/palazzo-contarini-del-bovolo-venice-5.jpg)
Corte Contarini del Bovolo, 4299 Сан-Марко
Тел. 041 271 90 1
Паром: Риальто или Сант-Анджело
Открыто:
Апр-октябрь: с 10:00
до 18:00 ежедневно; Ноябрь-февраль: с 10:00 до 16:00 по субботам и
воскресеньям.
Палаццо Контарини дель Боволо (также называемый Палаццо Цонтарини
Минелли дал Боволо) - это небольшой палаццо-дворец в Венеции,
Италия, известная своей внешней многовариантной винтовой лестницей,
известной как Скала Контарини дель Боволо (буквально «улитка»).
Палаццо Контарини дель Боволо расположен на небольшой, не дорогой
улице рядом с Кампо-Манином, примерно на полпути между
Кампо-Сан-Бартоло, у подножия Риальто и Кампо-Санто-Стефано.
Лестница ведет в аркаду, обеспечивая впечатляющий вид на крыши
города.
Палаццо Контарини дель Боволо был спроектирован и
построен в своей нынешней форме в 15 веке архитектором Джованни
Канди в качестве одной из городских резиденций семьи Контарини.
Гиоргио Спавенто, как полагают, несет ответственность за добавление
грандиозной винтовой лестницы на внешней стороне в 1499 году.
Палаццо Контарини дель Боволо был выбран Орсоном Уэллсом как одно из
главных мест (дом Брабантио) для его адаптации пьесы Шекспира
«Отелло» (в 1952 году), а лестница особенно выделена в фильме.
Лестница была закрыта для публики для реставрационных работ, которая
началась в августе 2015 года, но теперь открыта.
Семья Контарини и место дворца
Контарини принадлежали к
древнейшим «апостольским» патрицианским родам Венеции. Легенда
выводила их от римских Aurelii Cotta, но документально род
прослеживается с IX века. К 1500 году среди 1523 патрицианских семей
города насчитывалось 107 семей с фамилией Контарини. Из этого рода
вышло несколько дожей, в том числе Андреа Контарини (дож с 1368
года). Ветвь, связанная с дворцом, называлась «ди Сан-Патерниан» по
церкви на месте нынешнего Кампо Манин.
Дворец стоит в
стратегической точке: примерно на равном расстоянии от площади
Сан-Марко (политический центр) и Риальто (торговый). Первоначально
это была типичная венецианская «casa-fontego» - жилой дом с складом
у канала. Ранняя постройка относится к XIV веку (некоторые источники
указывают даже на более ранний корпус). По ряду версий, до Контарини
здание принадлежало Морозини. Принадлежность Контарини надежно
фиксируется с первой половины XV века; часть источников называет
покупку около 1444 года, другие - приобретение Петро Контарини около
1489 года.
Фасад на канал выдержан в сдержанном позднеготическом
стиле: четыре яруса, характерные стрельчатые и многочастные окна.
Задняя сторона, обращенная во двор, изначально тоже была расписана
фресками с растительным орнаментом; от них остались лишь фрагменты.
Обычай декорировать именно «непарадный» двор - редкость для Венеции
того времени.
Строительство лестницы в 1499 году
Около
1499 года сенаторы Петро (возможно, Петро ди Джованни), Марко и
Джованни Баттиста Контарини заказали пристройку к внутреннему двору:
небольшой ренессансный корпус с открытыми лоджиями на круглых или
пониженных арках и отдельно стоящую цилиндрическую башню со
спиральной лестницей. Лестница соединяла ярусы дворца, у которых
высота этажей была разной, поэтому конструкция должна была
«подстроиться» под уже существующее здание.
Авторство спорно.
Традиционно называют венецианского мастера Джованни Канди. Более
поздние стилистические сравнения капителей с работами у
Сан-Сальваторе склоняют часть исследователей к Джорджо Спавенто. В
любом случае это переходный памятник: византийско-романская
цилиндрическая форма (сравнивают с кампанилами Равенны), готическая
техника кладки и раннеренессансные капители и арки.
Параметры
лестницы:
высота башни около 26 метров (иногда указывают 28 м
до верхней площадки);
около 80 ступеней из истрийского камня
вокруг центрального столба;
пять-шесть ярусов арок;
кирпичная
кладка, облегченная тонкими колоннами и балюстрадами.
Наверху
устроен бельведер, с которого открывается вид на купола Сан-Марко,
крыши Сан-Марко и дальние холмы. Лестница уже видна на знаменитой
панораме Якопо де Барбари 1500 года.
Венецианская республика
ограничивала чрезмерную роскошь отдельных семей, чтобы не нарушать
политическое равновесие. Внешняя башня во дворе, а не на Большом
канале, позволяла обойти запреты и все же продемонстрировать статус.
Поздняя городская легенда утверждает, будто Петро Контарини хотел
подниматься в спальню верхом; это анекдот, а не документ.
После
появления лестницы ветвь семьи стала называться Контарини даль
Боволо.
Смена владельцев
В 1717 году комплекс перешел к
Джованни Минелли после брака с Элизабеттой ди Пьетро Мария
Контарини, последней представительницей этой линии.
В начале XIX
века дворец купила фирма Эмери и сдала помещения Арнольдо Марселю
(прозванному «мальтийцем»). В 1803 году он открыл здесь гостиницу
«дель Мальтезе». Отсюда название двора - Корте дель Мальтезе. Позже
гостиницу связывали с образом Корто Мальтезе у Уго Пратта, но это
поздняя ассоциация: прозвище относилось к самому Марселю. В XIX веке
лоджии лестницы местами застекляли и использовали как жилые
помещения.
В 1852 году (по другим данным завещание датируется
1849-м) здание отошло приходу Сан-Лука и стало резиденцией
Конгрегации милосердия. С тех пор судьба дворца связана с
венецианской системой призрения. Сегодня собственник - IRE
(Istituzioni di Ricovero e di Educazione), ныне в структуре фондов
социальной помощи Венеции.
Астрономический эпизод 1859 года
В 1859 году с бельведера башни немецкий литограф и астроном Эрнст
Вильгельм Темпель вел наблюдения собственным телескопом. 2 апреля он
открыл комету C/1859 G1, 19 октября - туманность Меропы в Плеядах.
Это один из самых неожиданных научных следов в истории венецианского
дворца.
В 1952 году Орсон Уэллс снял здесь дом Брабанцио для
фильма «Отелло».
Реставрации
К XIX веку лестница уже
требовала ремонта. К 1960-м центральный столб был на грани
обрушения, истрийский камень почернел от сульфатов. Комитет Венеции
Всемирного фонда памятников (WMF) принял башню как приоритетный
объект: укрепили ядро, починили ступени, ввели металлические связи,
очистили камень, инъектировали смолы.
Крупная современная
кампания завершилась около 2015-2016 годов (закрытие с августа
2015-го). Работы затронули камень, штукатурки, внутренние
перекрытия, инженерные сети; внутри дворца размещена коллекция
картин XVII-XVIII веков, в том числе эскиз Якопо Тинторетто к «Раю»
для зала Большого совета Дворца дожей. С 2016 года лестница и двор
снова открыты для посещения. У основания собраны средневековые
колодезные оголовки (vere da pozzo) XIII-XV веков, на одном - герб
Контарини.
Два совершенно разных фасада
Как у многих венецианских палаццо, у
здания два лица, и они почти не похожи друг на друга.
Фасад к
Рио-ди-Сан-Лука выдержан в поздней венецианской готике. На верхних
этажах - центральные пентафоры (пять проемов на тонких колонках) в
духе «пятого ордера» по классификации Раскина, по бокам - ряды
монофор. Это привычный язык знатного дома: светлый камень, ажур,
ритм арок. С моста Понте делла Верона этот фасад читается целиком,
хотя сам дворец невелик.
Дворовый фасад к Корте дель Мальтезе
другой. Здесь нет единого готического экрана. Стена прорезана
прямоугольными и полуциркульными проемами, а композиционный центр -
цилиндрическая башня-лестница с пятью ярусами открытых лоджий.
Именно этот двор, а не канал, стал сценой, на которой семья показала
богатство.
Башня-лестница: конструкция
Башня высотой около
26-28 метров, диаметр около 4,7 метра. Вокруг одной центральной
колонны поднимаются примерно 80 монолитных ступеней из истрийского
камня. Ступени идут против часовой стрелки. Каждый проступь -
цельный блок: внутренний конец защемлен в ствол колонны, внешний
заделан в кирпичную оболочку башни. На торце каждого блока стоит
тонкая колонка из того же камня. Получается жесткая спираль: камень
ступени одновременно и ступень, и база для ордера.
Оболочка -
красный кирпич. Арки, колонки, балюстрады и ступени - белый
истрийский камень. Контраст теплого кирпича и холодного камня -
главный живописный прием. Арки пяти ярусов стоят одна над другой,
так что вертикальные оси совпадают. Между ними идут диагональные
линии каменных балюстрад: они подчеркивают винтовое движение и
одновременно стягивают конструкцию.
Лоджии примыкают к башне
сбоку и связывают ее с этажами старого палаццо. Этажей у дома
фактически меньше, чем ярусов башни: нижние помещения выше верхних,
и архитектор должен был «подогнать» спираль к уже существующим
отметкам полов. Отсюда неравномерность некоторых пролетов и
ощущение, что башня слегка «натянута» на старый корпус.
Наверху -
открытый бельведер под куполом. Отсюда видны купола Сан-Марко,
кампанила, крыши Сан-Марко и, в ясную погоду, далекие холмы.
Лестница изначально была и парадным подъемом, и смотровой площадкой,
и демонстрацией статуса: в городе, где роскошь часто прятали за
сумптуарными законами, открытая каменная спираль такого размера
выглядела вызывающе.
Стиль: не один язык, а сплав
Боволо
нельзя назвать чисто готическим или чисто ренессансным.
Форма
круглой башни с ярусами арок восходит к византийско-венецианской
традиции (круглые кампанилы, аркады дворов).
Техника кладки,
легкость проемов, местами стрельчатый рисунок ближе к поздней
венецианской готике.
Полуциркульные арки, ордер колонок, капители
и общая «воздушность» лоджий уже ренессансные.
Именно этот
переходный характер и делает сооружение редким. В Венеции наружные
винтовые лестницы существовали, но такой высоты, диаметра и
открытости больше нет. Башня почти прозрачна: закрыты только сами
ступени, все остальное - сквозные аркады. С двора виден весь
винтовой каркас.
Когда-то башню покрывали фрески снаружи и
внутри. От них почти ничего не осталось: соль, влажность и время
стерли роспись. Сохранились фрагменты более ранней кладки и арок в
смежных помещениях - следы дома до перестройки 1499 года.
Двор и «вере да поццо»
Двор тесный. У подножия башни собраны
каменные оголовки колодцев (vere da pozzo) XIII-XV веков. Хотя бы на
одном есть герб Контарини. Это типичный венецианский двор: колодец,
кирпич, узкий свет сверху. Лестница не ведет к воде и не служит
хозяйственным подъемом - она поставлена как театральная декорация
внутри квартала.
Интерьер и поздняя жизнь здания
Внутри
палаццо нет классического сквозного портего в полном смысле слова.
Планировка подчинена старому корпусу и поздней пристройке. После
угасания ветви Контарини дом переходил к Минелли, затем сдавался под
гостиницу «Дель Мальтезе» (отсюда имя двора). В XIX веке здесь жил
астроном Вильгельм Темпель и наблюдал с верхней площадки. Позже
здание оказалось у благотворительных учреждений Венеции (ныне IRE).
В залах показывают венецианскую живопись XVII-XVIII веков; среди
вещей - эскиз, связанный с конкурсом Тинторетто на «Рай» для Дворца
дожей.
Конструкция долго разрушалась: центральный ствол грозил
обрушением, истрийский камень чернел от сульфатов. Реставрации XX
века (в том числе работы World Monuments Fund) и большая кампания,
завершенная к открытию 2016 года, укрепили ядро, очистили камень и
сделали подъем безопасным. Сегодня башня снова работает как
задумывали: узкая каменная улитка от двора к крышам.