Сан-Карло-аи-Катинари, также называемый
Санти-Бьяджо-э-Карло-аи-Катинари («Святые Власий и Карл у создателей
чаш») (San Carlo ai Catinari) - церковь в стиле раннего барокко в Риме, Италия. Он
расположен на площади Бенедетто Кайроли, 117, недалеко от угла улиц
Виа Аренула и Виа дей Фалегнами, в нескольких кварталах к югу от
церкви Сант-Андреа-делла-Валле.
Атрибут "аи-Катинари" указывает
на то, что во время его строительства в этом районе работали многие
мастера деревянных бассейнов (итальянские катини). Церковь была
построена по заказу Ордена Варнавитов и профинансирована миланской
общиной в Риме в честь своего собрата миланского Св. Карла Борромео
(итал. Сан-Карло). Это одна из по крайней мере трех римских церквей,
посвященных ему, в том числе Сан-Карло-аль-Корсо и
Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (Сан-Карлино).
Предыстория и предшествующая церковь (XII–XVI вв.)
На этом
месте с XII века стояла небольшая приходская церковь Сан-Биаджо (San
Biagio), известная под несколькими названиями: dell’Anello (из-за
реликвии епископского кольца, якобы принадлежавшего святому Биаджо),
degli Arcari (возможно, от торговцев луками или стрелковым
оборудованием) или al Monte della Farina (по названию улицы).
Впервые она упоминается в булле папы Урбана III в 1186 году как
зависимая капелла базилики Сан-Лоренцо-ин-Дамазо. Это была скромная
приходская церковь, обслуживавшая местных жителей.
В 1575 году
папа Григорий XIII передал церковь новому ордену барнабитов (Clerici
Regolari di San Paolo), основанному в Милане в 1530 году святым
Антонио Мария Дзаккариа. Орден получил название от миланской церкви
Сан-Барнаба. Барнабиты были тесно связаны с Карло Борромео —
миланским архиепископом, кардиналом и будущим святым, который помог
ордену в реформе, одобрил их устав в 1579 году и считался их
покровителем (хотя никогда не входил в орден). В 1587 году при
Сиксте V церковь получила статус титулярного кардинальства.
Строительство новой церкви (1611–1620 гг.)
К началу XVII века
старая церковь Сан-Биаджо и примыкавший дом священника стали слишком
малы для растущего ордена. После канонизации Карло Борромео папой
Павлом V 1 ноября 1610 года миланская община в Риме решила построить
новую церковь в его честь — первую в Риме, посвящённую этому
святому. Строительство началось в сентябре 1611 года (по некоторым
источникам — в 1612-м) по проекту архитектора Росато Росати (Rosato
Rosati, 1559–1622). Финансирование шло в основном от миланцев в Риме
и частных пожертвований.
Церковь спроектирована в форме
удлинённого греческого креста (quincunx-план, отсылающий к миланской
церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро). Купол, завершённый к 1620
году, считается одним из самых красивых и четвёртым по величине в
Риме (после Пантеона, собора Святого Петра и
Сант-Андреа-делла-Валле). В 1617–1618 годах старую церковь
Сан-Биаджо снесли (чтобы освободить место для расширения конвента
театинцев в Сант-Андреа-делла-Валле), а её титул и посвящение
святому Биаджо перенесли на новую церковь. Так появилось двойное
посвящение Santi Biagio e Carlo ai Catinari.
Название «ai
Catinari» («у чашников») происходит от близлежащих мастерских, где
торговали деревянными тазами и посудой (catini — деревянные миски,
чаши). Это была торговая зона, где продавали изделия из дерева,
привезённые из окрестных холмов.
Завершение работ и освящение
(1630–1722 гг.)
Из-за нехватки средств фасад остался
незавершённым. В 1627 году кардинал Джамбаттиста Лени (Giambattista
Leni) оставил крупное пожертвование, благодаря которому Джованни
Баттиста Сориа (Giovanni Battista Soria, 1581–1651) построил
величественный травертиновый фасад в два яруса (1635–1638). На
фасаде — герб Лени, надпись с его именем и фреска с изображением
святого Карло Борромео в молитве (с девизом HUMILITAS). В 1642 году
архитектор Паоло Марручелли удлинил апсиду. Боковые капеллы
достраивали и декорировали постепенно. Полное освящение церкви
состоялось только 19 марта 1722 года при папе Клименте XII (кардинал
Лоренцо Корсини).
Поздняя история, реставрации и
современность (XVIII–XXI вв.)
В XVII–XVIII веках церковь стала
центром барнабитов в Риме (при Александре VII орден перенёс сюда
штаб-квартиру). В 1860 году из-за структурных проблем (купол
неоднократно повреждали молнии и артиллерийские обстрелы во время
Римской республики 1849 года) папа Пий IX приказал провести
масштабную реставрацию под руководством Вирджинио Веспиньяни. Ещё
одна реставрация прошла в 1897 году в связи с канонизацией
основателя барнабитов Антонио Мария Дзаккариа. В 1915 году церковь
пострадала от небольшого землетрясения.
В XIX веке здесь
совершали отпевания защитников Римской республики 1849 года. В XX
веке приход сохранялся за барнабитами. В 2020 году (14 сентября)
приход был упразднён, но церковь остаётся действующей и по-прежнему
управляется орденом. В последние годы она неоднократно закрывалась
на реставрацию (в частности, была закрыта на ремонт до мая 2024
года).
Кратко о значении
Сан-Карло-аи-Катинари — яркий
пример раннебарочной архитектуры Контрреформации: проповедническая
церковь с большим куполом, предназначенная для ордена, активно
участвовавшего в реформах. Она отражает миланские корни барнабитов и
почитание Карло Борромео как покровителя ордена. Внутри — богатое
убранство (фрески Доменикино, Ланфранко, Пьетро да Кортона и др.),
реликвии (в том числе позвонки святого Биаджо). Это одна из трёх
римских церквей, посвящённых святому Карло (наряду с
Сан-Карло-аль-Корсо и Сан-Карло-алле-Кваттро-Фонтане).
План и общая композиция
План представляет собой удлинённый
греческий крест, вписанный в короткий прямоугольник: главная ось
(длина) — 34 метра, поперечная ось — 26 метров. Пресбитерий с
апсидой добавляет ещё около 12 метров. Композиция полностью
симметрична и центрическая. Центральный купол возвышается над
перекрёстком четырёх мощных пилонов. От него отходят четыре «рукава»
креста: вестибюль (входной фойе вместо традиционной нефа), два
трансепта и пресбитерий. В углах прямоугольника размещены четыре
маленькие восьмиугольные капеллы с эллиптическими сводами (они не
видны снаружи). Это типичная для раннего барокко «центрическая
удлинённая» схема, которая сочетает продольную динамику с
центральной купольной доминантой.
Фасад
Фасад — один из
самых выразительных элементов церкви. Он выполнен полностью из
травертина и разделён на два яруса высоким карнизом. Нижний ярус:
восемь коринфских пилястр (включая сдвоенные по углам центрального
ризалита). Центральный портал — самый большой, с треугольным
фронтоном на консолях и овальным медальоном с изображением св. Карла
Борромео (копия работы Гвидо Рени). По бокам — два меньших портала с
сегментными фронтонами. Над центральным порталом — изображение
святого и девиз «HUMILITAS» (скромность) — личный девиз Карла
Борромео.
Верхний ярус: композитные пилястры, центральное большое
арочное окно с мраморной балюстрадой, по бокам — прямоугольные окна
с треугольными фронтонами и ниши. Завершает композицию треугольный
фронтон с гербом кардинала Лени (три полена). Фасад слегка выступает
вперёд (ризалит), что создаёт динамику и театральность — типичные
черты барокко. Церковь поднимается над уровнем улицы по небольшой
лестнице.
Купол
Купол — главная архитектурная доминанта и
одна из самых больших в Риме (четвёртая по величине до XX века после
Пантеона, собора Св. Петра и Сант-Андреа-делла-Валле). Он 16-гранный
(hexadecagonal), спроектирован Розато Розати и завершён в 1620 году.
Барабан из розового кирпича с 16 большими арочными окнами:
архивольты опираются на парные дорические пилястры. На каждом углу
барабана — тройные ионические пилястры с пышными волютами. Выше —
карниз с зубчатым фризом и 16 низких арочных ниш, которые
поддерживают полусферический свинцовый купол с 16 рёбрами и 16
окулюсами (круглыми окнами). Окулюсы освещают пространство между
внутренней и внешней оболочками купола. Высокий фонарь (lanternino)
выполнен в виде круглого храма с 16 ионическими колоннами,
конической крышей и шаром с крестом.
Внутри купол
кессонированный: 16 лучей сходятся к центральному окулюсу с фреской
«Бог Отец с путти» (Джованни Джакомо Семенца). Паруса (pendentives)
украшены фресками четырёх кардинальных добродетелей (Пруденция,
Справедливость, Умеренность, Мужество) работы Доменикино
(1627–1630). У основания купола — латинская надпись: «Ecce sacerdos
qui in diebus suis placuit Deo...» (Вот священник, который в дни
свои угодил Богу...).
Интерьер
Интерьер богато декорирован
в барочном стиле. Пилястры и пилястры из жёлтой скаглиолы (имитация
мрамора) создают ощущение единого пространства. Своды над рукавами
креста — кессонированные цилиндрические с розетками (работа
Доменикино или по его проекту). Пол — инкрустированный мрамор. Свет
льётся через окна барабана и окулюсы, усиливая драматический эффект.
Главный алтарь спроектировал Мартино Лонги Младший (Martino Longhi
the Younger): порфировые коринфские колонны, позолоченные капители,
разорванный фронтон с гирляндами и женскими фигурами. Над алтарём —
картина Пьетро да Кортона «Св. Карл Борромео несёт Святой Гвоздь во
время миланской чумы» (1667). В апсиде — фреска «Апофеоз св. Карла»
Джованни Ланфранко (1646).
Особенно интересна капелла св. Цецилии
(справа от главного алтаря, 1695–1700, архитектор Антонио Герарди):
позднебарочная, с тёмным куполом, окулюсом и скрытыми окнами наверху
— создаётся эффект «рая» с парящими ангелами. В угловых капеллах —
произведения Ланфранко, Андреа Сакки, Джакомо Бранди и других
мастеров XVII века.
Материалы и особенности
Основная
кладка — кирпич (виден на боковых стенах).
Фасад и детали —
травертин.
Интерьер — скаглиола, мрамор, стукко, позолота.
Церковь компактна, но монументальна благодаря куполу, который
доминирует в панораме района. Реставрации (в т.ч. 1897 и недавние)
сохранили оригинальный облик.