Санта-Мария-делла-Виттория (Святая Мария Победы, латинское: S. Mariae de Victoria) - католическая титульная церковь и базилика, посвященная Деве Марии в Риме, Италия. Церковь известна шедевром Джан Лоренцо Бернини в часовне Корнаро, экстазом Святой Терезы. Церковь находится в Рионе Саллюстиано (Rione Sallustiano), на улице 98 via XX Settembre, где эта улица пересекается с Ларго Санта-Сусанна. Он стоит сбоку от Фонтана дель Аква Феличе. Церковь отражает церковь Санта-Сусанны через Ларго. Это примерно в двух кварталах к северо-западу от станции метро Piazza della Repubblica и Teatro dell'Opera.
Первоначально посвященная Святому Павлу и построенная для босых
кармелитов между 1608 и 1620 годами, церковь была переименована в
связи с битвой у Белой горы (недалеко от Праги) во время
Тридцатилетней войны, в ходе которой католические войска одержали
временную победу над те самые протестанты. На главный алтарь была
помещена икона Богоматери из Богемии. Посвящение Мадонне Регине
делла Виттория было подтверждено запиской Иннокентия X (1644-1655).
Архитектором церкви был Карло Мадерно.
Вместо этого фасад
(1626 г.) создан Джованни Баттиста Сориа и относится к близлежащему
фасаду Санта-Сусанны: он состоит из двух порядков, с треугольным
тимпаном наверху и арочным тимпаном над входным порталом. Интерьер
состоит из одного нефа, перекрытого цилиндрическим сводом, и с
каждой стороны граничит с тремя часовнями; потолок украшен фресками
Джан Доменико Черрини («Триумф Девы Марии над ересями» в нефе и
«Успение Богородицы» в куполе).
Во втором проходе справа
находится погребальная часовня знатной семьи Меренда.
Также
внутри вы можете полюбоваться тремя алтарями Доменикино (1630 г.),
одним Гверчино и картиной Гвидо Рени.
Церковь - единственное строение, спроектированное и завершенное архитектором в стиле раннего барокко Карло Мадерно, хотя в 1833 году интерьер пострадал от пожара и потребовал реставрации. Однако его фасад был возведен Джованни Баттиста Сориа при жизни Мадерно, в 1624–1626 годах, что свидетельствует о безошибочном влиянии находящейся поблизости Санта-Сусанны Мадерно.
Его интерьер имеет единственный широкий неф под
низким сегментным сводом с тремя соединяющимися боковыми часовнями
за арками, разделенными колоссальными коринфскими пилястрами с
позолоченными капителями, поддерживающими богатый антаблемент.
Контрастные мраморные облицовки украшены рельефными белыми и
позолоченными лепными ангелочками и путти. После смерти Мадерно
интерьер был последовательно обогащен; его свод был расписан
фресками в 1675 году с торжествующими темами внутри фигурных отсеков
с притворными рамами: «Дева Мария, побеждающая ересь» и «Падение
мятежных ангелов», исполненная Джованни Доменико Черрини в 1675
году.
Изобилуют и другие скульптурные детали: «Сон Иосифа»
(левый трансепт Доменико Гуиди, в окружении рельефных панелей Пьера
Этьена Монно) и похоронный памятник кардиналу Берлингьеро Гесси.
Есть картины Гверчино, Николя Лоррена и Доменикино. Церковь также
является местом последнего упокоения святой Виктории, сохранившиеся
останки которой выставлены внутри.
Главной достопримечательностью является алтарь в левом трансепте с
впечатляющей скульптурной группой «Экстаз святой Терезы Авильской»
работы Джан Лоренцо Бернини, выполненной для венецианского кардинала
Федерико Корнера между 1644 и 1652 годами, во время понтификата Папы
Иннокентия X. Часовня состоит из выпуклого алтаря, открывающего свою
кулису в овальное пространство, из которого свет нисходит из окна на
потолке, невидимого с точки наблюдения, создавая сверхъестественный
эффект. Скульптурная группа со святой Терезой Авильской и ангелом,
пронзающим ее сердце стрелой, освещена светом, льющимся сверху вниз, как
бы направляемым золотыми металлическими лучами на заднем плане.
Таким образом, весь комплекс кажется своего рода театральной сценой, и
сравнение с сценическим миром явственно проводится Бернини в рельефах на
боковых стенах с персонажами семьи Корнер, которые наблюдают за сценой
из двух лож. Все украшено обилием золота, фресками и драгоценными
мраморами. Святая, лежащая на облаке, выражает свою чувственность через
босую ногу; это помогает повысить эмоциональность, уже присутствующую в
экстазе. Многочисленные складки в драпировке как мантии святой Терезы,
так и мантии ангела, связанного с облаком, минимизируют ощущение
телесности фигур.
На внешней левой боковой стене церкви можно
заметить три выступающие арочные мраморные полки, поддерживающие
комплекс, в котором расположено окно, дающее, по-видимому,
сверхъестественное освещение скульптурной группе Бернини, маленькому
шедевру изобретательности, который способствует очарование установки.
Шедевр
в капелле Корнаро, слева от алтаря, - это "Экстаз Святой Терезы"
работы любимого скульптора Сципиона Бернини. Статуи изображают
момент, описанный святой Терезой Авильской в ее автобиографии, где
у нее было яркое видение Серафима, пронзающего ее сердце золотым
древком, причиняя ей огромную радость и боль. Струящиеся мантии и
искаженная поза отказываются от классической сдержанности и покоя,
изображая более страстный, почти сладострастный транс. Несмотря на
то, что с художественной точки зрения это было проявлением силы, тем
не менее, при жизни Бернини и в последующие столетия до наших дней
Святая Тереза Бернини была обвинена в том, что она переступила
черту приличия, сексуализировав визуальное изображение переживаний
святого до такой степени, что ни один художник до или после Бернини,
осмелился это сделать: изобразить ее в невероятно юном
хронологическом возрасте идеализированной хрупкой красавицей, в
полу-распростертом положении с открытым ртом и расставленными в
стороны ногами, с распущенным клыком и выступающим показывала босые
ноги (босые кармелиты из соображений скромности всегда носили
сандалии с тяжелыми чулками) и с серафимом, «раздевающим» ее, (без
необходимости) расстегивая ее мантию, чтобы пронзить ее сердце своей
стрелой.
Titulus
Санта-Мария-делла-Виттория была основана
как титулярная церковь Папой Пием VII 23 декабря 1801 года. Ниже
приводится список ее кардиналов-священников:
Микеланджело Лучи
(1801–1802)
Джозеф Феш (1803–1822); (1822–1839)
Фердинандо
Мария Пиньятелли (1839–1853)
Адриано Фиески (1853–1858)
Йозеф
Отмар фон Раушер (1858–1875)
Годфруа Бросс-Сен-Марк (1876–1878)
Пирог Луи-Эдуарда-Франсуа-Дезире (1879–1880)
Луиджи Якобини
(1880–1887)
Эльзеар-Александр Ташеро (1887–1898)
Джованни
Баттиста Казали дель Драго (1899–1908)
Франсуа-Мари-Анатоль де
Ровери де Кабриер (1911–1921)
Алексис-Арман Чарост (1922–1930)
Анджело Мария Дольчи (1933–1936)
Федерико Тедескини (1936–1951)
Джузеппе Сири (1953–1989)
Джузеппе Каприо (1990–2005)
Шон
Патрик О'Мэлли, OFM Cap (2006 г. - занимающий пост)