Конная статуя Бартоломео Коллени или Коллеони - скульптура эпохи Возрождения в Кампо Санти Джованни и Паоло, Венеция, Италия, выполненная Андреа дель Верроккио в 1480-1488 годах. Она изображает Бартоломео Коллени (который долгое время служил в Венецианской Республике), он имел высоту 395 см, исключая пьедестал. Это второй крупный конный памятник итальянского Возрождения, после конноспортивной статуи Донателло в Гаттамелате (1453 г.).
В 1475 году Кондотьеро Коллеон, бывший
генерал-капитан Венецианской Республики, умер и по своей воле
оставил значительную часть своего имущества республике, при условии,
что статуя его должна быть заказана и установлена на площади
Сан-Марко. В 1479 году Республика объявила, что она примет наследие,
но что (поскольку статуи не были разрешены на площади), статуя будет
размещена в открытом пространстве перед
Скуолой Гранде ди Сан-Марко.
Был организован конкурс на скульптуру. Три подрядчика соревновались
за контракт, Верроккио из Флоренции, Алессандро Леопарди из Венеции
и Бартоломео Веллано из Падуи. Верроккио сделал деревянную модель
своей предложенной скульптуры, в то время как другие изготовили
модели из воска и терракоты. Три модели были представлены в Венеции
в 1483 году, а контракт был присужден Верроккио. Затем он открыл
мастерскую в Венеции и сделал окончательную модель из воска.
Скульптор умер в 1488 году, прежде чем статуя была заявершена.
Венецианское государство после значительной задержки заказало
Алессандро Леопарди закончить работу и статуя была в конечном итоге
была установлена на пьедестале у Церкви
Святых Иоанна и Павла.
Верроккьо основал скульптуру на статуе
Гаттамелаты Донателло, а также на древней статуе Марка Аврелия в
Риме, Лошадях Святого Марка в Венеции, Регизоле (произведение
поздней античности в Павии, ныне утраченное) и фресках Надгробный
памятник сэру Джону Хоквуду работы Паоло Уччелло и конный памятник
Никколо да Толентино работы Андреа дель Кастаньо.
Основная
проблема, с которой ему пришлось столкнуться, заключалась в статике:
изображение лошади в движении с поднятой ногой могло вызвать
проблемы со стабильностью из-за чрезмерного веса бронзы,
поддерживаемой только тремя относительно тонкими ногами. Донателло в
своем памятнике в Падуе частично решил проблему, поставив поднятую
ногу на сферу. Верроккьо был первым, кто решил проблему с
поддержанием лошади на трех ногах.
Хотя он не был размещен
там, где предполагал Коллеони, историк искусства Пассавент
подчеркнул, насколько прекрасно он выглядит в своем фактическом
положении, написав, что «великолепное чувство движения на этой
фигуре демонстрирует превосходное преимущество в ее нынешней
обстановке» и что, как скульптура, «это намного превосходит все, к
чему столетие еще стремилось или считало возможным». Он отмечает,
что и человек, и лошадь одинаково прекрасны и вместе являются
неотъемлемыми частями скульптуры.
Верроккьо вряд ли
когда-либо видел Коллеони, и статуя - это не портрет этого человека,
а идея сильного и безжалостного военачальника, «разрывающегося
титанической силой и энергией». Это контрастирует со статуей
Донателло в Падуе кондотьера, известного как Гаттамелата, с его
«атмосферой спокойного командования», и все усилия Верроккьо «были
посвящены передаче движения и ощущению напряжения и энергии».
В 1909 году была изготовлена электротиповая копия статуи для коллекции слепков и копий скульптуры, которая впоследствии стала Национальным музеем в Щецине, Польша. Этот экземпляр был перевезен в Варшаву в 1948 году, где в конечном итоге был установлен возле Академии художеств как источник вдохновения для студентов. В 1992 году город Щецин подал прошение о возврате копии, которая была предоставлена в 2001 году, а в 2002 году она была установлена на площади Лотникова в Щецине и открыта президентом Щецина и потомком Коллеони, адвокатом Гуардо Коллеони. Условием возврата копии в Щецин было то, что копия этой копии должна оставаться за пределами Академии художеств в Варшаве, где сегодня стоит бронзовая копия гальванической копии.