Дворец Каттика Кассин (Palazzo Cuttica di Cassine) — дворец в городе Алессандрия, построенный в восемнадцатом веке маркизом Cuttica из Cassine и выполненный в стиле между рококо и классицизмом.
Построенный в первой половине XVIII века, дворец изначально служил
резиденцией знатной семьи Куттика, которая входила в состав местной
аристократии с XIV века. Семья стремилась создать здание, способное
соперничать по великолепию с соседним Palazzo Ghilini, поэтому интерьеры
были богато украшены рококо и неоклассическими элементами, включая
фрески, зеркала, лепнину и изысканные дверные проемы.
Строительство
дворца было заказано Луиджи Куттика, XIII маркизом Кассине (Cassine),
небольшой деревни недалеко от Алессандрии, откуда происходила семья.
Фасад здания отличается центральным выступом с входным порталом,
рустикой и балконом, поддерживаемым теламонными колоннами, что
подчеркивает его представительский характер. Дворец быстро стал
социальным центром Алессандрии, где собирались ведущие интеллектуалы
города, отражая статус семьи Куттика как влиятельных аристократов.
В
период наполеоновских войн дворец приобрел новое значение. Во время
французского правления в Италии он служил резиденцией для нескольких
французских генералов: сначала генерала Шасселу (Chasseloup), а затем
генерала Депинуа (Despinois). В 1806 году здание было преобразовано в
префектуру департамента Маренго (Prefecture of Marengo), что
подчеркивало его административную роль в наполеоновской администрации.
Это было связано с близостью Алессандрии к знаменитой битве при Маренго
в 1800 году, где Наполеон одержал победу над австрийцами.
После
падения Наполеоновской империи и в XIX веке дворец сменил нескольких
владельцев и использовался для различных институциональных целей. В
1800-х годах он оставался префектурой, а затем перешел в собственность
муниципалитета Алессандрии. В разные периоды здесь размещались
провинциальная администрация, финансовые офисы, почтовое отделение и
даже суд. В середине XX века город Алессандрия окончательно приобрел
здание, и оно было частично отведено под Консерваторию имени Антонио
Вивальди (Conservatorio Antonio Vivaldi).
История музея в дворце
начинается в 1854 году, когда местный нотариус Антонио Мария Виека
(Antonio Maria Viecha) пожертвовал городу свою коллекцию картин, эскизов
и рисунков художника Джованни Мильяра (Giovanni Migliara), что положило
начало формированию гражданского музея. Сегодня Palazzo Cuttica di
Cassine является домом для Museo Civico di Alessandria (Гражданский
музей Алессандрии), где экспонируются богатые коллекции, отражающие
историю региона.
В залах XVIII века хранится археологическая
коллекция Чезаре Ди Негро Карпани (Cesare Di Negro Carpani), включающая
артефакты доримского и римского периодов из районов Алессандрии и
Тортонa: вазы, урны, мраморные украшения и фрагменты арок. Особое место
занимает собрание иллюминированных хоровых книг и священных облачений,
заказанных папой Пием V (Папа Пий V, уроженец Пьемонта, единственный
пьемонтский папа), для доминиканского монастыря Санта-Кроче в
Боско-Маренго.
Другие экспонаты включают фламандские гобелены XVII
века с сценами из Деяний апостолов, небесный глобус середины XVIII века
работы отца Пьетро Мария да Винкьо, произведения сакральной живописи
XVI–XVII веков из Пьемонта, Ломбардии и Северной Италии, такие как
полиптих "Коронование Девы" Гандольфино да Рорето и триптих
"Благовещение" Мастера Св. Гвидо из Акви.
Наполеоновская комната
посвящена Бонапарту и битве при Маренго, с гравюрами Джузеппе Пьетро
Багетти и картоном "Апофеоз Наполеона" Франческо Менси. Есть также
комната Рисорджименто, посвященная патриотам Андреа Вокьери и Кристофоро
Мойя, и Кабинет гравюр (с 2004 года), содержащий около 2000 гравюр,
включая старинные карты и виды городов.
В настоящее время дворец
открыт для посетителей как музей: по четвергам–воскресеньям с 15:00 до
19:00 (график может меняться, рекомендуется проверять на сайте). Здесь
проводятся временные выставки, конференции, экскурсии и образовательные
программы для школ. Palazzo Cuttica di Cassine остается важным
культурным центром Алессандрии, сохраняя наследие от аристократической
резиденции до современного музея.
Крыло здания Дворца Каттика Кассин сейчас
используется как Гражданский музей.
В первой комнате находятся
гобелены, изготовленные во второй половине 17 века, которые рассказывают
о двух эпизодах из «Деяний апостолов», происходящих из
Санта-Мария-Домус-Магна в Алессандрии. Небесный глобус, работа отца
Пьетро Мария да Винчио, датируется 1750–1751 годами.
В трех археологических залах находится
коллекция Ди Негро Карпани, в которой собраны артефакты из области
древней Дертоны, охватывающие очень большой период: от бронзового века
до основания римской колонии до периода господства готов. В частности, в
первой комнате находятся вазы и урны, которые изначально были найдены в
дертонском некрополе. Во втором зале находится наиболее заметная часть
коллекции, состоящая из остатков мраморного убранства аристократического
дома. В последней комнате находятся более «свежие» находки из ныне
обращенного в христианство города, в том числе фрагмент архивольта с
надписью, посвященной памяти епископа Джузеппе (770 г.).
Зал
шестнадцатого и семнадцатого веков украшен тремя запрестольными
образами, имеющими фундаментальное значение для истории искусства
Александрийского Монферрато: Триптих Благовещения мастера Сан Гвидо ди
Акви (Галеотто Неббиа?) 1497 года, полиптих «Коронация Богородицы»
Гандольфино да Рорето, «Непорочное зачатие со святыми Сан-Франческо и
Антонио да Падуя» Карло Франческо Нуволоне из монастыря капуцинов в
Тортоне.
В Наполеоновском зале хранятся некоторые исторические
реликвии, относящиеся к периоду между восемнадцатым и девятнадцатым
веками, которые оставили глубокий след в городе Александрии, особенно
любимом Наполеоном, потому что он находился недалеко от места битвы при
Маренго: мы помним, в частности, гравюры Джузеппе Пьетро Багетти,
изображающий некоторые важные моменты спуска в Италию французского
генерала. Очень важным не только с художественной точки зрения, но и для
истории Гражданского музея является карикатура на Апофеоз Наполеона
Франческо Менси, который был директором Пинакотеки.
Комнаты,
посвященные святому Пию V, напоминают о единственном пьемонтском папе
александрийского происхождения, который хотел создать на своей родине
доминиканский монастырь с произведениями лучших римских художников того
времени. Хоры, около сорока, были сделаны около 1560 года в папской
столице специально для монастыря Санта-Кроче-ди-Боско Маренго и
медвежьих миниатюр. Литургические облачения напоминают Пия V, который
изображен вышивкой на голове ризы пьемонтской вышивальщицей.
Sala
del Risorgimento, созданный по случаю празднования 150-летия объединения
Италии, прославляет фигуры Андреа Вокьери и Кристофоро Мойя, итальянских
патриотов.
Учреждение Кабинета древних и современных гравюр
восходит к 2004 году, где собрано около 2000 гравюр, в том числе карты,
древние географические карты, виды города и, прежде всего, гравюры
современных художников, среди которых фонды Вилла, Бозетти, Карбонати,
Анноне, Сасси, Поцци.
Экстерьер
Фасад дворца представляет собой трехэтажную структуру с
симметричным расположением окон, что подчеркивает классицистские
влияния. Здание окрашено в светлые тона (преимущественно бежевый или
желтоватый), с простыми, но элегантными линиями. Центральный вход
выделен арочным порталом, над которым расположен балкон с балюстрадой.
Балконы поддерживаются теламонными столбами (атлантами), добавляющими
барочного динамизма. Окна первого этажа прямоугольные с простыми рамами,
в то время как верхние этажи имеют более декоративные обрамления с
пилястрами и карнизами. Крыша пологая, с черепицей, типичной для
итальянской архитектуры. Общий вид фасада сдержанный, но величественный,
ориентированный на гармонию с городской средой исторического центра
Алессандрии. Длина фасада составляет около 50 метров, а здание занимает
угловое положение на Via Parma, интегрируясь в окружающую застройку.
Интерьер
Интерьер дворца — это настоящая жемчужина рококо и
неоклассицизма, с богатым декором, предназначенным для демонстрации
статуса владельцев. Основные помещения расположены на первом
(благородном) этаже, где сохранились оригинальные элементы 18 века. Полы
выполнены из деревянного паркета с инкрустациями, стены и потолки
украшены фресками, позолоченными стукко (лепниной) и резными панелями.
Многие комнаты имеют высокие потолки (до 5-6 метров), с кессонными или
расписными сводами, изображающими мифологические сцены, аллегории или
орнаменты.
Залы с зеркалами и люстрами: Несколько комнат
оформлены в стиле рококо с большими зеркалами в золоченых рамах, которые
визуально расширяют пространство. Стены обшиты панелями с резьбой,
инкрустированными золотом и красными акцентами. Хрустальные люстры
(часто в форме конусов или каскадов) свисают с потолков, добавляя
блеска. Эти элементы создают эффект роскоши и иллюзии бесконечности
благодаря отражениям.
Фрески и стукко: Потолки и стены многих
залов покрыты фресками 17-18 веков, включая работы местных художников.
Стукко-декорации включают растительные мотивы, гирлянды, путти (фигурки
ангелов) и медальоны. В некоторых комнатах присутствуют гобелены
фламандского происхождения 17 века, изображающие сцены из мифологии или
истории.
Музейные залы: В настоящее время интерьер интегрирует
музейные экспозиции. Например, одна комната посвящена археологическим
находкам (пре-римские и римские артефакты), с витринами, гармонично
вписанными в исторический декор. Другая — религиозным картинам 16-17
веков, включая большие полотна и триптихи, размещенные на стенах с
золочеными карнизами. Есть также залы с иллюминированными хоровыми
книгами и наполеоновскими реликвиями, где архитектурные элементы, такие
как арки и пилястры, подчеркивают экспонаты.
Общее количество
доступных комнат в музее — около 8, каждая с уникальными особенностями:
от наполеоновских объектов до миниатюрных книг. Дворец имеет два атриума
(один восьмиугольный) и двойную парадную лестницу, ведущую на верхние
этажи, что усиливает ощущение грандиозности. Внутренний двор скромный, с
элементами сада.
Общие архитектурные особенности
Стиль и
влияния: Поздний барок проявляется в декоративной избыточности интерьера
(стукко, зеркала, люстры), в то время как классицизм доминирует в
экстерьере (симметрия, пропорции). Это смешение отражает переход от
барокко к неоклассицизму в Пьемонте под влиянием французской и
итальянской архитектуры.
Материалы: Фасад — штукатурка с каменными
элементами; интерьер — дерево, мрамор, позолота, хрусталь.
Функциональность: Дворец спроектирован как городская резиденция, с
акцентом на представительские помещения. Его архитектура подчеркивает
социальный статус, но без чрезмерной помпезности, типичной для более
раннего барокко.