Кладбище Сан-Микеле-дельи-Скальци находится в районе Чизанелло города Пизы.
Получив задание приступить к расширению кладбища Сан-Микеле, Массимо Кармасси начал технико-экономическое обоснование в 1978 году и подготовил исполнительный проект в 1979 году. Вскоре после этого работы были начаты и завершены для запланированных участков в 1981 году. южная часть, в которой должны были быть помещены лестница, соединяющая галереи, крытый переход с криволинейным планом и три объема служб, на пересечении с юго-западной частью старых часовен, еще не построена), а ее еще не завершено устройство полукруглой ограды с мраморными гробницами.
Кладбище расположено в
расширенной зоне, расположенной на восточной окраине застроенной
территории, недалеко от деревни Чизанелло, которая когда-то была
автономным ядром, а сегодня превратилась в периферийную часть
города. Комплекс, хорошо узнаваемый по оси дороги, соединяющей
город, расположен на большой территории, когда-то использовавшейся в
сельскохозяйственных целях, а ныне необрабатываемой, в окружении
недавно построенных жилых комплексов. Доступ к нему осуществляется с
южного фасада по соответствующему проспекту, ортогональному улице
Виа Париги, которая ведет к парковке, а затем к ограде морга. В
целом U-образная форма кладбища, определенная после кармасской
экспансии, которая привела к ограждению стен часовен на севере и
аркаде ниш на востоке, представляет собой своего рода обнесенную
стеной цитадель, изолированный и закрытый знак. в окружающем
городском ландшафте.
Объемы, спроектированные Кармасси, стоят
вокруг ранее существовавшего кладбища, характеризующегося
ортогональным ограждением участка, содержащим гробницы и
ограниченным с западной стороны корпусом часовни. Пизанский
архитектор сшивает и замыкает это пространство, вставляя
криволинейную дорожку на север, которая определяет на юге
травянистое пространство (своеобразное языческое ограждение), в
котором размещены мраморные гробницы в форме чистых параллелепипедов
и вокруг которого объемы, содержащие семейные часовни, распределены,
повернуты на 45°; с восточной стороны, с другой стороны, находится
продольный корпус с галереей, с компактным объемом, развитым в два
этажа, содержащим ниши. На стыке двух фасадов расположен сочлененный
объем с полуцилиндрической частью и большим круглым отверстием
памяти Каниана, в котором находится пандус и лестница для входа в
галерею. На южной стороне, еще не построенной, предполагается
соединение через криволинейный переход с прозрачной крышей между
служебным объемом с колумбарием, криволинейным и с восточным
фасадом, отмеченным четырьмя колоннами, и тремя объемами служб,
размещенными в связи, диагональной и ортогональной, с ранее
существовавшим колумбарием: занавес из кипарисов, еще не посаженных,
характеризует три внутренних фронта вмешательства Кармасси.
Тело часовни характеризуется стереометрическими объемами с
кирпичными стенами, которые, наслаждаясь дорогой, создают
впечатление живописных фонов, которые относятся к эскизам Крейга или
Роллера: чтобы усилить идею сценических компонентов, различное
видение этих объемов в обе стороны (чистые кирпичные завесы в одну
сторону, остекленные и отражающие поверхности в другую) обусловлено
особенностями конструкции часовни: пол и две внешние кирпичные
стены, две другие стены и стеклянный потолок. Вместо этого тело
колумбарии характеризуется по направлению к ограде кладбища длинным
кирпичным фасадом, ритмично прерываемым оконными проемами на двух
этажах, а с противоположной стороны стальной галереей с прозрачным
покрытием, которая распространяется на различные комнаты. на стенах
которого расположены печи, это сочленение больше напоминает жилую
архитектуру, чем погребальную. К востоку от колумбарии на трех
разных уровнях, покрытых гравием и землей и окруженных кирпичной
стеной, находится пространство для гробниц: все они характеризуются
одинаковым дизайном с мраморной плитой и стелой простой
геометрической формы.
Несмотря на свой молодой возраст, комплекс уже находится в плохом состоянии либо из-за плохого обслуживания, либо, прежде всего, из-за явления выброса соли кирпичом, что придает кладке ветхий вид. Выбор простоты и значительной поэтической силы, сделанный Кармасси при проектировании гробниц и часовен, частично ослабляется неизбежным преобразованием, которое они претерпели в процессе эксплуатации: например, прозрачные часовни кругового пути были преобразованы. в небольших квартирах с индивидуальной мебелью.
Как подчеркивают критики, в Сан-Микеле Кармасси он экспериментировал с
типологическими и формальными решениями, которые затем, 5 лет спустя,
будут возобновлены и усовершенствованы на кладбище Сан-Пьеро-а-Градо:
оба воспроизводят образ исторического города, «обнесенных стеной мест».
«с характеристиками урбанистическими (улицы, площади, лоджии,
перспективы то открытые, то закрытые) и характеризуются, как вспоминает
Акоцелла (1992), наличием общего элемента огражденной стены, явным и
заметным признаком разделения между внутренними и снаружи отношения
между городом и деревней, типичные для города-крепости, обозначающие
точность границы, предела, установленного для обозначения специфического
характера места захоронения через суровые образы.
Согласно Ирасу
(1986), вмешательство Кармасси означает сильный и четкий выбор дизайна и
сконфигурировано как попытка артикулировать ранее существовавшие знаки и
формы гипотетического города живых и мертвых, где материалы образуют
язык общения. формирует праймериз, что связано с учением Кана и
трудолюбием Ботты. Очень интересно рассмотрение Маттеони (1989), который
подчеркивает сценографическую составляющую интервенции, развертывание
элементов, создающих симулякр города, но отрицающих иерархический
порядок пространств.