Палаццо Дoльфин Манин — венецианский дворец, расположенный в районе Сан-Марко и выходящий на Гранд-канал, недалеко от моста Риальто и рядом с Палаццо Бембо, в котором находится венецианское отделение Банка Италии.
Строительство и первоначальные владельцы: Семья Долфин (XVI век)
История Палаццо Долфин Манин начинается в 1536 году, когда знатная
венецианская семья Долфин решила обновить свою резиденцию. Прежде на
этом месте стояли два отдельных средневековых здания, принадлежавших
семье, которые были объединены в единый дворец. Строительство обошлось
примерно в 30 000 дукатов — огромную сумму по тем временам. Заказчиком
выступил Джованни (Zuane) Долфин, единственный наследник семейного
состояния, последователь дожа Андреа Гритти. Он занимал высокие посты: с
1529 года был Proveditore generale in campo (генеральным провидером в
поле), а с 1532 года — подестой Вероны. Во время работы в Вероне
Джованни Долфин познакомился с архитектором Микеле Санмикели, но в итоге
проект доверили другому мастеру.
Архитектором стал знаменитый
флорентийский мастер Якопо Сансовино (Jacopo Sansovino), который
спроектировал дворец как свой второй крупный проект в Венеции после
Палаццо Корнер делла Ка'Гранда. Работы над фасадом велись с 1538 по 1547
год. Строительство не обошлось без конфликтов: соседи из семей Бембо,
Дандоло и Да Молин выступали против, но в 1538 году власти Венецианской
республики разрешили возведение крыла вдоль Рио деи Коффанери. К маю
1540 года эта часть была завершена, а весь дворец — к смерти Джованни
Долфина в 1547 году. Республика настояла на включении в фасад
общественного пешеходного прохода под аркадой (Sottoportego Manin),
чтобы не нарушать городскую инфраструктуру.
Дворец приобрел
популярность как место для пышных вечеринок и приемов. План здания был
трапециевидным с квадратным внутренним двором, вторым входом с
Гранд-канала и лестницей в северо-восточном углу. Первый этаж включал
портик и портего (центральный зал), унаследованные от средневековых
предшественников.
Архитектурные особенности
Фасад дворца,
выходящий на Гранд-канал, облицован белым истрийским камнем и
представляет собой классический пример ренессанса. Нижний этаж имеет
шесть широких круглых арок, поддерживаемых семью пилястрами. Над ними —
ионические и коринфские полуколонны на пьедесталах, фланкирующие боковые
окна и центральные квадрифоры (четырехчастные окна). Кровля с широким
зубчатым карнизом. Восточная сторона двора украшена колоссальными
ионическими и коринфскими пилястрами. Внутренний двор имел лестницу,
ведущую на верхние этажи, с отдельным доступом ко второму piano nobile
(благородному этажу) в южном крыле.
Переход к семье Манин и
реконструкции (XVII–XVIII века)
В XVII веке семья Долфин начала
испытывать финансовые трудности: они сдавали дворец в аренду, а затем
продали его другим знатным семьям, таким как Пезаро, Веньер, Дольче и
Корреджо. В начале XVIII века дворец арендовала семья Манин, которая в
1651 году купила титул венецианской знати (в "Золотой книге"). Манины
использовали piano nobile как штаб-квартиру во время войны Венеции с
Османской империей за Крит. В 1787 году братья Людовико и Пьетро Манин
выкупили весь дворец, который к тому времени был в плохом состоянии.
Людовико Манин, ставший в 1789 году последним дожем Венецианской
республики, инициировал масштабную реконструкцию в 1793 году.
Архитектором стал Джованни Антонио Сельва (Giannantonio Selva), который
перестроил интерьеры в неоклассическом стиле: убрал внутренний двор и
склады под портиком, заменил входную лестницу на новую, с треугольными
фронтонами над окнами первого этажа и боссированным (рустикальным)
цоколем. План полной перестройки фасада в неоклассике был отвергнут
из-за сопротивления. В работах участвовали художники Пьерантонио
Новелли, Якопо Гуарана, Костантино Чедини, Пьетро Моро и Джузеппе
Бернардино Бизон, создавшие фрески и штукатурку. Интерьеры украсили
работы Джован Баттисты Тьеполо (Giovan Battista Tiepolo), выполненные в
1725–1730 или 1740-х годах, включая потолочные росписи в честь свадьбы
Людовико Манина и Элизабетты Гримани в 1748 году (возможно, цикл по
Торквато Тассо).
Жизнь последнего дожа и упадок республики
После подписания Кампо-Формийского договора в 1797 году, который положил
конец Венецианской республике, Людовико Манин жил в изоляции в Палаццо
Долфин Манин до своей смерти в 1802 году. Семья Манин владела одной из
важнейших библиотек Венеции, расширенной в 1810 году коллекцией
Базадонна, но из-за экономического упадка она была распродана вместе с
мебелью. Людовико Манин также владел виллой в Пассариано недалеко от
Удине (ныне открыта для публики).
Продажа и банковская эпоха
(XIX–XXI века)
Семья Манин владела дворцом до 1867 года, когда он был
продан Национальному банку Королевства Италии (Banca Nazionale del Regno
d'Italia), основанному в 1853 году. Банк использовал его как свою
венецианскую резиденцию. В конце XIX века вокруг Риальто произошли
урбанистические изменения: аллея Калле делла Шиммия была расширена и
переименована в Калле Ларга Маццини в честь Джузеппе Маццини, а
некоторые друзья засыпали.
В 1911 году интерьеры были переоформлены,
что привело к потере частей декора XVIII века. Реставрации прошли в
1968–1971 годах (удалены элементы банковского периода) и в 2002 году.
Сегодня Дворец Дельфин Манин — филиал Банка Италии, где иногда
проводились выставки (например, в 2022 году выставка работ из коллекции
банка в Венеции).
Этот дворец — не только архитектурный шедевр, но и
символ заката Венецианской республики, связанный с жизнью ее последнего
дожа. Он остается закрытым для публики, за исключением особых мер, но
его фасад можно открыть с Гранд-канала.
Фасад
Фасад короля, выходящий на Гранд-канал, — это шедевр
ренессансной конструкции, полностью облицованный белым истрийским
камнем, который тонко здывает светлый и огненный вид. Он был задан
Сансовино между 1538 и 1547 годами и представляет собой вторую крупную
работу архитектора после Дворца Корнер делла Ка'Гранда. Фасад украшен
яркими узорами и симметричной композицией, символизирующими венецианский
дворец того периода.
Нижний этаж (первый этаж) включает шесть арок,
образующих портик (sottoportego Manin), подверженных воздействию
столбов. Этот элемент унаследован от предшествующих средневековых
построек и служит проходом под зданием. Над ним возвышаются два верхних
этажа с колоссальными полуколоннами ионического и коринфского ордеров на
пьедесталах, которые обрамляют центральную четырехсветную лоджию
(четырехригельное окно) и боковые окна. По бокам каждого верхнего этажа
расположены две пары окон, соответствующие аркам нижнего уровня, в то
время как в центре расположены два четырехчастных окна. Фасад
завершается крупным зубчатым карнизом (выемчатым карнизом),
подчеркивающим горизонтальную линию.
Общий план фасада придает
вертикальность через полуколонны и плоскость через аркады, создавая
гармонию, характерную для стиля Сансовино. Фасад также включает
декоративные элементы, такие как пьедесталы и капители, придающие
классическую строгость.
Двор
План дворца трапециевидный с
квадратным внутренним двором, который был лучше перестроен Сельва в 1793
году по заказу Людовико Манина. Согласно некоторым источникам, двор был
«выпотрошен» или модифицирован, но не устранен полностью — скорее, он
был обновлен в неоклассическом стиле. Особенности нижнего уровня двора
рустированный (выступанный) аркадный портик на колоннах, окно первого
этажа увенчаны треугольными фронтонами (треугольными фронтонами).
Главная лестница расположена в северо-восточном вестибюле, ведущем к
верхним этажам; в южном крыле имелся отдельный вход ко второму роялю
Nobile.
Реконструкция Сельва заменила оригинальную входную лестницу
на более пышную неоклассику, что отразило переход от ренессансного стиля
к неоклассицизму. Двор служит центральным пространствам, вокруг которых
организованы помещения, и включает в себя такие элементы, как
колоссальные ионные и коринфские пилястры на восточной стороне, как
показано на чертежах Визентини и Сельва.
Интерьер
Интерьер
Дворца Дельфин Манин обладает высокой художественной ценностью благодаря
фрескам и картинам Джованни Баттиста Тьеполо (Giovan Battista Tiepolo),
созданным в 1725–1730 годах или в 1740-х для празднования свадьбы
Людовико Манина и Элизабетты Гримани в 1748 году. Эти работы включают
аллегорические сцены и декоративные элементы, типичные для венецианского
рококо.
Внутренние помещения организованы вокруг двора, с большим
коридором, ведущим на верхние этажи. Реконструкция Сельва добавила
неоклассические акценты, такие как более роскошная входная лестница. В
прошлом дворце располагалась богатая территория Манин, расширенная
коллекция Басадонна в 1810 году, но она была распродана из-за финансовых
возможностей семьи. Сегодня, как здание банка, интерьер в основном
функционален, но сохраняет исторические элементы.