Расположение: 20 км к западу от Москвы
Телефон. (495) 363 1375
Открыта: 9 утра - 6 вечера Пн - Пт
9: 00-19: 00 Сб-Вс
Выходной день: последняя Ср месяца
Метро: Тушинская затем сесть на автобус
Музей-усадьба «Архангельское» — одна из самых роскошных и
атмосферных подмосковных усадеб, которую часто называют «русским
Версалем». Она успешно конкурирует по красоте и масштабу с Кусково и
даже с некоторыми пригородными дворцами Санкт-Петербурга.
Режим
работы и цены (актуально на 2026 год)
Парк: 10:00–21:00 (с
ноября по апрель — до 18:00), ежедневно.
Дворец и основные
экспозиции: 10:00–18:00, кроме понедельника.
Билеты:
Парк —
150 руб.
Дворец — 300 руб.
Колоннада — 50 руб.
Комбинированные билеты обычно выгоднее. На территории также возможны
отдельные выставки с дополнительной оплатой.
Что посмотреть
Парк
Огромный регулярный французский парк с террасами спускается
к Москве-реке. Здесь более 100 мраморных скульптур итальянских и
русских мастеров XVIII–XIX веков, фонтаны, гроты, павильоны и
изящные итальянские террасы. Летом парк особенно красив — идеальное
место для неспешных прогулок и фотосессий.
Дворец
Центральное здание поражает роскошью интерьеров: парадные залы,
зеркальные галереи, богатая лепнина, паркет, шелковые обои и картины
преимущественно французской школы XVIII века. Хотя здесь нет полотен
«первого ряда» (Рембрандт, Рафаэль), коллекция Юсуповых очень
достойная и позволяет почувствовать атмосферу жизни русской
аристократии.
Колоннада (Храм-усыпальница Юсуповых)
Построена в 1909–1916 годах в стиле, вдохновлённом Казанским собором
Санкт-Петербурга. Элегантное круглое здание с колоннами часто
используют для временных выставок. Внутри — интересные интерьеры и
семейная усыпальница.
Церковь Михаила Архангела
Древнейшая
постройка усадьбы (конец XVII века). Небольшая, изящная церковь в
русском стиле стоит на высоком берегу Москвы-реки. Считается, что её
построил крепостной архитектор Павел Потехин по заказу князя Никиты
Одоевского, прежнего владельца этих земель. Храм отлично сохранился
и создаёт красивый контраст с классицистическим ансамблем.
Другие постройки
На территории также находятся корпуса бывшего
военного санатория 1930-х годов (сейчас частично используются
музеем) и различные служебные здания. Многие объекты открыты только
во время временных выставок.
Полезные советы для посещения
Лучшее время — май–сентябрь, когда работает фонтанная система и парк
полностью раскрывает свою красоту.
Возьмите удобную обувь:
территория большая, с перепадами высот.
Комбинируйте посещение с
прогулкой по окрестностям или поездкой в соседние подмосковные
усадьбы.
На территории работают кафе и сувенирные лавки.
XVI-XVII век
Первое письменное упоминание о поселении на месте будущей усадьбы
Архангельское относится к 1584 году. В документах того времени имение
значится как «Уполозы Горетова стана Московского уезда». Это была
небольшая деревушка, расположенная на высоком крутом берегу Москвы-реки
примерно в версте от Звенигородской дороги. Две трети вотчины
принадлежали Алексею Ивановичу Уполоцкому, одна треть — конюху Осипу
(Иосифу) Матвееву сыну Рязанцева. Название «Уполозы» (или «Уполоцы»)
произошло, скорее всего, от фамилии основного владельца, хотя некоторые
исследователи связывают его также с оползнями, характерными для крутого
берега реки. Уже тогда в селе стояла небольшая деревянная церковь во имя
Архангела Михаила, построенная, по всей видимости, ещё в первой половине
XVI века.
В 1617–1618 годах Уполозы по купчей и «полюбовной записи»
перешли к братьям Немиру и Григорию Киреевским. В 1646 году владельцем
стал боярин Фёдор Иванович Шереметев — известный деятель Смутного
времени, который в 1613 году привёз юного Михаила Романова из
Ипатьевского монастыря в Москву. Именно в этом году село впервые
упоминается в документах как «Архангельское» — по названию местного
храма. При Шереметеве вотчина включала само село и соседнюю деревню
Захарково; население составляло около сотни человек.
В 1660–1667
годах при князьях Одоевских на месте старой деревянной церкви была
возведена новая каменная. По конструктивным особенностям её приписывают
крепостному зодчему Павлу Сидоровичу Потехину — мастеру, работавшему для
князя Никиты Ивановича Одоевского. Тот же архитектор построил близкие по
стилю усадебные храмы в Никольском-Урюпине (церковь Николая Чудотворца,
1664–1665) и в Маркове (Казанская церковь). Каменный храм Архангела
Михаила сохранился до наших дней и является самым древним зданием
усадьбы.
В 1678 году село перешло к князю Якову Никитичу Одоевскому.
В описи того времени значатся поповский двор, боярский двор, скотный
двор и шесть дворовых дворов; всего в селе проживало около двадцати
человек. С 1681 по 1703 год владельцем был князь Михаил Яковлевич
Черкасский. К этому времени в Архангельском уже стояла каменная церковь,
а число крепостных выросло до 85 человек.
В 1703 году усадьба перешла
к князю Дмитрию Михайловичу Голицыну (через его жену, урождённую
Одоевскую). В конце XVII — начале XVIII века в Архангельском ещё не было
большого дворца. На месте будущей усадьбы стояли скромные деревянные
хоромы — трёхсрубный дом на две горницы с сенями, баня, конюшня,
поварня, амбары и сараи. Рядом располагались небольшой огород и сад
площадью около полутора десятин. Особо примечательным было наличие
оранжерей — одной из первых в Подмосковье. В них уже в конце XVII века
выращивали лавры и апельсиновые деревья. Эти оранжереи стали первым
шагом к тем «затеям», которые в XVIII веке превратят Архангельское в
один из самых изысканных дворцово-парковых ансамблей Подмосковья.
Первая половина XVIII века
С 1730-х годов облик усадьбы Архангельское меняется коренным образом.
Новый владелец, князь Дмитрий Михайлович Голицын (1665–1737), один из
ближайших сподвижников Петра I, член Верховного тайного совета и в
прошлом киевский губернатор, после неудачи «верховников» в ограничении
власти императрицы Анны Иоанновны отошёл от активной политической жизни.
В 1730 году он поселился в своей подмосковной вотчине и сосредоточился
на её обустройстве.
Старая усадьба, теснившаяся среди убогих дворовых
лачуг и хозяйственных построек, князя не устраивала. Поэтому в стороне,
на высоком берегу Москвы-реки, он выстроил новый деревянный дворец из
брущатого соснового леса на кирпичном фундаменте. В доме было тринадцать
комнат и просторный зал. Печи облицевали изразцами (голландскими и
«китайской работы»), а в главном зале устроили новомодный по тем
временам камин — редкость для подмосковных усадеб первой трети XVIII
века.
Ещё более заметным нововведением стал регулярный сад, разбитый
напротив дома. Он явно ориентировался на голландские и французские
барочные образцы: прямые «першпективные дороги», обсаженные клёнами и
липами, геометрические партеры («партиры»), окаймлённые барбарисом, и
фруктовые деревья. Именно этот сад заложил основу будущей планировки
знаменитого парка Архангельского.
Однако арест князя в 1736 году и
его смерть в Шлиссельбургской крепости в апреле 1737 года прервали все
работы. Имение было конфисковано, усадьба пришла в упадок, а деревянный
дворец постепенно ветшал и разрушался. Лишь спустя несколько лет вотчина
вернулась сыну Дмитрия Михайловича, но подлинный расцвет Архангельского
начался уже при следующем поколении Голицыных.
Вторая половина XVIII века
История нынешней усадьбы Архангельское по-настоящему начинается с
князя Николая Алексеевича Голицына (1751–1809), внука знаменитого
Дмитрия Михайловича Голицына. Именно при нём старое родовое имение
превратилось в один из самых изысканных дворцово-парковых ансамблей
Подмосковья конца XVIII века.
Николай Алексеевич получил блестящее
европейское образование. После учёбы в Страсбургском университете он
несколько лет путешествовал по Швейцарии, Италии, Франции, Англии,
Голландии и Австрии. В Париже его принимали при дворе, он бывал на балах
в Версале и танцевал с самой Марией-Антуанеттой. Именно там, в столице
французской моды и вкуса, князь заказал проект нового каменного дворца
известному архитектору Жану-Жакобу Герну (Jean-Jacob Guerne, 1743–1797).
Герн никогда не бывал в России. Он работал в провинциальных городах
Франции (в частности, в Безансоне) и прекрасно знал лучшие образцы
французской усадебной архитектуры XVIII века. Среди его ориентиров были
Люксембургский дворец Соломона де Бросса и знаменитый замок Мезон-Лаффит
Франсуа Мансара. Проект, который Герн прислал в Россию, был выдержан в
духе этих сооружений, но уже с явным уклоном в строгий классицизм второй
половины XVIII века, а не в пышное французское барокко предыдущего
столетия.
Старый деревянный дворец разобрали, и в 1784 году началось
строительство нового. Работы растянулись почти на тридцать лет.
Параллельно коренным образом переустраивали парк. По проекту
итальянского архитектора Джакомо Тромбары (Giacomo Trombara),
приехавшего в Россию вместе с Кваренги, на крутом склоне к Москве-реке
появились две величественные террасы итальянского типа с балюстрадами,
вазами и скульптурами. Перестроили оранжереи, возвели первое здание
«Каприза» с манежем и библиотекой, а также Конторский флигель.
Дворец
так и не был полностью закончен при жизни князя. Николай Алексеевич
Голицын скончался в декабре 1809 года. Уже в следующем, 1810 году его
вдова, Мария Адамовна, продала Архангельское богатейшему вельможе и
коллекционеру князю Николаю Борисовичу Юсупову. Именно при Юсупове
усадьба обрела свой окончательный блеск и мировую известность.
Первая половина XIX века
Имущество князя Николая Борисовича Юсупова входило в число пяти самых
обширных и богатых в Российской империи. Он владел примерно двадцатью
тысячами крепостных и огромными земельными владениями. Много лет прожив
за границей на дипломатической службе, Юсупов страстно увлёкся
коллекционированием. Он собирал картины западноевропейских мастеров
XVII–XVIII веков, а также предметы прикладного искусства — бронзу,
фарфор, мебель и редкие книги.
В 1810 году князь приобрёл усадьбу
Архангельское у наследников Голицыных за значительную по тем временам
сумму — 245 тысяч рублей. Сюда он сразу же начал перевозить свои богатые
собрания из петербургского дома, превращая подмосковную резиденцию в
настоящий частный музей. Строительство дворцово-паркового ансамбля,
начатое ещё при Голицыных по проекту французского архитектора
Жака-Жакоба Герна, продолжалось вплоть до нашествия Наполеона.
Перед
приходом французов ценные картины срочно отправили в Астрахань, а
скульптуры зарыли в землю. Несмотря на эти меры, завоеватели разграбили
усадьбу, а крестьяне окрестных деревень, подняв бунт, серьёзно повредили
интерьеры дворца. После изгнания неприятеля работы возобновились. В
восстановлении и достройке участвовали лучшие московские зодчие — Осип
Бове, Иван Жуков, Евграф Тюрин и Степан Мельников, связанные с
Экспедицией кремлёвского строения, во главе которой стоял сам Юсупов.
Помог и крепостной архитектор Василий Стрижаков.
В 1820 году во
дворце вспыхнул сильный пожар. Часть художественных сокровищ удалось
спасти, но ущерб оказался значительным. Ремонт занял около двух лет, а
перестройки и отделка продолжались на протяжении всех 1820-х годов.
Дворец приобрёл строгий ампирный облик и был окрашен в характерные для
эпохи цвета — жёлтый с белым.
К концу 1820-х Архангельское вступило в
пору своего подлинного расцвета. В усадьбе работала собственная
фарфоровая мастерская (действовала примерно с 1818 по 1831–1839 годы).
Здесь не производили массу, а расписывали и обжигали готовое «бельё»,
привезённое с заводов Гарднера, Попова, Императорского, а также с
Севрской, Мейсенской и других европейских мануфактур. Архангельские
сервизы высоко ценились и чаще всего служили дорогими подарками. При
усадьбе существовали крепостной театр (со знаменитыми декорациями Пьетро
Гонзаги), обширный ботанический сад и оранжереи с редкими растениями.
Среди гостей князя бывали Пётр Вяземский (в 1830 году) и Александр
Пушкин, посетивший Архангельское дважды — в 1827 и 1830 годах. Своё
восхищение красотой усадьбы и её владельцем поэт выразил в знаменитом
послании «К вельможе», где рядом с дифирамбами князю звучат строки о
сокровищах Архангельского и благородной праздности, которой тот дышал
среди своих коллекций.
Вторая половина XIX – начало XX века
После смерти князя Николая Борисовича Юсупова в 1831 году усадьба
Архангельское постепенно приходит в упадок. Новый владелец, его сын
князь Борис Николаевич Юсупов, мало интересуется подмосковным имением.
Он переводит значительную часть живописной и скульптурной коллекции в
петербургский дворец на Мойке, а фарфорово-фаянсовое производство,
некогда созданное отцом, сдаёт в аренду. Завод продолжает работать ещё
несколько лет и окончательно прекращает существование к концу 1830-х
годов.
Несмотря на запустение, Архангельское по-прежнему привлекает
московскую публику и деятелей культуры. В 1833 году усадьбу посещают
Александр Герцен и Николай Огарёв; Герцен позже с восхищением отзовётся
об увиденном, советуя всем непременно побывать в этом месте. Усадьба
чудом избежала участи многих других дворянских гнёзд, разрушенных или
полностью утраченных в те десятилетия (дворец Разумовских в Батурине,
имения в Яготине, Камбурлеево в Хотени, усадьба Завадовского в Ляличах и
другие).
После смерти Бориса Николаевича имение переходит к его сыну
— Николаю Борисовичу Юсупову-младшему. Тот проводит большую часть жизни
за границей, занимается коллекционированием и музыкой, но Архангельскому
уделяет мало внимания. С его кончиной в 1891 году мужская линия древнего
рода Юсуповых пресекается. Единственная дочь, княжна Зинаида Николаевна,
выходит замуж за графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстона, который
получает право носить фамилию и титул Юсуповых.
Супруги
Сумароковы-Эльстон (Юсуповы) становятся последними владельцами усадьбы и
подолгу живут в Архангельском. Они принимают здесь не только
представителей императорской фамилии, но и многих деятелей русской
культуры рубежа XIX–XX веков. В усадьбе гостили композиторы Игорь
Стравинский и Константин Игумнов, художники Александр Бенуа, Константин
Маковский, Константин Коровин и Валентин Серов. Последний не только
создал портреты хозяев, но и написал икону для местного храма.
В
1909–1916 годах на месте бывшего хозяйственного двора по проекту Р. И.
Клейна возводится величественная храм-усыпальница с колоннадами —
усыпальница рода Юсуповых. После революции 1917 года семье приходится
покинуть Россию. В 1919 году Зинаида Николаевна, Феликс Феликсович и их
сын князь Феликс Юсупов навсегда уезжают из страны и находят убежище во
Франции.
Архангельское в советское время
В 1917 году усадьба Архангельское была национализирована. В первые
послереволюционные годы здесь некоторое время размещалась резиденция
Льва Давидовича Троцкого. 23 октября 1918 года вышел декрет Совнаркома о
национализации усадеб Архангельское, Останкино и Кусково. Уже 1 мая 1919
года в Архангельском открылся историко-художественный музей. Первой
заведующей стала Вера Авенировна Фревиль.
Значительная часть
живописной коллекции Юсуповых была передана в московские музеи и
Эрмитаж, отдельные полотна проданы за границу. Из примерно четырёхсот
картин во дворце осталось около ста. В основном это те работы, которые
составляли неотъемлемую часть интерьера. Среди них - знаменитые серии
пейзажей Юбера Робера, украшавшие специально перестроенные
восьмиугольные залы, полотна Джованни Баттисты Тьеполо и произведения
Жака де Куртейля.
В 1933-1934 годах на территории усадьбы создали
военный клинический санаторий. Это привело к серьёзным утратам. Были
разрушены Римские (Руиные) ворота - живописная арка в духе античных
руин, построенная в 1786 году, а также оранжереи (Лавровая и Лимонная).
Уничтожили памятные колонны, установленные в честь императоров
Александра II и Николая II.
В 1934-1937 годах на месте оранжерей и
Римских ворот возвели санаторские корпуса по проекту архитектора
Владимира Петровича Апышкова. Два жёлто-белых здания в стиле
неоклассицизма органично вписались в панораму усадьбы и почти не
нарушили общий ансамбль. Между корпусами устроили смотровую площадку, с
которой открывается широкий вид на старицу Москвы-реки и Лохин остров.
Ниже корпусов, на склоне речной долины, в советское время построили
монументальную лестницу (в 1990-х годах её перестроили). Обсаженная
стройными туями, она продолжает главную ось симметрии дворцово-паркового
ансамбля и спускается к речной пойме.
Также на территории усадьбы
размещалась одна из тренировочных баз спортивного клуба Министерства
обороны СССР - ЦСКА. База работала здесь до конца 1990-х годов.
Современность
Долгое время усадьба Архангельское находилась в ведении Министерства
обороны СССР и фактически функционировала как часть военного санатория.
С 1934 года на территории бывшего княжеского имения размещался
Центральный военный клинический санаторий «Архангельское», а музей
работал под контролем военного ведомства более шестидесяти лет. Лишь в
январе 1997 года, в соответствии с постановлением Правительства РФ 1996
года, все исторические постройки и земли под ними были отделены от
санаторного комплекса и переданы в управление Министерства культуры.
Усадьба получила статус памятника федерального значения.
После
передачи музею посещаемость резко выросла. Со второй половины 1990-х
годов Архангельское стало одним из самых популярных мест отдыха у
москвичей и гостей столицы. Для посещения открыты парадные залы Большого
дворца, знаменитый театр Гонзага, регулярный парк с террасами,
скульптурами и павильонами, а также садовые постройки. Особенно
многолюдно здесь по выходным и в праздничные дни: усадебный парк давно
превратился в излюбленное место прогулок, а посещение Архангельского
стало почти обязательным пунктом свадебной программы многих московских
молодожёнов.
На территории регулярно проходят культурные события.
Долгие годы здесь проводился известный джазовый фестиваль «Усадьба
Jazz», привлекавший тысячи зрителей и музыкантов из разных стран. Также
регулярно звучат концерты камерной музыки. В Колоннаде
(храме-усыпальнице) и Конторском флигеле организуются временные выставки
живописи, декоративно-прикладного искусства и исторических материалов.
В связи с приближавшимся 100-летием открытия музея (официальная дата — 1
мая 1919 года) в 2018–2019 годах были проведены масштабные работы по
реконструкции парка, восстановлению исторических зданий и
благоустройству прилегающей территории. В октябре 2020 года началась
большая реставрация экстерьера Большого дворца, рассчитанная примерно на
два года. Работы включали обновление фасадов, колоннад и инженерных
систем, после чего дворец вновь открылся для посетителей в обновлённом
виде.
Картинная галерея М. Б. Юсупова числилась сначала XIX в.
одним из лучших частных собраний в Европе. Во времена расцвета в
Архангельской коллекции насчитывали около 400 картин. Значительная часть
картинной галереи была вывезена из дома еще в XIX веке. Картины из
архангельского собрания можно увидеть в Эрмитаже и других музеях. В
музейной коллекции усадьбы к началу XXI в. хранится около 100 полотен
голландской, французской, итальянской школ живописи. Русская живопись,
за редкими исключениями (Ф. Я. Алексеев, А. Орловский, М. Ф. Полтев),
почти не представлена.
Среди мастеров Италии – произведения Карло
Маратти («Мадонна с младенцем»), Помпео Батони («Венера и Амур»),
Гаэтано Гандольфи («Мария Магдалина в пустыне»), Франческо Тирони
(«Гранд-Канал в Венеции»), П' етро Ротари («Поселянка под деревом»,
также богатая коллекция «девичьих головок»), Якопо Амигони («Вакх и
Ариадна»), Джованни Паннини («Интерьер собора Св. Петра в Риме»),
Гаспаро Дициани («Иосиф Прекрасный» и жена Пентефрия»), Бернардо Белотто
(«Большой канал в Венеции» и др.). Изюминкой сборника являются два
огромных полотна Дж. Б. Тьеполо «Встреча Антония и царицы Египта
Клеопатры в порту» и «Пир Клеопатры в честь Антония» (тема Марка Антония
и царицы Клеопатры VII была любимым мотивом творчества художника). Для
размещения их была специально изменена планировка Дворца: два зала были
превращены в один («Салон Тьеполо»).
Французская живопись
представлена полотнами Юбера Робера (они занимают два зала Дворца,
специально перестроенные под эти картины), Шарля Лебрена
(«Жертвоприношение Ифигении»), Ш. А. Ф. ван Лоо («Электрический опыт» и
«Пневматический опыт»), Франсуа Буше («Испугенная купальница»), К. Ж.
Верне («Приморский вид», «Туманный вечер в гавани»), О. Верне («Турок и
казак»), Ж. Ф. Ж. Свебаха (« Привал кавалерии»), Г. Ф. Дуаэна
(«Андромаха защищает Астианакса», «Триумф Клавдия, победителя
карфагенян»), Элизабет Виже-Лебрен («Портрет певицы А. Каталани»),
учеников Давида Марии Монже («Похищение дочерей Лев» ) и А. Ш. Караффа
(«Присяга Горациев»). Кисти французского художника Николя де Куртейля
принадлежат плафон «Зефир и Психея» (долгое время неточно называлось
«Амур и Психея») в Овальном зале, портрет актрисы крепостного театра
Юсупова Анны Боруновой.
Из фламандских мастеров: Ван Дейк
(сохранился «Портрет неизвестной») и ученик Рубенса Абрахам ван Дипенбек
(«Минерва защищает плодовитость»). В архангельской коллекции когда-то
были и два портрета кисти Рембрандта. С 1834 г. они находились в
Петербурге, в 1919 г. вывезены за границу и проданы Ф. Ф. Юсуповым.
Из немногочисленных работ русских мастеров: "Портрет императора
Павла I" С. С. Щукина, "Вид Дворцовой набережной от Петропавловской
крепости" Ф. Я. Алексеева, "Всадник" (вымышленный портрет предка
Юсуповых, хана Юсуфа) А. Орловского, "Й и супруга Пентефрия» и «Венера и
Марс» М. Ф. Полтева.
В скульптуре Юсупов был почитателем антиков и итальянцев. В России для него работали итальянцы Кампиони, Альбачини, Трескорни. Среди скульптур Дворца следует отметить скульптурные группы «Кастор и Поллукс» и «Амур и Психея» в «Парадном вестибюле», статуи «Спящая Венера» в Салоне Тьеполо, «Надевающий доспех воин» в 1-м салоне Робера, «Сидячая Венера». » в «Парадной столовой». Кроме того, во Дворце находятся бюсты, барельефы и геммы. В «Амуровой комнате» до 1830-х годов стояла еще одна скульптурная группа «Амур и Психея» работы Антонио Кановы (сейчас в Эрмитаже). Широко представлена и парковая скульптура. На Нижней террасе парка стоят копии статуй Аполлона Бельведерского и Дианы Версальской. На южном краю «Зеленого партера» — парные мужские фигуры, каждая высотой в три метра — увеличенные копии с оригинала древнегреческой статуи «Борец Боргезе», который находится в Лувре. В парке расставлены и некоторые другие статуи, а также бюсты, гермы, фигуры львов, собак, вазоны – всего более сотни фигур. Они расположены в большинстве своем на террасах, но некоторые стоят возле «Зеленого партера» и в других местах. Фигуры лежачих львов на пьедесталах украшают боковые фасады Дворца, между львами установлены старинные морские пушки. На зиму парковую скульптуру убирают в деревянные ящики.
Богатое книжное собрание было еще у Д. М. Голицына – 6 тыс. книг (в том числе 335 рукописей). После его ареста библиотека была конфискована и вывезена из Архангельского, его сыну возвращены только остатки. До 1931 года голицынская библиотека находилась в другом имении Голицыных – усадьбе Никольское-Урюпино, впоследствии возвращена в Архангельское. У М. Б. Юсупова тоже была богатая библиотека (30–50 тыс. томов). Среди них: произведения Вольтера, Ж. Ж. Руссо, Мольера, П. Корнеля, Ф. Шиллера, Д. Мильтона и др., книги по истории, дипломатии, описания путешествий, произведения античных авторов. Среди славянских изданий следует отметить «Острожскую Библию» Ивана Федорова 1581 и «Патерик, или отечник печерский», напечатанный в Киеве в 1678 году. «Патерик» – семейная реликвия, полученная князем в наследство. Также имеются произведения русских классиков конца XVIII - начала XIX века: А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, Д. И. Фонвизина, И. И. Лажечникова. После 1920 г. около 10 тыс. книг архангельской библиотеки передали в московские публичные библиотеки. Но и сейчас в усадьбе богатое книжное собрание (16 тыс. томов). Помещения библиотеки находятся на втором этаже Дворца.
Планировка всего ансамбля усадьбы Архангельское подчинена чёткой
центральной оси симметрии, которая проходит строго с севера на юг.
Эта главная композиционная линия начинается от «Императорской
аллеи», идёт через торжественную въездную арку, Парадный двор,
величественный Дворец, парадные террасы и спускается к Москве-реке.
Такая строгая симметрия придаёт ансамблю особую монументальность и
гармонию.
Архангельское выделяется среди других подмосковных
усадеб продуманностью общего плана, мастерским использованием
природного рельефа (крутого берегового склона над старицей
Москвы-реки) и тем, что каждый элемент — от скульптуры и фонтанов до
аллей и цветников — подчинён единой художественной задаче. Усадьба
формировалась на протяжении почти полувека (примерно с 1780 по 1830
год), поэтому в ней заметны эволюция и смены вкусов эпохи
классицизма. Тем не менее, весь комплекс выглядит удивительно
цельным и гармоничным.
Интересная особенность Архангельского —
некоторое стилевое несоответствие между архитектурой Дворца и
планировкой парка. Дворец, возведённый в основном в 1780–1790-х
годах в стиле зрелого классицизма (по проектам французского
архитектора Жака Герна и других мастеров), изначально предполагал
окружение в виде модного пейзажного английского парка с живописными,
«естественными» видами. Однако парк здесь сохранил более раннюю
регулярную французскую планировку, заложенную ещё в 1730-х годах при
князьях Голицыных. Это типичный барочно-классицистический регулярный
парк с чёткими геометрическими партерами, прямыми аллеями,
боскетами, террасами и скульптурным убранством.
Несмотря на этот
хронологический и стилистический «разрыв» между архитектурой Дворца
и его зелёным окружением, он нисколько не умаляет художественной
ценности усадьбы. Напротив, сочетание строгой регулярности парка с
изящной классической архитектурой создало уникальный, запоминающийся
образ — один из самых ярких и целостных примеров русского
дворцово-паркового искусства конца XVIII — начала XIX века.
Сегодня эта продуманная композиция позволяет посетителям полностью
погрузиться в атмосферу эпохи: прогуливаясь по Императорской аллее и
террасам, наслаждаться открывающимися видами на реку, скульптуры,
фонтаны и архитектурные акценты. Ансамбль Архангельского по праву
считается жемчужиной Подмосковья и одним из лучших образцов
европейского влияния в русской усадебной культуре.
Церковь Архангела Михаила является старейшим архитектурным памятником усадьбы. От арки «Святые ворота» к ней ведет липовая аллея, справа которой когда-то стояла сельская больница, построенная в 1820-х годах, а слева — строения доголицинских суток и, позже — жилища служителей культа. С севера церковный двор отделен от парка глинобитной стеной с аркой и двумя башнями. Стена построена в 1826 году, отреставрирована в 1960-х. Вокруг церкви когда-то существовало кладбище, ликвидированное в советское время. Надгробия уничтожены, сохранилось только надгробие княжны Т. М. Юсуповой — сестры княгини Зинаиды Николаевны. Надгробная скульптура «Ангел молитвы» работы М. М. Антокольского была убрана в XX в. и сейчас находится в «Чайном павильоне», а в 2016 году ее точная копия установлена на надгробии. К востоку от церкви, прямо за апсидами, стоит деревянный крест в память всех погребенных на кладбище. Сама церковь, построенная в 1660-1667 годах Павлом Потехиным, не раз перестраивалась. Издавна в ней существуют два придела: северный, в память Святителя Николая Чудотворца и южный - в память Иоанна Крестителя. Позже с запада была пристроена галерея. В 1820-х годах возле церкви построили колокольню (ныне не существует) по проекту архитекторов В. Я. Стрижакова. С. П. Мельникова, Е. Д. Тюрина. Своей архитектурой она была аналогична стенным башням: каменная основа и деревянная надстройка. В 1934 году храм был передан музею и службы там прекратились. В 1964-65 годах там произвели последнюю перестройку (с целью вернуть первоначальный вид). Начиная с 1994 года, в храме регулярно совершаются воскресные и праздничные службы. За храмом, под крутым обрывом на берегу Москва-реки — источник с ручьем, на котором оборудована церковная купальня.
Дворец – центр ансамбля. Он был заложен в
1784 году по проекту архитектора Ж. Ж. Герна. Прямая дорога (так
называемая «Императорская аллея») шла от арки через декоративную
рощу и выходила на старую Звенигородскую дорогу (ныне выходит на
Ильинское шоссе). Сама арка, в стиле ампир, совмещает два боковых
флигеля. Они двухэтажные (с 1930-х по 2010-е годы были трехэтажные),
имеют в плане форму буквы Г. По проекту Герна арки не
предполагалось, а флигели были одноэтажными, прямоугольного плана.
Левый флигель предназначался для кухни, правый сначала служил
театром, затем каретней. За аркой – парадный двор-курдонер. Въезд в
него закрывают ажурные ворота-решетки, удивительной работы. В центре
двора обширная клумба. По бокам двор замкнут колоннады тосканского
ордера, соединяющие флигели с главным корпусом. Сам главный корпус
Дворца имеет два этажа и один полуэтаж-антресоли. Вход во Дворец
украшен ионическим портиком с четырьмя колоннами. Первый этаж
занимают в основном парадные комнаты с высокими потолками. Прямо за
входом – «Парадный вестибюль», а после него, за аванзалом, находится
главное помещение Дворца – «Овальный зал», в нем устраивали
торжественные встречи и танцы. На потолке – живописное панно Николя
де Куртейля «Зефир и Психея» (неточно «Амур и Психея»), с центра
которого спускается огромная люстра. Она искусно сделана из бумажной
массы на проволочном каркасе и имеет вид бронзовой. Три пары дверей
выходят из зала на Нижнюю террасу парка.
Всю правую часть
Дворца образует сплошная анфилада парадных комнат, которая проходит
от вестибюля в «Овальный зал». Справа вестибюля расположены: «Салон
Тьеполо» с его знаменитыми полотнами, 1-й и 2-й салон Юбера Робера.
«Салоны Робера» в плане выглядят восьмиугольными: такую необычную
форму они получили в 1816 году, для более эффектного расположения
полотен художника, в них особенно чувствуется связь интерьера Дворца
и картин с близлежащим парком. Между «салонами Робера» – «Антиковый
зал», где рядом с французскими скульптурами выставлены и настоящие
артефакты, найденные на раскопках Помпей. Далее - "Спальня герцогини
Курляндской", которая представляет собой "парадную" спальню,
типичную для XVIII в. Там М. Б. Юсупов разместил мебель,
принадлежавшую его умершей сестре Евдокии Борисовне — жене герцога
Курляндского Петера фон Бирона. За ней — «Императорский зал»,
который должен подчеркивать близость владельца к царской фамилии:
там развешаны портреты императоров, императриц и великих князей.
Залы левой части Дворца напротив теперь уже не образуют
замкнутого кольца. Слева от вестибюля расположены «Парадная
столовая» (также известный как «Египетский зал» — через роспись
грызайля в псевдоегипетском стиле), буфетная и «угловая» комната.
Через «угловую» и буфетную в столовую приносили блюда из кухни,
расположенной во флигеле (сейчас в угловой комнате располагается
вход во Дворец для посетителей). Слева "Овального зала" - "Амуровая
комната", "Кабинет княгини" (или "Музыкальный салон"), "салон
Ротари" с коллекцией женских портретов П. Ротари (бывшая спальня) и
кабинет князя. Две последние комнаты имеют низкие потолки, чтобы их
было легче отапливать в холодное время года. В центре Дворца
расположены служебные помещения; на второй этаж из аванзала ведет
пара лестницы. Комнаты второго этажа вдвое ниже, лишенные всяких
украшений: в разное время они использовались как гостевые комнаты,
под картинную галерею и библиотеку. Здание венчает бельведер,
расположенный над средней частью. Он имеет восемь полуциркульных
окон, между которыми парные римско-коринфские колонны. Наверху
бельведера — флагшток: во времена Юсуповых там поднимался флаг,
традиция возвращена в 2010-е годы.
Должность директора императорских театров, занимаемая М. Б. Юсуповом с 1791 г., способствовала созданию в Архангельском и собственном театре. Первоначально театр размещался в правом флигеле Дворца, но в 1818 году для театра построили отдельное помещение, к западу от регулярного парка (ныне — вне ограждения санатория, за Ильинским шоссе). За театром — бывшая «Князьборисов роща» (ныне — вековой лес). Рядом театра находится и помещение, где когда-то стояли кареты и экипажи. Проектировали театр, известный архитектор И. И. Бове и итальянский архитектор и декоратор П. Гонзага. Строительные работы осуществлялись под наблюдением крепостного архитектора В. Я. Стрижакова и с участием московских архитекторов Е. Д. Тюрина и С. П. Мельникова. Таким образом, театр – плод творчества нескольких мастеров. Впоследствии за сооружением закрепилось название – «театр Гонзага». Здание театра — деревянное, оштукатуренное и раскрашенное в два цвета, поэтому производит впечатление каменного. Архитектура типична для позднего классицизма: гладкие стены, простые окна без наличников. Из украшений — только ионический портик со стороны Дворца и крыльцо с балюстрадой и мраморными вазами. Но интерьер очень хорош. Искусно использованы закругленные линии и исключительно приятные пропорции. Партер окружает рустованный подиум, на который опираются мощные колонны, в промежутках которых — 22 зрительских ложа, расположенные в два яруса. Но главное сокровище театра – декорации, произведение самого Пьетро Гонзага. Его удивительные декорации создают иллюзию бесконечной дали, которая идет далеко за заднюю стену и визуально расширяет просторы сцены. Учитывая тогдашнее слабое освещение сцен, для современников реалистичность декораций была поразительной. Из двенадцати смен декораций в настоящее время сохранились четыре смены и занавес. Остальные известны только из посредственных ученических рисунков-копий.
Арка «Святые ворота». Арка в стиле
классицизма, построенная в 1823-1824 годах архитектором Е. Д.
Тюриным. Украшенная четырьмя коринфскими колоннами, наверху ее
установлен крест (в XIX веке по обе стороны креста были фигуры двух
ангелов). За аркой липовая аллея ведет в храм.
«Каменная
кладовая над оврагом». Двухэтажное строение в псевдоготическом стиле
с аркой. Она стоит рядом «Святых ворот», за ней начинается овраг к
старице Москвы-реки. Нижний каменный этаж прорезан аркой, лестница
за которой ведет к асфальтированной дорожке на дне оврага, идущей
вниз к речной пойме. По обе стороны арки дверь со стрельчатым
обрамлением, над дверью — «старинные» фонари. Второй этаж
деревянный, все строение раскрашено в желтый и белый цвета. Над
амбаром раньше находилась башня (сейчас не существует).
"Конторский флигель". Он был построен еще при М. А. Голицыне,
первоначально в псевдоготическом стиле, с остропилочной башней. В
начале XIX ст. был перестроен архитектором Е. Д. Тюриным, придавшим
ему ампирный вид. Над флигелем была поставлена башня с
колокольчиками и колоколом (в дальнейшем была снята). Фасад украшен
тосканским портиком с четырьмя колоннами. Флигель был одним из
строений, которые стояли на Большой улице села, на противоположной
стороне были конюшня, дом для приезжих (Отель), флигель больницы,
различные мастерские. Большинство строений разобрано во второй
половине XX в., остался только «Конторский флигель». Сейчас
Конторский флигель служит местом для художественных выставок.
«Богадельня» (бывший челяднический флигель) находится рядом с
«Святыми воротами». Когда-то была одноэтажная, в дальнейшем
надстроен второй этаж. В разное время служил помещением для слуг,
санаторским корпусом и даже жилым домом (в 1990-х годах). Сейчас там
находятся офисные помещения музея.
«Храм-усыпальница». Он
предназначался для семейного склепа князей Юсуповых и графов
Сумароковых-Эльстон. Строительство усыпальницы по проекту известного
архитектора Р. И. Клейна началось в 1908 году на месте старого
хозяйственного двора, оконченного в 1916 году. Владельцам дома
вскоре пришлось покинуть родину, поэтому по назначению ее никогда не
использовали. По архитектуре храм-усыпальница напоминает Казанский
собор в Санкт-Петербурге: с полукруглым куполом на высоком барабане
и коринфским портиком. С севера и с юга к храму примыкают две
полукруглые колоннады с тосканскими колоннами, поэтому обычно
усыпальницу зовут просто «Колоннада».
Арка "Римские Ворота"
(сейчас не существует). Возведенная в 1780-х годах, стояла рядом с
восточной («лавровой») оранжереей. Арка была построена таким
образом, чтобы одна сторона выглядела целой, другая — наполовину
разрушенной. Известна из описаний, фотографий и рисунков. Разобрана
в 1934 году при строительстве санаторского корпуса.
Каприз
(Малый Дворец). Название «Каприз» когда-то имела вся западная часть
парка со всеми близлежащими постройками. Именование построек
«капризами» (от фр. caprice — «каприз», «прихоть») было в моде в
XVIII веке: так, известны «капризы» в Царском Селе под Петербургом.
Дворец расположен в западной части регулярного парка. Построенный
еще при М. А. Голицыне архитектором Джованни Петонди (отцом Х. И.
Петонди), был перестроен в 1819 году архитектором Е. Д. Тюриным.
Сейчас он состоит из центральной двухэтажной части и двух крыльев. С
востока ионический портик. Западный портик убран в первой половине
XIX ст. Интерьеры имели очень интересные украшения, о чем
свидетельствует эскиз плафона для «Каприза». Участок парка перед
дворцом, обнесенный живой изгородью, когда-то был украшен
скульптурами. Южнее «Каприза» в начале XIX в. располагался «Манеж».
Манеж был обнесен легкой загородкой-трельяжем с будками по углам.
Возле манежа когда-то был так называемый «грот Венеры» – боскет
парка со статуей Венеры Медицейской.
"Чайный домик" ("Чайный
павильон"). Небольшое строение кубической формы с круглым куполом на
барабане, стоящем рядом «Каприза». В начале XIX века здесь было
здание библиотеки, состоявшей из каменной центральной части в виде
куба и двух деревянных пристроек. В дальнейшем деревянные крылья
были разобраны, а средняя часть и стала «Чайным домом». Интерьер
украшен 8 коринфскими колоннами, в центре — скульптура «Ангел
молитвы» работы М. М. Антокольского, перенесенная сюда из надгробия
Т. М. Юсуповой.
При Юсуповых парк состоял из двух разных парков: регулярного
(«французского») и пейзажного («английского»). Регулярный парк (сад) был
создан еще Д. М. Голицыным. Правда, спланированный он был немного
по-другому, расположился параллельно реке, а не шел с севера на юг, как
ныне. Кроме того, в регулярной части существуют террасы, являющиеся
признаком «итальянского» парка. «Верхняя» или «Малая» терраса
расположена сразу к югу от Главного Дворца. Когда-то здесь стоял старый
дворец Д. М. Голицына; по бокам верхней террасы растут мощные
лиственницы, которым насчитывается почти триста лет. Посажены по обе
стороны старого деревянного дворца, ныне они являются единственным
напоминанием о старой голицынской усадьбе. На газонах террасы две
скульптурные группы: «Менелай с телом Патрокла» (ранее стояла во дворе
Дворца) и «Геракл и Антей». От двери «Овального зала» дорожка ведет по
оси симметрии ансамбля к подпорной стенке, где расположена лестница.
Стенка украшена балюстрадой с вазонами (когда-то там помещали цветы) и
статуями, а площадка перед лестницей — фигурами львов и собак. Далее
лестница ведет на «Нижнюю» или «Большую» террасу. Нижняя терраса по
площади по крайней мере в два раза больше Верхней и имеет больше статуй.
Как раз напротив лестницы расположен фонтан стиля барокко, на нем
установлена скульптурная группа с тремя мальчиками и дельфином. По бокам
фонтана — две мраморные «версальские» скамьи-диванчики. На газонах
статуи. На балюстраде вдоль подпорной стенки Нижней террасы установлены
попарно бюсты римских и древнегреческих героев. Пара лестницы с этой
террасы крутым зигзагом спускается к большому партеру. Завершение
лестницы украшают фигуры львов. Центральная часть подпорной стенки, где
находится лестница, богато украшена статуями, а под ней расположен
декоративный грот с копией статуи Венеры Медичи. Вход в него, ныне
закрытый деревянной решеткой, украшают четыре герма. По обоим краям
подпорной стенки — две руинные арки, возведенные из «дикого» камня (из
итальянского вулканического туфа), за ними проложены дорожки, ведущие ко
Дворцу в обход террас. Левая (от Дворца) дорожка лежит в железном берсо,
редко обвитом желтой акацией. Партер, расположенный как раз на оси
симметрии ансамбля, имеет площадь размером в два футбольных поля (240 на
70 м). Массив ровно подстриженной зеленой травы эффектно сочетается с
желтым цветом построек и белым цветом украшений, статуй и ваз.
Перед партером две величественные версальские вазы, каждая в два метра
высотой. Между ними, на оси симметрии – фонтан, аналогичный тому, что на
террасе. В парке существует еще один фонтан, он установлен в небольшой
беседочке-ротонде к востоку от Партера. Беседка имеет четыре колонны из
розового мрамора и поэтому называется «Розовый фонтан» (установлена в
1850-х). Сам фонтан выглядит скульптурной группой и изображает мальчика
с лебедем, из клюва которого и вырывается струя воды. По обе стороны
зеленого партера сначала идут две зеленые стены из высоких лип,
выстриженных в виде строгих прямоугольников (так называемые «чемоданы»),
а дальше пара берсо — два тоннеля из деревянных брусьев, обильно обвитых
липовыми ветвями. Внутри берсо идут тенистые дорожки, приводящие к
корпусам санатория. Кроме лиственниц, «чемоданов» и берсо в регулярной
части парка растут еще несколько сотен деревьев, в основном лип,
большинство из них подстрижено в виде шаров или стенок, некоторые
сохраняют естественный вид. Пространства между деревьями засеяны травой,
которая тоже регулярно подстригается, в наиболее посещаемых местах парка
обустроены цветочные клумбы и рабатки. Из берсо, обвитого желтой
акацией, через скромно украшенную железную арку можно попасть в
северо-восточный участок регулярной части парка. Главная
достопримечательность здесь — бюст А. С. Пушкина, установленный в 1903
году в память о посещении поэтом Архангельского, его дружбы с владельцем
усадьбы М. Б. Юсуповым и конечно же, его славного послания «К вельможе»,
отдельные строки из которого отчеканены на постаменте. Широкая дорожка,
обсаженная молодыми липами, давно называется «Пушкинская Аллея», она
ведет от колонны Александра I к памятнику. Недалеко от аллеи — бронзовая
скульптура «Гений в скорби» («Скорбящий гений»): ее установили в память
Николая Феликсовича Юсупова — старшего сына З. М. Юсуповой, погибшего на
дуэли.
В парке также находятся три памятных императорских
колонна: Александра I, Александра III, Николая I, все увенчанные
имперскими орлами. На колонне Александра III надпись выполнена на
русском языке, на других двух - на французском. Надписи на колоннах
говорят: «Его Величество Император оказал честь владельцу усадьбы
пообедать у него в Архангельском», указано число, месяц и год. Колонны
еще двух императоров стояли по краям «Зеленого партера» на оси
симметрии: колонна Александра II за фонтаном, колонна Николая II у
оранжерей: в советское время они были убраны и уничтожены. Сразу за
колонной Николая I, к западу от Нижней террасы, расположен
«Храм-памятник Екатерине II». Это маленький павильон, похожий на
храм-поиск; он был построен в 1819 г. с использованием оставшихся колонн
и карниза после перестройки малого дворца «Каприз». В нем стоит статуя
императрицы Екатерины II в образе Минервы работы Ж. Д. Рашетта. По
статуе, на стене, надпись на итальянском языке: «Tu cui concesse il
Cielo e dielti in fato Voler il giusto e poter ciò che vuoi» (строки из
поэмы Торквато Тассо «Освобожден Иерусалим»). На фризе пластинка с
посвящением: «D. EKATERINAE» («Божественной Екатерине»). Во времена М.
Б. Юсупова перед статуей стоял треножник с курильницей, где постоянно
курилось благоухание. Сейчас павильон закрыт воротцами-решетками, сквозь
которые можно видеть статую и элементы надписи. За павильоном дорожка
ведет в театр.
Кроме регулярного парка, в усадьбе когда-то
существовал еще пейзажный или «английский» парк: территория усадьбы в
другое время была окружена рощами, значительной части которых придали
вид «декоративного» леса. Уже позже, в советское время этот парк стал
обычным сосновым бором. Бывший «Аполлонов гай» расположен к
западу от Дворца, вблизи деревушки Воронки, «Князьборисов гай» (назван в
честь Бориса — сына князя М. Б. Юсупова) — за театром Гонзага. Между
ними к старому горятинскому пруду ведет старая липовая аллея. В 2018
году территория Аполлоновой рощи была благоустроена: проложены
пешеходные дорожки, установлены фонари и беседки, устроены детские и
спортивные площадки. На севере усадьбы, ближе к Звенигородской дороге
были Быков и Малиновая рощи. К востоку от церкви была расположена
«Архангельская роща». Часть его первой половины XIX в. прозвали
«Магометовым лесом» через павильон «Мекка» в псевдотурецком стиле (это
строение известно только из описаний и чертежей). В настоящее время в
«Архангельской роще» находятся правительственные дачи и эта территория
недоступна для посетителей.
Оранжереи в усадьбе Архангельское имели давнюю историю и ещё с начала
XVIII века, при первых владельцах — князьях Голицыных. Однако настоящего
расцвета ботаническое хозяйство достигло в первой трети XIX века при
князе Николае Борисовиче Юсупове — страстном ценителе искусства,
садоводства и редких растений.
Юсупов превратил оранжереи в одно из
главных украшений и величия своей подмосковной резиденции. Он не жалел
средств на приобретение экзотических видов: пальмовых, эриковых,
вересков, цитрусовых, лавров и распространения других субтропических и
тропических диковинок. Особенно богатая и разнообразная коллекция редких
растений М. Б. Юсупове (Николае Борисовиче). В дополнение к собственной
коллекции он выкупил у наследников графа Алексея Кирилловича
Разумовского знаменитую ботаническую коллекцию из его имения Горенки
вместе с частями растений и, по некоторым сведениям, специалистами.
В
Южном «Зеленого партера» регулярного парка располагались две крупные
оранжереи — «лавровая» и «лимонная». К ним примыкали жилые флигели для
приезжающих гостей и садовников. Кроме этих двух основных, в усадьбе
действовало еще несколько теплиц и оранжерей, действующих ближе к берегу
Москвы-реки. Для полива сложных систем гидравлических машин и деревянных
трубопроводов использовалась вода из специально созданных прудов на реке
Горятинке.
Летом апельсиновые деревья, лавры и другие цитрусовые в
больших кадках и бочках, выступающих в воздухе, — они украшали боскеты
регулярных парков, аллей и цветников. Самый высокий и эффектный
экземпляр (часто под названием «оранж»), установленный в центре клумбы
прямо на парадном дворе перед дворцом, создал незабываемый акцент в
композиции общей комнаты. Князь Николай Борисович очень гордился своей
коллекцией и часто демонстрировал ее высокопоставленным гостям, в том
числе императорам.
К сожалению, после смерти князя часть уникального
собрания была распродана его наследником Борисом Николаевичем Юсуповым.
В 1832 году ботаническое отделение праздновали, а многие препятствия
разобрали. После 1917 года, в советское время, явления оранжереи
окончательно ликвидировали. Их помещения разобрали в 1934–1937 годах при
строительстве корпусов Центрального военного клинического санатория
«Архангельское».
В наши дни история оранжерей в усадьбе не
сохранилась. Однако в 2022 году на старом фундаменте проекта бюро
Wowhaus в Европе находится комплекс «Ботанические оранжереи». Сегодня
это современные выставочные и культурно-образовательные пространства,
где продолжают частично выращивать растения, проводят временные
выставки, лекции и другие мероприятия. Они представляют, каким богатым и
впечатляющим было некогда ботаническое хозяйство Архангельского — из
одной из самых ярких страниц в истории русского садово-паркового
искусства.
Ставки
В имении Юсуповых было несколько прудов. К западу от
Архангельского течет маленькая река Вороный Брид (когда-то она
называлась «Горятинка»), которая сейчас впадает в старицу реки Москвы.
На ней в свое время было обустроено два пруда («горятинские пруды»). На
одном из них был даже маленький остров, на котором оборудовали птичник
(вольер) для экзотических птиц (ныне не существует). Низший из этих
прудов сохранился до сих пор, он лежит вне забора санатория, за
Ильинским шоссе («Старый пруд»). На высоком берегу этого пруда
архитектор-крепостной В. Я. Стрижаков построил водонапорную башню,
поставлявшую воду всем постройкам усадьбы и парковым фонтанам. В
настоящее время от башни уцелел только фундамент. В конце XIX - начале
XX ст. у самой старицы, был устроен еще один пруд. Сейчас этот большой
пруд (который называется «Новым») находится в пределах санатория. На нем
расположены лодочная станция с лодками и катамаранами, а также мостики
для ныряния, металлические стремянки и солярий.
Кроме
«горятинских», в юсуповской усадьбе существовали еще пруды в деревушке
Воронках, которая тоже считалась частью усадьбы. Они сохранились и
поныне, но сильно осмелели и заросли, особенно после постройки в 1980-х
годах Новорижского шоссе, которое прошло как раз рядом с деревней.
Старица Москвы-реки
В XIX веке река Москва еще протекала рядом с
усадьбой. Но в начале XX века русло реки было спрямлено. Причиной тому
стало строительство Рублевской водозаборной станции. Вода пошла по более
короткому пути — через впадину Аксаевского озера, а бывшее москворицкое
русло у усадьбы превратилось в сухое русло с узким ручьем-протоком на
дне. Так еще было столетие тому назад. Но позже, после постройки
Рублевской дамбы ниже по течению вода вновь появилась в старом русле и
затопила впадину почти на всю длину, за исключением короткого участка у
села Глухова (там еще существует мост через узкий пролив). Образовалась
старица, похожая на гигантский деревенский пруд, начавший уже зарастать.
Течение у старицы почти полностью отсутствует, а листья кувшинки
покрывают обильно водную поверхность, добираясь почти до ее середины.
Окрестности усадьбы
Недалеко от дома находится еще один музей.
Это Музей техники Вадима Задорожного. В полукилометре северо-восточнее
усадьбы находится поселок Архангельское. Оно возникло как рабочее для
работников санатория. От старой деревни остался только десяток домов
слева от бывшей «Большой улицы» (ныне «Садовая»). В этом районе
Подмосковья много дач высокопоставленных чиновников. В 2005 году прошло
сообщение о создании нового поселения для миллионеров России
«Рублево-Архангельское» неподалеку от старинной усадьбы. Поселение
миллионеров уже назвали «Бриллиантовое Гетто».
В кинематографе
У храма Архангела Михаила в 1980 г. проходили съемки некоторых эпизодов
фильма «О бедном гусаре закажите слово»
У лестницы, ведущей в пойму,
произведены съемки одного из сюжетов киножурнала «Ералаш» («В мире
прекрасного», выпуск 9).
Архангельское по праву носит гордое прозвище «Подмосковный Версаль».
Усадьба полна романтических и любопытных деталей, которые делают её
посещение ещё более интересным.
Мост влюблённых
В парке через
живописный овраг перекинут изящный «Мост влюблённых». Здесь существует
давняя традиция: женихи на руках переносят невест через мост —
считается, что это сулит счастливую и долгую семейную жизнь. На перилах
часто можно увидеть свадебные замочки с именами пар, хотя официальные
правила музея-усадьбы запрещают их оставлять и рекомендуют «оставлять
замочки дома».
«Домик Герцена»
Рядом с мостом стоит
симпатичный деревянный домик с мезонином, который в народе называют
«Домом Герцена». На самом деле к Александру Ивановичу Герцену здание не
имеет прямого отношения. Построенное после 1829 года, оно служило
обычным служебным флигелем. Герцен действительно бывал в Архангельском,
но останавливался во флигеле для приезжающих гостей у оранжерей.
Название, скорее всего, закрепилось из-за внешнего сходства домика с
московским домом писателя в Большом Власьевском переулке (бывший
Белокурцев Вражек).
Партер и фестиваль «Усадьба-Джаз»
Огромный
партер перед дворцом — центральная парадная лужайка усадьбы. Во время
знаменитого фестиваля «Усадьба-Джаз» он превращается в открытый
концертный зал под открытым небом. Зрители сидят прямо на траве или на
стульях, и пространство удивительно напоминает классический театральный
партер.
Уникальные декорации Пьетро Гонзага
Архангельское —
единственный музей в мире, где полностью сохранились подлинные
театральные декорации знаменитого итальянского художника и декоратора
Пьетро Гонзага (Пьетро ди Готтардо Гонзага). Эти шедевры
театрально-декорационного искусства XVIII–XIX веков являются настоящей
жемчужиной коллекции.
История ЦСКА и «Кони»
Интересный факт из
советской истории: игроки легендарного футбольного клуба ЦСКА получили
своё популярное прозвище «Кони» именно благодаря Архангельскому. Первый
состав команды размещался рядом с бывшими усадебными конюшнями Юсуповых.
Сейчас на месте конюшен находятся корпуса и клуб бывшего военного
санатория. Ещё совсем недавно одна из баз ЦСКА располагалась
непосредственно на территории санатория.
Географическая и
историческая связь
Усадьба расположена на том же меридиане (примерно
37°16'–17' восточной долготы), что и украинский город Мирноград (бывший
Димитров) в Донецкой области. В 1934 году на территории Архангельского
жил болгарский государственный деятель Георгий Димитров. В память об
этом событии на одном из зданий установлена мемориальная доска.