Базилика аббатства Сан-Миниато-аль-Монте — религиозное сооружение во
Флоренции. Он имеет достоинство малой базилики, расположен на одном из
самых высоких мест в городе и является одним из лучших образцов
флорентийского романского стиля.
Во Флоренции и ее окрестностях
существовало пять аббатств: на севере Бадия-Фьесолана, на западе
Бадия-а-Сеттимо, на юге аббатство Сан-Миниато, на востоке Бадия-а-Риполи
и в центре Бадия-Фиорентина.
Сан-Миниато был первым мучеником города. Вероятно, он был греческим купцом или армянским князем, совершавшим паломничество в Рим. Говорят, что около 250 г., прибыв во Флоренцию, он начал жизнь отшельника и был обезглавлен во время антихристианских гонений императора Деция, который затем покинул место казни с головой мученика в руке, достигнув другой стороны Арно на месте своего скита, где сейчас стоит нынешняя базилика, на Монс Флорентинус. Позже на этом месте было возведено святилище, а в VIII веке — часовня. Строительство нынешней церкви началось в 1018 году при епископе Алибрандо и продолжалось при императоре Генрихе II. Монахи бенедиктинского ордена, основавшие его, позже присоединились к общине Клуниак и были окончательно заменены в 1373 году монахами из общины Оливетан, которые живут там и сегодня. Монахи производят знаменитые ликеры, мед и травяные чаи, которые продают в магазине, примыкающем к церкви.
Фасад Сан-Миниато является одним из шедевров флорентийской романской
архитектуры, вдохновленным твердым и геометрическим классицизмом,
заимствованным из мраморных инкрустации римских монументальных зданий.
Он был начат в 11 веке и разделен на две основные полосы: нижняя
характеризуется пятью круглыми арками, поддерживаемыми полуколоннами из
зеленого змеевика с основаниями и коринфскими капителями из белого
мрамора, что является отсылкой к первым раннехристианским базиликам с
пять нефов (на самом деле флорентийская церковь имеет только три
прохода); верхняя часть подчеркивает структуру церкви с двумя
симметричными наклонами боковых нефов, которые заставляют нас
воспринимать присутствие трех нефов. Два симметричных фронтона боковых
нефов украшены двухцветным белым мрамором и зеленым змеевиком из Прато,
которые с помощью геометрических форм реконструируют римский opus
reticulatum. Центральная часть второго уровня характеризуется идеальной
четырехстилевой лоджией, поддерживаемой четырьмя колоннами, которые
делят ее на три части.
В центре лоджии находится окно,
обрамленное двумя колоннами, поддерживаемыми мраморными львиными
головами, которые увенчаны тимпаном, в центре которого находится вставка
вазы между двумя голубями. На верхней панели находится мозаика Христа
между Богородицей и Сан-Миниато, составленная в 1260 году. Наконец,
фронтон выполнен в стиле первого порядка с серией из девяти белых и
зеленых арок, увенчанных крестом и канделябрами. Верхние части
датируются как минимум XII веком и финансировались Arte di Calimala
(гильдией торговцев шерстью), которые отвечали за содержание церкви с
1288 года (их символом был медный орел, венчающий фасад).
Интересно отметить связь с римским искусством первых языческих храмов,
на самом деле первый слой состоит из арок, поддерживающих пронаос
(понимаемый как храм), церковь Сан-Миниато-аль-Монте на самом деле
восходит к Храму. Юпитера в Террачине. Кроме того, двухцветное здание на
протяжении веков будет использоваться флорентийскими строителями, в том
числе Филиппо Брунеллески, который будет использовать церковь
Сан-Миниато и баптистерий Сан-Джованни в качестве своих примеров, также
во Флоренции.
В задней позиции, слева, стоит колокольня, которая
во время осады Флоренции в 1530 году использовалась как пост городской
артиллерии и была защищена Микеланджело от вражеского огня. Работы
возобновились после военного периода, колокольня была закончена в 1535
году, хотя ее форма и сегодня остается довольно приземистой. В
последующие века колокольня была главным героем взлетов и падений, из-за
которых она все больше подвергалась пренебрежению. В начале ХХ века
ситуация была критической, но в 1908 году начались реставрационные
работы, которые продолжались до 1929 года, когда были восстановлены
четыре колокола, самый большой из которых весит 4 тонны.
Интерьер церкви несколько необычен: алтарь и алтарь возвышаются на
платформе над большим склепом и мало изменились с момента постройки
здания. В верхнюю часть ведут две боковые лестницы, которые соединены с
двумя боковыми нефами, а от центрального нефа, за нижним алтарем,
ответвляется более короткая лестница, спускающаяся в склеп. Арка,
украшенная мраморными вставками, стоит в центре нефа (на высоте
лестницы) и теми же формами напоминает арку за апсидой.
Потолок в
ферме. Инкрустированный пол датируется 1207 годом и вместе с полом
баптистерия является одним из лучших в городе, особенно в отношении
панели, посвященной зодиаку, которая имеет точное соответствие с панелью
Сан-Джованни.
Инкрустированная центральная полоса ведет к центру
нефа, над которым возвышается алтарь, который на самом деле является
Часовней Распятия работы Микелоццо (1448 г.), в которой первоначально
находилось чудесное Распятие сегодня в Санта-Трините. Цилиндрический
свод часовни был украшен терракотой Лукой делла Роббиа. Алтарь на дереве
приписывается Аньоло Гадди.
В приподнятом хоре и пресвитерии
находится великолепная романская кафедра 1207 года. Бассейн апсиды
украшен большой мозаикой Искупителя между Мадонной и Святым Миниато 1297
года с тем же мотивом, что и на фасаде, и, вероятно, тем же анонимом.
художник. Распятие, возвышающееся над главным алтарем, приписывается
Луке делла Роббиа. Слева от хора, вдоль боковой стены нефа, находится
орган Тамбурини опус 759 (1979 г.) с 45 упорами на трех мануалах и
педали.
Часовня кардинала Португалии в левом проходе была построена между 1459 и 1467 годами в память о кардинале Джакомо ди Лузитания, посланнике, проезжавшем через Флоренцию, где он умер в 1459 году. Единственная погребальная часовня в церкви, она была спроектирована Антонио Росселлино. , автор вместе со своим братом Бернардо также скульптурного украшения гробницы. Запрестольный образ и некоторые фрески принадлежат Антонио и Пьеро дель Поллайоло; панель «Благовещение» и серия «Пророки, евангелисты и отцы церкви» принадлежат Алессо Бальдовинетти, а полихромный глазурованный терракотовый потолок — работы Луки делла Роббиа.
Склеп, самая старая часть церкви (11 век), увенчан главным алтарем, который, как предполагается, содержит кости Сан-Миниато (хотя есть свидетельства того, что они уже были доставлены в Мец до того, как церковь была построена). Как и в пресвитерии, к нему можно попасть через пять арок, которые ведут к трем лестничным пролетам, соответствующим нефам церкви. Высота варьируется от 4 до 4,5 метров. На потолке крестовые своды, покоящиеся на тридцати восьми колоннах, которые, в свою очередь, делят склеп на три центральных и четыре боковых нефа. Четыре прохода слева имеют асимметрию, так как в более поздние времена есть парус, усиленный круглыми кирпичными арками. На этом своде есть фрески Таддео Гадди, датируемые 1341 годом. Колонны и капители разной работы и материалов (рифленый мрамор, гладкий мрамор, pietra serena, терракота); на капителях до сих пор сохранились следы позолоты, выполненной в 1342 г. Таддео Гадди. Алтарь, скорее всего, более поздний, чем у пресвитерия, когда-то он был окружен воротами (1338 г.), частично сохранившимися до сих пор, и деревянным хором. Освещение за счет пяти окон.
Ризница, в которую можно попасть из левого прохода пресвитерии, украшена большим циклом фресок на жизнь Сан-Бенедетто работы Спинелло Аретино (1387 г.). Ребра начинаются от четырех стоек, расположенных по углам, и способствуют поперечному своду. Перед нынешним витражом, построенным Рафаэлло Пайером между 1860 и 1961 годами, стоит упомянуть готическое окно, разрушенное в 1630 году. Маленькая комната с раковиной, добавленная позднее, датируется 1470-1472 годами. Деревянные шкафы, отреставрированные в начале двадцатого века, являются работой Моничиатто.
Рядом с церковью находится монастырь, задокументированный с момента
основания церкви, но перестроенный в 1426 году Arte di Calimala,
открытый в центре монастырем, украшенный фресками, отделенными и
перемещенными на месте Паоло Уччелло с Истории отшельника. святые.
Задокументировано, что художник работал над украшением трапезной
аббатства в 1455 году, что предполагает близкую датировку также фресок в
монастыре, выполненных в сотрудничестве с Антонио ди Папи, возможно, в
качестве подарка (или наследства) от частных лиц для монахи.
Сцены, обрамленные архитектурными партитурами в зеленой земле на
основании, характеризующемся наличием шипов, были выцветшими и
невидимыми еще в XVII веке. Фрески были заново открыты и опубликованы
Маттео Марангони в 1930 году как работа Паоло Уччелло, затем отделены и
восстановлены Дж. Рози (1969-71), когда были найдены синопии.
Бернардо Буонталенти также принял участие в украшении монастыря, который
в 1547 году заменил сцену Павла одним из его очень редких Христа на
дороге в Эммаус, сохранившихся до сих пор.
Рядом с монастырем в
1295 году епископ Андреа де Моцци начал строительство укрепленного
архиепископства, завершенного в 1320 году епископом Антонио д'Орсо,
предназначенного в качестве летней резиденции флорентийских епископов,
затем переданного монастырю в 1337 году и позже. также используется как
конюшня и больница.
Весь комплекс окружен оборонительными
стенами, первоначально наскоро построенными Микеланджело во время осады
и модифицированными при строительстве настоящей крепости в 1553 году при
Козимо I.
В 1924 году монастырь был коренным образом
отреставрирован, и с тех пор в нем снова разместились оливетанские
бенедиктинцы.
В базилике Сан-Миниато-аль-Монте есть солнечные часы солнцестояния,
одни из старейших и до сих пор функционирующих в Европе.
На полу
базилики находится мраморный зодиак 1207 года, на котором на несколько
мгновений около солнечного полудня во Флоренции в день летнего
солнцестояния изображенный здесь знак рака освещается лучом солнечного
света.
Повторное открытие этого астрономического явления внутри
церкви датируется лишь 2011 годом.