Санта-Мария-ди-Назарет - католическая церковь кармелитов в Венеции, северная Италия. Ее также называют церковью Скальци (Chiesa degli Scalzi), поскольку она является резиденцией в городе религиозного ордена босых кармелитов (Скальци в переводе с итальянского означает «босиком»). Расположенный в районе Каннареджо, недалеко от железнодорожного вокзала Венеция Санта-Лючия, он был построен в середине 17 века по проекту Бальдассарре Лонгена и завершен в последние десятилетия того же века.
Происхождение названия и орден
Церковь принадлежит ордену
босоногих кармелитов (Carmelitani Scalzi, или Discalced Carmelites) —
реформированной ветви кармелитского ордена, основанной святой Терезой
Авильской и святым Иоанном Креста в XVI веке. Слово «скальци» (scalzi) в
итальянском означает «босоногие» — монахи ходили без обуви в знак
бедности и аскетизма. Полное посвящение — Санта-Мария-ди-Назарет (в
честь Девы Марии Назаретской и перенесения Святого Дома из Назарета в
Лорето).
История строительства
В XVII веке кармелиты,
обосновавшись в Венеции, получили разрешение от Сената Республики на
строительство нового монастырского комплекса. Они приобрели участок
садов вдоль Гранд-канала в районе Санта-Лючия.
Архитектор: Проект
поручен знаменитому Бальдассаре Лонгене (Baldassarre Longhena) около
1660 года (он же автор базилики Санта-Мария-делла-Салюте).
Строительство длилось долго — с 1660-х по 1680-е годы и завершилось
примерно в 1689 году.
Фасад: В 1672–1680 годах возведён Джузеппе
Сарди (Giuseppe Sardi) на средства аристократа Джероламо Каваццы
(Gerolamo Cavazza). Это пышный пример позднего венецианского барокко с
двумя ярусами сдвоенных коринфских колонн, нишами и скульптурами.
Церковь освятили только в 1705 году. В XIX веке (1853–1862) провели
значительную реставрацию по заказу австрийского правительства.
Интерьер и художественное убранство
Лонгена создал план с одним
главным нефом, боковыми капеллами и приподнятым пресбитерием под
триумфальной аркой. Интерьер богато украшен цветными мраморами,
скульптурами и живописью.
Ключевые элементы:
Главный алтарь —
работа брата Джузеппе Поццо (Giuseppe Pozzo), с витыми колоннами в стиле
Бернини, табернаклем и статуями сивилл (работы Джузеппе Торретто,
Джованни Маркиори и др.).
Капеллы (самые известные):
Капелла
Руццини (Ruzzini): Алтарь с «Экстазом святой Терезы» (1697) Генриха
Мейринга (Heinrich Meyring). Фрески и картины Тьеполо, Никколо Бамбини.
Капелла Манин (Manin): Здесь похоронен последний дож Венеции Людовико
Манин (ум. 1802). Скульптуры Торретто.
Капелла Веньер (Venier):
Статуя святого Себастьяна (1669) и бронзовые барельефы работы Бернардо
Фалькони (Bernardo Falconi). Бюсты братьев Веньер.
Другие капеллы с
работами Фалькони, Томмазо Рюса, Пьетро Либери и др.
Потолок нефа
когда-то украшала грандиозная фреска Джованни Баттиста Тьеполо
«Перенесение Святого Дома Лоретского» (1743–1745, в сотрудничестве с
квадратуристом Джироламо Менгоцци-Колонной). Это было одно из шедевров
художника в стиле sotto in su (перспектива снизу вверх). Тьеполо ранее
работал для ордена в других капеллах.
Трагедия 1915 года и
восстановление
24 октября 1915 года, во время Первой мировой войны,
австрийская бомба с материка попала в церковь. Взрыв разрушил крышу и
полностью уничтожил фреску Тьеполо. Фрагменты сохранились и теперь
экспонируются в Галерее Академии (Gallerie dell’Accademia). В 1929–1933
годах повреждения восстановил Этторе Тито, написавший новую композицию
«Утверждение догмата о материнстве Девы Марии на Эфесском соборе».
Значение и современность
Церковь — яркий пример барочной
пышности, контрастирующей с аскетизмом ордена. Здесь сочетаются
архитектура Лонгены, скульптура Фалькони и Мейринга, живопись Тьеполо и
других мастеров. Она отражает контрреформационные усилия католической
церкви и богатство венецианских семей (Манин, Руццини, Веньер и др.),
финансировавших капеллы.
Церковь построена для ордена босоногих кармелитов (Scalzi —
«босоногие»). Строительство началось в 1660-х годах по проекту
Бальдассаре Лонгены (автор Сантатора-Мария-делла-Салюте). Работы
затянулись, и фасад завершился Джузеппе Сарди в 1672–1680 годах на
средства аристократа Джероламо Кавацки. Освящение состоялось позже, в
1705 году. Церковь отражает расцвет барокко в Венеции, с элементами,
напоминающими римские образы (например, влияние Бернини).
Внешний
вид и фасад
Фасад — главная гордость церкви и единственный в Венеции,
полностью выполненный из белого каррарского мрамора. Он двухъярусный,
высотой около 25 м и высотой 26 м, в стиле позднего венецианского
барокко.
Церковь Санта-Мария-ди-Назарет - Кьеза дельи Скальци,
Венеция
Нижний ярус: Мощные сдвоенные коринфские колонны на высоких
постаментах, раскрепованный антаблемент. Центральный портал с богатым
декором.
Верхний ярус: Меньшее количество колонн, ниши со статуями.
Скульптурное убранство: Статуи работы швейцарско-итальянского скульптора
Бернардо Фалькони (Bernardo Falconi). В центральной нише — Мадонна с
Младенцем (Мадонна Назаретская). По стороне — Святая Екатерина Сиенская
и (ранее) Святой Фома Аквинский. На фронтоне — статуи ангелов и других
фигур. Фасад динамичный, с обильным использованием кривых линий,
завитков, рельефов и иллюзий движения — типичные черты барокко.
Фасад
восстановления триумфа Девы Марии и ордена богатства, контрастируя с
более сдержанной архитектурой других венецианских церквей.
План и
интерьер
Интерьер задается Лонгеной как однонефная базилика (размеры
примерно 45 м в длину, 25 м в длину, 24 м в высоту). Боковые стены
открываются в глубокие прямоугольные капеллы (по три с каждой стороны).
Пресбитерий приподнят и отделён триумфальной аркой, за ним — хор
монахов.
Неф: Сводчатый потолок с люнетами. Стены и колонны обильно
декорированы цветным мрамором (розовый, серый, чёрный яшмовый и др.),
создающим бактериальный, «многослойный» эффект.
Главный алтарь:
Барочный, с витыми колоннами (вдохновлёнными Бернини), балдахином
(балдахином) работы брата Джузеппе Поццо. Он защищает табернакль,
связанный со Святым Домом из Назареты.
Капеллы: Богато украшения.
Примеры:
Капелла Веньер (слева): Статуя Святого Себастьяна (1669 г.)
и бронзовые барельефы Фалькони.
Капелла Руццини: Экстаз Святой Терезы
(мрамор Генриха Мейринга, 1697), фрески Тьеполо.
Капелла Манин:
Могила последней дожа Венеции Людовико Манина (†1802).
Другие капеллы
содержат статуи (Св. Иоанн Креста, Добродетели) и полотно.
В
интерьере применяется полихромия мрамора, позолотой, скульптурой и
иллюзионистической живописью.
Потолок и утренние фрески
Потолок нефа когда-то украшала грандиозную фреску Джованни Баттиста
Тьеполо «Перенесение Святого Дома в Лорето» (1743–1745, с квадратурой
Джироламо Менгоцци-Колонны). Это было одно из самых смелых проявлений
Тьеполо в технике sotto in su (перспектива горизонтально вверх): летящий
дом, ангелы, падающие фигуры ереси. Фреска погибла при австрийской
бомбардировке 24 октября 1915 года. Фрагменты — в Галерее Академии.
Потолок восстановил Этторе Тито в альбоме 1929–1933 («Утверждение
догмата о материнстве Девы Марии»). Тьеполо также работал в боковых
капеллах (например, «Слава Святые Терезы»).
Дополнительные
возможности
Колокольня (кампанила) примыкает к церкви.
За церковью
— тихий сад (с виноградником).
Церковь пострадала в XIX–XX веках, но
сохранила барочную пышность.
Часовня Мора
Приписывается семье Мора. Построен Бальдассаре Лонгена. На алтаре с
четырьмя колоннами из черной яшмы изображена статуя Святого Иоанна
Крестителя из каррарского мрамора (конец семнадцатого века) работы
Мельхиора Бартеля. Потолочная фреска Пьетро Либери изображает
Вечного Отца во славе (семнадцатый век). Джамбаттиста Мора похоронен
у подножия алтаря.
Часовня Руццини
Приписывается семье
Руццини. Алтарь был построен и спроектирован Джузеппе Поццо. Алтарь:
"Экстаз Святой Терезы" (1697) Генриха Мейринга. На своде фреска
«Глория Святой Терезы» (1720-1725) работы Джованни Баттиста Тьеполо.
Боковые стены: две картины Никколо Бамбини; На левой картине Святой
Иосиф является Святой Терезе и спасает ее от опасной встречи справа:
Чудо хозяина; Посвященный сонм чудесным образом отделяется от рук
священника, чтобы дождаться святой Терезы (конец семнадцатого века).
Часовня Манин
Здесь похоронен последний дож Венеции Людовико
Манин, скончавшийся 23 октября 1802 года. Часовню построил брат
Джузеппе Поццо. На алтаре изображена скульптура «Богородица с
младенцем и святой Иосиф в облаках» Джузеппе Торретто, автора двух
ангелов. На боковых стенах часовни: статуи Архангела Михаила и
Архангела Гавриила от того же Джузеппе Торретто. Два канделябра из
синего стекла - изделия из муранского стекла.
Часовня Венье
Построен Себастьяно Венье (не путать с дожем Себастьяно Веньером),
аббатом и апостольским протонотарием, который похоронен в часовне (†
1664 г.), а также его братом Анджело. На алтаре изображена статуя
Святого Себастьяна (1669 г.) работы Бернардо Фалькони. Главный
алтарь украшен бронзовыми барельефами с эпизодами из жизни святого
Себастьяна того же Бернардо Фалькони.
Среди других
произведений искусства - «Святая Тереза в экстазе» (1697 г.)
Генриха Мейринга и «Распятие» Джованни Марии Морлайтер. Полотна
Тьеполо, такие как «Апофеоз Святой Терезы» и «Христос в Гестемане»
(1732 г.), занимают видное место в церкви.
Здесь захоронен
прах Людовико Манина, последнего дожа Венеции.