Палаццо Зен (Palazzo Zen, или Palazzo Zen ai Gesuiti) в Венеции — это
дворец XVI века в сестьере Каннареджо. Он стоит на
Рио-ди-Санта-Кaterina, боковым фасадом выходит на Кампо деи Джезуити.
Это не готический дворец XIV века в Сан-Поло (тот — Palazzo Zen ai
Frari), а более поздний и архитектурно сложный ансамбль, возникший из
объединения нескольких старых владений семьи Зено.
Семья хотела
превратить разрозненные постройки на Фондамента Санта-Кaterina в один
монументальный блок, который отражал бы её статус и связи с Восточным
Средиземноморьем. Проект связан с Пьетро Зено и его сыном Франческо
(любителем архитектуры, путешествовавшим по Востоку). Значительную роль,
по мнению исследователей, сыграл Себастьяно Серлио, живший в Венеции в
1528–1541 годах. Строительство началось около 1537 года, после смерти
заказчиков в 1538–1539 годах его завершили наследники к 1555 году,
разделив здание на три части.
Семья Зен (в венецианском произношении Дзен, в итальянском часто Зено
или Зенон) принадлежит к числу древнейших патрицианских родов Венеции.
Ее относят к «длинным» семьям, case vecchie, то есть к тем домам,
которые уже заседали в Большом совете до Серраты 1297 года. Традиция
возводила род к римской gens Fannia и даже к византийским императорам
Зинону. В лагуне Зен появляются очень рано: семейная память связывала их
появление с эпохой дожа Анджело Партечипацио (IX век). К XIII веку род
уже давал прокураторов Сан-Марко, подеста итальянских городов и
командиров флота.
Самые известные представители рода:
Реньер
(Раниери) Зен - 45-й дож Венеции в 1253-1268 годах. До избрания он был
подеста Полы и Кьоджи, представлял республику на Лионском соборе 1245
года, командовал флотом против генуэзцев. При нем Венеция укрепляла
власть в Адриатике и на Востоке. Дож щедро жертвовал церкви Крочифери,
рядом с которой позже вырастет семейный квартал.
Пьетро Зен по
прозвищу Драгон (ум. 1345) - генерал и дипломат. Он воевал с турками и
Скалигерами, был байло Негропонте, герцогом Кандии и подеста Падуи.
Погиб при обороне Смирны, которую сам же незадолго до того отвоевал.
Карло Зен (ок. 1334-1418) - капитан да мар, герой войны Кьоджи 1378-1381
годов. Его эскадра вернулась в лагуну 1 января 1380 года как раз
вовремя, чтобы переломить ход осады. Позже он победил генуэзцев при
Модоне (1403) и участвовал в свержении Каррарези в Падуе. Жизнь Карло
описал его потомок, епископ Якопо Зен.
Братья Николо (ок. 1326 - ок.
1402) и Антонио Зен (ум. ок. 1403) - венецианские мореходы XIV века,
братья Карло. В 1558 году их потомок Николо Зен Младший издал книгу
писем и так называемую карту Зен, где описывались плавания в северные
моря: Фрисландию, Исландию, Гренландию и загадочные Эстотиланду и
Икарию. Карта на столетие попала в атласы Меркатора и Ортелия.
Современная наука в большинстве считает публикацию 1558 года компиляцией
и поздней конструкцией, призванной утвердить венецианский приоритет в
северных открытиях. Сами братья, однако, существовали: Николо оставил
завещание 1400 года в Мурано, оба занимали должности и торговали.
Катерино Зен (1418-1478) - дипломат и путешественник. Он был послом при
дворе Узун Хасана в Персии и посредником между шахом, папой,
императором, Польшей и Венгрией.
Кардинал Джованни Баттиста Зен (ок.
1439-1501) - племянник папы Павла II Барбо. Он стал епископом Виченцы и
кардиналом, владел огромным состоянием (около 119 тысяч дукатов) и
заказал в соборе Сан-Марко роскошную капеллу с бронзовым киворием работы
Ломбарди.
Позже род дал капитана генерала да мар Джованни Антонио
Зена (XVII век, война за Морею), литератора Апостоло Зено и ветвь,
получившую графский титул Священной Римской империи.
Семья издавна
владела домами в районе Санта-Катерина / Крочифери, еще до постройки
нынешнего дворца. На карте Якопо де Барбари 1500 года на этом месте
видны четыре более старых корпуса.
Дворец Дзен у Джезуити
Дворец стоит в сестьере Каннареджо. Главный длинный фасад выходит на
Рио-ди-Санта-Катерина (Фондамента Дзен), боковой - на
Кампо-дей-Джезуити. Адрес: Каннареджо 4922-4925. Длина фасада по каналу
около 50 метров.
Строительство (ок. 1530-1555)
До XVI века
здесь стояли старые семейные дома. Пьетро Зен и его сын Франческо
задумали свести их в один монументальный дворец, который подчеркнул бы
статус рода и его связи с Восточным Средиземноморьем. Франческо был
страстным любителем архитектуры: он ездил на Восток, изучал античные
руины и сам набросал проект фасада. Важную роль сыграл болонский
теоретик Себастьяно Серлио, живший в Венеции в 1528-1541 годах. В
предисловии к IV книге своего трактата Серлио хвалил познания Франческо.
По завещанию Пьетро наследники должны были держать фасад по рисунку
Франческо, а по внутренней планировке и убранству советоваться с
«мессером Бастианелло», то есть с Серлио.
Работы документированы уже
в начале 1530-х: в 1533 году снимали мерки фасада, второй портал
датирован 1534 годом. Франческо умер в августе 1538 года и просил, чтобы
его гроб несли каменщики, плотники и резчики вместе с Серлио и
протомастером Инноченцо Ломбардо. Пьетро умер в 1539 году. Строительство
завершили три брата-наследника - Катарино Младший, Джован Баттиста и
Винченцо. В 1553 году дворец разделили на три части, окончательно
достроили около 1555 года (по другому свидетельству мастера, дом «уже
построен» к середине 1550-х).
Архитектура соединяет венецианскую
готику и ренессанс Серлио. На фасаде по каналу ритм окон с килевидными и
полуциркульными арками, три внутренних дворика напоминают о четырех
готических предшественниках. Средняя часть чуть выделена двумя порталами
и балконами (балконы, по мнению исследователей, добавлены позже). На
боковых фасадах когда-то были большие фрески Андреа Скьявоне при участии
Якопо Тинторетто: «Обращение Савла» и «Победа Карло Зена над генуэзцами
в войне Кьоджи». От росписей остались лишь фрагменты у
Кампьелло-Сант-Антонио и во внутреннем дворе. Под карнизом сохранились
рельефы с верблюдами и пальмами - намек на левантийскую торговлю рода.
В 1881 году коммуна установила на дворце доску в память Николо и Антонио
Зен, которые, по преданию, жили на этом месте еще до нынешней постройки.
Сегодня комплекс разделен на квартиры; часть внутренней отделки XIX века
сохранена. Снаружи дворец обычно осматривают с Фондаменты Дзен и с
Кампо-дей-Джезуити, рядом с церковью Санта-Мария-Ассунта (Джезуити) и
ораторием Крочифери. Ближайшая остановка вапоретто - Ca' d'Oro (линия
1).
Объём и планировка
Здание образует самостоятельный прямоугольный
блок с очень длинным главным фасадом (около 50 метров) на канал. Внутри
сохранилась память о трёх предшествующих владениях: три отдельных
внутренних двора. Планировка типично венецианская — центральные портeги
(продольные залы) и боковые помещения, — но объединена в единый ритм.
Позднее надстройка части здания изменила силуэт и увеличила нагрузку на
фундаменты.
Главный фасад на канал
Фасад задумывался как
отсылка к колонным структурам ранней венецианской архитектуры, но
получился гибридным — смесь готики и ренессанса, что уже в XIX веке
отмечали как «фантастическое смешение».
Стены — кирпич мелкого
формата, изначально под светлой штукатуркой. Все архитектурные элементы
(пилястры, колонки, арки, обрамления, карнизы) — из истрийского камня.
Плотная лента из двадцати окон: чередуются полноцентровые
(полуциркульные) арки ренессансного типа и окна с усечёнными
стрельчатыми («готическими») завершениями. Часть арок глухая — за ними
прятали дымоходы, а в нишах планировали аллегорические фрески.
Четыре
массивных балкона (поджиоли) над входами украшены богатыми мраморными
фризами в ломбардском стиле (влияние Пьетро Ломбардо и его круга).
Углы подчёркнуты тонкими угловыми колонками с фитоморфными капителями
готического характера — вероятно, сполиями со старых домов семьи.
Центральная часть слегка выступает вперёд, создавая лёгкий аванкорпус.
Это даёт игру света и тени на южной ориентации фасада.
По карнизу
идёт ряд барельефов: ренессансные гротески соседствуют с восточными
мотивами — пальмами и верблюдами. Это прямое указание на торговые и
дипломатические связи Зено с Левантом.
Боковой фасад на Кампо деи
Джезуити изначально имел меньше окон и был полностью покрыт фресками.
Декор и утраченное убранство
По свидетельству Карло Ридольфи
(1648), главный фасад частично расписал Андреа Скьявоне, а фасад на
кампо — Скьявоне совместно с Якопо Тинторетто. Главные сюжеты Тинторетто
— «Падение святого Павла» и «Победа адмирала Карло Зено над генуэзским
флотом в войне Кьоджи» (1381). Фрески почти полностью утрачены.
Сохранились небольшие фрагменты Скьявоне на фасаде, выходящем на
Кампьелло Сант-Антонио, и следы красноватой штукатурки у окон piano
nobile с шестигранными решётками. На том же кампьелло стоит мраморный
вотивный капитель XVI века.
Интерьер
Сейчас здание разделено
на частные квартиры. Сохранились большие представительские залы XVIII
века с росписями (Джованни Скайяро, Агостино Менгоцци Колонна и др.),
три двора, колодцы для дождевой воды, небольшая капелла и когда-то
существовавшая башенка для наблюдения за возвращающимися кораблями.
Лестница связывала дворец с соседним комплексом госпиталя Крочифери
(ныне приют IPAV) и ораторием с работами Пальмы Младшего.
Палаццо Зен
интересен именно как переходный памятник: он сохраняет венецианскую
готическую память (усечённые стрельчатые арки, колонки, плотность окон)
и одновременно вводит ренессансную тектонику, иерархию ярусов и
ломбардский декор под влиянием Серлио. Это не «чистый» ренессанс вроде
построек Сансовино, а осознанный синтез, в котором старые семейные дома
и восточные аллюзии вписаны в новый монументальный порядок.