Церковь Сан-Маркуола (итал. Chiesa di San Marcuola), также известная как церковь святых Эрмагоры и Фортунато (Santi Ermagora e Fortunato), — это историческое религиозное сооружение в Венеции, расположенное в сестиере Каннареджо напротив Гранд-канала. Название "Marcuola" является венецианским диалектным сокращением от "Ermacora" (Эрмагора), и никакого отдельного святого Маркуолы не существует — церковь посвящена двум раннехристианским мученикам, святым Эрмагоре (первому епископу Аквилеи) и Фортунату (его диакону). Она дает название остановке вапоретто San Marcuola на Гранд-канале и соседствует с Палаццо Меммо Мартиненго Манделли.
Церковь имеет древние корни: согласно традиции, она была основана между IX и X веками на острове Леменео (убежище от нашествия лангобардов, ныне интегрированном в Венецию), но была разрушена пожаром и последующим землетрясением. Первое документально подтвержденное здание датируется XII веком и было построено семьей Меммо, владельцами островов Сан-Джорджо и Лупаницца. В 1663 году архитектор Антонио Гаспари предложил проект реконструкции, но работы начались только в 1730 году под руководством Джорджо Массари (1687–1766). Реконструкция завершилась в 1736 году, а освящение произошло в 1779 году. Фасад, обращенный к Гранд-каналу, остался незавершенным — это одна из характерных особенностей церкви, придающая ей асимметричный и "незавершенный" вид. В церкви похоронены знаменитый немецкий композитор Иоганн Адольф Хассе (1699–1783) и его жена, итальянская оперная певица Фаустина Бордони (1697–1781), а также итальянская поэтесса Катерина Дольфин (1736–1793), известная как Дорина Нонакрина. Дольфин была выдающейся фигурой венецианской интеллектуальной жизни: она вела литературный салон, публиковала сонеты, боролась за аннулирование неудачного брака и поддерживала просветительские идеи, включая работы Руссо и Вольтера, за что подвергалась допросам инквизиции.
Церковь представляет собой пример позднего барочного стиля с элементами неоклассицизма, типичного для венецианской архитектуры XVIII века. План здания квадратный, с одним нефом (первоначально в романском стиле с одним нефом и двумя проходами, но перестроенным). Над центральной частью возвышается восьмиугольный купол, добавленный во время реконструкции Массари. Фасад, спроектированный для впечатляющего вида с Гранд-канала, остался без верхней части и декора — только нижний уровень с порталом и колоннами. Главный вход расположен сбоку, на левой стороне, чтобы создать драматический эффект при входе, подобный церкви Джезуати (Санта-Мария-дель-Розарио) на канале Джудекка. Полукруглая апсида преобразована в пресвитерий, завершающийся прямоугольным главным алтарем. Свод — цилиндрический (баррельный), что усиливает ощущение пространства в интерьере. Общий стиль сочетает барочную пышность с классической простотой, но незавершенность фасада делает церковь узнаваемой среди других венецианских храмов.
Интерьер церкви относительно скромный снаружи, но богат внутри: он включает коллекцию статуй, созданных Гаэтано Сусали (Gaetano Susali) и Джованни Мария Морлайтера (Giovanni Maria Morlaiter), а также картины Франческо Мильори (Francesco Migliori). Главным сокровищем является "Тайная вечеря" (Ultima Cena) Якопо Тинторетто (1518–1594), расположенная на левой стороне апсиды — это одна из ранних работ мастера, полная динамики и драматического освещения, типичного для его стиля. На правой стороне апсиды изначально находилась другая картина Тинторетто — "Христос моет ноги ученикам" (Cristo lava i piedi agli apostoli), но оригинал теперь хранится в Музее дель Прадо в Мадриде (или в Shipley Art Gallery в Великобритании), а в церкви выставлена копия, выполненная Карло Ридольфи (Carlo Ridolfi). В пресвитерии есть капелла Христа, датируемая 1735 годом. Пол усыпан надгробными плитами с именами патрициев, иностранцев и других значимых фигур, что отражает социальную историю Венеции XVIII века. Общая атмосфера интерьера — светлая и просторная, с акцентом на барочные элементы декора.
Церковь Сан-Маркуола — это не только религиозный, но и культурный памятник, отражающий венецианскую жизнь эпохи Просвещения. Ее незавершенный фасад стал символом многих венецианских проектов, прерванных из-за финансовых или политических причин. Здесь переплетаются искусство (Тинторетто), музыка (Хассе и Бордони) и литература (Дольфин), делая храм окном в историю Венецианской республики. Церковь открыта для посетителей, но, как и многие в Венеции, может иметь ограничения по времени из-за служб. Она часто упоминается в турах по Гранд-каналу как пример "скрытых жемчужин" Каннареджо, где искусство и повседневная жизнь сливаются.