Церковь Сан-Лоренцо — католический храм, расположенный в самом сердце исторического центра Вероны, между Корсо Кавур и рекой Адидже; это часть епархии Вероны.
Первое церковное здание, посвященное Сан-Лоренцо, было построено в
раннем средневековье на улице Виа Постумия, на участке дороги, которая
шла из-за пределов города к базилике Сан-Дзено и использовалась в
качестве могилы; возможно, построенный в 5 или 6 веке, но впервые
упомянутый в поэме Versus de Verona, написанной в конце 8 века, и в акте
от 20 июня 814 года, здание было разрушено во время последовательных
нашествий варваров, вероятно то, что имело место у венгров в десятом
веке. Сохранились лишь несколько фрагментов этого здания, в том числе
плутей ломбардской эпохи, колонны, капители и надгробные плиты, которые
больше не помещались в исходное положение, а повторно использовались
различными способами, в том числе для реконструкции нынешней церкви.
Однако церковь в ее нынешнем виде восходит к XII веку: работы,
вероятно, начались в 1110 году, но вскоре прекратились из-за
экономических трудностей или, возможно, страшного землетрясения 1117
года. Когда работы возобновились, было решено принять вариант в приемы
строительства, в результате которых мощеные ряды были заменены на
туфовые, а также оформление женских галерей и, возможно, сопоставление
скалярных башен с фасадом. Кроме того, во время реставрационных работ,
проводившихся в конце XIX века, был найден свинцовый лист,
свидетельствующий о том, что в 1110 г., в начале работ, мощи блаженного
Ипполито, тюремщика Сан-Лоренцо и с этого обращены в христианство.
В последующие века были проведены некоторые работы, украсившие
декоративный аппарат церкви: между XIII и XIV веками были выполнены
некоторые фрески, из которых все еще видны Сан-Кристофоро и Мученичество
Сан-Лоренцо, а в XVI веке Николо Джолфино выполнил фреску с изображением
Давиде Зингера и Крещения Христа вдоль правой стены. Преобразования в
стиле барокко и неоклассицизма, имевшие место между 17 и 18 веками,
вместо этого были устранены во время реставрационных работ,
проводившихся между концом 19 века и вторым послевоенным периодом,
направленных на восстановление романского аспекта здания и во время в
результате сноса часовни, построенной в 1824 году, от которой
сохранились только четыре коринфские колонны.
Доступ к церковному двору осуществляется через позднеготический вход,
но искусной работы и с элементами ренессанса, частично из местного
белого мрамора и частично из красного веронского мрамора, с косяками,
украшенными канделябрами, и наверху со статуей Сан-Лоренцо, построенной
между 1470 и 1476.
Церковь характеризуется остроконечным фасадом
с облицовкой стен, типичной для веронской романской архитектуры, то есть
чередующимися рядами кирпичей и рядами речной гальки или туфового
тесаного камня, техника строительства также используется в других
стенах, составляющих «здание». Фасад, обращенный на запад, обрамляют две
скалярные башни круглого плана, разной величины и без венчания, как бы
недоделанные и опирающиеся на более древние контрфорсы, конструкция
которых, вероятно, связана с влиянием французского Клуниака. аббатства.
Входной портал имеет прямоугольную форму и увенчан висячим крыльцом, а
выше - большим окулусом, освещающим интерьер церкви.
Для боковых
стен, как и для только что описанной кладки, характерна сканированность,
обеспечиваемая пятиугольными шпорами-контрфорсами и щелевыми
односветными окнами, причем с южной стороны входной портал защищен
ренессансным крыльцом. Еще с южной стороны, у пресвитерия, наконец,
находится колокольня с квадратным основанием, завершаемая звонницей с
большими одинарными стрельчатыми окнами и конической крышей.
Здание имеет типичную базиличную планировку с тремя нефами и трансептом:
нефы отделены друг от друга рядами из четырех колонн с резными
лиственными капителями и могучим пульвинусом, чередующимся с четырьмя
полистильными колоннами крестообразного сечения, и каждый неф
заканчивается с полукруглой апсидой. Площадь пресвитерия приподнята на
четыре ступени по сравнению с остальным помещением и занимает весь
последний пролет, у центральной апсиды находится главный алтарь,
ограниченный балюстрадой и приподнятый на две ступени, и, наконец, у В
центре стены находится запрестольный образ шестнадцатого века работы
Доменико Брусасорци. В правой апсиде находится алтарь Распятия, а в
левой - алтарь Скорбящей Богоматери, а еще две апсиды находятся в
часовнях, вставленных в короткие рукава трансепта. В боковых проходах и
пролете контрфасада преобладает непрерывная галерея женских галерей,
перекрытых, как и боковые проходы, крестовыми сводами, а центральный неф
перекрыт открытой деревянной конструкцией и поддерживается триумфальными
арками.