Пьяцца делла Маддалена
Тел. 06-899 281
Автобус: 116 и
множество маршрутов вдоль Виа дель Корсо и Корсо Витторио Эмануэле
II
Открыт с 8:30 до 11:30, с 17:00 до 18:30 ежедневно (с 9:00 до
субботы)
Церковь Ла-Маддалена (La Maddalena) расположен на небольшой площади возле
Пантеона. Фасад исполнен в стиле рококо в 1735 году, олицетворяющий
любовь к свету и движение позднего барокко. Его кривые линии напоминают о
церкви
Сан-Карло-аль-Кватро-Фонтане Борромини. Фасад был любовно
отреставрирован, хотя несгибаемые поклоники неоклассики отвергают
его
окрашенную штукатурку, сравнивая его с «сахарнуой глазурью». Малый размер Ла-Маддалена не мешал декораторам 17 и 18 века, которые заполняли интерьер
украшениями от пола до верха элегантного купола. Органный лофт и
хор являются особенно мощными примерами стремления барокко изумлению
воображения верующих. Многие из картин и скульптур принимают
христианские образы контрреформации. В нишах нефа статуи являются
олицетворением таких добродетелей, как смирение и простота. В Ла-Маддалена
также есть сцены из жизни святого Камилла де Леллиса, который умер в
соседнем монастыре в 1614 году. Как иезуиты, они уполномочили мощные произведения искусства
передать силу религиозного послания.
В 1586 году церковь, построенная на месте часовни четырнадцатого
века, уже принадлежавшей архибратству Гонфалоне, была передана Камилло
де Леллису, который сделал ее штаб-квартирой камиллианского ордена. Весь
окружающий квартал был передан ордену и его монастырю (пьяцца делла
Маддалена, виа дель Коллегио Капраника, виа делле Колоннель).
В
1628 году папа Урбан VIII санкционировал открытие перед церковью новой
площади «для большего украшения города, а также для служения и удобства
упомянутой церкви». Работы включали снос и восстановление окружающих
домов, работы, которые до сих пор имеют гармоничный и полный эффект
нынешней площади Пьяцца делла Маддалена.
Внутренняя перестройка
церкви была предпринята еще в 1630 году в рамках мероприятий,
затрагивающих весь комплекс. Ремонт производился разными партиями,
предназначавшимися для отдельных приделов, и длился долго: еще в 1695 г.
были снесены дома, примыкавшие к правой стороне церкви. Можно сказать,
что строительство было завершено в 1699 году, но освящение нового храма
состоялось только 4 мая 1727 года.
За семьдесят лет работы
сменялись разные архитекторы: от Карло Фонтана (которому приписывают
нынешний купол и свод) до Джованни Антонио Де Росси, до Джузеппе Сарди,
завершившего нынешний фасад в 1735 году. Стиль рококо не был широко
использован для религиозных зданий, а фасад подвергался критике со
многих сторон, настолько, что получил прозвище сахарной церкви (потому
что он напоминал украшения торта).
Искусство и архитектура
Интерьер сложен: за единственным нефом
вытянутой восьмиугольной формы с двумя часовнями с каждой стороны
следует трансепт под куполом, с правой «часовней» титулярного
Сан-Камильо-де-Леллис, бренные останки которого находятся , а слева -
Сан-Никола-ди-Бари. Далее следует часовня главного алтаря с чашей
фресковой апсиды (с Иисусом, проповедующим толпе, и очень белокурой
Магдалиной справа от него; над алтарем, другой большой стол с Магдалиной
в молитве) и, слева, часовня мощей и вход в ризницу.
Среди
произведений искусства, которыми богата церковь (особенно связанные с
жизнью Сан-Камилло работы Себастьяно Конка), надо вспомнить:
Христос,
Богородица и святой Николай Барийский работы Бачичи,
«Сан-Лоренцо
Джустиниани, обожающий Младенца» Луки Джордано,
Смирение работы Карло
Мональди в первой нише слева от центрального нефа.
Мадонна делла
Салюте во второй часовне справа от центрального нефа. Картина конца 15
века или начала 16 века, которую некоторые приписывают Беато Анджелико.
Ризница в стиле рококо — одна из самых красивых в Риме и лучше всего
сохранившаяся, с обилием картин, свитков, позолоты, полихромии. На
правой стене обращает на себя внимание чередование деревянных шкафов,
выкрашенных под мрамор, с окнами в стиле trompe-l’œil.
Орган
На встречном фасаде есть двойной хор (верхний с функцией оркестра) и
орган с пышной золотой отделкой из дерева: пластический комплекс
датируется 1706 годом и был спроектирован Джулио Карло Квадри и построен
Джован Доменико. Барбиани, а белые лепные статуи Милосердия и Надежды
(на парапете) и Веры и Религии (на груди) принадлежат Алессандро
Рихенбаху (1758 г.). Инструмент был построен в 1706 году Джузеппе Теста
и значительно модифицирован тирольцем Иоганном Конрадом Верле в 1735
году, Джакомо Пиначчи в 1790 году и компанией Паоли в начале 20 века,
потеряв свой первоначальный звуковой облик. Что касается звуковой части,
то она была полностью перестроена в современном стиле необарокко
братьями Руффатти в 1977 году с сохранением звукового материала Верле; с
механической трансмиссией имеет 21 регистр на двух мануалах и педали.