Дворец Дожей (Венеция), Италия

Дворец Дожей (Венеция)

 

Описание Дворца Дожей

Адрес: Сан-Марко - San Marco 1, piazzetta San Marco, 2, Венеция
Паром: Сан-Марко

Официальный сайт: http://palazzoducale.visitmuve.it/

Часы работы: ежедневно летом 09.00-19.00 (касса до 18.00), ноябрь по март 09.00-17.00 (касса до 16.00)

Тел. 041 520 90 70 или 041 291 59 11
Закрыто: 1 января, 25 декабря
Билеты: стоимость билета - 20 евро.

 

Дворец Дожей (итальянский: Palazzo Ducale, венецианский: Pałaso Dogal) , ранее также Дворец дожей как резиденция дожа, один из символов города Венеции и шедевр венецианской готики, представляет собой здание, которое стоит на монументальной площади площади Сан-Марко, в районе Сан-Марко. Район Марко, между одноименной площадью и причалом Палаццо Дукале, примыкающий к базилике Сан-Марко.

Отличаясь стилем, который черпает вдохновение в византийской и восточной архитектуре и хорошо иллюстрирует интенсивность коммерческих и культурных отношений между Светлейшими и другими европейскими государствами, его красота основана на проницательном эстетическом и физическом парадоксе, связанном с тем фактом, что тяжелая масса основного корпуса поддерживается явно тонкими инкрустированными колоннадами. В интерьерах, сегодня частично лишенных некогда украшавших их произведений, сохранилась большая картинная галерея, в которую входят работы самых известных венецианских мастеров, в том числе Якопо и Доменико Тинторетто, Тициано Вечеллио, Франческо Бассано, Паоло Веронезе, Джамбаттиста Зелотти, Якопо Пальма иль Джоване, Андреа Вичентино и Антонио Вассилакки.

Древняя резиденция дожей и венецианских магистратов, основанная после 812 года, несколько раз пострадавшая от пожаров и, следовательно, перестроенная, следовала истории Серениссимы с ее зарождения до ее падения: Венеция была присоединена к Королевству Италия и передала здание под юрисдикцией последнего он стал музеем. Сегодня в нем находится Гражданский музей Палаццо Дукале, входящий в состав Fondazione Musei Civici di Venezia (MUVE).

В 2018 году он зафиксировал 1 405 439 посетителей.

 

История

Первые локации
Первый Дворец дожей, от которого не осталось никаких остатков, был построен в Ираклии, и около 700 г. здесь поселился первый дож Венецианской республики Паоло Лучио Анафесто. За ним последовали Марчелло Тегальяно и Орсо Ипато, убийство которых в 737 году привело к созданию ежегодно избираемого magister militum. После восстановления в 752 году герцогского офиса в городе Метамаукум была построена новая резиденция от имени нового дожа Теодато Ипато, которая, в свою очередь, была перенесена в 812 году в Ривоальт, древний Риальто, по приказу Анджело Партесипацио. В этом месте, считавшемся более безопасным, было возведено новое здание, имеющее вид замка, на земле, принадлежавшей самому дожу, в том же районе, который сегодня занимает Палаццо Дукале. Строительство было завершено при Пьетро IV Кандиано (занимал должность с 959 по 976 год); это должно было быть довольно прочное сооружение, потому что ему удалось противостоять народному восстанию в 976 году.

В 998 году Оттон III, отправившийся в Венецию на встречу с дожем Пьетро II Орсеоло, поселился в восточной башне дворца, пораженный роскошью интерьеров. Генрих IV Франконский также принимал во дворце, когда он приехал в Венецию в 1094 году, чтобы увидеть останки Марка Евангелиста, и Генрих V в 1116 году, после ремонта, не засвидетельствованного историками того времени, после двух пожаров, которые вспыхнуло в городе в 1105 г.

Расширения
Первая крупная реконструкция в византийском стиле, возможно, Николо Баратьеро, воздвигшим колонны Сан-Марко и Сан-Тодаро и построившим мост Риальто в начальной форме, восходит к дожеству Себастьяно Зиани и сопровождалась более общей реорганизацией монументальная площадь площади Сан-Марко, построенная между 1173 и 1177 годами, предназначалась для размещения различных магистратов. Работа, вероятно, заключалась в строительстве крыла, обращенного к Палаццо-Рио, на земле, купленной у монахинь Сан-Заккария, и в расширении краевых площадей здания, что привело к значительному уменьшению пирса. По окончании работ папа Александр III и Федерико Барбаросса, подписавшие мирный договор благодаря догальному посредничеству, прибыли в Венецию, где император оставался гостем во дворце в течение двух месяцев.

Хотя дворец не подвергался реконструкции до 1301 года, в те годы имели место различные вмешательства: часовня, посвященная Сан-Николо, была построена Пьетро Зиани как ex voto Энрико Дандоло, рассказы о борьбе между Церковью и Империей были написаны в Зале Маджор Консильо, в то время как при дожах Ренье Зене, Лоренцо Тьеполо и Джованни Дандоло площадь была вымощена, была введена церемония коронации, небольшая лоджия была воздвигнута у подножия колокольни, а пирс был возвращен. к своим прежним размерам.

Пьетро Градениго издал постановление, которое привело к резкому увеличению числа советников (с 317 в 1264 г. до 1017 в 1311 г.) и, следовательно, сделало необходимым перенести Большой совет, размещенный около 1301 г. в зале, ныне известном как Зал Сената. В 1309 г., сразу после этой перестройки, авторами которой могли быть Пьетро Басехо или архитектор Монтаньяна, упомянутые Сансовино и Теманца, зал оказался слишком мал, и в южном крыле были открыты строительные площадки, которые были немедленно снесены, а затем восстановлены в течение 1340 г. , Экономическое процветание дожа Джованни Соранцо дало большой толчок к строительству, которым руководил Пьетро Басехо при содействии Календаря Филиппо.

Также в рамках этой перестройки часовня Сан-Николо была расширена и украшена историями Александра III, возможно, Гуариенто или неустановленным Паоло, на первом этаже были построены клетка для львов и новые клетки, а в 1332 г. колодцы во дворе были устроены. Документ, касающийся создания марсианского льва, предполагает, что монументальный вход в здание в этот период был аналогичен нынешнему. В 1340 г. был отдан приказ достроить второй этаж южного крыла, в котором под руководством Календаря и Басехо после очередного небольшого расширения были выполнены работы по внутреннему фасаду Зала Маджор Консильо, построены лестница и родственник приносит. Из-за участия различных инсайдеров в заговоре Марина Фалье и эпидемии чумы работы были приостановлены примерно в 1355 году, но их возобновил Лоренцо Челси, подвергшийся резкой критике за свое решение. При Марко Корнере Sala del Maggior Consiglio был украшен Гуариенто и Пизанелло, но из-за серии войн, которые экономически ослабили Республику, работы снова были прерваны, пока Микеле Стен не дал задание возобновить их.

После того, как в 1404 году был построен балкон с видом на лагуну, Томмазо Мочениго с трудом удалось перестроить и фасад на площади Сан-Марко: работы начались в 1424 году, после того как Великий совет нашел свое первоначальное место. Новая реставрация была завершена при Франческо Фоскари благодаря работе Бонов: с различными задержками были возведены Порта-делла-Карта, строительство которых не было завершено до 1452 года. При Паскуале Малипьеро был завершен фронт в сторону Пьяцетты и истории Пиппина и глобус, в то время как при Кристофоро Моро была воздвигнута арка Фоскари, опять же под опекой Бона и всегда со значительным опозданием. В 1468 году комната, которая позже будет известна как комната Скрутинио, была названа комнатой Библиотеки, потому что там были помещены работы, подаренные кардиналом Виссарионом, а в 1473 году было решено заменить некоторые работы в Сала-дель-Маджор-Консильо, разрушенном. путем инфильтрации: в работах, которые продолжались до 1495 года, участвовали среди прочих Джованни и Джентиле Беллини, Джорджоне, Тициан, Тинторетто и Паоло Веронезе.

 

Три огня

После того, как пожар 1483 года опустошил восточное крыло, работы по реконструкции были поручены Антонио Риццо, который приказал снести участки, пострадавшие от пожара, построить портик и реконструировать Скала деи Гиганти, чтобы придать зданию первозданный вид. более однородный вид. Строительная площадка была вновь открыта в 1493 году, Риццо, обвиненный в краже государственных денег, бежал, а работа, почти завершенная, была временно поручена Пьетро Ломбардо. Фасад на Cortile dei Senatori трудно отнести и датировать. Работы шли медленно во время дожества Леонардо Лоредан, период, когда работы велись вдоль канала, из-за структурных проблем было решено вмешаться в Зал Сенато, и была снесена небольшая небная часовня: чтобы обеспечить сосуществование работ и институциональной деятельности, многие офисы были перемещены и открыты проходы, что не могло не вызвать беспокойства. После того, как Sala dello Scrutinio приобрел свой нынешний вид в 1531 году, в стене между Anticollegio и Сенатом были построены часы, а небольшая сторожевая башня была разрушена. При Пьетро Ландо были оформлены приемные, а при Франческо Дона решающий поворот был дан строительной площадке, порученной Антонио Аббонди, со строительством восточного фасада и внутренних балконов Зала Маджор Консильо. В 1566 году была произведена установка двух статуй работы Якопо Сансовино, Марса и Нептуна.

В 1574 году вспыхнул второй пожар, который, если его контролировать, не нанес значительных структурных повреждений, но уничтожил многие произведения искусства. Выбрав Антонио да Понте руководителем строительства, с ним сотрудничали Кристофоро Сорте, Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци. Работы длились намного дольше предусмотренного трехлетнего периода, завершившись только в начале XVII века также из-за чумы.

Третий большой пожар вспыхнул 20 декабря 1577 года в Sala dello Scrutinio: многие произведения искусства были уничтожены, а свинцовая крыша расплавилась. После того, как различные руководящие органы нашли новую штаб-квартиру, многочисленные архитекторы, с которыми консультировались, в том числе Палладио, Франческо Сансовино и Рускони, поставили сложный структурный вопрос, который в основном касался угла к Понте-делла-Палья. Противоречивые мнения привели к четырехлетней реструктуризации, заключавшейся в замене некоторых построек, которая нашла свою стабилизацию с возвращением к деятельности Sala del Maggior Consiglio, которое произошло в 1578 году.

Потолки были разработаны Кристофоро Сорте и Антонио да Понте, а концепция новых живописных циклов была поручена трем экспертам, в том числе Джероламо де Барди: на стенах были изображены лица дожей и рассказы папы Александра III, а потолки были бы посвящены темам войны, деяниям горожан и аллегориям. Среди самых известных художников, с которыми связались Паоло Калиари, Якопо Робусти, Якопо Пальма иль Джоване, Франческо Бассано и Антонио Альенсе: все строительные площадки были завершены к 16 веку.

 

Между 17 и 18 веками

Между концом 16 века и началом следующего велись две другие работы: реконструкция первого этажа и строительство новых тюрем, порученных соответственно Бартоломео Манополе, который построил северный фасад двора и завершил украшение Арки Фоскари; и Антонио да Понте и Антонио Контину, которые завершили строительство нового здания к 1602 году.

При Антонио Приули была построена большая пристройка к квартире дожа в соседнем здании, которое позже было разрушено. Во дворе была установлена статуя Франческо Марии I Делла Ровере, была украшена комната за Порта дель Фрументо, в Зале Скрутинио была возведена триумфальная арка, посвященная Франческо Морозини, восстановлена Скала деи Гиганти, пять больших окон с видом на внутренний двор и различные росписи были отреставрированы.

После падения Серениссимы
После падения Венецианской республики дворец стал административной штаб-квартирой и был лишен многих произведений искусства: с 1807 г. он был резиденцией Апелляционного суда, в 1811 г. он стал резиденцией библиотеки Марчиана, а также археологической скульптуры. переведен туда. Офисы, библиотека и музей были перемещены соответственно в 1821, 1904 и 1918 годах: в то же время были проведены другие небольшие ремонтные работы, которые предшествовали преобразованию в музей и передаче комплекса муниципалитету после присоединение к Королевству Италия.

 

Описание

Экстерьеры

Палаццо Дукале раскинулся на трех крыльях по сторонам большого центрального внутреннего двора с портиком, четвертая сторона которого состоит из боковой части базилики Марциана, древней небной часовни. Вся конструкция опирается, как и любое другое венецианское здание, на большой плот из стволов лиственницы, который, в свою очередь, поддерживает важное основание из истрийского камня. Главные фасады, выходящие на площадь Сан-Марко и бассейн Сан-Марко, имеют довольно схожие размеры, учитывая, что фасад, обращенный к пирсу, имеет длину 71,5 метра и состоит из 17 арок, а тот, что обращен к площади, длиннее арки, имеет размеры 75 метров. Вместо этого третья возвышенность выходит на канал, известный как Рио-ди-Палаццо, пересекаемый Мостом Вздохов и впадающий в море у Понте-делла-Палья.

 

Фасады

Два главных фасада здания в венецианско-готическом стиле, обращенные к небольшой площади и пирсу, развиваются на двух уровнях с колоннадами, над которыми возвышается могучее инкрустированное мраморное тело, в котором открываются большие стрельчатые окна, с монументальным центральным балконом, богато украшенным сводом. , а также венчание небольших выступов и угловатых эдикул, заменяющих традиционный карниз: в целом структура представляет собой в оформлении четкую ссылку на восточные и, в меньшей степени, германские архитектурные стили, в значительной степени происходящие от большого количества культурных и коммерческих контакты между венецианцами и другими средиземноморскими и европейскими народами и последующий импорт материалов из этих земель. Между двумя уровнями лоджии и вышележащей стеной расположен непрерывный карниз, разделяющий фасад на две равные по высоте секции. Воздушные лоджии с колоннами и стрельчатыми арками, пронизанные четырехлепестковыми арками, ограниченные балюстрадами и не основанные на традиционной модели, поскольку они слегка изогнуты, поддерживаются портиком на первом этаже, который имеет половину отверстий и украшен тонкой скульптурой капителей. . В качестве причины заниженного вида арок на первом этаже кто-то утверждал, что они подняли уровень земли; однако то, насколько это ошибочно, демонстрируют анализы, проведенные Анджело Зендрини и Джанантонио Сельва, которые позволили понять, как это возвышение, хотя и имелось, составляло несколько сантиметров.

В книге Meu sósia e eu Оскар Нимейер посвящает раздел своему критическому взгляду на эти колоннады, которые он описывает как «красивые». Нимейер, поддерживая сократический диалог с гипотетическим архитектором-рационалистом, утверждает, что если бы колонны, далекие от его рационалистического вкуса, были выполнены в более простой и функциональной форме, то они не создавали бы своими изгибами того изысканного контраста, который они теперь создают с архитектурой. они утверждают, что большая стена гладкая. В книге Niemeyer par lui-même Нимейер утверждает, что Дворец дожей представляет собой памятник чрезвычайной важности в истории архитектуры и что его важность заключается не только в его элегантности, но и в правильном использовании материалов. Нимейер также подверг критике Андреа Палладио, заявив, что его теория, согласно которой во время ремонта Дворца дожей более тяжелое должно было быть внизу, а более легкое наверху, была бы неуместной. В этом смысле Нимейер сравнивает Палаццо Дукале с современными зданиями, поддерживаемыми, как и последние, колоннами.

 

Фасад в сторону пирса

В самой старой части, обращенной к пирсу, находятся капители четырнадцатого века, а угловые скульптуры приписываются календарю Филиппо или ломбардским художникам, таким как Равертис или Бреньо: на углу между фасадом с видом на море и фасадом с видом на море. Рио Палаццо есть два горельефа, изображающих один, один вверху, архангела Рафаила в акте благословения и Тобиоло, другой, внизу, над Понте делла Палья, библейский эпизод Опьянения Ноя: на углу установлен ствол виноградника, который делит сцену на две части. К морю стоит фигура пожилого Ноя, обнаженного и шатающегося, а к каналу - два сына, один из которых прикрывает наготу отца тканью. На противоположном конце, по направлению к Пьяцетте, вверху изображен Архангел Михаил с обнаженным мечом, а внизу Адам и Ева изображены в ригидном фронтальном положении, разделенные фиговым деревом, на которое змея обвивается ликом сатаны. Ева держит плод греха, на который указывает другой рукой.

В центре фасада открывается вид на центральный балкон Sala del Maggior Consiglio, работа братьев Якобелло и Пьерпаоло далле Масенье, построенный между 1400 и 1404 годами. Окруженный двумя важными восьмиугольными опорами, прерываемыми нишами и заканчивающимися пирамидами, разделен по вертикали на две секции одинакового развития по высоте: одна образована проемом, другая декоративной конструкцией наверху; арка самого окна поддерживается четырьмя небольшими колоннами из зеленого и греческого мрамора; балкон разделен на шесть секций, каждая из которых украшена четырьмя панелями; шесть статуй выстроены вдоль опор, нижние представляют Сан-Теодоро и Сан-Джорджо (последний работы Джованни Баттиста Пеллегрини), верхние - Умеренность, Справедливость, Стойкость и Благоразумие; над настоящей аркой находится обнесенный стеной окулус (содержащий подобие Милосердия), в окружении статуй Веры и Надежды; из надписи и щитов можно сделать вывод, что работа велась под руководством Микеле Стена. Над окулусом на полке изображен марцианский лев; над ним в нишах статуи Сан-Марко, Сан-Пьетро и Сан-Паоло; корона была перестроена в 1579 году с размещением судьи Алессандро Виттория.

 

 Фасад в сторону Пьяцетты

Фасад в сторону площади был построен позже, начиная с 1424 года, путем сноса примитивного укрепленного здания и использования фасада в сторону моря в качестве модели. Новое крыло, построенное по заказу дожа Франческо Фоскари (1423-1457), предназначалось для функций правосудия. В лоджии на первом этаже, также известной как Лоджия Фоскара, можно заметить две колонны из красного веронского мрамора: между этими двумя читались смертные приговоры, которые затем приводились в исполнение между колоннами Сан-Марко и Сан-Теодоро. . Со стороны площади на тринадцатой колонне лоджии выделяется Справедливость на троне, а на углу, обращенном к Порта-делла-Хартия, находятся Суд Соломона и Архангела Гавриила, приписываемые Бартоломео Боно. Три архангела, изображение которых охватывает два основных фронта, играют главную роль в декоративном аппарате, поскольку они выполняют важную дидактическую функцию: северный/западный угол Гавриила символизирует политику, Михаил – южный/западный угол – войну, а Рафаил – юго-восточный угол торговли.

Балкон в центре верхнего ордера со львом Сан-Марко относится к периоду между 1531 и 1538 годами (по некоторым данным, в 1536 году); его спроектировал Сансовино, предложив ряд отсылок к более старшему с другой стороны: что касается атрибуции, то древние источники хотели найти автора этого произведения в лангобардах, но главные представители этой школы в то время уже были умер, и протомастро Республики того времени был Сансовино, мастерской которого, кажется, приписывается стиль балкона. По бокам этого сооружения есть две ниши со статуями Марса и Нептуна, увенчанные двумя Фамами с факелами; верхняя панель, содержащая копию скульптурной группы с дожем Андреа Гритти и львом Сан-Марко, разрушенная во время французской оккупации в 1797 году и восстановленная в 19 веке, также обрамлена статуями, одна из которых изображает Меркурий, а другая Юпитер. . Автором Алессандро Виттория является статуя, изображающая Венецию, помещенная в верхней части украшения.

 

Карточная дверь

Монументальный вход в здание, расположенный между ним и базиликой, вероятно, обязан своим названием обычаю проставления новых законов и указов либо наличию на месте общественных писцов, либо тому, что поблизости находились архивы государственных документов.

Скульптурно-декоративный аппарат, оригинально расписанный и позолоченный, очень богат. На двух боковых вершинах с каждой стороны расположены по две фигуры кардинальных Добродетелей, а венчает всю конструкцию бюст евангелиста, увенчанный фигурой Справедливости с мечом и весами. Центральное место в аппарате занимает изображение дожа Франческо Фоскари, стоящего на коленях перед львом Святого Марка: это римейк девятнадцатого века Луиджи Феррари, заменивший оригинал, уничтоженный французами в 1797 году.

Он был построен в ярком готическом стиле Джованни и Бартоломео Боно, о чем свидетельствует надпись на архитраве: OPVS BARTHOLOMEI (работа Бартоломео). Однако историки искусства задавались вопросом, каков был эффективный вклад Боно в Порта делла Карта; на самом деле они иногда официально выступают в качестве исполнителей, даже если на самом деле они поручали разработку и выполнение некоторых работ другим художникам. Поэтому посредством стилистического анализа и сравнений критики пытались проследить настоящих архитекторов монументального венецианского портала. По некоторым данным, статуи добродетелей, размещенные на колоннах, приписываются Антонио Бреньо. Документы также свидетельствуют о том, что Боно наняли Джорджио да Себенико в качестве сотрудника; этот факт привел к точному сравнению характеристик статуй Порта делла Карта и других скульптур далматинского художника. На основании этих исследований, показавших огромное сходство, статуи Крепости и Умеренности (те, что размещены внизу на колоннах), а также другие скульптуры дверей были приписаны Джорджо да Себенико. Другие ученые приходят к выводу, что роль Джорджио да Себенико в Порта-делла-Хартия была еще более существенной и что Боно также доверили часть его дизайна далматинцу; согласно их исследованиям, Арко Фоскари, также во Дворце дожей, также следует отнести к далматинским.

Выйдя за Порта-делла-Хартия, вы пройдете через портик Фоскари, также начатый Боно, но завершенный Антонио Бреньо, короткий коридор, который заканчивается Арко Фоскари и ведет во внутренний двор, над которым возвышается Скала-деи-Гиганти.

 

Фасад в сторону Рио-ди-Палаццо

Наконец, самым последним в комплексе является восточное крыло с видом на Рио-ди-Палаццо, построенное Антонио Риццо после пожара 1483 года в стиле ренессанса. Его датировка допускается, как и фасад, обращенный во внутренний двор, наличием герба дожа, находившегося тогда в правительстве, Джованни Мочениго, находившегося у власти с 1478 по 1485 год; точнее, его строительство продолжалось до 1560 года под руководством Антонио Аббонди. Вдоль этого фронта декоративный аппарат гораздо более голый: статуи, изображающие Опьянение Ноя, и группа Рафаэля и Тобиоло образуют угол; единственная скульптура, полностью размещенная на этом фронте, - это скульптура так называемого Третьего сына Ноя.

Внутренний двор
Посетители входят сегодня через Порта-дель-Фрументо, который обязан своим названием тому факту, что в прошлом рядом с ним располагался офис Биаде, который открывается в центре южного крыла четырнадцатого века, обращенного к бассейну Сан-Марко. Проходя по входному коридору, вы попадаете во двор, полностью окруженный портиками, увенчанными лоджиями, повторяющими внешнюю планировку здания. Фасады внутреннего двора были построены во время правления Марко Барбариго и Агостино Барбариго, то есть между 1485 и 1501 годами: датировка настолько точна, насколько сохранились гербы дожей, правивших в то время. В то время как два внутренних, южный и западный фасады из кирпича сохраняют характерный вид венецианской готики соответствующих внешних фасадов, восточный фасад внутреннего двора, к которому ведет монументальная лестница, характеризуется мраморным декором в стиле ренессанс, спроектированным архитектор Антонио Риццо после радикальной реконструкции крыла после яростного пожара 1483 года. Он построен в четырех порядках: первый с ортогональными колоннами, поддерживающими круглые арки, второй с пучками колонн и остроконечными арками, а верхние этажи украшенный плотным рельефным декором с ренессансными мотивами, очень изысканный, созданный в конце пятнадцатого века Пьетро Ломбардо вместе с его сыновьями Антонио и Туллио.

Четвертая сторона двора, на севере, граничит с базиликой Сан-Марко и занята Портикато Фоскари. Он заканчивается величественной аркой Фоскари, круглой аркой из белого истрийского камня и красного веронского мрамора во второй половине пятнадцатого века, а на ее южном фасаде можно увидеть небольшой фасад с часами, построенный в семнадцатом веке Бартоломео Манополой. и украшен античными скульптурами римской эпохи. Монументальная лестница, известная как Scalone dei Giganti, начинается перед Arco Foscari.

Наконец, во дворе, где проводились герцогские церемонии коронации, турниры и ежегодная охота на быков, доминируют два больших колодца для водоснабжения комплекса, колодец Альбергетти и колодец Никколо де Конти, шедевры маньеристской скульптуры в бронза. Мощение из трахита и мраморных элементов повторяет внешний вид площади.

 

Столицы

Вдоль лоджии и портика можно оценить длинную череду капителей и рельефов разных периодов: те, что обращены к пирсу, относятся к четырнадцатому веку, а те, что составляют часть так называемой лоджии Фоскара, относятся к пятнадцатому веку.

Колонна, образующая угол с Порта-делла-Хартия, а также поддерживающая статуи Архангела Гавриила и Суда Соломона, имеет капитель на тему справедливости и законодателей; вторая столица посвящена теме детей, третья — птицам, четвертая и девятая — добродетелям и порокам, пятая — учению, шестая — чудовищам, седьмая — порокам, восьмая — добродетелям, десятая — плодам. , одиннадцатое - дамы и рыцари, двенадцатое - произведения, связанные с месяцами, тринадцатое - характеризуемое на верхнем уровне олицетворением Венеции, бракосочетание, четырнадцатое - народы, пятнадцатое - века человек, шестнадцатое - ремесла, семнадцатое - животные, восемнадцатое - скульпторы. Колонна, образующая угол между Пьяцеттой и Моло, отличающаяся наличием вверху изображения архангела Михаила, а внизу — знаменитой группы Адама и Евы, имеет капитель на тему сотворения человека и планеты.

С этой колонны начинается декоративный аппарат, обращенный к лагуне: двадцатая капитель, вторая на этом проспекте, украшена на тему философов, двадцать первая — на тему венецианцев, двадцать вторая — на тему дам и рыцарей, двадцать третья по животным, двадцать четвертая по львам, двадцать пятая по добродетелям и порокам, двадцать шестая по птицам, двадцать седьмая по порокам, двадцать восьмая по добродетелям, двадцать девятая по чудовищ, тридцатое — пороков и добродетелей, тридцать первое — дам, тридцать второе — императоров, тридцать третье — детей, тридцать четвертое — рыцарей, тридцать-четвертое — рыцарей. пятая по птицам, тридцать шестая по детству: на этой последней колонне также находятся статуи архангела Рафаила, Тобиоло и Ноя, завершающие фасад.

 

Монументальные лестницы

Лестница гигантов

Построенная между 1483 и 1485 годами по проекту Антонио Риццо, который украсил ее драгоценными рельефами, включая «Славу и победы», Скала дей Гиганти обязана своим названием двум мраморным статуям Сансовино, изображающим Марс и Нептун, установленным здесь в 1567 году. Монументальная лестница соединяет двор к внутренней лоджии на первом этаже и был местом, отведенным для герцогской церемонии коронации. Две колоссальные статуи должны были представлять силу и господство Венеции на суше и на море. Между двумя статуями когда-то был помещен лев, идущий Луиджи Борро.

Лестница примыкает к арке, посвященной дожу Франческо Фоскари, известной как Арко Фоскари, настоящей триумфальной арке, круглой арке с чередующимися полосами из истрийского камня и красного веронского мрамора, увенчанной башенками в готическом стиле и группой парящих скульптур работы Антонио Бреньо и других мастеров ломбардского происхождения, которые представляют собой аллегории искусств. Две статуи Антонио Риццо с Адамом и Евой также были размещены на фасаде по направлению к лестнице, теперь выставлены внутри здания и заменены копиями.

Арка соединена с Порта-делла-Карта через вестибюль Фоскари, из которого сегодня можно выйти из Палаццо. Слева от Скала деи Гиганти находится небольшой двор, граничащий со зданием эпохи Возрождения с остроконечными окнами, построенными Джорджо Спавенто и Антонио Аббонди, известными как деи Сенатори, потому что члены Сената собирались здесь во время торжественных церемоний.

 

Золотая шкала

Естественным продолжением Scala dei Giganti является Scala d'Oro, названная так из-за богатого декора свода из белой лепнины и чистого золота, выполненного начиная с 1557 года Алессандро Витториа, а фресковые панели из того же период, они являются работой Джамбаттиста Франко. Он был построен, чтобы отделить помещения, предназначенные для частной резиденции дожа, расположенного к северу, от здания суда, расположенного к югу. Несмотря на обманчивое присутствие герба дожа Андреа Гритти в замковом камне арки, золотая лестница была построена во времена правления дожей Лоренцо и Джироламо Приули, правивших между 1556 и 1567 годами, по проекту Якопо Сансовино в 1555 году. и завершен в два этапа: сначала Скарпаньино в 1559 году, а затем под руководством дожа Себастьяно Веньера. Арка с гербом Гритти была возведена ранее и переходила во временную деревянную лестницу, построенную именно во время догато Гритти, начиная с 1538 года. До того, как в 1555 году был реализован проект Сансовино, такие архитекторы, как Микеле, уже консультировались с Санмикели и Андреа Палладио. .

Как почетная лестница, Scala d'Oro ведет двумя пролетами с уровня лоджий на два верхних этажа, каждый из которых открывается в вестибюль с большими окнами. Сразу за входной аркой, созданной Антонио Аббонди, находятся две колонны, поддерживающие мраморные группы, выполненные в середине 16 века скульптором Тициано Аспетти, изображающие Геракла, убивающего Гидру, и Атласа, поддерживающего мир. Эти работы ясно намекают на мудрость и мудрость, необходимые законодателям для хорошего управления.

Лестница состоит из пяти пролетов: на первом пролете из двадцати ступеней есть площадка, слева от которой есть дверь, через которую можно попасть в уборную для королевских оруженосцев. Справа от площадки открывается второй пандус, который ведет в противоположном направлении, ведущем в длинный коридор, выходящий на Зал Скарлатти. Третий пролет состоит из восемнадцати ступеней, и Sala dello Scudo выходит на его площадку: он следует той же оси, что и предыдущий, и ведет на уровень апартаментов дожа. Четвертый и пятый пандусы, выровненные друг с другом и обращенные друг к другу, как и по отношению к первому и третьему, ведут к квадратному атриуму, над которым открывается вид на Sala delle Quattro Porte. На первом и втором пандусе лепнина расположена по прямой линии и делит пространство свода на семь секторов. Первая рампа посвящена Венере и намекает на завоевание Кипра, родного острова богини. На ответвлении к покоям дожа украшение превозносит Нептуна, что означает владычество Венеции над морем.

 

Лестница гигантов

Построенная между 1483 и 1485 годами по проекту Антонио Риццо, который украсил ее драгоценными рельефами, включая «Славу и победы», Скала дей Гиганти обязана своим названием двум мраморным статуям Сансовино, изображающим Марс и Нептун, установленным здесь в 1567 году. Монументальная лестница соединяет двор к внутренней лоджии на первом этаже и был местом, отведенным для герцогской церемонии коронации. Две колоссальные статуи должны были представлять силу и господство Венеции на суше и на море. Между двумя статуями когда-то был помещен лев, идущий Луиджи Борро.

Лестница примыкает к арке, посвященной дожу Франческо Фоскари, известной как Арко Фоскари, настоящей триумфальной арке, круглой арке с чередующимися полосами из истрийского камня и красного веронского мрамора, увенчанной башенками в готическом стиле и группой парящих скульптур работы Антонио Бреньо и других мастеров ломбардского происхождения, которые представляют собой аллегории искусств. Две статуи Антонио Риццо с Адамом и Евой также были размещены на фасаде по направлению к лестнице, теперь выставлены внутри здания и заменены копиями.

Арка соединена с Порта-делла-Карта через вестибюль Фоскари, из которого сегодня можно выйти из Палаццо. Слева от Скала деи Гиганти находится небольшой двор, граничащий со зданием эпохи Возрождения с остроконечными окнами, построенными Джорджо Спавенто и Антонио Аббонди, известными как деи Сенатори, потому что члены Сената собирались здесь во время торжественных церемоний.

 

Золотая шкала

Естественным продолжением Scala dei Giganti является Scala d'Oro, названная так из-за богатого декора свода из белой лепнины и чистого золота, выполненного начиная с 1557 года Алессандро Витториа, а фресковые панели из того же период, они являются работой Джамбаттиста Франко. Он был построен, чтобы отделить помещения, предназначенные для частной резиденции дожа, расположенного к северу, от здания суда, расположенного к югу. Несмотря на обманчивое присутствие герба дожа Андреа Гритти в замковом камне арки, золотая лестница была построена во времена правления дожей Лоренцо и Джироламо Приули, правивших между 1556 и 1567 годами, по проекту Якопо Сансовино в 1555 году. и завершен в два этапа: сначала Скарпаньино в 1559 году, а затем под руководством дожа Себастьяно Веньера. Арка с гербом Гритти была возведена ранее и переходила во временную деревянную лестницу, построенную именно во время догато Гритти, начиная с 1538 года. До того, как в 1555 году был реализован проект Сансовино, такие архитекторы, как Микеле, уже консультировались с Санмикели и Андреа Палладио. .

Как почетная лестница, Scala d'Oro ведет двумя пролетами с уровня лоджий на два верхних этажа, каждый из которых открывается в вестибюль с большими окнами. Сразу за входной аркой, созданной Антонио Аббонди, находятся две колонны, поддерживающие мраморные группы, выполненные в середине 16 века скульптором Тициано Аспетти, изображающие Геракла, убивающего Гидру, и Атласа, поддерживающего мир. Эти работы ясно намекают на мудрость и мудрость, необходимые законодателям для хорошего управления.

Лестница состоит из пяти пролетов: на первом пролете из двадцати ступеней есть площадка, слева от которой есть дверь, через которую можно попасть в уборную для королевских оруженосцев. Справа от площадки открывается второй пандус, который ведет в противоположном направлении, ведущем в длинный коридор, выходящий на Зал Скарлатти. Третий пролет состоит из восемнадцати ступеней, и Sala dello Scudo выходит на его площадку: он следует той же оси, что и предыдущий, и ведет на уровень апартаментов дожа. Четвертый и пятый пандусы, выровненные друг с другом и обращенные друг к другу, как и по отношению к первому и третьему, ведут к квадратному атриуму, над которым открывается вид на Sala delle Quattro Porte. На первом и втором пандусе лепнина расположена по прямой линии и делит пространство свода на семь секторов. Первая рампа посвящена Венере и намекает на завоевание Кипра, родного острова богини. На ответвлении к покоям дожа украшение превозносит Нептуна, что означает владычество Венеции над морем.

 

Мост Вздохов

Выйдя из Sala del Magistrato alle Leggi и спустившись по небольшой лестнице вниз, вы попадаете в узкий коридор между каменными стенами, являющийся не чем иным, как одним из двух переходов Моста Вздохов. Построенный в 1614 году, чтобы соединить Палаццо Дукале с новым соседним зданием, предназначенным для Новых тюрем, он закрыт и покрыт, а во внешнем декоративном устройстве обнаруживается вкус, предвосхищающий новшества барокко. Внутри его пересекают два параллельных коридора, разделенных стеной. Первый связывает тюрьмы с комнатами Magistrato alle Legge и Quarantia Criminal. Второй, однако, соединяет тюрьмы с залами Авогария и Parlatorio. Оба сообщаются со служебной лестницей, соединяющей Поцци и Пьомби. Термин «вздохи» был придуман в эпоху романтизма, имея в виду тот факт, что заключенные, когда их вели из залов магистратов в новые тюрьмы, вздыхали, поскольку могли на мгновение увидеть лагуну (и, в частности, остров Сан-Джорджо-Маджоре).

 

Новые тюрьмы

Палаццо делле Приджони Нуове является пристройкой Палаццо Дукале, расположенного в районе Кастелло, на противоположной стороне Рио-ди-Палаццо. В первые годы республики в Палаццо Дукале сосуществовали законодательные, судебные и исправительные функции. Однако вскоре это пространство оказалось слишком узким, чтобы вместить большое количество заключенных, теснившихся в камерах, и риск серьезной чрезвычайной ситуации со здоровьем возрастал. Решение использовать здание, которое когда-то стояло там, где оно стоит сегодня, как тюрьму, расположенную недалеко от моста Понте-делла-Палья, носящего такое название из-за того, что там останавливались лодки, груженные соломой, было принято Великим Советом в конце 15 век. Эта операция не улучшила положения заключенных, так как старый дом гарантировал еще более неблагоприятные гигиенические условия. Затем Пригион Нова был заменен Пригионом Новиссима, строительство которого длилось около ста лет из-за непрерывных расширений. Решение о покупке других смежных участков вступило в силу только в 1574 году: для строительства нового крыла были проведены консультации с такими архитекторами, как Антонио да Понте и Занмария де Пьомби: хотя эти два проекта не представляли существенных различий, был выбран первый, характеризуется наличием портика и верхнего этажа, предназначенного для Sala dei Signori di Notte и Camera del Tormento, доступ к которым осуществляется через репрезентативную лестницу. В целом, возвышение явно вдохновлено искусством 16-го века для строгих линий, использования камня и расположения арок и окон. Задняя часть, примыкающая к предыдущему зданию, вместо этого предусматривала три этажа камер, соединенных патрульными коридорами. Пройдя через главный двор, можно было попасть во внутреннюю церковь; второй двор, Г-образный, был создан путем сноса здания, предназначенного для Инквизиции. Боковой фасад имеет более простой язык.

Эта конструкция оказалась необычайно современной для того времени, поскольку она улучшила услуги, доступные заключенным, и предоставила им более просторные камеры. Кроме того, это было первое здание во всей Европе, которое использовалось только как место содержания под стражей и не имело также законодательных функций, как раньше Палаццо Дукале. После смерти дизайнера в 1597 году строительство продолжили Антонио и Томмазо Контины, которые построили знаменитый Мост Вздохов, чтобы соединить новую фабрику с Палаццо Дукале. Здание, которым пользовались также австрийцы и французы, перестало работать только в 1919 году, так как уже не соответствовало современным гигиеническим нормам.

 

Благородный первый этаж

Первый пандус (состоящий из двух последовательных лестниц) Scala d'Oro дает вам основной доступ. На благородном этаже здания, к северу, между Рио-ди-Палаццо и внутренним двором, находятся комнаты, отведенные для дожа, а к югу, между внутренним двором и Моло, предназначенные для митингов.

 

Герцогская квартира

Он состоит из ряда комнат, предназначенных для принца, с видом на Рио-ди-Палаццо, и доступ к ним осуществляется из атриума в конце первого пролета Scala d'Oro слева. В настоящее время в помещении отсутствует оригинальная мебель, так как, являясь собственностью отдельных дожей, она была забрана наследниками после смерти правителя. Однако сохранилась живописная и пластическая отделка потолков, к которой также приложил свою руку Пьетро Ломбардо.

Зал Скарлатти использовался как приемная для герцогских советников, от цвета одежды которых он получил свое название. Это были магистраты, отвечающие за сопровождение дожа на официальных церемониях. В настоящее время комната выглядит довольно голой, так как из древнего убранства в ней сохранился только резной потолок работы Бьяджо и Пьетро да Фаэнца, характеризующийся наличием герба Андреа Гритти. Как и в других комнатах, здесь также есть внушительный камин начала 16 века, построенный Антонио и Туллио Ломбардо и украшенный гербом Барбариго на капоте. Lombardesca также представляет собой мраморное украшение под входной дверью, изображающее молящегося дожа Леонардо Лоредан; важными работами этой комнаты являются «Воскресение» Джузеппе Сальвиати и «Мадонна с младенцем» Тициана. В Зал Скарлатти можно попасть через длинный коридор, в котором когда-то располагался Археологический музей, или через Зал Скудо.

Sala degli Squires, предназначенный для оруженосцев Дожей. Конюшни были назначены дожем и всегда должны быть доступны для него. Они выполняли различные функции, от обслуживания вестибюля до переноски собачьих символов на парадах и шествиях. Первоначально именно из этой комнаты входили в апартаменты дожа. Простое на вид помещение выделяется наличием двух монументальных порталов конца 15 века: один ведет в Зал Скудо, другой ведет в Скала д'Оро, на уровне первой лестничной площадки.
Sala dello Scudo, в котором правящий дож демонстрировал свой герб и давал частные аудиенции и банкеты, образует единую комнату с Sala dei Filosofi, вместе с которой реконструирует типичную Т-образную форму представительских комнат древних венецианских резиденций. . Учитывая приемную функцию помещения, большое украшение с географическими картами, созданное впервые в 16 веке, после пожара 1483 года, было задумано, чтобы подчеркнуть прославленную и славную традицию, на которой покоилась власть государства. Кураторами этой декоративной работы были Джован Баттиста Рамузио, Джованни Доменико Зорци и Джакомо Гастальди, которые соответственно создали карты Средиземноморья, Малой Азии, Восточного Средиземноморья и Путешествия Марко Поло. Затем в 1762 году он был перестроен Франческо Гризелини, который обогатил его картинами самых известных венецианских исследователей по заказу Марко Фоскарини: Николо и Антонио Зен, Пьетро Керини и Альвизе да Мосто. Два вращающихся глобуса, расположенных в центре комнаты, являются современными и представляют собой небесный свод и Землю. На стене над дверью фреска Тициана с изображением Сан-Кристофоро. Выставленный знак принадлежит дожу Людовико Манину.

Sala dei Filosofi, длинный и узкий, своего рода коридор, пропускаемый другими комнатами, обязан своим названием двенадцати картинам с древними философами, созданными Паоло Веронезе и другими художниками во второй половине шестнадцатого века для комнаты библиотеки Марчиана, которые находились здесь по инициативе дожа Марко Фоскарини (1762-1763) и оставались там до 1929 года, замененные аллегорическими фигурами, теперь расставленными на стенах. Обратите внимание на левую стену, маленькую дверь, которая, расположенная у основания лестницы, ведущей на верхний этаж, позволяла дожу попасть в комнаты, где работали Сенат и Коллегия, не выходя из своей квартиры.
Зал Гримани, зал Эриццо и зал Приули, предназначенные для личной жизни дожа и имеющие выход в сад на крыше. Это комнаты с видом на центральный двор, выровненные вдоль Sala dei Filosofi, которая, таким образом, действует как портего.

Зал Гримани, зал Эриццо и зал Приули, предназначенные для личной жизни дожа и имеющие выход в сад на крыше. Это комнаты с видом на центральный двор, выровненные вдоль Sala dei Filosofi, которая, таким образом, действует как портего.

Зал Гримани получил свое название от герба Гримани, изображенного в центре потолка. Эта могущественная семья дала республике трех дожей: Антонио (1521–1523), Марино (1595–1605) и Пьетро (1741–1752). На стенах висят важные картины, изображающие Льва Святого Марка, одну работы Якобелло дель Фьоре (1415 г.), одну Донато Венециано (1495 г.) и знаменитого льва Витторе Карпаччо (1516 г.) с передними лапами на земле и задние на волнах, чтобы символизировать владычество Республики на суше и морях. Под потолком находится аллегорический фриз на темы Сан-Марко со львом, географии, земледелия, права, архитектуры, Венеции в женской фигуре, астрономии, награды, девы, приписываемой Андреа Вичентино. Резной потолок восходит к догатам Марко Барбариго и Агостино Барбариго, то есть к периоду между 1485 и 1501 годами: герб этой семьи расположен на ломбардском камине.
В зале Эриццо есть герб Франческо Эриццо на массивном камине конца 15 века. Герб, окруженный Венерой и Вулканом, был нанесен на камин только в более позднее время. Потолок украшен золотой резьбой на голубом фоне. Аллегорический фриз, отмеченный присутствием херувимов и символов войны, подчеркивает военные способности дожа.
Зал Приули, с другой стороны, имеет герб Лоренцо Приули на камине с аллегорическими фигурами; он также отличается лепным украшением кариатиды, которое отличает свод: он также известен как Sala degli Stucchi. Эта декоративная работа восходит к дожу Марино Гримани. Вместо этого Пьетро Гримани заказал лепнину на стенах и сделал рамы для картин, когда-то выставленных здесь, иллюстрирующих эпизоды из жизни Христа и портрет Генриха III Французского, приписываемый Якопо Тинторетто. После пожаров 1574 и 1577 годов пришлось предусмотреть новое убранство. В 17 веке, когда квартира была расширена, Sala degli Stucchi была соединена с Canonica di San Marco. Эта ссылка была разрушена в 19 веке.

Sala delle Volte, Sala dell'Udienza и Sala dell'Antiudienza были второстепенными помещениями. Sala delle Volte, вероятно, использовался как личная комната для дожа. Зал аудиенций был украшен камином из каррарского мрамора, украшенным резными украшениями с изображением херувимов на дельфинах и льва Святого Марка в центре, и деревянным фризом: обе работы датируются концом XV века. Точная функция Sala dell'Antiudienza неизвестна, и из этого мы можем сделать вывод, что эта комната, украшенная великолепным камином, несколько раз меняла назначение.

 

Судебные залы на первом дворянском этаже

Sala dei Cuoi с кожаными украшениями на стенах был архивом Quarantia.
Комната Quarantia Civil Vecchia, предназначенная для гражданского правосудия венецианской территории и морских владений. Это одно из самых старых помещений в здании, о чем свидетельствует наличие готического окна со створкой на задней стене; несмотря на это, его внешний вид характеризуется наличием многочисленных росписей, датируемых 17 веком.
Sala dell'Armamento или Sala del Guariento, связанный с вышележащим Оружейным складом, имел функцию хранения оружия и боеприпасов и первоначально был связан с Оружейными залами и Советом десяти. В настоящее время сохранились остатки фрески Гуариенто ди Арпо с изображением Коронации Богородицы, но она значительно пострадала во время пожара 1577 года. Сохранился также один из эскизов (холст, масло) Рая работы Якопо Тинторетто, большой холст, заменивший фреску Гуариенто после пожара 1577 года, уничтожившего Зал Маджор Консильо.

Этот ряд комнат с одной стороны был соединен с Liagò, то есть верандой, предназначенной для прогулок знати во время перерывов в заседаниях соседнего Maggior Consiglio, а с другой стороны они были соединены с вышележащими и нижележащими судебными залами на веранде. второй этаж и ложи.

 

Зал Большого Совета

Главный зал Палаццо, расположенный на углу между Моло и Пьяцеттой, получает свет через семь больших стрельчатых окон. Когда-то здесь располагалась высшая венецианская судебная власть Maggior Consiglio, перед которой стояла задача издавать законы и избирать все основные должности в государстве. Зародившись как народное собрание, оно позже приобрело в высшей степени дворянские черты, апофеоз которых произошел в 1297 г. с Serrata del Maggior Consiglio, исключившим из него всех граждан, не принадлежащих к аристократическим семьям, зарегистрированных в так называемой Золотой книге или не достигших совершеннолетия. двадцати пяти лет. Интерьер помещения полностью свободен от опорных колонн, а структурная устойчивость потолка возможна благодаря продуманной системе балок и массивных ферм. Его огромные размеры, 53,50 м в длину, 25 в ширину и 15,40 м в высоту, которые сделали его одним из самых больших залов в Европе, обусловлены количеством участников Великого Совета, который стал включать от 1200 до 2000 членов, которые сидели на длинных двухместных скамьях, поставленных перпендикулярно задней стене, где находился подиум для Дожа и Синьории. Место также использовалось для других функций, таких как торжественные приемы в честь визита иностранных политических властей, в том числе Генриха III Франции. После падения Светлейшего в этом зале начал собираться демократический муниципалитет, который вскоре должен был уступить место сначала Национальной библиотеке Марциана, а затем, после изгнания австрийцев, Собранию временного правительства.

Отреставрированные впервые в четырнадцатом веке, новые картины были доверены Гуариенто, который создал фрески на задней стене, некоторые фрагменты которых до сих пор сохранились в Зале Гуариенто, Джентиле да Фабриано, Пизанелло, Джентиле Беллини. , Альвизе Виварини, Витторе Карпаччо, Антонио Венециано, Якобелло дель Фьоре и Микеле Джамбоно. Разрушенная пожаром в 1577 году, комната была снова украшена между 1578 и 1585 годами Паоло Веронезе, Тинторетто, Якопо Пальма иль Джоване, Франческо Бассано, Андреа Вичентино и Джероламо Гамбарато. Подготовительные рисунки были сделаны флорентийским монахом Джероламо де Барди и венецианским историком Франческо Сансовино, сыном более известного Якопо, которые додумались разделить предметы, которые должны быть изображены на стенах, на четыре группы. Результат был грандиозным и чрезвычайно богатым, несмотря на то, что ценность отдельных работ не была ни возвышенной, ни достойной славы самих авторов, на которых повлиял декадентский маньеризм, свирепствовавший в венецианской живописи в 16 веке.

В частности, Тинторетто было поручено украшение, которое покрывает всю заднюю стену, за троном: Рай, представляющий собой самое большое полотно в мире, с его двадцатью двумя метрами в длину и семью с половиной высотой. Она была написана между 1588 и 1592 годами в сотрудничестве с его сыном Доменико, разделена на несколько частей, а затем собрана, заменив предыдущую фреску Гуариенто, представляющую ту же тему. При его строительстве Сенат консультировался с самыми известными художниками того времени: Тинторетто, Веронезе, Пальма иль Джоване и Бассано. Три эскиза к произведению, созданные позже Тинторетто, сейчас хранятся в Лувре, Музее Лилля и Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Еще один эскиз, сделанный Якопо Тинторетто, атрибутированный в 1974 году после реставрации, в настоящее время выставлен в Венеции в Палаццо Контарини дель Боволо. В этой работе художник представляет небесный мир, вращающийся вокруг славы Христа и Богородицы.

Огромный потолок заключает между большими позолоченными деревянными рамами 35 картин на холсте, разделенных сложной рамой, состоящей из папок, завитков и фестонов. Эта структура, разработанная Кристофоро Сорте, который разделил ее на тридцать пять отделов разной важности, распределена по трем орденам. Из тридцати пяти работ двадцать являются монохромными и представляют исторические факты, написанные второстепенными художниками, в то время как пятнадцать основных картин посвящены историческим и аллегорическим фактам, в которых Серениссима является главным героем, созданным рукой Тинторетто, Веронезе, Пальма иль Джоване и Бассано. . Среди них мы помним полотно Пьетро Мочениго, ведущего штурм города Смирны. Самая известная картина «Триумф Венеции», увенчанная Победой, большой овал в центре потолка, обращенный к раю, принадлежит Веронезе. Это последнее большое аллегорическое полотно Веронезе, решившего изобразить олицетворение Венеции, окруженное богинями Олимпа и увенчанное Победой. Аномальное положение Виттории, которое кажется почти увековеченным в акте выполнения сальто, может намекать на недавние поражения Венеции в борьбе с османами. В центральном овате изображен Апофеоз Николо да Понте, дожа, под руководством которого был создан впечатляющий декоративный аппарат.

Сразу под потолком проходит фриз с портретами первых семидесяти шести дожей в венецианской истории (портреты остальных помещены в Sala dello Scrutinio). Это воображаемые изображения, учитывая, что те, что были до 1577 года, были уничтожены в огне, заказаны Якопо Тинторетто, но в основном казнены его сыном Доменико. Хронологически эта работа включает всех дожей, находившихся между догатом Обелерио Антенорео и правительством Франческо Веньера. Наиболее важные работы его дожества показаны на свитке, который каждый дож держит в руке. Дож Марин Фальеро, предпринявший попытку государственного переворота в 1355 году, представлен черной тканью: приговорен при жизни к обезглавливанию и Damnatio memoriae, т. На потолке, в соответствии с портретами, герб дожа.

Вдоль остальных стен находится в общей сложности двадцать одно полотно, в основном написанное в 1587 году, на которых рассказываются эпизоды и факты, относящиеся к истории Светлейшей, воспевающие ее происхождение. Эти работы, выполненные среди прочих Бенедетто и Карлетто Кальяри, учениками Веронезе, Леандро Бассано, Якопо Тинторетто, Андреа Вичентино, Пальма иль Джоване, Джулио Дель Моро, Антонио Василакки, Джованни Ле Клерк, можно разделить на три цикла, описывающих каждый другой исторический момент:

участие Светлейших во главе с Себастьяно Зиани в борьбе за власть между Церковью и Империей, возглавляемой соответственно Папой Александром III и Федерико Барбароссой (1176-1177). Эта группа состоит из одиннадцати полотен и расположена на стене напротив окон;
Четвертый крестовый поход (1201-1204 гг.), изображение которого находится на противоположной стене;
победа Светлейшей над Генуэзской республикой (1377-1378). Среди этих работ мы вспоминаем возвращение дожа Андреа Контарини с победой в Венецию после победы над генуэзской армией в Кьодже, одну из последних работ Паоло Веронезе.

 

Коридор Зала Исследований

В небольшом проходе, который соединяет Зал Маджор Консильо с Залом Скрутинио, по обеим сторонам окна установлены две памятные бронзовые таблички: первая напоминает о результатах тщательного изучения венецианского плебисцита 1866 года, подтвердившего аннексию Венето. провинции и Мантуя Королевству Италии в конце третьей итальянской войны за независимость, а вторая мемориальная доска отмечает голосование от 2 апреля 1849 года, которое постановило сопротивление горькому концу Республики Сан-Марко против Австрийской империи.

Комната Quarantia Civil Nuova
В комнате, которая, как и соседний проход, фактически соединяет Sala del Maggior Consiglio с залом Scrutinio, размещалась Quarantia Civil Nova, судебная власть, созданная в 1492 году для разрешения споров между гражданами материка. Украшение этой среды в основном возложено на аллегорические произведения, относящиеся к XVII веку. Среди художников, работавших здесь, Джованни Баттиста Лоренцетти. Потолок восходит к 16 веку: для него характерна позолоченная балка.

 

Контрольная комната

Название комнаты происходит от голосов, которые там проводились, в частности, за нового дожа.

Этот просторный зал, расположенный в крыле, выходящем на площадь Пьяцетта и напрямую связанный с Залом Маджор-Консильо, был создан во времена правления Франческо Фоскари для размещения библиотеки Марчиана. Однако, начиная с 1532 года, он стал местом для наблюдения за частыми и непрерывными обсуждениями собраний Республики. Библиотека, с другой стороны, нашла другое место в новом и обращенном к библиотеке здании. Это помещение также было опустошено пожаром 1577 года, уничтожившим великолепный декоративный аппарат, среди которого выделялась знаменитая битва при Лепанто Якопо Тинторетто, новый декоративный цикл, подготовленный монахом Джероламо де Барди, для выполнения в новом настенное сооружение, возведенное по приказу дожа да Понте, предусматривало цикл, составленный из картин, изображающих морские победы венецианцев на Востоке, а также относящийся к завоеванию Падуи в 1405 году. Почти все картины были заказаны Тинторетто, Веронезе и их учеников: однако в программе были некоторые вариации, так что некоторые картины были добавлены в следующем столетии.

Богатый потолок купе был спроектирован Кристофоро Сорте и был завершен между 1578 и 1585 годами: он состоял из около сорока картин, помещенных внутри позолоченной конструкции. Пять центральных изображают борьбу Венеции с морскими республиками, а остальные представляют собой аллегории. Различные картины, которые составляют периметр потолка, являются работой разных художников, в том числе Андреа Вичентино, Франческо Монтемеццано, Никколо Бамбини, Антонио Вассилакки, Джулио Дель Моро, Камилло Баллини. Прямо под потолком находится фриз с изображением портретов последних сорока двух дожей, который завершает фриз в Зале Маджор Консильо и изображает дожей от Лоренцо Приули до Людовико Манина. Первые семь картин были написаны Тинторетто, а остальные были заказаны отдельными дожами современному художнику.

На стенах над зданием суда находится «Страшный суд» Якопо Пальма иль Джоване, обогащенный по верхнему краю восемью люнетами, созданными Андреа Вичентино, изображающими четырех евангелистов и четырех пророков. На стене напротив этой работы находится триумфальная арка, посвященная Франческо Морозини, победившему турок на Востоке, спроектированная Андреа Тирали, возведенная в 1694 году и украшенная шестью аллегорическими картинами Грегорио Ладзарини. Две оставшиеся стены, более длинные, украшены десятью работами, изображающими основные морские и сухопутные победы венецианской армии: эти картины были сделаны Андреа Вичентино, Себастьяно Риччи, Антонио Василакки, Марко Вечеллио и Якопо Тинторетто, среди прочих.

27 октября 1866 г. в этой комнате проходило рассмотрение результатов плебисцита о присоединении Венето к Королевству Италии, который состоялся 21 и 22 октября; окончательные результаты были объявлены с балкона зала вечером 27 октября председателем Апелляционного суда Венеции Себастьяно Теккио.

 

Второй благородный этаж

К нему ведет второй пролет Scala d’Oro, который заканчивается на так называемой площади Атриум, выходящей во двор здания. Между Скала д'Оро и пирсом находятся комнаты, посвященные Совету десяти, штаб-квартира которого находится здесь, комната Трех вождей и Оружейная палата. Между Scala d'Oro и базиликой Сан-Марко, после Sala delle Quattro Porte, есть залы, посвященные Сенату и Коллегии.

 

Квадратный атриум

Атриум, или квадратная гостиная, представляет собой своего рода вестибюль, главная ценность которого заключается в декоративном аппарате, стены которого украшены картинами Франческо Бассано, Паоло Фьямминго и последователей Веронезе, а потолок богато украшен резьбой и росписями. позолота, из системы украшения, которая находит свою кульминацию в работе Якопо Тинторетто, прославляя славу дожа Джироламо Приули. По углам потолка расположены четыре библейские сцены аллегорического значения.

 

Зал Четырех Дверей

Этот зал, богато украшенный и отличающийся четырьмя величественными мраморными порталами, своим нынешним видом обязан реконструкции этого крыла после страшного пожара 1574 года, порученной Антонио да Понте по проекту Андреа Палладио и Джанантонио Рускони. В зале представлены живописные работы Тинторетто, Тициана, Джулио Дель Моро, Джероламо Кампанья, Габриэле и Карлетто Калиари, Алессандро Виттория, Андреа Вичентино и Тьеполо. До пожара 1574 года это помещение было резиденцией Коллегии, то есть служило подходящим местом для собраний светлости. Позже он стал функционировать как простая транзитная зона и как зал ожидания для слушаний Сената и Синьории: это не лишено архитектурного интереса. Он расположен в устье Скала д'Оро, за площадью Атриум.

Характерными элементами этого помещения является его развитие по всей глубине здания, что определяет наличие многомиллионных окон как со стороны, выходящей во двор, так и со стороны, обращенной к Рио-ди-Палаццо, и наличие четырех монументальных дверей. ведущий к Anticollegio, Quadrato Hall, Залу Совета Десяти и Залу Сената. Грандиозные порталы из мрамора с прожилками состоят из коринфских колонн, каждая из которых поддерживает архитрав с тремя аллегорическими статуями. Самые ценные на портале Anticollegio принадлежат Алессандро Виттория. Потолок с бочкообразным сводом по проекту Палладио, выполненному Джованни Камби, известным как Иль Бомбарда, украшен роскошной белой и позолоченной лепниной, созданной Джованни Камби, которая обрамляет фрески Тинторетто, но также дополняет сам декор. Лепные украшения настолько ценны, что эту комнату иногда называют Sala degli Stucchi. Проект фресок приписывают Франческо Сансовино. Стены сплошь покрыты полотнами с историческими или аллегорическими сюжетами, главным героем которых является Венеция. Самая известная из работ - «Дож Антонио Гримани в поклонении Вере», написанная Тицианом около 1575 года. Она восходит к 1745 году, когда Венеция получает дары моря от Нептуна работы Джамбаттиста Тьеполо, первоначально вставленная на потолок и теперь выставленная на мольберт перед окнами, чтобы вы могли оценить цвета. Генрих III, король Франции, прибывает в Венецию, приветствуемый дожем Альвизе Мочениго, а патриархом вместо этого является произведение Андреа Вичентино, выполненное между 1595 и 1600 годами, которое, хотя и не является выдающимся с художественной точки зрения, отмечает инициативы, предпринятые Serenissima, чтобы отпраздновать прибытие монарха.

В том же зале заслуживает упоминания настенная роспись послов Нюрнберга, принимающих венецианские законы в соответствии со своим правительством, работы братьев Карло и Габриэле Калиари.

Копия законов была предоставлена дожем Лоредано между 1506 и 1508 годами с одобрения местного сената, который затем заказал два произведения искусства, чтобы передать потомкам память о факте, демонстрирующем уважение и почтение, которое они испытывали. за их [венецианские] законы также другие нации, полностью проигнорированные авторами, которые сообщают о событиях против оружия Конфедерации в Камбре.

Ранняя версия была написана светотенью Андреа Вичентино в мезонине Зала Консильо Маджоре, описывая сенатора, который вручает копию кода четырем послам вручную. Впоследствии братья Карло и Габриэле Калиари, вскоре после смерти своего отца и мастера Паоло, нарисовали ту же сцену красками в ее исторической обстановке в Зале Консильо Маджоре: дож на троне рядом с советниками, один из которых доставляет драгоценную книгу одному из четырех подсудимых

Четыре легата Нюрнберга были патрициями города, изображенными на двух картинах во Дворце дожей в роскошных одеждах из страны их происхождения. Дож доставляет 12 иллюстрированных листов пергамента на латыни, которые представляют венецианское частное гражданское право в том виде, в каком оно существовало в то время.

Этот факт был подтвержден Джустиниани, Пьетро, Лимнео на основании показаний Скотти, Доглиони и различных алеманнских историков.
С 1863 года оригинал, переданный легатам, хранился в Curia Tutoria Нюрнберга, а вторая копия находилась в Венеции. Нюрнберг снабдил себя многими институтами римского права, которые затем изменились, чтобы принять общественные институты Венеции.

 

Зал Антиколлегио

Из Sala delle Quattro Porte также был доступ в Sala dell'Anticollegio, также сообщающийся с Collegio, где среди работ Веронезе, Тинторетто и Алессандро Виттория делегации ждали приема Синьорией Венеции. Таким образом, эта комната была почетной прихожей, которая предшествовала общежитию Синьории. Даже убранство этой комнаты является результатом реконструкции после пожара 1574 года по проектам Палладио и Джованни Антонио Рускони, хотя работы были завершены прото Антонио да Понте.

Свод покрыт очень богатой лепниной, которая окружает фрески Паоло Веронезе, к сожалению, испорченные. В восьмиугольнике в центре Венеция окрашена в яркие цвета Веронезе в процессе вручения почестей и наград, а монохромные овалы теперь трудно прочитать. Полотна на стенах необыкновенной красоты, работы крупнейших венецианских авторов второй половины шестнадцатого века. Стены когда-то были покрыты позолоченной кожей.

Среди работ, представленных на стенах, Тинторетто - четыре мифологические картины по бокам дверей, первоначально предназначенные для противоположного Sala delle Quattro Porte и созданные в 1576 году: "Три грации и Меркурий", "Ариадна", "Венера и Вакх", "Мир". , Конкордия и Минерва в погоне за Марсом, Кузница Вулкана. Этот цикл, полотна которого симметрично расположены в лепных рамах, основанный на сложнейшей иконографической программе, является одним из крупных произведений живописца в области мифологии и аллегории. Фигуры, фоном которых служат различные времена года, намекают на моменты процветания и гармонии и в то же время на четыре первоэлемента: землю, воду, воздух и огонь. Напротив окон — «Похищение Европы» Веронезе (произведение, выполненное в 1580 году, которое своей легкой меланхолией вдохновит венецианских художников восемнадцатого века) и «Возвращение Иакова» Якопо Бассано (современное предыдущему и отличающееся необычайным реализмом). . Внушительный камин из белого мрамора с фризом и дентилем, явно вдохновленным Палладио, расположен вдоль стены, где открываются окна, поддерживается двумя теламонами, приписываемыми Джироламо Кампанья, увенчанными барельефом, изображающим Венеру, вопрошающую Вулкана. для оружия Тициано Аспетти. На портале находится скульптурная группа из трех фигур работы Алессандро Виттория, изображающая Венецию между Конкордией и Славой.

 

Зал колледжа

Sala del Collegio, сообщающийся как с Anticollegio, так и с Sala del Senato, предназначался для собраний Collegio dei Savi и Serenissima Signoria, отдельных, но взаимосвязанных органов, которые, когда они собирались вместе, составляли так называемую «Pien Колледж». Здесь принимали иностранных послов, и поэтому необходимо было, чтобы помещение было особенно роскошным. Построенный по проекту Палладио и Джованни Антонио Рускони, но построенный под руководством Антонио да Понте, он несет на правой стене один из двух циферблатов, которые комната делит с соседним залом Сената, и картины Тинторетто, расположенные на стены и выполнены между 1581 и 1584 годами и Веронезе, которые составляют потолок и среди которых есть изображение битвы при Лепанто. Среди работ Тинторетто мы вспоминаем картину, изображающую мистическую свадьбу Святой Екатерины, на которой присутствует дож Франческо Дона в окружении Благоразумия, Умеренности, Красноречия и Милосердия. эпизод с собачьим портретом, который, однако, даст невероятные результаты с точки зрения решений, направленных на устранение эффекта монотонности и повторяемости.

Потолок, один из самых красивых в здании, является одним из самых известных шедевров Паоло Веронезе, которому мы обязаны одиннадцатью украшающими его полотнами с деревянными украшениями Франческо Белло и Андреа да Фаэнца. Также этими двумя художниками, работавшими по проекту Палладио, является и двор с центральным троном дожей с богатым антаблементом. В овале в центре изображены Вера и Религия; Вера, одетая в белое и золото, показывает чашу, а под ней изображено древнее жертвоприношение со жрецами, воскуряющими фимиам и готовящимися принести в жертву агнца. Также в центре изображены Марс и Нептун с колокольней и львом Сан-Марко на заднем плане, а также Венеция, восседающая между Справедливостью и Миром (произведение, также известное как «Венеция приветствует Справедливость и Мир», выполненное между 1575 и 1577 годами и характеризующее как необычайной реалистичностью, так и интересным перспективным решением, обеспечиваемым наличием полукруглой лестницы). Остальные восемь «Т» и «Г»-образных полотен, отличающихся исключительным хроматизмом, содержат женские олицетворения добродетелей, которые можно идентифицировать по сопровождающим их атрибутам: собака — верность, ягненок — кротость, горностай — чистота. , орех и корона за награду, орел за умеренность, паутина за диалектику, журавль за бдительность и рог изобилия за процветание.

Над скамьями, предназначенными для дожа и шести мудрецов, также Веронезе находится вотивный портрет дожа Себастьяно Веньера, где дож изображен стоящим на коленях, чтобы поблагодарить Искупителя за победу Лепанто, нарисованном на заднем плане. Это работа, направленная на прославление деяний Себастьяно Веньера и администратора Агостино Барбариго, в которой также есть фигуры святых Мауро и Джустины и аллегории Веры и Венеции. Вдоль стены с окнами находится огромный камин, спроектированный Джироламо Кампанья, который сделал боковые статуи, изображающие Геракла и Меркурия.

 

Сенатский зал

Sala delle Quattro Porte ведет в эту комнату, которая также сообщается с Collegio, с видом на Рио-ди-Палаццо и предназначена для заседаний Consiglio dei Pregadi (или Сената), заместителя управляющего республикой. Зал до сих пор сохраняет свое старое название: его также называли dei Pregati, поскольку его членов «молили» об участии в заседаниях Совета посредством письменного приглашения. Точнее, сенаторы избирались Большим советом из числа патрициев, отличившихся в бою или в управлении Республикой. Опустошенный пожаром 1574 года, в результате которого было утрачено предыдущее украшение, созданное Карпаччо, Джорджоне и Тицианом, его реконструкция была поручена Антонио да Понте, а его украшение другим важным мастерам, в том числе Тинторетто, при поддержке его мастерской сыграло очень важную роль. роль.

Богатый и торжественный, с роскошными инкрустациями и позолотой, в зале представлены работы Тинторетто и Якопо Пальма иль Джоване, утопающие в сияющей позолоте, которой изобилует зал. Живописные циклы, украшающие стены, были созданы между 1585 и 1595 годами во время правления Паскуале Чиконья. Сам дож был представлен в двух работах, одна из которых располагалась вдоль стен, а другая являлась частью потолочного убранства. На стене напротив окон висят двое больших часов, одни из которых показывают знаки зодиака. Часы, которые отмечали часы, поворачивались против часовой стрелки, как и все часы, сделанные в ту эпоху, и все часы дня указаны, как утренние, так и дневные, начиная с вершины в 6 часов утра, потому что, по мнению средневековых людей, день начинался в этот час. , когда взошло солнце.

Что касается украшения стен, то оно было сделано в праздничных целях. Над сиденьями сенаторов, перестроенными в 18 веке, и над зданием суда — цикл, иллюстрирующий работы некоторых дожей. Среди них выделяется мертвый Христос, обожаемый дожами Пьетро Ландо и Маркантонио Тревизан, созданный Тинторетто. Другие стены представляют темы, связанные с аллегориями и их украшениями, в основном выполненными Пальма иль Джоване, которому, однако, помогали в работе такие художники, как Доменико Тьеполо, Марко Вечеллио и сам Тинторетто. Еще одна важная работа Пальмы иль Джоване, присутствующая в зале, - это «Аллегория победы над Камбрейской лигой», созданная около 1590 года и направленная на празднование войны между Венецией и другими европейскими державами, объединившимися против нее через Камбрейскую лигу. : главный герой полотна – дож Леонардо Лоредан.

На потолке установлены массивные позолоченные деревянные рамы, выполненные в 1581 году по проекту Кристофоро Сорте, в которые вставлены работы Тинторетто, Марко Вечеллио, Андреа Вичентино, Антонио Вассилакки, Томмазо Долабелла, Пальма иль Джоване и Джероламо Гамбарато. Можно сказать, что позолоченная деревянная рама состоит из сочетания картушей, завитков и фестонов. В центре выделяется большое прямоугольное полотно, написанное Тинторетто с помощью его сына Доменико, с Венецией, восседающей среди богов. На нем Триумф Венеции изображен как растущий вихрь мифологических существ морского происхождения, поднимающийся к Венеции, сидящий в центре, чтобы предлагать подарки и признания. Среди совета богов, окружающих Светлейшую, облаченную в царские одежды, мы узнаем Аполлона, Меркурия, Кроноса, Марса и Вулкана.

 

Церковь и древняя церковь

К Залу Сенато примыкает старинная церковь, известная своим украшением из неоклассической лепнины и фресок, созданных Якопо Гуараной. Из этой комнаты можно было попасть в частную церковь Сената, использовавшуюся только сенаторами и дожем, перестроенную Винченцо Скамоцци в 1593 году. архитектурные украшения Джероламо Менгоцци-Колонна и его сына Агостино. На алтаре выделяется красивая скульптурная группа работы Якопо Сансовино, изображающая Богородицу с Путто и Ангелами.

 

Зал Совета Десяти

Зал Совета Десяти предназначался для заседания одноименного ограниченного и всемогущего органа, ведающего государственной безопасностью. Высшая судебная власть государства, о безжалостных методах которой часто писали, но не всегда беспристрастно, была создана в 1319 году как временный орган, которому было поручено расследование заговора Байамонте Тьеполо, но затем стала постоянной судебной властью, состоящей из десять советников и распространены на дожа и шесть герцогских советников; Совет десяти проходил на полукруглом деревянном подиуме, с которого обсуждались расследования и судебные процессы над врагами государства: потайной ход в деревянном шкафу вел в заднюю комнату Тре Капи.

От оригинальной мебели ничего не осталось. Декорации выполнены Джамбаттистой Пончино, Паоло Веронезе и Джованни Баттиста Зелотти на темы справедливости. Потолок комнаты, образно приписываемый Даниэле Барбаро, был расписан в пятидесятых годах шестнадцатого века и является дебютной работой Паоло Веронезе на венецианской сцене. Точнее, Веронезе является автором трех полотен, присутствующих в настоящее время среди девяти, составляющих потолок. Ее написал двадцатишестилетний художник, приехавший из Вероны в качестве помощника малоизвестного Джан Баттиста Пончино, Зелотти и Якопо Д'Андреа. Овал в центре с изображением Юпитера, поражающего пороки, является копией оригинала Веронезе, конфискованного Наполеоном и теперь выставленного в Лувре. С другой стороны, также Веронезе, была возвращена панель с изображением Юноны, предлагающей герцогский рог, драгоценные камни и золото в Венеции, со смелым перспективным ракурсом. Под потолком находится ценный фриз с изображением путти, оружия и трофеев. Стены под этими украшениями были выполнены Андреа Вассилаки, Бассано и Марко Вечеллио. Картина «Венеция на земном шаре и лев», написанная между 1553 и 1564 годами, является одной из аллегорий в комнате: работа Зелотти показывает, как картины последнего, хотя и сопоставимые по свету и цвету с картинами Веронезе, отличались от них. работы последнего в том, что последние кажутся менее громоздкими и более естественными.

 

Компас Комната

Рядом с этой комнатой находился Зал Буссола, который служил вестибюлем для тех, кто был вызван могущественной судебной властью, которая обязана своим названием большому деревянному компасу, который ведет в соседние судебные залы и увенчан статуей Правосудия. . Его аллегорическое оформление было завершено в 1554 году Паоло Веронезе. Также в этой комнате картина в центре потолка, шедевр Паоло Веронезе с изображением Святого Марка, была снята французами в 1797 году и хранится в Лувре. Монументальный камин спроектирован Сансовино, а картины на стенах прославляют победы Карманьолы. Для стен характерно наличие деревянных панелей.

Другие судебные помещения на втором благородном этаже
От компаса, присутствующего в помещении, которому оно принадлежит, прошли те, кого вызвали в близлежащие судебные среды.

Комната трех лидеров Совета десяти с работами Тинторетто, Веронезе, Джамбаттиста Пончино и Джамбаттиста Зелотти, где собирались лидеры, избираемые по ротации каждый месяц из этого совета, которые отвечали за руководство процессами. Их задачей было вскрывать письма и созывать внеочередные заседания Великого Совета; Украшение потолка было выполнено между 1553 и 1554 годами: примечательным элементом является центральный восьмиугольник, изображающий Победу Добродетели над Пороком работы Зелотти. Веронезе и Пончино в основном занимались украшением боковых секторов. Из этой комнаты вы можете попасть в Sala del Consiglio dei Dieci через секретный проход, скрытый за деревянным шкафом.
Комната трех государственных инквизиторов с картинами Тинторетто, созданными между 1566 и 1567 годами, где находились могущественные и внушающие страх магистраты, отвечающие за обеспечение безопасности Тайны любыми средствами и по своему усмотрению, выбранные из членов Совета. из Десяти и советников Дожа. Эта судебная власть была создана в 1539 году и стала известна тем, что была уполномочена добывать информацию любыми способами, включая донос и пытки.
Камера пыток, камера пыток, напрямую связанная с вышележащим Пьомби, где допросы проводились в присутствии судей. Однако от пыток стали отказываться в 17 веке.

 

Оружейная палата дворца

Оружейная палата дворца, комплекс комнат, предназначенных для хранения дворцовых оружейников, состояла из четырех комнат и вмещала около 2000 престижных предметов. Он действует как угол между фасадом, выходящим на Рио-ди-Палаццо, и фасадом на Моло.

Комната I или Сала дель Гаттамелата: это название происходит от прекрасных доспехов, принадлежавших Гаттамелате, прозвищу Эразмо да Нарни. В этом зале также выставлены другие доспехи шестнадцатого века, одни для пехотинцев, другие для рыцарей и третьи для турниров. В частности, мы отмечаем доспехи ребенка или, возможно, гнома, найденные после битвы при Мариньяно. Луки, арбалеты и корабельные фонари турецкого производства также выставлены в зале.
Комната II или Комната короля Франции: характеризуется наличием турецкого штандарта, добычей из битвы при Лепанто и прекрасно украшена, в комнате также есть доспехи, принадлежавшие Генриху IV Французскому, подаренные Серениссиме либо в 1603 г., либо 1604 г., конский доспех, палаши, украшенные алебарды. Королевские доспехи помещены в нишу, спроектированную Винченцо Скамоцци.
Зал III или Зал Франческо Морозини, посвященный последнему Советом Десяти: он характеризуется наличием бронзового бюста последнего, помещенного в нишу. В помещении также сохранились мечи, алебарды, колчаны, арбалеты, украшенный кулеврин XVI века и двадцатиствольная пищалка XVII века.
Зал IV: характеризуется наличием многочисленного смешанного оружия, здесь сохранились арбалеты 16 века, огнестрельные булавы, топоры, огненные мечи, аркебузы. Также есть ящик дьявола, способный спрятать внутри четыре пистолетных ствола и отравленную стрелу. Есть также многочисленные орудия пыток, окруженные поясом целомудрия и некоторым оружием, принадлежавшим семье Каррара, родом из Падуи, но побежденной в 1405 году венецианцами.

 

Среды администрирования

С площади Атриума вы попадаете в комнаты, посвященные администрации и бюрократии дворца, с комнатой герцогского нотариуса, секретаря различных государственных магистратов, и комнату заместителя секретариата Совета десяти, частный секретарь могущественного совета. В эти две небольшие комнаты также можно попасть, поднявшись по лестнице, которая соединяет их с Поцци. Наверху в мезонине располагались кабинеты канцлера Гранде и регента канцелярии, главы архива, избираемого прямым голосованием Большим советом, с прилегающим к нему Sala della Cancelleria Segreta, в котором в многочисленных кабинеты: на верхних дверцах, зеркальные, выделяются гербы и имена канцлеров, сменивших престол с 1268 г.

 

Колодцы

Подземные тюрьмы Палаццо, расположенные ниже уровня воды и потому чрезвычайно влажные и нездоровые, предназначенные для узников неполноценных условий, запертых в темных и тесных камерах, получили однозначное название Поцци. Колодцы, маленькие и сырые помещения, освещались масляными лампами, вентилировались благодаря круглым отверстиям, вырытым в камне, и запирались дверьми, запертыми на тяжелые засовы. В каждой камере был деревянный лоток, полка для личных вещей и деревянное ведро. Легенда гласит, что когда-то приговоренным к смертной казни давали в качестве последнего шанса на побег совершить экскурсию по колонне. На самом деле одна из колонн Дворца дожей все же немного больше остальных. Попытка состояла в том, чтобы обойти колонну снаружи, не поскользнувшись, но вряд ли кому-то удалось завершить операцию. Об отчаянии узников, запертых там, можно догадаться по тону надписей, найденных на стенах.

Под крышей здания и его покрытиями вместо этого находились Пьомби, напрямую связанные с Комнатой пыток, которые обязаны своим названием кровельному покрытию, сделанному из свинцовых плит: здесь нашли свое место самые особые заключенные (самый известный Джакомо Казанова, и автор впечатляющего побега), дворяне, богатые, религиозные, которые, таким образом, были отнесены к среде, которая, хотя и суровая, была менее нездоровой, чем адский Поцци.

Чердак делился на шесть или семь комнат, разделенных деревянными перегородками, укрепленными гвоздями и железными пластинами. Заключенные, которые содержались здесь, могли даже за свой счет обеспечить оснащение своих камер небольшими барельефами, мебелью и хорошим питанием. В частности, там содержались под стражей члены Совета десяти в случае, если их обвиняли в политических преступлениях или ожидали суда. Посетив этот район, вы также можете получить доступ к соседнему и очень большому чердаку, отличающемуся уникальными деревянными фермами, в котором сейчас находится коллекция оружия как венецианского, так и османского происхождения. Все эти тюрьмы были напрямую связаны с дворцовыми судами.

 

Работы

Дворец дожей в Венеции хранит в своих залах и на фасадах впечатляющее количество произведений искусства, относящихся к разным историческим периодам, заказанных отдельными дожами для передачи своей памяти или в контексте общей реконструкции комплекса. Декоративный аппарат выполнял в основном праздничные функции в отношении истории Светлейшей Венецианской республики, высшие магистраты которой имели здесь свои штаб-квартиры: поэтому есть многочисленные аллегории, картины, изображающие сражения и исторические события, таблицы, изображающие религиозные жесты по отношению к святым и Богородице.

Многие работы были утеряны во время различных пожаров, поразивших здание, основные из которых относятся к 1483, 1574 и 1577 годам.