Вилла Джулия (Villa Giulia) - это вилла в Риме, Италия. Он был построен папой Юлием III в 1551–1553 годах на тогдашней окраине города. Сегодня он находится в государственной собственности, и в нем находится Национальный этрусский музей, собрание этрусского искусства и артефактов.
Происхождение и строительство (1550–1555 годы)
Вилла Джулия
была построена по заказу Папы Римского Юлия III (Джованни Мария
Чокки дель Монте), занимавшего папский престол с 1550 по 1555 год.
Папа, известный как покровитель искусств и гуманист, задумал виллу
как загородный приют — место для отдыха, развлечений и
интеллектуальных бесед, а не как постоянное жилище. В то время она
располагалась на окраине Рима, за рекой Тибр, в районе, который
сейчас является частью города, недалеко от Виллы Боргезе.
Строительство началось в 1551 году и завершилось примерно в
1553–1555 годах. Основной архитектор — Джакомо Бароцци да Виньола
(Giacomo Barozzi da Vignola), выдающийся мастер маньеризма, который
спроектировал фасад и общую структуру. В проекте также приняли
участие Бартоломео Амманнати (Bartolomeo Ammannati), Джорджо Вазари
(Giorgio Vasari) и даже Микеланджело Буонарроти, который
консультировал по некоторым элементам. Папа Юлий III лично занимался
дизайном, тратил огромные суммы на декор и украшения. Вилла состоит
из трех виноградников, садов, фонтанов и нимфеума (подземный грот с
бассейном, украшенными кариатидами, для защиты от жары).
Архитектура виллы — классический пример маньеризма: фасад в форме
триумфальной арки с рустикой (грубой каменной кладкой), внутренний
двор с полукруглым портиком, фрески на сводах и закрытый сад (hortus
conclusus) для приватности. Это связано с позднейшей европейской
архитектурой, включая грузинские виллы в Англии и США.
Период
смены и упадка (1555–1870 годы)
После смерти Папы Юлия III в 1555
году вилла перешла к его брату Бальдассаре Чокки дель Монте, а затем
к семье Боромео. Она использовалась как летняя резиденция, но
постепенно пришла в упадок из-за постоянного ухода. В 1570-х годах
виллу приобрела семья Медичи, которая использовала ее для размещения
детей. В 1809 году, во времена Наполеоновской войны, вилла была
конфискована французскими властями, но вернулась в Папское
государство в 1814 году после падения Наполеона.
В 1769 году
вилла была подвергнута реставрации, которая вернула ей часть былого
блеска. Однако в целом этот период характеризует время переходного и
постепенного забвения: вилла больше не была центром светской жизни,
а использовалась эпизодически.
В составе итальянского
королевства и создании музея (с 1870 года)
После объединения
Италии в 1870 году вилла стала собственностью нового итальянского
государства. Это ознаменовало поворотный момент: из частной
резиденции она превратилась в общественное достояние. В 1889 году
здесь был основан Национальный этрусский музей (Museo Nazionale
Etrusco di Villa Giulia), предназначенный для хранения экспонатов из
этрусских некрополей Лацио, Сабины и Южной Этрурии. Музей был создан
для систематизации коллекций предримской Италии, включая керамику,
терракотовые изделия, саркофаги и знаменитые находки, такие как
саркофаг супругов (Sarcofago degli Sposi) из Черветери.
В эпоху
фашизма под руководством Муссолини (1920–1940-е годы) вилла
претерпела некоторые изменения: был добавлен несоответствующий
мраморный пол, а также небольшие реставрации для усиления памяти.
Музей расширялся, включая соседние виллы, такие как Вилла
Понятовского, для создания крупного этрусского комплекса.
Современный период (с XX века по настоящее время)
В XX веке вилла
и музей стали ключевым центром изучения этрусской цивилизации,
оставившей глубокий след в истории Италии. Коллекция музея включает
в себя тысячи экспонатов, от погребальных предметов до архитектурных
терракотов, привлекающих внимание исследователей и туристов. В
1950-х–1960-х годах выбираются дополнительные реставрации, чтобы
сохранить ренессансный облик. Сегодня Вилла Джулия — это не только
музей, но и место проведения выставок, лекций и культурных
мероприятий. Она сочетает в себе ренессансную архитектуру с древними
экспонатами, соединяя связь между эпохами.
Вилла Джулия (Villa Giulia) в Риме, Италия, представляет собой
выдающийся пример архитектуры эпохи Возрождения с элементами
маньеризма. Построенная между 1551 и 1555 годами по заказу папы Юлия
III (Джованни Мария Чокки дель Монте), она изначально служила
загородной резиденцией для отдыха и развлечений, расположенной на
склонах холма Монте-Париоли за пределами Аврелиановых стен, в районе
Vigna Vecchia. Вилла сочетает в себе урбанистические и сельские
мотивы, с входом со стороны Виа Фламиния и формальным садовым
входом. Первоначально комплекс включал три виноградника,
простиравшихся до реки Тибр, с доступом по воде из Ватикана, хотя
значительная часть территории не сохранилась. Сегодня вилла является
Национальным этруским музеем, но её архитектура остаётся одним из
самых изысканных образцов маньеристской виллы. Проект создавался
коллективом выдающихся мастеров: Джакомо Бароцци да Виньола
(Виньола) отвечал за общую планировку и городской фасад, Бартоломео
Амманнати — за нимфей и садовые структуры, Джорджо Вазари — за
надзор и фонтан, а Микеланджело также внёс вклад в дизайн.
Фасад
Городской фасад, спроектированный Виньолой, представляет
собой строгий двухэтажный объём с равным акцентом на каждом уровне,
подчёркивающий симметрию и ритм. Центральным элементом является
богато детализированная рустованная триумфальная арка с тройным
ритмом, фланкированная симметричными двухпролётными крыльями и
завершаемая дорическими пилястрами по краям. Фасад выполнен в
светло-золотистом тоне, с использованием гладкого ашлара
(обработанного камня) и профилированных карнизов, что придаёт ему
сдержанную элегантность. Задняя сторона включает большую полукруглую
лоджию Виньолы, выходящую на первый из трёх дворов. Этот дизайн
повлиял на позднюю георгианскую архитектуру XVIII века, включая
виллы в Вирджинии. Портал с полукругом (Portico with Emicircle)
поддерживается восемью ионическими гранитными колоннами, с большим
центральным арочным проёмом и меньшими боковыми арками, создавая
переход от внешнего пространства к внутреннему.
Планировка и
дворы
Архитектурная композиция виллы организована как
последовательность пространств, переходящих от урбанистического
фронта к сельскому саду, символизируя границу между городом и
природой. Основной прямоугольный объём включает триpartite портик,
ведущий в почётный двор, ограниченный экседрой (полукруглой нишей) и
ритмизованный дорическими колоннами, поверх которых наложен
ионический ордер. Посетители проходят через casina (малый павильон)
с полукруглой задней фасадой и парными мраморными ступенями,
ведущими к двухэтажному нимфею. Дворы организованы как простые
партеры (геометрические сады), с коридорами, террасами и лоджиями,
интегрирующими внутренние и внешние пространства. Лоджия Амманнати с
тремя арками, обрамлёнными четырьмя ионическими колоннами, украшена
фресками Просперо Фонтана, Таддео Цуккари и Пьетро Венале да Имола с
мифологическими темами, потолками с жасминовыми лозами и панелями с
путти. Фрески и архитектурный ритм направляют посетителя внутрь,
подчёркивая гармонию и функциональность.
Нимфей
Нимфей
(nymphaeum), расположенный на нижнем уровне виллы и доступный по
двум спиральным лестницам, является одним из самых впечатляющих
элементов — трёхъярусной структурой для летних пикников на свежем
воздухе. Он состоит из крытых лоджий, украшенных мраморными
статуями, нишами с лежащими речными богами и балюстрадами.
Центральным элементом является Фонтана dell'Acqua Vergine (фонтан
Девственной воды), питаемый акведуком Acqua Vergine (тем же, что и
фонтан Треви), спроектированный и скульптурированный Вазари и
Амманнати. Фонтан включает речных богов и кариатид, поддерживающих
балкон, а пол украшен мозаикой с изображением Тритона
(переиспользованной древнеримской мозаикой). Нимфей создаёт
прохладное, укрытое пространство, символизирующее воду и мифологию,
с аркадами на стенах для вида на виноградники.
Сад
Сады
виллы, хотя и сокращённые по сравнению с оригиналом, служат
спокойным фоном, видимым из лоджий и террас. Они интегрированы с
архитектурой через затенённые аркады, позволяющие обозревать
виноградники и реку. Сады включают геометрические партеры, живые
изгороди и цветочные клумбы, подчёркивая связь с природой.
Первоначально сады простирались до Тибра, с возможностью доступа по
воде, что подчёркивало функцию виллы как места отдыха.
Материалы и уникальные элементы
В строительстве использовались
рустованный камень для фасада, мрамор для ступеней, статуй и
балюстрад, гранит для колонн, а также мозаика и фрески для декора.
Уникальными являются полукруглая лоджия, многоуровневый нимфей с
интеграцией воды и мифологии, а также общая последовательность
пространств, отражающая витрувианские принципы и антикварные мотивы.
Вилла подчёркивает открытость интерьеров над замкнутыми
пространствами, с акцентом на гармонию геометрии и природы. Папа
Юлий III, ценитель искусств, лично участвовал в дизайне, инвестируя
значительные средства, что сделало виллу шедевром маньеризма.