Карлскирхе (Вена)

Описание

Карлскирхе (Вена)

Карлсплатц
Телефон 01-504 6187
Метро: Karlsplatz
Автобус: 4A
Открыто каждый день

Карлскирхе - это римско-католическая церковь, посвященная святому Карлу или Сен-Шарлю. Его строительство началось в 1713 году по приказу Карла VI, императора Священной Римской империи. Страна была опустошена большой эпидемией чумы, которая также стала последней такой вспышкой в европейской истории. Церковь Карла была посвящена святому покровителю монарха, главному архиепископу Миланскому монументу Святого Чарльза (Карл) Борромео, который, как полагали, был целителем жертв чумы и одного из великих контрреформаторов шестнадцатого века. Карлскирхе широко считается самым выдающимся барочным храмом в Вене, а также одним из величайших зданий города. Расположенная на краю Внутреннего Города (Innere Stadt), примерно в 200 метрах от Рингштрассе, церковь украшена центральным куполом в виде удлиненного эллипсоида.

История

Предыстория и обет императора
История Карлскирхе напрямую связана с крупнейшей крупной эпидемией чумы в Венеции в 1713 году. В это время город сильно пострадал от «Чёрной смерти» (эпидемия 1708–1714 годов). Император Карл VI (1685–1740), глубоко потрясённый минимумами подданных, 22 октября 1713 года в соборе Святого Стефана дал торжественный обет: если чума от случившегося, он построит церковь в честь своего небесного покровителя — святого Карла Борромео (1538–1584).
Святой Карл Борромео, архиепископ Милана, был канонизирован как защитник от чумы за свою самоотверженную помощь жертвам эпидемии в 1576 году в Милане. Чума в Венецию пошла на спад в 1714 году, и император приступил к завершению обета. Это были не только акты благодарности, но и демонстрация императорской власти, контрреформации и динамической преемственности Габсбургов.

Архитектурный конкурс и начало строительства
В 1715 году был объявлен архитектурный конкурс. Среди участников были такие мастера, как Фердинандо Галли-Бибьена и Иоганн Лукас фон Хильдебрандт. Победителем стал Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах (1656–1723) — ведущий архитектор венского барокко, уже прославившийся работами над Шёнбрунном, зимним дворцом и другими проектами.

Закладка первого камня произошла 4 февраля 1716 года на возвышенности на правом берегу реки Вены (тогда еще нерегулированной), где раньше стоял императорский известковый склад. Место было выбрано с учетом особенностей старых городских стен в районе Виден, где начали появляться летние жилые дома.
Строительство курировал Антон Эрхард Мартинелли.
Фишер фон Эрлах вдохновлялся античностью, римской архитектурой (колонны Траяна), византийской (купол, возвышающийся над Святой Софию) и барочным театральным эффектом. Церковь должна была символизировать связь Вены с Римом, Константинополем и имперским величием.

Завершение строительства
Фишер фон Эрлах умер в 1723 году, не дожив до выполнения работ. Строительство ведет его сын — Йозеф Эммануэль Фишер фон Эрлах (1693–1742). Он внес некоторые изменения: сделал потолок более крутым, отказался от некоторых элементов первоначального проекта и доработал интерьер.
Церковь была полностью завершена к 1737 году, а полностью — около 1739 года. В 1733 году ее передали ордену Крестоносцев с Красной Звездой (из Праги), которые заботятся о ней по сей день (с перерывами).

Архитектура и символизм
Карлскирхе сочетает элементы разных эпох и стилей:
Фасад — портик в стиле древнегреческого храма.
Две огромные колонны (высотой около 47 метров) по бокам входа с рельефами, изображающими жизнь святого Карла Борромео (борьба с чумой, парламентие и т.д.). Они вдохновили колонну Траяна в Риме.
Большой зелёный рост (высота около 72–74 метров).
Интерьер богато украшен фресками. Главный купольный фреск — работа Иоганна Михаэля Ротмайра (с участием Гаэтано Фанти) — изображает заступничество святого Карла Борромео за Вену перед Богородицей и Святой Троицей. Кругом — кардинальные добродетели. Фрески в боковых капеллах включают Даниэлю Грану.
Первоначально церковь располагала визуальной осью в Хофбурге, а до 1918 года была императорской патронатской приходской церковью.

Дальнейшая история
XVIII–XIX вв.: Церковь сохраняла значение символа Габсбургов. После секуляризации и реформы Иосифа II ее роль несколько изменилась.
XX век: В разные периоды ею управляли Крестоносцы, Премонстранты (1959–1976), Opus Dei (1989–2000). С 2000-х — снова под опекой Крестоносцев и Премонстрантов из Штифта Гераса.
Реставрации: В конце XX — начале XXI века проводятся масштабные реставрационные работы (особенно интерьера и фресок). В 2000-х годах посетители могли подняться на лифт и в лес на вершину холма, чтобы увидеть фрески вблизи. Церковь неоднократно реставрировалась, чтобы вернуть первоначальный блеск.

Сегодня Карлскирхе — не только действующая церковь, но и популярная туристическая достопримечательность. В ней проходят мессы, концерты, выставки. Посетители могут подняться на купол для панорамных видов и детального осмотра фрески.

Архитектура

Общая концепция и стиль
Фишер фон Эрлах создал здание как «историю мировой архитектуры» (Weltgeschichte der Architektur). Он сознательно объединил элементы разных эпох и культур в единую гармоничную композицию, что типично для позднего барокко и «имперского стиля» (Kaiserstil) Габсбургов.

Церковь сочетает:
Классическую античность (греко-римский портик, колонны Траяна)
Римский барокко (Бернини и Борромини)
Византийские и османские мотивы (многочисленные купола и башни)
Азиатские акценты (крыши пагод на башнях)
Всё это образует широкую пирамидальную композицию, устремлённую вверх.

Фасад и внешний вид
Главный фасад ориентирован на Карлсплац и производит сильное театральное впечатление.
Ключевые элементы фасада:
Центральный портик — классический греко-римский храм с шестью массивными колоннами и треугольным фронтоном (педиментом). На фронтоне — рельефы Джованни Станетти, изображающие страдания венцев во время чумы.
Две гигантские колонны (высотой около 47 метров) по бокам портика — самая узнаваемая черта церкви. Они вдохновлены колонной Траяна в Риме. Спиральные рельефы (работа Лоренцо Маттиелли) рассказывают историю жизни и деяний святого Карла Борромео. Колонны символизируют силу и постоянство (Constantia et Fortitudo — девиз Карла VI), а также колонны храма Соломона. Венчают их необычные фонари.
Боковые павильоны-башни (по три этажа) — влияние римского барокко (Бернини и Борромини). В них расположены колокола. Проходы в башнях напоминают римские триумфальные арки. На верху — крыши в стиле азиатских пагод. Башни сознательно сделаны ниже и «приземистее», чтобы подчеркнуть доминирование центральных колонн.
Купол — высокий барабан с элегантным барочным куполом (внешняя высота купола с крестом — около 72–74 метров, самый высокий в Австрии). Купол покрыт зелёной медной крышей. Его форма более классическая, чем у многих барочных аналогов. Младший сын архитектора, Йозеф Эмануэль Фишер фон Эрлах, завершил строительство и несколько укоротил/изменил барабан купола.

Общая композиция фасада создаёт эффект перспективы и динамики: колонны, портик, башни и купол образуют многослойную пирамиду.

План и интерьер
Внутренний план — эллиптический (овальный), типичный для барокко, что усиливает ощущение пространства и акустику. Снаружи эллипс скрыт массивным фасадом, поэтому церковь выглядит более «классической», чем есть на самом деле.
Интерьер:
Доминирует белый мрамор с акцентами красного и золота.
Колоссальные мраморные пилястры поддерживают карнизы и переходят в свод.
Главный алтарь — тоже проект Фишера фон Эрлаха, богато декорирован.
Фрески купола — одна из главных достопримечательностей. Площадь около 1250 м². Выполнены Иоганном Михаэлем Роттмайром (фигуры) и Гаэтано Фанти (архитектурный illusionism). Центральная сцена — заступничество святого Карла Борромео перед Богородицей и Троицей за страдающий народ. Вокруг — кардинальные добродетели.

Интерьер полон света, иллюзионистической живописи и скульптуры, типичных для барокко: цель — создать ощущение небесного величия и эмоционального воздействия на верующего.

Символизм
Каждый элемент несёт глубокий смысл:
Колонны — имперская мощь, библейские параллели, жизнь святого.
Портик — античная чистота и триумф веры.
Купол — небесный свод.
Общая пирамидальная форма — восхождение к Богу.
Фишер создал не просто церковь, а архитектурный манифест Габсбургской империи — синтез древности и современности, силы и благочестия.