Ка'Бембо (Ca' Bembo) - это здание, представляющее собой
историко-художественную ценность, построенное в 16 веке на реке
Сан-Тровасо в приходе Сан-Тровасо, район Дорсодуро в Венеции, и
примечательное особенно большим садом.
Несмотря на название, он
не имеет особой связи с историей семьи Бембо, а вместо этого связан с
одной из ветвей венецианской аристократической семьи Барбариго ди
Сан-Тровазо и, в частности, с фигурой Агостино Барбариго.
Район, на котором сегодня находится дворец, в средние века был занят
жилым комплексом, относящимся к ветви «Барбариго де Оссо Дуро» (или
Дорсодуро). Владение Барбариго несколькими домами вдоль канала
Сан-Тровасо задокументировано в акте о разделе собственности от 1374
года. В 1464 году имущество было разделено между сыновьями Франческо
«Иль Рикко» Барбариго и имуществом, соответствующим нынешнему Ка'Бембо.
перешел к старшему сыну Джироламо Барбариго.
От готического
здания, принадлежащего Джироламо, остался только бордюр колодца с
вырезанными на нем геральдическими эмблемами семьи Барбариго,
относящимися к мастерской Антонио Риццо, относящейся к последним
десятилетиям 15 века.
Обновление Тинторетто и Сансовино
Здание, унаследованное от Джироламо, было предметом раздела между
наследниками в 1518 году. В середине 16-го века оно было предметом
обширной и амбициозной программы художественного и архитектурного
обновления, которую хотел Агостино Барбариго, племянник Джироламо,
возможно, на по случаю его роскошной свадьбы с Лючией Пезаро 30 апреля
1554 г.
Преобразование здания было поручено Якопо Сансовино,
который, вдохновленный произведениями эпохи Возрождения Рима и
Флоренции, строил в те годы Fabbriche Nuove di Rialto. Портал и ритм
струнных несут его отпечаток, в то время как эклектичное использование
коринфских скобок, поддерживающих балкон, и дорических капителей на
фасаде благородного этажа привело к предположению о вмешательстве
других.
Агостино Барбариго также заказал Якопо Тинторетто, опять
же для фасада, цикл фресок, ныне утерянный. В 17 веке в своем «
Маравилье дель арте» комментатор Карло Ридольфи, писавший, когда дворец
больше не принадлежал семье Барбариго, отмечал:
«Среди фресок
фасад Дома Марчелло ди Сан-Джервазио, известного как Сан-Тровазо, где
Тинторетто написал четыре басни Овидия, вызывает первые аплодисменты. О
Юпитере и Семеле, об Аполлоне, сдирающем кожу с Марсия; и о заре,
прощающейся с Тритоном; и Кибелы, увенчанной башнями, на колеснице,
запряженной львами. Выше он сделал длинный фриз, вставленный телами
мужчин и обнаженных женщин, такими живыми и свежими, что они кажутся
живыми, кроме того, это самая любопытная цепочка фигур, какую только мог
изобрести Художник»
Дальнейшая история дворца
Когда Пьетро
Барбариго, сын Агостино, умер без наследников на Корфу в 1618 году,
после сложной серии наследственных притязаний, дворец перешел к семье
Марчелло, а от нее к семье Санджантоффетти, которая дала название
основам, которые продвигали реорганизацию и украшение интерьеров здания,
доверив их падуанскому художнику Костантино Седини.
В начале
20-го века здание принадлежало графу, судовладельцу и полковнику
артиллерии, доктору. Джузеппе Кальзавара из Кастельмауро. Унаследован в
конце сороковых годов его дочерью Анджелой Витторией Кальзавара ди
Кастельмауро и продан в 1969 году.
Сейчас в здании находится
языковой факультет Венецианского университета Ка Фоскари.
Средневековые корни: Участок занимал готический дворец Барбариго,
упомянутый ещё в 1374 году. В 1464 году имущество разделили, и участок
достался Джироламо Барбариго. От готической постройки XV века
сохранилась лишь истрийская каменная vera da pozzo (колодезная голова) с
гербом Барбариго в саду (приписывается мастерской Антонио Риццо).
Главный ренессансный этап: В середине XVI века (около 1550-х) Агостино
Барбариго (внук Джироламо, дипломат и участник битвы при Лепанто)
заказал масштабную реконструкцию. Проект приписывается Джакопо Сансовино
(Jacopo Sansovino) — ключевой фигуре венецианского Возрождения.
Сансовино в это время работал над Fabbriche Nuove di Rialto, и палаццо
отражает влияние флорентийско-римского монументального стиля. Однако
фасад пьяно нобиле (главного этажа) имеет эклектичные черты (смешение
дорических и коринфских капителей), что предполагает участие других
архитекторов.
Декор фасада: Агостино также заказал Джакопо Тинторетто
цикл фресок с сюжетами из Овидия (Юпитер и Семела, Аполлон и Марсий и
др.). Они украшали фасад, но погибли от солёного ветра и влажности (к
XVIII веку сохранились фрагменты, сегодня утрачены полностью).
Поздние изменения: В XVII веке интерьеры переоформили под семьи Марчелло
и Сангиантофетти (отсюда второе название). Добавлены аллегорические
фрески Костантино Чедини. Позже палаццо переходил разным владельцам,
сейчас в нём размещается факультет языков Университета Ка' Фоскари. Есть
большой сад (одна из особенностей).
Архитектурные особенности
Ca' Bembo — типичный венецианский палаццо, ориентированный на канал (rio
San Trovaso), с характерной для Возрождения монументальностью, но с
сохранением местных традиций:
Фасад:
Ренессансный стиль с
чётким ритмом маркапиани (горизонтальных карнизов), разделяющих этажи.
Импозантный портал (вход) — яркий элемент работы Сансовино или его
круга, монументальный и классический.
Пьяно нобиле выделяется
балконами на консолях (с коринфскими элементами) и смешением ордеров —
дорические и коринфские капители. Это создаёт более декоративный, менее
строгий вид по сравнению с чистым классицизмом Сансовино.
Окна и
проёмы отражают переход от готики к Возрождению: сохранились следы
готической структуры, но в целом преобладает симметрия и классические
пропорции.
План и структура:
Типичная для Венеции трёхчастная
композиция: центральный портего (проходной зал) на пьяно нобиле.
Внутренний двор и большой сад сзади — редкость для плотной застройки
Венеции, подчёркивает статус.
Несколько этажей, включая мезонины;
лестница и интерьеры с барочными элементами XVII века.
Материалы:
Истрийский камень (для портала, карнизов, деталей), кирпич и штукатурка
для фасада, типичные для венецианских построек, устойчивые к влажности.
Споры
В ноябре 2013 года он стал предметом спорного процесса обмена недвижимостью, инициированного ректором Карло Карраро, который хотел бы обменять его вместе с Ка' Капелло и Палаццо Косулич на недвижимость, принадлежащую фонду недвижимости Uno Energia в равных долях. сделка. Операцию оспорил муниципалитет Венеции, опасавшийся превращения зданий в гостиничные постройки. Операция, которая избежала публичного аукциона, в настоящее время является предметом парламентского вопроса Джулио Маркона, Давиде Зоджиа, Микеле Моньято и Джулии Нардуоло. Вместо этого ректор выступил в защиту утилизации исторических зданий с целью реорганизации счетов, объявив о серьезных последствиях для бюджета на следующие шесть лет. В равной степени источником разногласий стало закрытие большого сада, используемого соседней школой Раньера Мичиэли, из-за предполагаемого загрязнения. Впоследствии анализы, проведенные частными лицами, выявили наличие диоксина, но Ка'Фоскари отрицал, что знал об этом ранее.