Палаццо Контарини делле Фигуре — венецианское здание, расположенное в районе Сан-Марко и выходящее на Гранд-канал между Палаццо Мочениго Ка' Веккья и Палаццо Эриццо Нани Мочениго, напротив Сивран Гримани Палас.
Здание добавляет в свое название формулировку «Фигуры», так как под главным балконом находятся две кариатиды, изображающие монстров. Народные поверья идентифицируют двух фигур как человека, отчаявшегося потерять все в азартных играх, и его разъяренную жену: эта гипотеза не подтверждается научными источниками.
У этого здания возникли проблемы с атрибуцией. Большинство ученых приписывают его отцовство Антонио Аббонди. Другие, подчеркивая сходство этого здания с Палаццо Вендрамин Калерджи, приписывают его группе художников, взявших пример с работ Мауро Кодусси. Основное сходство касается полихромных картушей и колонн с капителями в классическом порядке. Следует отметить, что Палаццо Вендрамин Калерджи также является произведением сомнительной атрибуции. Мы также подумали о вмешательстве Андреа Палладио, который, однако, ограничился бы только завершением уже набросанного фасада. Элемент, который больше всего указывает на вмешательство Палладио, - это треугольная барабанная перепонка, которая венчает центральную квадрифору.
Дворец был построен в начале XVI века на месте более раннего
готического здания, принадлежавшего семье Контарини — одной из самых
влиятельных венецианских патрицианских династий, которая дала республике
нескольких дожей и прокуроров Сан-Марко. Заказчиком выступил Якопо (или
Джакомо) Контарини, прокурор Сан-Марко и значительная фигура
венецианского Возрождения. Он был не только политиком, но и меценатом,
участвовавшим в реорганизации художественной программы зала Дукального
дворца. Якопо решил полностью перестроить старый готический дворец,
чтобы создать резиденцию, соответствующую статусу семьи. Строительство
началось в 1504 году и продолжалось более четырех десятилетий — до 1546
года. Этот период совпал с расцветом ренессанса в Венеции, когда город
активно застраивался в новом стиле, вдохновленном античностью.
Архитектор фасада приписывается нескольким мастерам: наиболее часто
упоминается Антонио Аббонди, известный как Скарпаньино (Scarpagnino, ок.
1465–1549), который работал над многими венецианскими проектами, включая
реконструкцию после пожаров. Другие возможные авторы — Мауро Кодусси,
Антонио Ломбардо (сын Пьетро Ломбардо) или Джорджо Спавенто. Точный
автор дизайна остается предметом споров среди историков искусства, но
стиль фасада отражает переход от поздней готики к полноценному
ренессансу с элементами классицизма. Семья Контарини владела дворцом на
протяжении веков, и он служил не только резиденцией, но и местом для
хранения впечатляющей коллекции искусства и литературы. Якопо Контарини
собрал здесь выдающуюся библиотеку и произведения искусства, что делало
дворец центром культурной жизни.
В 1713 году Бертуччи Контарини,
последний мужской наследник этой ветви семьи, пожертвовал коллекцию
искусства Дукальному дворцу, что стало значительным вкладом в
общественное наследие Венеции. После этого дворец перешел в другие руки.
В XIX веке его приобрел маркиз Алессандро Гуиччоли, чья жена Тереза была
известна романом с лордом Байроном — знаменитым английским поэтом,
который жил в Венеции в 1816–1819 годах. Это добавляет дворцу
романтический оттенок: Байрон, возможно, бывал здесь или был связан с
семьей через Терезу. В XX веке здание пережило период упадка, включая
"медленный и болезненный процесс заброшенности", но в 1990-х годах
предыдущие владельцы из Брешии провели чувствительную реставрацию под
руководством эстета Виталиано Гайдони. В 2022 году была отреставрирована
фасад, чтобы сохранить его исторический вид.
Архитектура и
особенности
Фасад Палаццо Контарини делле Фигуре — это шедевр
ренессансной симметрии, организованный в сетку из девяти частей (три по
вертикали и три по горизонтали). Он выполнен из мрамора с декоративными
элементами разных цветов, что создает эффектный контраст. Нижний этаж
включает большой водный портал (вход с канала), flanked восемью
односветными окнами, расположенными в два уровня. Центральная часть
фасада выделена треугольным фронтоном, поддерживаемым пятью флейтовыми
коринфскими колоннами, которые обрамляют четыре окна — необычная
конфигурация, поскольку колонны в портиках обычно бывают четным числом.
Предполагается, что капители колонн изначально были позолочены. Верхний
уровень украшен квадрифора (четырехчастным окном с арками).
Фигуры-кариатиды, давшие название дворцу, расположены над порталами
первого этажа и символизируют ренессансные орнаментальные мотивы.
В
интерьерах, хотя они сейчас разделены на частные апартаменты и не
доступны для публики, сохранились элементы эпохи, такие как фрески и
скульптурные детали. Дворец также ассоциируется с переходом от
готического натурализма к ренессансу: в викторианских описаниях
(например, Джона Раскина) отмечены мотивы увядающих листьев на фасаде,
символизирующие "умирающий натурализм готической школы". Общий дизайн
сочетает византийские принципы цвета с строгими линиями римского
фронтона, что делает его переходным образцом в венецианской архитектуре.
Современное состояние и значение
Сегодня Палаццо Контарини делле
Фигуре находится в относительно плохом состоянии сохранения, несмотря на
реставрационные работы. Он разделен на частные апартаменты и не открыт
для туристов, хотя его фасад можно欣赏ить с Гранд Канала, особенно в месте
под названием "La Volta del Canal" (поворот канала). Дворец остается
символом венецианского Возрождения, иллюстрируя, как патрицианские семьи
использовали архитектуру для демонстрации власти и культурного престижа.
В 2023 году вышла книга "Ca' Contarini dalle Figure", посвященная
истории здания и семьи Контарини, с акцентом на Джакомо Контарини как
ключевую фигуру эпохи.
Общий стиль и структура
Архитектура дворца отражает переход от
готического стиля к ренессансному, с сильным влиянием Андреа Палладио,
хотя и предшествует его основным работам. Фасад сочетает византийские
принципы цвета с строгими линиями римского фронтона, постепенно
вытесняющими круглые арки. Здание построено полностью из камня, что было
инновацией для венецианской архитектуры того времени, где традиционно
использовались кирпич и истрийский камень. Это придает фасаду
монументальность и симметрию, организованную в идеальной трехчастной
вертикальной и горизонтальной композиции (три по три), разделенной на
девять частей. Структура включает цокольный этаж с водным входом,
мезонин и piano nobile (главный этаж), создавая иерархию, подчеркивающую
классические пропорции Витрувия.
Фасад ориентирован на Гранд-канал и
расположен в месте, известном как "La Volta del Canal" — крутом повороте
канала, что усиливает его визуальное воздействие. В целом, дворец
демонстрирует точность резьбы, деликатность пропорций и смешение
декоративных элементов, где ренессансная строгость соседствует с
остатками готического натурализма.
Детали фасада
Фасад
разделен на три уровня:
Цокольный этаж (ground floor): Доминирует
большой водный портал (porta d'acqua) в центре, фланкированный восемью
односветными окнами на двух уровнях. Это типичный венецианский элемент,
облегчающий доступ с воды, но здесь он интегрирован в симметричную
композицию с акцентом на горизонтальные и вертикальные линии.
Мезонин
и piano nobile: Центральная часть фасада выделена треугольным тимпаном,
поддерживаемым пятью рифлеными коринфскими колоннами, которые обрамляют
четыре окна (четырехчастное окно, или polyfora). Это необычная деталь,
поскольку колонны в портике обычно бывают четного числа; здесь же пять
колонн создают динамичный акцент. Колонны выполнены из каррарского
мрамора, а тимпан подчеркивает классический фронтон, что было
новаторством для Венето. Окна в стиле aedicule (с колоннами и
фронтонами) добавляют глубины.
Верхний уровень: Включает
дополнительные окна и декоративные элементы, такие как круглые медальоны
и архитравы, усиливающие симметрию.
Материалы фасада разнообразны
и подчеркивают цветовые контрасты: каррарский мрамор для колонн, цветные
мраморы для акцентов, а треугольный фронтон из брентонского мрамора,
обработанного для имитации порфира. Скульптурные детали включают щиты,
факелы в форме трофеев, прикрепленные к стволам деревьев с обрезанными
ветвями и редкими увядающими листьями — это символизирует угасающий
натурализм готического стиля, переходящий в ренессансную точность. Две
фигуры над входом (от которых пошло название) добавляют декоративный
шарм.
Интерьеры и дополнительные особенности
Хотя фасад —
главная достопримечательность, интерьеры дворца также отражают
ренессансный стиль. Piano nobile был недавно отреставрирован с акцентом
на освещение и совместимость современности с исторической архитектурой,
включая минималистичные элементы в духе Карло Скарпа. Внутренние
пространства, такие как залы и коридоры, подчеркивают объемы и
естественный свет, с элементами, такими как фрески или масляные полотна
на холсте, добавляющими глубину (хотя они могут быть добавлены поздними
владельцами). Фасад недавно подвергся реставрации, чтобы сохранить
оригинальные черты под слоями штукатурки и времени.