Сант-Элиджо-дельи-Орефичи (Рим), Италия

Описание

Церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи (итал. Chiesa di Sant’Eligio degli Orefici, «Церковь Святого Элигия цеха ювелиров») — небольшая, но значимая римская церковь, расположенная в районе Регола (Rione Regola), на левом берегу реки Тибр, на улице Виа ди Сант-Элиджо, недалеко от Виа Джулия и в нескольких кварталах к северо-западу от Палаццо Фарнезе. Церковь принадлежит Университету золотых и серебряных дел мастеров (Università degli Orefici), одному из старейших профессиональных цехов Рима, и посвящена святому Элигию (итал. Sant’Eligio), покровителю ювелиров, чеканщиков, нумизматов и коллекционеров монет. Построенная в начале XVI века по проекту великого Рафаэля Санти, церковь является выдающимся памятником архитектуры Высокого Возрождения, несмотря на последующие перестройки.

 

История

Основание и строительство
Церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи была построена на средства богатой корпорации ювелиров Рима, которая в 1509 году отделилась от гильдии кузнецов (Università dei Fabbri). Для создания нового храма, посвящённого их покровителю святому Элигию, цех ювелиров поручил проект Рафаэлю Санти, одному из величайших мастеров эпохи Возрождения. Рафаэль, вдохновлённый идеями своего наставника Донато Браманте, основоположника римского классицизма, разработал проект церкви в 1509 году. Это была одна из первых архитектурных работ Рафаэля, выполненная до того, как он стал главным архитектором собора Святого Петра в Ватикане в 1514 году после смерти Браманте.
Строительство началось в 1509 году, но из-за финансовых трудностей и других факторов завершилось только в 1575 году. Работы продолжили архитекторы Бальдассаре Перуцци, ответственный за купол, и Бастиано да Сангалло (Аристотель да Сангалло), которые внесли свои изменения в проект. Первоначальный фасад церкви, спроектированный Рафаэлем, был разрушен в 1601 году из-за наводнения Тибра, и в 1620 году его перестроил архитектор Фламинио Понцио, создавший новый фасад в стиле раннего барокко.

Исторические события
Церковь неоднократно страдала от наводнений Тибра, что потребовало нескольких реконструкций. В 1722 году в храме был установлен надгробный монумент Джованни Джардини ди Форли, капеллана, члена Академии Святого Луки и мастера серебряных дел Апостольских дворцов (argentiere dei palazzi Apostolici). В 1730 году в церкви разместили копию мемориальной доски в память о Бернардино Пассери, римского ювелира и одного из основателей цеха, погибшего в 1527 году во время разграбления Рима (Sacco di Roma) ландскнехтами императора Карла V. Эти мемориалы подчёркивают связь церкви с ювелирным искусством и её роль как духовного центра для профессионального сообщества.

Современность
Сегодня Сант-Элиджо-дельи-Орефичи остаётся действующей церковью, используемой Университетом ювелиров для религиозных и культурных мероприятий. Она также привлекает туристов и исследователей, интересующихся архитектурой Рафаэля и искусством Возрождения. Церковь находится в ведении Благородного колледжа золотых и серебряных дел мастеров Рима, который до сих пор базируется в соседнем здании.

 

Архитектура

Внешний вид
Церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи построена в форме греческого креста — компактного плана с четырьмя равными рукавами, что было характерно для архитектуры Высокого Возрождения и отражало влияние Браманте. Первоначальный фасад Рафаэля, к сожалению, не сохранился из-за разрушения в 1601 году. Современный фасад, созданный Фламинио Понцио в 1620 году, выполнен в стиле раннего барокко и отличается более декоративным подходом, чем лаконичный классицизм Рафаэля. Фасад включает пилястры, волюты и треугольный фронтон, что добавляет ему скульптурной выразительности, характерной для переходного ренессансно-барочного стиля.
Одной из ключевых особенностей церкви является купол, спроектированный Бальдассаре Перуцци. Купол опирается на барабан с круглыми окнами, которые обеспечивают естественное освещение интерьера. Его конструкция подчёркивает гармонию и пропорции, типичные для архитектуры Возрождения.

Интерьер
Интерьер церкви, созданный по проекту Рафаэля, сохраняет дух классицизма Браманте, отличаясь лаконичностью и чистотой форм. Высота помещения под куполом составляет два с половиной диаметра основания, что создаёт ощущение возвышенности и простора, несмотря на скромные размеры церкви. Свет, проникающий через окна барабана и верхние части сводов, подчёркивает геометрическую ясность пространства, граничащую с абстрактной схемой, но при этом сохраняющую функциональность и конструктивную чёткость.
Интерьер украшен фресками выдающихся мастеров XVI–XVII веков:

Апсида: Фрески выполнены Маттео да Лечче («Мадонна между святыми Стефаном, Лаврентием и Элигием») и Таддео Цуккаро («Пророки и апостолы»). Эти работы подчёркивают религиозное значение церкви и её связь со святым Элигием.
Боковые капеллы: В левой капелле находится фреска «Рождество» работы Джованни де Векки, а в правой — «Поклонение волхвов» Джованни Франческо Романелли. Эти произведения добавляют интерьеру художественную ценность и отражают богатство цеха ювелиров.
Надгробия и мемориалы: Надгробный монумент Джованни Джардини ди Форли (1722) и копия мемориальной доски Бернардино Пассери (1730) подчёркивают историческую связь церкви с ювелирным искусством.

Интерьер поражает своей гармонией и сдержанностью, что делает его ярким примером архитектуры Высокого Возрождения, несмотря на позднейшие барочные дополнения.

 

Культурное значение

Сант-Элиджо-дельи-Орефичи — одна из немногих церквей Рима, которую можно с уверенностью связать с Рафаэлем, наряду с его работой над собором Святого Петра. Это делает её важным памятником архитектуры Возрождения, демонстрирующим переход от классицизма Браманте к более утончённым формам, разработанным Рафаэлем.
Церковь также отражает социальную и экономическую роль цеха ювелиров в Риме XVI века. Ювелиры были одной из самых престижных профессиональных гильдий, и их способность финансировать строительство храма по проекту Рафаэля подчёркивает их богатство и влияние. Посвящение святому Элигию, покровителю ювелиров, усиливает эту связь, делая церковь не только религиозным, но и профессиональным центром.
В культурном контексте церковь примечательна своими фресками, созданными известными художниками, и мемориальными элементами, связанными с ключевыми фигурами ювелирного искусства. Она также упоминается в документальных фильмах, таких как «Рафаэль. Добрый гений» (2020), где подчёркивается её значение как одного из менее известных шедевров Рафаэля.

 

Посещение

Церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи расположена по адресу: Via di Sant’Eligio, 9, Рим, в районе Регола, недалеко от Виа Джулия и Лунготевере-дей-Тебальди. Она находится в пешей доступности от таких достопримечательностей, как Палаццо Фарнезе и Кампо деи Фьори. Доступ к церкви ограничен, так как она не является основным туристическим объектом и используется преимущественно для религиозных служб и мероприятий Университета ювелиров. Посещение возможно в определённые часы, обычно утром, но рекомендуется заранее уточнять расписание через официальный сайт Благородного колледжа ювелиров или туристические агентства.
Лучшее время для посещения — будние дни, когда район менее переполнен туристами. Церковь особенно привлекательна для тех, кто интересуется архитектурой Возрождения, творчеством Рафаэля и историей римских ремесленных гильдий.

 

Интересные факты

Рафаэль и Браманте: Проект церкви был вдохновлён идеями Донато Браманте, учителя Рафаэля, и отражает его стремление к гармонии и классическим пропорциям. Это одна из первых архитектурных работ Рафаэля, созданная до его знаменитых станц в Ватикане.
Святой Элигий: Святой Элигий (ок. 588–660) был не только епископом, но и искусным ювелиром, что сделало его идеальным покровителем для римских мастеров. Его культ подчёркивает связь церкви с ремесленным искусством.
Наводнения Тибра: Постоянные наводнения реки Тибр, особенно в XVI–XVII веках, неоднократно угрожали целостности церкви, что привело к утрате оригинального фасада Рафаэля.
Фрески и мемориалы: Фрески Маттео да Лечче, Таддео Цуккаро и других мастеров, а также мемориалы Джованни Джардини и Бернардино Пассери делают церковь важным художественным центром.
Менее известный шедевр Рафаэля: Хотя церковь не так знаменита, как собор Святого Петра или станцы Ватикана, она считается важным примером архитектурного гения Рафаэля, особенно в контексте его ранних работ.