Сан-Лоренцо (Флоренция)

Сан-Лоренцо (Флоренция)

 

 

 

 

 

Описание Сан-Лоренцо

Сан-Лоренцо (Флоренция)

Базилика Сан-Лоренцо (Базилика Св. Лаврентия) - одна из крупнейших церквей Флоренции, Италия, расположенная в центре главного рыночного района города. Это место захоронения всех основных членов семьи Медичи от Козимо иль Веккио до Козимо III. Это одна из нескольких церквей, которые утверждают, что они самые старые во Флоренции. Базилика Сан-Лоренцо была освящена в 393 году, когда она стояла за стенами города. В течение трехсот лет это был городской собор, прежде чем официальное место епископа было передано Санта Репарате. Сан-Лоренцо также был приходской церковью семьи Медичи. В 1419 году Джованни ди Биччи де Медичи предложил финансировать новую церковь для замены романского храма 11-го века. Филиппо Брунеллески, ведущий ренессансный архитектор первой половины 15-го века, был уполномочен его проектировать, но здание с изменениями не было завершено до его смерти. Церковь является частью более крупного монастырского комплекса, в котором содержатся другие важные архитектурные и художественные произведения: «Старая бласка» Брунеллески с внутренней отделкой и скульптурой Донателло; Лаврентийская библиотека Микеланджело; Новая Скритица, основанная на проектах Микеланджело; и Часовни Медичи Маттео Нигетти.

 

 

 

 

История

Базилика Сан-Лоренцо считается вехой в развитии архитектуры эпохи Возрождения. Базилика имеет сложную строительную историю. Проект был начат около 1419 года под руководством Филиппо Брунеллески. Отсутствие средств замедлило строительство и вынудило изменить первоначальный дизайн. К началу 1440-х годов работала только ризница (теперь называемая Старой ризницей), так как за нее платили Медичи. В 1442 году Медичи также взяли на себя финансовую ответственность церкви. После смерти Брунеллески в 1446 году работа была передана либо Антонио Манетти, либо Микелоццо; ученые не уверены. Хотя здание было в основном завершено к 1459 году к тому времени, когда Пий II посетил Флоренцию, часовни вдоль правых проходов все еще строились в 1480-х и 1490-х годах.

К тому времени, когда здание было закончено, его планировка и детали уже не соответствовали первоначальному плану. Принципиальное отличие состоит в том, что Брунеллески предполагал, что часовни вдоль боковых проходов будут глубже и будут очень похожи на часовни в трансепте, единственной части здания, которая, как известно, была завершена по проекту Брунеллески.

Здание в ренессансной архитектуре
Базилика Сан-Лоренцо демонстрирует многие новаторские черты развивающегося стиля архитектуры эпохи Возрождения.
простая математическая пропорциональная зависимость с использованием квадратного прохода в качестве модуля и отсеков нефа в соотношении 2x1.
использование интегрированной системы колонн, арок и антаблементов, основанной на классических римских моделях
использование классических пропорций высоты колонн
четкая связь между колонной и пилястрой, последняя должна быть прочитана как тип встроенной опоры.
использование сферических сегментов в сводах боковых проходов.
артикуляция структуры в pietra serena (итал. «безмятежный камень»).

По словам одного ученого, такие элементы, как коринфские аркады в интерьере и плоские потолочные панели, знаменуют собой «отход от готики и возвращение к романскому прото-ренессансу».

Дизайн Сан-Лоренцо иногда встречал критику, особенно по сравнению с Санто-Спирито, также во Флоренции, и который, как считается, был построен более или менее в соответствии с идеями Брунеллески, хотя он умер до того, как большая часть его была построена. К XVI веку Джорджо Вазари заметил, что колонны нефа следовало поднять на цоколях. Ступени у проходов, поддерживающие пилястры, также считаются отклонением от классических идеалов.

Внешний и внутренний фасады
Папа Медичи Лев X поручил Микеланджело спроектировать фасад из белого каррарского мрамора в 1518 году. Микеланджело сделал деревянную модель, которая показывает, как он скорректировал классические пропорции фасада в масштабе по идеальным пропорциям человеческого тела. , на большую высоту ступицы. Работа осталась незавершенной. Однако Микеланджело спроектировал и построил внутренний фасад, если смотреть из нефа, обращенного к входам. Он состоит из трех дверей между двумя пилястрами с дубовыми и лавровыми гирляндами и балкона на двух коринфских колоннах.

В последние годы ассоциация «Друзья Элеттрис Палатина» и Флорентийская община повторно обратились к вопросу о завершении внешнего фасада по проекту Микеланджело. Чтобы способствовать общественному обсуждению, в феврале 2007 года на простой кирпичный фасад была спроектирована компьютеризированная реконструкция. Пока еще не принято никакого решения по проекту.

Колокольня датируется 1740 годом.

Старая Ризница
С северного трансепта открывается площадь с куполом, Sagrestia Vecchia, или Старая ризница, которая была спроектирована Брунеллески и является самой старой частью нынешней церкви и единственной частью, завершенной при жизни Брунеллески; в нем находятся гробницы нескольких членов семьи Медичи. Он состоял из сферы на вершине куба; куб действует как человеческий мир, а сфера - как небеса.

Новая Ризница
Напротив Старой Ризницы в южном трансепте находится Сагрестия Нуова (Новая Ризница), начатая в 1520 году Микеланджело, который также спроектировал гробницы Медичи внутри. Новая ризница состояла из трех регистров, верхняя часть которых увенчивалась кессонным подвесным куполом. Артикуляцию внутренних стен можно охарактеризовать как ранние примеры маньеризма эпохи Возрождения. Комбинация пилястр pietra serena в нижнем регистре осуществляется во втором регистре; однако в моде маньеризма архитектурные элементы «кажутся невозможными», создавая напряжение и напряжение, которые очевидны в этом примере. Скульптурные элементы Микеланджело, которые будут использоваться на самих гробницах, не были созданы. Микеланджело, с которым было сложно работать, отказался руководить завершением строительства новой ризницы.

 

В заявлении в биографии Микеланджело, опубликованном в 1553 году его учеником Асканио Кондиви и в значительной степени основанном на собственных воспоминаниях Микеланджело, Кондиви дает следующее описание:
Всего четыре статуи, помещенные в ризницу ... саркофаги помещены перед боковыми стенами, и на крышках каждой лежат две большие фигуры, больше, чем жизнь, а именно мужчина и женщина; они означают День и Ночь и, вместе, Время, пожирающее все ... И для обозначения Времени он задумал сделать мышь, оставив кусок мрамора на работе (которую [план] он впоследствии не нес. из-за того, что ему помешали обстоятельства), потому что это зверек беспрерывно грызет и пожирает, как время все пожирает.

Скрытый коридор с рисунками Микеланджело на стенах был обнаружен под Новой ризницей в 1976 году.

Cappelle Medicee
Самая знаменитая и величественная часть Сан-Лоренцо - это Капелле Медичи (Капеллы Медичи) в апсиде. Медичи все еще платили за это, когда последний член семьи, Анна Мария Луиза Медичи умерла в 1743 году. В 1742 году она поручила Винченцо Меуччи написать фреску «Слава флорентийских святых» внутри купола. В склепе похоронены почти пятьдесят младших членов семьи. Окончательный дизайн (1603–1604) был разработан Бернардо Буонталенти на основе моделей Алессандро Пьерони и Маттео Нигетти. Выше - Cappella dei Principi (Часовня князей), большой, но неуклюже куполообразный восьмиугольный зал, где похоронены сами великие князья. Стиль демонстрирует маньеристскую эксцентричность в своей необычной форме, ломаных карнизах и окнах асимметричного размера. В интерьере амбициозный декор из цветного мрамора подавляет попытки новаторского дизайна. В его центре должен был находиться сам Гроб Господень, хотя попытки купить и затем украсть его из Иерусалима потерпели неудачу.

Капелла Корбелли
В часовне Корбелли в южном трансепте находится памятник скульптором Джованни Дюпре жене графа Мольтке-Хвитфельдта, бывшего посла Дании при Неаполитанском дворе.

Произведения искусства
Бронзино - Мученичество Святого Лаврентия, фреска, северный проход
Desiderio da Settignano - Pala del Sacramento, скиния, южный проход
Донателло - две кафедры, (его последние произведения); бронза и мрамор, неф
Донателло - фриз, барельефы, тонди и бронзовые двери, Sagrestia Vecchia
Антонио дель Поллайуоло - Распятие, дерево, часовня южного трансепта
Фра Филиппо Липпи - Благовещение, алтарь, часовня северного трансепта
Россо Фиорентино - Свадьба Богородицы, холст, масло, в одной из часовен южного прохода
Верроккьо - Могила Джованни и Пьеро Медичи, бронза, мрамор, Сагрестия Веккья

Погребальные памятники
Бернардо Ченнини (ювелир и печатник) (южный трансепт)
Донателло (северный трансепт)
Франческо Ландини (южный проход)
Никколо Мартелли (северный трансепт)
Козимо Медичи (перед главным алтарем)
Козимо I Медичи (Cappella dei Principi)
Козимо II Медичи (Cappella dei Principi)
Козимо III Медичи (Cappella dei Principi)
Фердинандо I Медичи (Cappella dei Principi)
Фердинандо II Медичи (Cappella dei Principi)
Фердинандо III Медичи (склеп)
Франческо I Медичи (Cappella dei Principi)
Джованни ди Биччи де Медичи (Сагрестия Веккья)
Джованни ди Козимо де Медичи (Сагрестия Веккья)
Джулиано ди Лоренцо де Медичи (Sagrestia Nuova)
Джулиано ди Пьеро Медичи (Sagrestia Nuova)
Лоренцо I Медичи (Sagrestia Nuova)
Лоренцо II Медичи (Sagrestia Nuova)
Пьеро ди Козимо де Медичи (Сагрестия Веккья)
Николя Стено