Церковь Санта-Мария-дель-Кармине — католический храм Флоренции, возвышающийся над одноименной площадью в районе Олтрарно. Он известен тем, что содержит цикл фресок в капелле Бранкаччи, фундаментальное произведение искусства эпохи Возрождения, украшенное Мазаччо и Мазолино (а позже завершенное Филиппино Липпи).
Церковь, посвященная Беате Вергине дель Кармине, была построена в
1268 году как часть монастыря кармелитов, который существует до сих пор;
только несколько романско-готических остатков по бокам остаются видимыми
с того периода. Комплекс был впервые расширен в 1328 году, когда
муниципалитет предоставил монахам в пользование землю, прилегающую к
пятому ярусу стен, а затем в 1464 году, когда были добавлены зал
капитула и трапезная. Работы закончились в 1476 году.
Как и
многие другие флорентийские церкви, она подвергалась реконструкции между
шестнадцатым и семнадцатым веками, но прежде всего это был
разрушительный пожар 1771 года, который, почти полностью уничтожив
интерьер, потребовал полной перестройки, которая была заказана
архитекторами Джузеппе Ружьери, автором проекта и Джулио Маннайони,
управляющего сайтом. Он был завершен, за исключением фасада, между 1775
и 1782 годами.
Огонь не поразил ни древнюю ризницу, ни капеллу
Корсини, ни, к счастью, капеллу Бранкаччи.
В июле 1954 года Папа
Пий XII возвел его в ранг малой базилики.
Фасад церкви незакончен (как и другие великие флорентийские базилики) и имеет высокий и грубый каменно-кирпичный массив.
Внутреннее убранство церкви изначально однонефное с латинским крестом
в плане (82x15 м, при высоте купола 35). Неф имеет пять боковых часовен
с алтарями по бокам, украшенными лепниной и расписными запрестольными
образами. Среди этих часовен есть исповедальни и двери из орехового
дерева, ведущие в монастырь, а также в другие часовни и помещения
монастыря.
Росписи на потолке восходят к реконструкции
восемнадцатого века: квадратуры с иллюзионистской архитектурой
принадлежат Доменико Стаджи, а фрески нефа (Вознесение Христа) и купола
(Троица и Богородица во славе среди святых). Древнего и Нового Завета)
являются работой Джузеппе Ромеи.
В часовнях с правой стороны
выделяются картины «Распятие» Джорджо Вазари (1560 г., третий алтарь),
«Посещение» Аурелио Ломи (около 1595 г.) и «Похороны святого Алексия»
Бернардино Мональди. В тех, что слева, находятся (со стороны
контрфасада): «Поклонение волхвов» Грегорио Пагани (подписано и
датировано 1603 г.), «Благовещение» Бернардино Поччетти (подписано и
датировано 1601 г.), «Рождество» Франческо Гамбаччини (около 1782 г.),
Сотник Капернаумский умоляет Христа об исцелении сына Джованни Марии
Буттери и святой Марии Магдалины де Пацци, покрытого покрывалом Мадонны
работы Джузеппе Фаббрини (около 1782 г.).
Часовня Бранкаччи расположена в конце правого трансепта. Он чудом
уцелел от пожара и уцелел от перестройки благодаря активному
вмешательству флорентийской аристократки, которая усиленно
сопротивлялась покрытию фресок. В нем хранится цикл фресок Мазаччо и
Мазолино, указанный как отправная точка нового ренессансного стиля в
живописи. Завершенный Филиппино Липпи, он изучался и восхищался
поколениями крупных флорентийских художников: Микеланджело, например,
сделал несколько копий частей, написанных Мазаччо.
Есть также
Мадонна дель Пополо тринадцатого века.
В капелле Маджоре находится монументальный алтарь из цветного
мрамора, бронзы и полудрагоценных камней. Под столом останки блаженного
Ангиоло Маззинги. Внутри хора находится мраморный надгробный памятник
Пьеру Содерини работы Бенедетто да Ровезцано (выполненный в 1512-1513
годах, до смерти Содерини в 1522 году), среди редких сохранившихся
образцов церкви шестнадцатого века.
Бадалоне за алтарем работы
Доменико Аттиччати (около 1594 г.) из Чертоза дель Галлуццо. Рядом с
задней стеной, над хором, находится орган Контуччи, отличающийся
монументально украшенным деревянным корпусом в стиле барокко.
В 1675 году семья Корсини построила часовню в левом трансепте церкви Кармине, посвященную семейному святому Сант-Андреа Корсини, епископу Фьезоле в 14 веке и только что канонизированному в 1629 году. Архитектор Пьер Франческо Сильвани был вызван и выбрал барокко тогда было в моде в Риме, положив начало этому стилю во Флоренции. Он был расписан фресками Луки Джордано в 1682 году с изображением Славы Сант-Андреа Корсини и украшен лепниной Джованни Баттиста Фоджини (Сант-Андреа Корсини и битва при Ангиари, Месса Сант-Андреа и Апофеоз Сант). Андреа Корсини 1676-83). Это сооружение тоже чудом уцелело от пожара столетие спустя. Сложный потолок в стиле рококо расписан фресками Джованни Доменико Ферретти.
В левой части трансепта также находится Капелла дель Крочифиссо делла
Проввиденца, украшенная между 1771 и 1782 годами лепниной Доменико и
Джироламо Руски и фресками Агостино Рози. На алтаре в скинии Джузеппе
Пьямонтини 1740 года находится распятие, нарисованное на бумаге, которое
считается чудотворным. Работа составлена вместе с Мадонной в
византийском стиле и Вечным Отцом в рамке с двенадцатью поклоняющимися
ангелами, написанными в стиле Боттичелли.
Стены украшены
запрестольными изображениями на тему Святого Креста, намекающими именно
на чудотворное распятие. Справа — «Обретение Креста», копия панели
Грегорио Пагани, уничтоженной в огне, а слева — «Воздвижение Истинного
Креста» Джезуальдо Ферри.
В другой часовне в левом трансепте, перед часовней Распятия и рядом с
часовней Корсини, есть запрестольный образ Джан Доменико Ферретти с
низложением (около 1758 г.). Фрески на куполе — современная работа
Джузеппе Ромеи, на которой царь Мельхидеш предлагает хлеб и вино
Аврааму. Здесь, на боковых выступах стены, когда-то были утраченные
фрески Сан-Паоло Мазаччо и Сан-Пьетро Мазолино (около 1424 г.), которые,
по-видимому, принесли двум художникам заказ на капеллу Бранкаччи.
В правом трансепте, помимо капеллы Бранкаччи, находится капелла
Нерли с лепниной 1780 года и запрестольным образом Святой Анны,
Богородицы с младенцем из школы Андреа дель Сарто, а также еще одна
часовня, объединившая три античных готических капеллы, где сегодня
находится алтарь с лепным декором работы Доменико и Джулиано Руски и
фресками некоего Чиприано Ленси, а также полотно с изображением
Блаженной Бонаджунты Манетти дель Антелла работы Франческо Гамбакчани.
Ризница - еще одна из комнат, уцелевших после пожара, с древней
готической архитектурной структурой, датируемой 1394 годом. Фрески на
стенах с историями святой Цецилии, приписываемые Липпо д'Андреа (около
1400 г.). Люнеты на двух дверях украшены фресками с изображением Пьеты и
Мадонны с младенцем в стиле Аньоло Гадди. Даже витражи оригинальные и
украшены гербами семей Серрагли и Корсини.
Запрестольный образ
представляет собой Распятие в манере Якопо дель Селлайо с пределлой,
изображающей Истории святого Андрея. Над предметом мебели на правой
стене находится бюст Санта-Мария-Маддалена-деи-Пацци работы Данте Содини
(1908 г.). Висячие картины - это полиптих с Мадонной с младенцем и
святыми, приписываемыми Андреа Бонаюти, мученичество Сан-Якопо Лоренцо
Липпи (1641 г.) и, сбоку, Андреа Корсини, исцеляющий слепого Бернардино
Поччетти (около 1600 г.).
Прилавок из орехового дерева в центре
комнаты датируется 1660 годом, а кресло епископа Сант-Андреа-Корсини
рядом с дверью было сделано примерно в 1629 году, когда он был
канонизирован.
Большой комплекс, примыкающий к церкви, также на протяжении веков
подвергался многочисленным разрушениям и перестройкам, пожарам,
бомбардировкам, вплоть до наводнения 1966 года, настолько, что сейчас
трудно восстановить его первоначальные очертания. Однако создается
впечатление, что комплекс Кармине зародился как женский монастырь, к
которому была пристроена небольшая церковь, и только позже второй
возобладал над первым. Многие светские и религиозные братства
обосновались в монастырских помещениях, в частности, мы помним труппу
Сант-Аньезе, состоявшую из вдов, которые заботились о подготовке
периодических театральных представлений на священные темы, привлекавших
множество зрителей со всего города.
В монастырь можно попасть
через дверь справа от фасада церкви. В вестибюле, покрытом
цилиндрическим сводом, над аркой монастыря висит тондо, на котором
изображена Богородица, передающая скапулярий святому Симону Стоку
Джузеппе Ромеи.
Монастырь датируется 1597-1612 годами и имеет
квадратный план с круглыми арками, опирающимися на каменные колонны, а
на первом этаже находится архитравированная лоджия. Люнеты украшены
фресками XVII-XVIII веков разных авторов (Галеаццо и Джован Баттиста
Гидони, Доменико Беттини, Козимо Уливелли, Антонио Никола Пиллори и
др.), хотя сегодня сохранились лишь некоторые из них. Некоторые из них,
отреставрированные, выставлены в доме капитула тринадцатого века, где
сегодня расположены касса и магазин часовни Бранкаччи. В древности на
одном из таких люнетов находилась утерянная фреска Сагры работы Мазаччо
(ок. 1423-1424). В монастыре находятся различные гербы семей Олтрарно,
надгробные памятники и бюст кармелитского математика Джулиано Ристори да
Прато.
Зал Cenacolo обязан своим названием монументальной «Тайной
вечере» Алессандро Аллори, датированной 1582 годом, где также появляются
автопортрет Аллори (слева) и портрет патрона, отца Луки да Венеции
(справа). два конца.). Здесь также были размещены отдельные фрагменты
фресок с монохромными историями Страстей, Благовещения и Святых,
выполненные неизвестным флорентийским художником конца четырнадцатого
века из Compagnia di San Niccolò.
В Зале Колонна есть фреска из
мастерской Паоло Скьяво с Распятием и кармелитами, а также коллекция
отдельных фрагментарных фресок четырнадцатого и пятнадцатого веков,
происходящих из монастыря и из древней церкви, среди которых Истории
жизнь Сан-Джироламо ди Герардо Старнина (фрагменты из капеллы Дель
Пульезе, 1401–1404 гг.), Мадонна на троне со святыми, приписываемыми
Пьетро Нелли (около 1385 г.), и дарование правления Кармель, ранняя
работа Филиппо Липпи до до 1431 года.
Вторая трапезная, также
называемая Сала Ванни (используется для концертов), украшена фресками с
изображением Ужина в доме Симоне Фарисео работы Джована Баттиста Ванни
(около 1645 г.), и здесь также собраны отдельные фрески из часовни
Нерли, изображающие Истории Страстей Господних. Христос приписывается
Липпо д'Андреа (1402 г.): Распятие с синопией, фрагментарное Бичевание и
неполная Тайная вечеря со святыми. Есть также Сан-Вивальдо анонимного
художника конца четырнадцатого века и Сан-Чирилло, приписываемый
Спинелло Аретино.
Чтобы посетить капеллу Бранкаччи, нужно пройти
через пару небольших комнат, которые соединяют капеллу с трансептом
церкви. В одном из них, вестибюле, есть люнет с двумя фресками ангелов
(около 1420-1430) и в центре мраморная Мадонна с младенцем,
приписываемая молодому Микелоццо.
Со временем в большой базилике и ее пристройках собралось множество
братств. Среди наиболее важных были:
Компания святых Антония и
Ричарда кучеров
Компания бомбардиров Санта-Барбары (также объединила
аркебузиров и золотобитеров)
Компания десяти тысяч мучеников
Компания Санта-Мария-делле-Лауди и Сант-Аньезе
Компания
Сан-Никколо-ди-Бари-аль-Кармине
Компания Сант-Альберто Бьянко
Компания Пьета Гвоздя
Компания Сан-Себастьяно-дель-Попончино