Башня Азади (персидский : برج آزادی, Бордж-э Азади; «Башня
свободы»), ранее известная как Башня Шахьяд (برج شهیاد, Borj-e
Shahyād ; «Мемориальная башня шаха»), является памятником на площади
Азади в Тегеране. , Иран. Это одна из достопримечательностей
Тегерана, обозначающая западный въезд в город, и часть культурного
комплекса Азади, в который также входит подземный музей.
Башня имеет высоту около 45 метров (148 футов) и полностью
облицована тесаным мрамором. Он был построен по заказу Мохаммада
Резы Пехлеви, последнего шаха Ирана, в ознаменование празднования
2500-летия Персидской империи и завершен в 1971 году. Он также
служит нулевым километром страны.
После победы в конкурсе
архитектор Хосейн Аманат получил задание спроектировать башню. Его
идеи были основаны на классической и постклассической иранской
архитектуре, популярном влиянии на искусство 1960-х годов после
Белой революции. Растущее богатство Ирана вызвало программы
модернизации и отправило художественную индустрию в период, подобный
ренессансу.
Имя
Первое название, связанное с этим памятником, было Дарвазе-йе
Курош («Ворота Кира»), а во время празднования столетия Асадолла Алам,
председатель Совета по празднованию, называл памятник Дарвазе-йе
Шаханшахи («Ворота Кира»). Императорские ворота»). Окончательное
официальное название памятника было принято до объявления конкурса на
проект памятника в сентябре 1966 года. Официально обозначенное название
сооружения придумал Бахрам Фарахваши, ученый и профессор древнеиранских
языков, работавший в Совете торжеств, Шахьяд Арьямер. Построенные в 1971
году в ознаменование 2500-летия основания Имперского государства Иран,
эти «ворота в Тегеран» были названы Шахьяд («Мемориал шаха») в честь
шаха (Мохаммад Реза Пехлеви), но позже переименован в Азади («Свобода»)
после революции 1979 года.
Строительство
В 1960-е годы Иран
стал крупным экспортером нефти, и, используя вновь обретенное богатство,
шах запустил программы модернизации и индустриализации страны. Это
последовало за культурным ростом, который архитектор Хоссейн Аманат
описывает как «мини-ренессанс». В 1966 году Аманат выиграл конкурс на
проектирование здания.
Из-за беспокойства правительства Аманат
был обязан подписать контракты «при условии одобрения Совета по
торжествам», который будет выступать в качестве заказчика. Аманат
планировал заключить контракт с британской компанией Arup на помощь в
проектировании конструкции башни, так как он был впечатлен их вкладом в
проектирование и строительство Сиднейского оперного театра.
Первоначально он столкнулся с противодействием со стороны главы совета,
а также нескольких консервативных и националистически настроенных
иранских инженеров, поскольку он обращался за помощью к иностранному
инженеру. Несмотря на это, шах поддержал Аманата, направив в совет
письмо, в котором решение оставалось за архитектором. Шахбану Фарах
Пехлеви также поддержала решения Аманата.
Аманат сказал BBC World
News в интервью, что «в целом здание начинается с основания и движется
вверх к небу». Он заявляет, что был вдохновлен на проектирование башни
таким образом, потому что чувствовал, что Иран «должен двигаться к более
высокому уровню». По его словам, главный свод представляет собой
сасанидскую арку, представляющую классическую эпоху, а сломанная арка
над ней — популярная средневековая форма арки, представляющая
постклассическую эпоху. «Сеть ребер», соединяющая арки вместе,
представляет собой связь между классическим и постклассическим Ираном.
Построенный из белого мрамора из провинции Исфахан, памятник состоит
из 8000 каменных блоков. Все камни были обнаружены и доставлены Ганбаром
Рахими, который был хорошо известен своими обширными знаниями о
карьерах, часто известных как Soltān-e Sang-e Irān («Иранский султан
камня»). Компьютеры использовались для «определения его сложных тканых
поверхностей», что в то время было новым технологическим приемом.
Основным подрядчиком строительства башни была компания MAP, которой
руководил Гаффар Даварпанах Варносфадерани, известный иранский каменщик.
Проект в основном финансировался группой из пятисот иранских
промышленников. Согласно отчету MEED, строительство обошлось примерно в
шесть миллионов долларов.
16 октября 1971 года состоялось
открытие башни. Однако только 14 января 1972 года башня была открыта для
публики.
Знаменитый Мемориал мучеников в Алжире, построенный в
1982 году, демонстрирует сильное влияние этого памятника.
Музей Азади расположен на цокольном этаже. Внутри строгие черные
стены величественных пропорций. Бетонная сетка образует потолок. Тяжелые
двери ведут в склеп с приглушенным освещением витрин, в каждой из
которых находится предмет. В музее представлены изделия из золота и
эмали, расписная керамика, мрамор и картины. Было отобрано около
пятидесяти произведений, каждое из которых представляет определенный
период истории Ирана.
Среди самых ранних выставленных экспонатов
— квадратные каменные плиты, позолота и терракотовые таблички из Суз,
покрытые клинописью. До революции 1979 года главную экспозицию занимала
копия цилиндра Кира, оригинал хранился в Британском музее. Перевод
клинописной надписи на цилиндре золотыми буквами начертан на стене одной
из галерей, ведущей в аудиовизуальный центр музея. На аналогичной
табличке, обращенной к цилиндру, перечислены Двенадцать пунктов Белой
революции. Рядом с цилиндром Кира была золотая табличка, посвященная
первоначальной презентации музея Мохаммаду Резе Пехлеви мэром Тегерана.
Гончарные изделия, керамика, лакированный фарфор (например, синее с
золотом блюдо VII века из Горгана), иллюминированный Коран и миниатюры,
освещающие вехи в истории страны до XIX века, которые были представлены
двумя расписными панно от императрицы и структура должна была
представлять Фарах Пехлеви, как утверждается в некоторых древних
текстах.
Аудиовизуальный театр (1971)
Первоначальное шоу, придуманное в
1971 году, было заменено в 1975 году новым, которое приглашало
посетителей открыть для себя географическое и природное разнообразие
Ирана, а также его основные исторические элементы. На нем был выставлен
ряд национальных достижений, технических начинаний, каллиграфические
стихотворения и миниатюры. Для проекта, разработанного чехословацкой
компанией, потребовалось 12 000 метров пленки, 20 000 цветных слайдов,
20 кинопроекторов и 120 диапроекторов. Аудиовизуальные программы
поставил профессор Ярослав Фрич (1928–2000). Вся система управлялась
пятью компьютерами.
Световое шоу «Ворота слов» (2015)
Немецкий
художник Филипп Гейст организовал инсталляцию с проекционным мэппингом
под названием «Ворота слов» на башне Азади по случаю Дня германского
единства. Выставка проходила с 3 по 5 октября 2015 года.
В этом
проекте художник поэтически визуализировал темы свободы, мира,
пространства и времени. Гейст разработал световую инсталляцию из цветных
слов и понятий на разных языках и абстрактных живописных композиций
изображений. Светящиеся слова были на английском, немецком и персидском
языках и двигались синхронно с живой музыкой на стенах башни.