Палаццо Джустиниан или Юстиниана - дворец в Венеции, расположенный в
районе Дорсодуро, с выходом на землю в Кампьелло-деи-Сквеллини недалеко
от Сан-Барнабы и видом на Гранд-канал рядом с Ка'Фоскари; как и
последний, он является одним из лучших выражений поздней венецианской
готики.
Это единое здание, несмотря на то, что оно более
правильно состоит из двух зданий-близнецов: здание справа, в котором
находятся помещения университета «Ка 'Фоскари», известно как «Ка
'Джустиниан деи Вескови», по имени ветвь той семьи, которая там жила;
другой (собственность знатной фриульской семьи Брандолини Д'Адда) как
«Ca 'Giustinian dalle Zogie» (драгоценности, драгоценности).
Здания-близнецы были построены во второй половине 15 века, около 1452
года, вероятно, при участии Бартоломео Бона и Джованни Бона. Они были
заказаны престижной и очень древней семьей Джустиниан. Уже тогда они
предназначались для двух ветвей семьи, и только спустя определенное
время они были объединены и гармонизированы через центральную часть
фасада.
Капитальный ремонт провел Джузеппе Дару, владелец здания
рядом с Ка'Фоскари. Проданный в 19 веке, здесь жил художник Натале
Скьявони, который установил здесь ценную коллекцию произведений
искусства, и композитор Рихард Вагнер, написавший второй акт «Тристана и
Изольды» между 1858 и 1859 годами. Последний пробыл во дворце семь
месяцев: это была первая из его венецианских поездок. Также в этот
период задний сад обогатился густой искусственной рощей, одной из самых
больших среди существующих в Венеции.
Еще одним выдающимся гостем
здания был американский писатель Уильям Дин Хауэллс, который был
консулом в Венеции с 1861 по 1865 год. В 1866 году он опубликовал
произведение «Венецианская жизнь» как воспоминания о своем опыте в
городе. Венгерский скрипач Франц фон Вечей тоже жил там с 1925 по 1935
год и помнит, как гондольеры приводили под его окна туристов, чтобы те
давали послушать игру скрипача.
Здания, построенные в виде буквы L на четырех этажах, имеют много
общих декоративных элементов фасада с Ca' Foscari. Весь проспект,
размером сорок четыре метра и застроенный почти полностью симметрично
относительно центральной оси, как будто создан с определенной целью
придать зданию архитектурную компактность, которая до сих пор
воспринимается как слияние двух зданий, вопреки что происходит с Палаццо
Бембо. Отсутствие компактности на фасаде связано с планом самого здания.
Центральная ось на первом этаже больше не является чем-то чисто
геометрическим, а становится третьим водным порталом, центральным,
который дает доступ к задней улице, которая разделяет два здания и их
соответствующие дворы.
Каждое из двух зданий имеет центральные
многостворчатые окна для освещения портеги (главных залов для приемов):
первый и последний этаж имеют простые четырехсветные окна, а главный
дворянский этаж, второй, украшен децентрализованной экзафорой,
отмеченной известный мотив с переплетенными арками с четырехлепестковым.
Точнее говоря, гексафоры не децентрализованы, а расположены симметрично
относительно другой оси, а именно той, которую проводит центральный
портал. Одиночные стрельчатые окна, окружающие центральные
многострельчатые окна, имеют стрельчатую или трилистную арку с
верхушечными цветками; два больших стрельчатых окна второго этажа
украшены искусной лепниной с висящими капителями. Они, с мраморной
перегородкой под аркой, пронизанной висячими арками, создают «более
плотную и непрерывную архитектурную формулировку», как сказал Умберто
Франкуа. Другие, соглашаясь с таким взглядом на факты, указывают, что за
этими дырами не развивается гораздо более глубокая структура, чем
отдельная комната. Чрезвычайную ценность представляют капители с
головами херувимов. Края украшены пилообразным мотивом из истрийского
камня. Цель этой рамы, похоже, состоит в том, чтобы придать компактность
конструкции.
Что касается плана, то он, по-видимому, определяется
точными логистическими и строительными причинами, связанными с участком,
границами и личными потребностями двух семей, которые могли там
разместиться. В частности, необходимо было построить два двора, две
лестницы и два входа. Во дворах есть зубцы, имитирующие средневековые. В
частности, каждое из двух зданий имеет не один двор, а два, так как
каждое из двух имеет центральный двор и большой сад сзади. Последние два
очень разные: Палаццо Джустиниан деи Вескови имеет в задней части двор,
окруженный ломбардскими колоннами с ионическими капителями,
характеризующийся готической лестницей, на которой находится Реставратум
1902 года. Зоги имеет не только двор, но и большой сад с бордюром.
Когда-то здесь было две лестницы, обе закрытые, как лоджия.
Интерьеры Палаццо деи Вескови характеризуются наличием большого портего,
украшенного лепниной, с плафонами работы Джован Баттиста Седини и
фризом, изображающим лица различных художников. Портего южного корпуса
вместо этого представляет собой герб семьи древних владельцев с
позолоченными рамками.