Дворец фигур Контарини (Palazzo Contarini delle Figure) — венецианское здание, расположенное в районе Сан-Марко и выходящее на Гранд-канал между Палаццо Мочениго Ка' Веккья и Палаццо Эриццо Нани Мочениго, напротив Сивран Гримани Палас.
К своему названию здание добавляет слова «Фигуры», поскольку под главным балконом находятся две кариатиды, изображающие монстров. По распространенному мнению, эти две фигуры идентифицируются как мужчина, отчаявшийся потерять все, играя в азартные игры, и его разъяренная жена: эта гипотеза не подтверждается научными источниками.
У этого здания были проблемы с атрибуцией. Большинство ученых приписывают его авторство Антонио Аббонди. Другие подчеркивают сходство этого здания с Палаццо Вендрамин Калерджи, приписывая его той группе художников, которые черпали вдохновение в работах Мауро Кодусси. Основное сходство касается полихромных картушей и колонн с капителями классического ордера. Следует отметить, что Палаццо Вендрамин Калерджи также является произведением сомнительной авторства. Рассматривалось также вмешательство Андреа Палладио, но он ограничился бы лишь завершением уже набросанного фасада. Элемент, который больше всего заставляет задуматься о палладианском вмешательстве, — это треугольный тимпан, возвышающийся над центральным окном с четырьмя световыми лучами.
История строительства и владельцы
Дворец был построен в период с
1504 по 1546 год (по другим источникам — с 1505 по 1546 год) по заказу
Якопо Контарини, прокурора Сан-Марко и члена одной из самых влиятельных
венецианских семей. Семья Контарини — одна из 12 древнейших
аристократических родов Венеции, участвовавших в избрании первого дожа в
697 году; они дали республике восемь дожей, а также множество купцов,
дипломатов, прелатов и меценатов искусства. Якопо Контарини, известный
как адвокат республики и участник реорганизации программы росписи зала
Палаццо Дукале, решил заменить более ранний готический дворец на этом
месте новым зданием в ренессансном стиле, чтобы подчеркнуть статус
семьи. Строительство велось на фоне перехода Венеции от готического к
ренессансному периоду, в том числе под влиянием таких событий, как Война
Лиги Камбре (1508–1516 годов), хотя прямых повреждений от войн дворец не
зафиксировано.
Архитектурный проект приписывают Антонио Аббонди,
известному как Скарпаньино (ок. 1465–1549), который был прото (главным
архитектором) важного венецианского магистрата. Возможны также влияния
Мауро Кодусси, Антонио Ломбардо (сына Пьетро Ломбардо), Джорджо Спавенто
или даже Андреа Палладио, чьи работы часто упоминаются как источник
вдохновения. Якопо Контарини лично участвовал в культурной жизни: в 1570
году он принимал у себя Палладио, а в 1577 году рекомендовал его для
реставрации поврежденных пожаром залов Палаццо Дукале. Дворец оставался
в собственности семьи Контарини на протяжении веков, служа центром
интеллектуальной и культурной активности. Здесь хранилась впечатляющая
коллекция искусства, включая работы Тициана, Тинторетто, Бассано, Пальмы
Младшего и "Похищение Европы" Паоло Веронезе.
В 1713 году Бертуччи
Контарини, последний мужской наследник этой ветви семьи, завещал
коллекцию произведений искусства Палаццо Дукале, что стало значимым
событием для венецианского культурного наследия. В XIX веке, на фоне
экономических трудностей венецианской аристократии после наполеоновских
войн, дворец перешел к маркизу Алессандро Гуиччоли. Его жена Тереза
Гуиччоли была известна романом с лордом Байроном, что добавляет дворцу
литературно-романтический оттенок — Байрон, возможно, бывал здесь во
время своих венецианских визитов.
Реставрации и значимые события
В 1950-х годах архитектор Марио Готтарди провел реставрацию для
устранения структурного износа. В 2022 году была завершена крупная
реставрация фасада компанией UNA-UNLESS, которая восстановила мраморы,
колонны и детали за восемь месяцев. Интерьеры piano nobile (564 кв. м)
также обновили в сотрудничестве с FWR, усиливая естественное освещение
при сохранении оригинальных элементов. Дворец сталкивается с вызовами,
типичными для Венеции: высокая вода (acqua alta), оседание грунта и
подъем уровня моря, но значительных повреждений от наводнений или войн
не зафиксировано.
Текущее состояние
Сегодня Палаццо Контарини
делле Фигуре разделен на частные апартаменты и находится в частной
собственности. Он не открыт для публики — его можно увидеть только
снаружи, например, с вапоретто линий 1 или 2 (остановка Сан-Тома).
Состояние сохранения оценивается как плохое, несмотря на недавние
реставрации, из-за общих проблем венецианских зданий. Дворец остается
символом ренессансной Венеции, связанным с историей искусства,
литературы и аристократии.
Общая структура и материалы
Дворец полностью построен из камня,
что было новаторским отклонением от традиционной венецианской практики
использования кирпича с облицовкой из истрийского камня. Фасад
организован в строгой триpartite (трёхчастной) композиции как по
вертикали, так и по горизонтали, разделённой на девять равных частей
(3x3), что подчёркивает классические пропорции и симметрию. Это создаёт
иерархию уровней: цокольный этаж с водным порталом, мезонин и piano
nobile (главный этаж). В отделке используются разнообразные цветные
мраморы: каррарский мрамор для рифлёных колонн, бретонский мрамор для
треугольного фронтона, имитирующий порфир, и другие цветные вставки для
декоративных акцентов. Фасад сочетает строгие линии римского фронтона с
византийскими принципами цвета, что делает его одним из изысканных
примеров раннего Ренессанса в Венеции.
Фасад
Фасад дворца —
его наиболее примечательная часть, обращённая к Гранд-каналу. Он
разделён на три уровня:
Цокольный этаж (ground floor):
Центральным элементом является большой водный портал (porta d'acqua),
фланкированный восемью односветными окнами на двух уровнях. Это
обеспечивает функциональный доступ с канала и подчёркивает связь здания
с водой, типичную для венецианской архитектуры.
Главный этаж (piano
nobile): В центральной части фасада доминирует треугольный фронтон
(pediment), поддерживаемый пятью рифлёными коринфскими колоннами,
которые обрамляют четыре окна (quadriforn). Необычное нечётное
количество колонн (пять вместо традиционного чётного) — это редкий
архитектурный приём, возможно, выбранный для симметрии с окнами. Колонны
стоят свободно, образуя подобие портика, что было беспрецедентно для
региона Венето. Предполагается, что capitals (капители) колонн когда-то
были покрыты золотом, добавляя роскоши. Окна оформлены в стиле aedicule
(с нишами и колонками), с классическими ордерами по Витрувию.
Декоративные элементы включают щиты, факелы и мотивы деревьев с
обрезанными ветвями и редкими листьями, символизирующими угасающий
готический натурализм в переходе к Ренессансу. Эти скульптуры вырезаны с
высокой точностью и деликатностью пропорций.
Верхний уровень: Украшен
квадрифора (quadriforn) — четырёхчастным окном с арками, продолжающим
тему симметрии и классических мотивов.
Общая композиция фасада
подчёркивает вертикальную и горизонтальную симметрию, с акцентом на
декоративные детали в разных цветах, что делает его визуально богатым и
гармоничным.