Самнитский дом (Casa Sannitica), расположенный в Инсуле V.1 в
Геркулануме (современный Эрколано, Италия), является одним из
старейших частных домов, обнаруженных на этом месте, относящимся ко
II в. до н. э. в период самнитов — доримской италийской культуры,
которая занимала эту территорию в V–VI вв. до н. э. Этот дом в стиле
домуса, изначально более крупный и занимавший всю западную сторону
инсулы, является примером ранней италийской архитектуры,
адаптированной к городским ограничениям, с более поздними римскими
модификациями, отражающими социально-экономические изменения. К I в.
н. э. финансовое давление, вероятно, привело к разделению: верхний
этаж сдавался в аренду как независимые апартаменты с отдельным
входом, а восточная часть (включая перистиль и, возможно,
сад-хортус) была продана, что позволило построить смежные Дом
большого портала (V. 35) и Дом с садом (V. 33). На момент извержения
Везувия в 79 г. н. э. возраст дома составлял около 300 лет, и в нём
наблюдалось сочетание самнитских структурных элементов с римскими
декоративными изысками.
История раскопок включает
исследования туннеля Бурбон в XVIII веке, в результате которых были
повреждены некоторые части объекта, а затем систематические раскопки
под открытым небом в период с 1931 по 1938 год под руководством
археолога Амедео Майури, который восстановил колонны атриума и
задокументировал структуру. Работа Майури подчеркнула самнитское
происхождение дома, описывая его как дом, сохранивший архитектуру
той эпохи лучше, чем любой другой дом в Геркулануме.
Пирокластические потоки сохранили органические материалы, такие как
дерево, но ранние вмешательства и сейсмическая активность
деформировали полы и конструкции. Будучи частью Археологического
парка Геркуланума, он доступен для посетителей, которые часто
отмечают его небольшие размеры и хорошо сохранившиеся фрески, хотя
доступ на верхние уровни ограничен в целях безопасности.
Самнитский дом построен по классическому плану дома, но узкий и
компактный из-за городских ограничений, поскольку вдоль правой стороны
фаусов не хватает комнат. В центре планировки находится большой атриум
(b), в который можно попасть через входной коридор (фаусы, a), вокруг
которого расположены шесть небольших комнат, включая кубикулы (спальни),
oeci (приёмные) и таблинум (кабинет). Коридор на юг когда-то вёл к ныне
разделённому перистильному двору и саду-хорту. Дом вертикально
расположен на двух этажах, на верхнем этаже расположены галерея и
сдаваемые в аренду помещения, куда можно попасть через отдельный вход,
добавленный в I веке н. э.
Архитектурные особенности подчёркивают
доримское влияние: входные порталы украшены туфовыми колоннами с
коринфскими капителями, а атриум включает в себя ложную лоджию (галерею)
с ионическими колоннами и решётчатыми лепными перегородками с трёх
сторон, что создаёт иллюзию двухэтажности. Комплювий (проём в крыше)
пропускает свет и дождь в центральный имплювий (бассейн), первоначально
построенный в стиле opus signinum, но позднее облицованный мрамором.
Дренажные системы включают в себя путеалы для цистерн, а отверстия для
балок поддерживают верхний этаж. Фасад вдоль Декумануса Инфериоре
украшен расписной штукатуркой, остатками колонн и скамьями у входа на
Кардо IV. На углу расположена водонапорная башня с акведуком,
регулирующим давление по Декуманусу Инфериоре, с видимыми свинцовыми
трубами. Изменения, произошедшие после землетрясения, такие как
частичное заполнение экрана и отдельный доступ наверх, отражают
хозяйственную адаптацию.
Дом состоит из первого этажа с атриумом и прилегающими помещениями, а
также верхнего уровня; обозначения соответствуют стандартным
археологическим планам (например, Уоллес-Хадрилл, Маиури).
Фаусы
(Входной коридор, а): Узкий проход с внушительными туфовыми колоннами и
коринфскими капителями как на входном, так и на внутреннем порталах
дома. Стены украшены редкими фресками первого помпейского стиля,
имитирующими полихромный мрамор ярких земляных тонов; пол выполнен в
технике opus signinum с темно-красной и белой мозаикой с чешуйчатым
узором. Две небольшие кельи обрамляют коридор.
Атриум (b): Самое
большое и впечатляющее помещение под открытым небом с центральным
мраморным имплювием для сбора дождевой воды. Стены имитируют двухэтажное
строение: нижняя часть украшена фресками четвертого помпейского стиля,
верхняя — ложной лоджией с ионическими колоннами и решетчатыми экранами,
отделанными штукатуркой, с трех сторон (частично заполненными после
деления). Пол выполнен в технике opus signinum; значительная часть
реконструирована Маиури.
Кубикулум (c, справа от входа): Небольшая
жилая комната с зелеными фресками, красно-белым мозаичным полом и панно
с изображением Похищения Европы.
Оэкус (d, северная сторона входа):
Приемная, соединенная с кубикулумом; черно-белый мозаичный пол; Большая
часть декора утрачена, но в кубикуле сохранилось углубление для кровати.
Малая комната (f, северная сторона атриума): обеспечивает доступ к
служебным помещениям и лестнице на верхний этаж.
Оэкус (g,
северо-восточнее атриума): сохраняет декор четвёртого стиля, включая
эдикулу над нижним красным фризом; освещается большим окном, отделяющим
его от таблинума.
Таблинум (h, задняя часть атриума): выходит на
заднюю часть атриума; изысканный чёрно-белый мозаичный пол с
ромбовидными узорами вокруг круглой медной плитки.
Коридор (южнее
таблинума): ведёт в бывшую перистильную зону (ныне отдельное здание);
когда-то отсюда можно было попасть к колоннаде и внутреннему двору.
Верхний этаж: Галерея с перилами с трёх сторон, открытая с четвёртой;
стены украшены росписями; комнаты, вероятно, сдавались в аренду после 62
г. н. э.
Декоративные элементы относятся к первому помпейскому стилю (фаус:
полихромная имитация мрамора) и четвёртому стилю (нижняя часть
атриума, оекус g: эдикула и красный фриз; кубикулум c: зелёные
фрески с панно «Похищение Европы»). Полы украшены opus signinum
(атриум, имплювий), красно-белой мозаикой (кубикулум c), чёрно-белой
мозаикой (оекус d, таблинум с ромбами и медной плиткой) и мозаикой с
чешуйчатым узором (фаус). Ложная лоджия в атриуме с ионическими
колоннами и решётчатой решеткой создаёт архитектурную иллюзию,
сравнимую с фресками из Пеллы (Греция).
Среди артефактов –
статуэтка Венеры и ножки стола в форме собак, что указывает на
изысканную обстановку.