Собор Святого Патрика — католический собор в районе Мидтаун
Манхэттена в Нью-Йорке. Это резиденция архиепископа Нью-Йорка, а
также приходская церковь. Собор занимает городской квартал,
ограниченный Пятой авеню, Мэдисон-авеню, 50-й и 51-й улицами, прямо
напротив Рокфеллер-центра. Спроектированный Джеймсом
Ренвиком-младшим, это крупнейший католический собор в стиле
готического возрождения в Северной Америке.
Собор был
построен в 1858 году для размещения растущей архиепископии Нью-Йорка
и замены Старого собора Святого Патрика. Работы были остановлены в
начале 1860-х годов во время Гражданской войны в США; Собор был
завершен в 1878 году и освящен 25 мая 1879 года. Дом архиепископа и
дом приходского священника были добавлены в начале 1880-х годов
Джеймсом Ренвиком-младшим, а шпили были добавлены в 1888 году.
Часовня Леди, спроектированная Чарльзом Т. Мэтьюзом. строился с 1901
по 1906 год. Собор был освящен 5 октября 1910 года, после погашения
всех долгов. Масштабные реставрации собора проводились несколько
раз, в том числе в 1940-х, 1970-х и 2010-х годах.
Собор
Святого Патрика облицован мрамором и имеет несколько десятков
витражей. Его длина составляет 332 фута (101 м), а максимальная
ширина в трансептах - 174 фута (53 м). Бронзовые двери, образующие
главный вход в собор на Пятой авеню, окружены башнями со шпилями,
возвышающимися на 329,5 футов (100 м). В северной башне девятнадцать
колоколов, а внутри — два органа. Внутри находится неф, окруженный
несколькими часовнями; два трансепта; алтарь и апсида; и склеп. К
востоку от апсиды находятся дом священника, часовня Леди и
резиденция архиепископа, выходящие на Мэдисон-авеню. Собор является
достопримечательностью Нью-Йорка и внесен в Национальный реестр
исторических мест.
Епархия Нью-Йорка была основана Папой Пием VII в 1808 году. Вскоре
после этого был основан собор Святого Патрика для обслуживания
небольшого, но растущего католического населения Нью-Йорка, которое
больше не могло поместиться в церкви Святого Петра. Место было выбрано
на Малберри-стрит на территории нынешнего Нижнего Манхэттена, и в 1815
году был освящен Старый собор Святого Патрика. В то время в епархии
насчитывалось 15 000 католиков.
Ранняя история сайта
В марте
1810 года преподобный отец Энтони Кольманн купил землю, на которой стоит
нынешний собор. Участок был ограничен тем, что сейчас является Пятой
авеню на западе, 51-й улицей на севере, Мэдисон-авеню на востоке и 50-й
улицей на юге. Община иезуитов построила колледж на этом месте, которое
в то время находилось к северу от самого Нью-Йорка. В нем находился
«прекрасный старый дом», в котором была часовня Святого Игнатия. В 1813
году иезуиты продали участок Нью-Йоркской епархии. Школа была закрыта в
1814 году, и епархия передала имущество Дому Огюстену Лестранжу,
настоятелю общины траппистов, спасавшихся от преследований со стороны
французских властей. Помимо небольшой монашеской общины, они
присматривали за сиротами. После падения Наполеона трапписты вернулись
во Францию в 1815 году, но соседний приют содержался епархией до
конца девятнадцатого века.
В 1828 году попечители соборов Святого
Патрика, Святого Петра и Святой Марии встретились, чтобы обсудить
возможность создания могильника на Пятой авеню между 50-й и 51-й
улицами. Попечители купили поместье в 1829 году, но не использовали его
как кладбище. Епископ Джон Дюбуа вновь открыл часовню в 1840 году для
католиков, работающих в приюте для глухих и немых и в целом по
соседству. Скромная каркасная церковь была построена для прихода св.
Иоанна Богослова и освящена в 1841 г. преподобным Джоном Хьюзом,
администратором епархии. Билеты на освящение были проданы в счет
погашения долга прихода, но ипотека была лишена права выкупа, и в 1844
году церковь была продана с аукциона. Сообщается, что пастор церкви,
преподобный Феликс Ларкин, в результате умер от стресса. Преподобный
Майкл А. Карран был назначен собрать средства для опустошенного прихода
и использовал старый зал колледжа в качестве временной церкви. Карран
продолжал собирать средства для выкупа церкви во время Великого голода в
Ирландии, в конце концов преуспев в этом и взяв дело на свое имя.
Планирование
К началу 1840-х годов количество католиков в
Нью-Йоркской епархии увеличилось до 200 000 человек. В результате в
штате Нью-Йорк было создано несколько дополнительных епархий.
Большинство католиков штата Нью-Йорк в то время были ирландцами. 19 июля
1850 года Папа Пий IX сделал Нью-Йоркскую епархию архиепископией. Вскоре
после этого епископ Джон Джозеф Хьюз был возведен в сан архиепископа.
Еще в 1850 году Хьюз определил, что растущей архиепископии Нью-Йорка
нужен большой собор, чтобы заменить старый собор в Нижнем Манхэттене. В
то время территория Пятой авеню все еще была относительно сельской.
Участок выходил на запад к садам Колумбийского университета, но в
остальном его окрестности характеризовались скалами и непроходимыми
улицами. Несмотря на это, Хьюз считал, что это место превратится в
густонаселенный деловой район.
В 1853 году Хьюз объявил, что
нанял фирму Renwick & Rodrigue для проектирования собора на Пятой авеню
между 50-й и 51-й улицами. Один из партнеров фирмы, Уильям Родриг, был
зятем Хьюза. Другой партнер, Джеймс Ренвик-младший, в значительной
степени отвечал за проектирование нового собора Святого Патрика. Ренвик
провел три года в Европе в поисках вдохновения для дизайна нового
католического собора Нью-Йорка. Особое вдохновение он черпал из
незавершенного Кельнского собора. Renwick & Rodrigue изначально
планировали собор большего размера, чем сооружение, которое в конечном
итоге было построено. В 1857 году Хьюз попросил фирму уменьшить размеры
нового собора. Чтобы освободить место для резиденций духовенства и
архиепископа, амбулатория была убрана из планов. В области за апсидой
должна была находиться часовня, посвященная Пресвятой Богородице, но ее
полностью убрали. Также были убраны многочисленные тяжелые контрфорсы в
конструкции.
Начальная работа и перерыв
15 августа 1858 года к югу от
епархиального приюта был заложен краеугольный камень. 22-летний
ирландский иммигрант Кормак МакКолл заложил краеугольный камень перед
100 000 зрителей недалеко от пересечения Пятой авеню и 50-й улицы, хотя
точное местонахождение остается неясным. В октябре того же года
архитекторы представили смету расходов на строительство собора из белого
мрамора, коричневого камня, оливкового камня или гранита. Белый мрамор
был самым дорогим из четырех вариантов с предполагаемой стоимостью 850
000 долларов, и Джеймс Холл и Уильям Джойс предложили поставить мрамор.
Тем не менее, Ренвик рекомендовал построить собор Святого Патрика из
белого мрамора, ссылаясь на его долговечность и красоту. Архиепископия
сформировала Контрактное бюро, первое заседание которого состоялось в
декабре 1858 года.
Бюро заключило контракт с Холлом и Джойсом на
мрамор в марте 1859 года; в то время работы должны были быть завершены
до 1 января 1867 года. Смета затрат на весь собор в размере 867 500
долларов (что эквивалентно 20 712 474 долларам в 2020 году) была
необычно низкой для проекта такого размера. Строительство продолжалось в
течение двух лет после закладки краеугольного камня. Работа заключалась
в укладке каменных блоков для фундамента, каждый из которых весил от
одной до четырех тонн. Фундамент был вырыт на максимальную глубину 20
футов (6,1 м), где он лежал на твердой скале. Раскопки были относительно
небольшими, потому что нижележащий слой коренных пород был неглубоким и
поднимался почти до поверхности возле трансепта на Пятой авеню. Затем
над фундаментом возвели стены из белого мрамора. К январю 1860 года
собор был возведен примерно на 7 футов (2,1 м) над уровнем земли. Работа
была немного задержана из-за забастовки каменотесов в марте того же
года.
Стены достигли уровня грунтовых вод, когда все 73 000
долларов были израсходованы. В результате в августе 1860 года Хьюз решил
приостановить все работы над новым собором. Когда работы были
приостановлены, стены были построены на средней высоте 12 футов (3,7 м)
над землей. Начало Гражданской войны в США в 1861 году помешало
возобновлению работы на несколько лет. Хьюз умер в январе 1864 года,
прежде чем работы удалось возобновить. Джон Макклоски был назначен
преемником Хьюза на посту архиепископа. Макклоски разработал план
финансирования строительства нового собора Святого Патрика.
Завершение
К середине 1866 года работы снова возобновились, и стены
были построены на высоте 20 футов (6,1 м) над землей. Brooklyn Daily
Eagle сообщила, что интерьер «выглядит как большое поле», и сказала, что
собор «достоин того, чтобы считаться одним из чудес Республики». В 1867
году на католический собор было потрачено около 100 000 долларов, и
церкви, составляющие архиепископию Нью-Йорка, пообещали тратить по 100
000 долларов в год, пока собор не будет завершен. Большая часть
финансирования собора поступила от прихожан этих церквей, которые в
основном были бедными ирландскими иммигрантами. В редакционной статье
New York World собор описывался как построенный «не из-за избытка
богатства, а по большей части из пожертвований бедности».
Кладка
собора была заложена летом, так как каменную кладку нельзя было класть
на морозе. К концу 1870 года мраморные стены были построены до высоты 54
футов (16 м), а трансепт был закончен. Вход на Пятой авеню высотой 70
футов (21 м) также был завершен. Более сотни рабочих были заняты добычей
мрамора в Плезантвилле, к северу от Нью-Йорка. Мрамор был перевезен в
Нью-Йорк по Гарлемской железной дороге, где ответвление вело к месту
строительства нового собора. Строительство нового собора вызвало
относительно небольшой интерес у некатолического населения Нью-Йорка,
хотя несколько комментаторов высоко оценили дизайн собора. Анонимный
автор Real Estate Record and Guide написал, что новый собор Святого
Патрика был «самым великолепным церковным сооружением на этом
континенте», хотя критики сочли контрфорсы на северной и южной сторонах
фасада «совершенно ненужными». . Репортер New York World, вероятно,
Монтгомери Шайлер, писал в 1871 году, что собор станет «одним из ведущих
церковных сооружений в мире».
Попечители собора Святого Патрика
заняли 300 000 долларов в Промышленном сберегательном банке эмигрантов
для строительства нового собора в 1874 году. Попечители предоставили
банку первую ипотеку на собор и участок в качестве обеспечения по
кредиту. К концу 1875 года крыша была покрыта шифером, и все стены были
закончены, за исключением небольшого участка вдоль Пятой авеню. В 1876
году попечители заняли еще 100 000 долларов в Эмигрантском банке. В
конце того же года были возведены временные леса, чтобы можно было
оштукатурить и украсить интерьер. Почти все витражи доставлены и
остеклены; четыре из этих окон были выставлены на выставке Centennial
Exposition. По данным American Architect and Building News, только один
рабочий был убит в процессе строительства из-за собственной небрежности.
Макклоски заключал контракты на мебель в 1874 и 1878 годах.
29
ноября 1877 года недостроенный собор Святого Патрика был открыт для
всеобщего обозрения. Месячный сбор средств для собора начался 22 октября
1878 года. В первые три недели сбор средств собирал в среднем от десяти
до одиннадцати тысяч человек в день. Ярмарка проходила в течение 36
ночей и привлекла около 250 000 посетителей, когда она закрылась 30
ноября. На ярмарке были представлены экспонаты 45 приходов Архиепископии
Нью-Йорка. Сборщик стремился собрать 200 000 долларов для собора, но в
конечном итоге собрал 173 000 долларов. Прошло несколько месяцев, прежде
чем собор был готов к освящению в начале 1879 года.
Открытие и
конец 19 века
Новый собор Святого Патрика открылся 25 мая 1879 года.
На открытии присутствовали тридцать пять епископов и шесть
архиепископов. Сент-Патрикс был встречен средствами массовой информации
в целом положительно. Газета Baltimore Sun, например, назвала его
«лучшим церковным зданием на американском континенте». Не все критики
отзывались о соборе положительно; журналист Кларенс Кук написал критику,
которую историк архитектуры Роберт А.М. Стерн охарактеризовал как
«подкрепленную религиозным и этническим фанатизмом». Кук воспринял фасад
как полный «неуклюжего повторения», но о интерьере он писал: «Слова не
могут выразить ничтожный характер внутренней отделки этого хваленого
строения». Новый собор Святого Патрика и храм Эману-Эль стали первыми
непротестантскими молитвенными домами на центральной части Пятой авеню.
В то время собор находился далеко от застроенной части города. Первым
епископом, рукоположенным в новом соборе, был Майкл Дж. О'Фаррелл из
Трентона, штат Нью-Джерси, который стал первым епископом Трентонской
епархии.
Первоначально приход собора простирался от Седьмой авеню
до Ист-Ривер между 46-й и 59-й улицами, а участок между Мэдисон и Шестой
авеню простирался до 42-й улицы. В 1880 году участок между Третьей авеню
и Ист-Ривер был разделен на приход Святого Иоанна Богослова. В начале
1880-х годов Ренвик спроектировал дом архиепископа и дом священника на
Мэдисон-авеню. В декабре 1881 года в «Записях и справочниках по
недвижимости» сообщалось, что Ренвик был нанят для строительства дома
священника на юго-западном углу Мэдисон-авеню и 51-й улицы. Вскоре после
этого Ренвик представил планы строительства на этом месте
четырехэтажного мраморного дома священника, который будет построен Э. Д.
Конноли и сыном и П. Уолшем. Дом архиепископа был завершен в том же
году. Строительство приходского дома было завершено 8 мая 1884 года.
Критик Real Estate Record охарактеризовал дом приходского священника и
архиепископа как имеющие «абсурдные» слуховые окна на мансардных крышах.
Мемориальная мраморная кафедра была изготовлена в Италии и установлена
в соборе в октябре 1885 года. Деньги на кафедру поступили от
духовенства архиепископии, которое предложило кардиналу Макклоски 10 000
долларов за его золотой юбилей и заказало кафедру после того, как он
отказался от премии.
Отсутствие финансирования не позволило
установить шпили, когда собор был завершен. К концу 1885 года
планировалось установить шпили стоимостью 190 000 долларов. Ренвик
представил планы шпилей собора в сентябре 1885 года, и контракт был
заключен с компанией Джордж Манн и Ко из Балтимора. Раскопки камня
начались в январе 1886 года, а шпили были построены в сентябре того же
года. Последние камни шпилей были возведены в октябре 1888 года, после
чего собор считался завершенным. В то время оставалось заполнить
фигурами несколько сотен ниш, а десять часовен еще не имели своих
алтарей. Шпили высотой 329,5 футов (100,4 м) были самыми высокими
сооружениями в Нью-Йорке. The Evening World сообщила, что строительство
шпилей «завершает заметное украшение города». В течение года собор
превзошел по высоте Нью-Йорк Уорлд Билдинг, шпиль которого поднялся на
349 футов (106 м). Нехватка финансирования при завершении строительства
также потребовала, чтобы на соборе был установлен «временный» потолок из
гипса и дерева, а не мраморный или кирпичный потолок, который задумал
Ренвик. Собор так и не заменил потолок из гипса и дерева.
После
того, как шпили были закончены, попечители собора Святого Патрика
решили, что колокола должны быть установлены в одной башне. Для
колоколов еще не было подготовлено никаких мер, потому что некоторые
части проекта, такие как дизайн интерьера, оставались незавершенными. В
июле и августе 1889 года собор испытал набор из четырех колоколов в
северной башне, чтобы определить акустические свойства башни. Алтарь
Святого Семейства был освящен в соборе в 1893 году. Набор колоколов для
собора был изготовлен в США. После их освящения архиепископом колокола
оказались бракованными и так и не были повешены на звоннице. В 1895 году
собор заказал Paccards во Франции второй набор колоколов. Новые колокола
были освящены архиепископом Майклом Корриганом 15 августа 1897 года,
хотя они еще не были установлены. Каркас для колоколов был установлен в
северной башне в следующем месяце. На момент завершения строительства
колокола Святого Патрика были самыми большими из всех церквей города;
для сравнения, в Троицкой церкви было десять колоколов, а в церкви
Благодати - девять. Также в 1897 году «Духовные сыновья де ла Саль»
профинансировали новый алтарь для собора.
20 век
Часовня
Богородицы и освящение
Маргарет А. Келли, вдова банкира Юджина Келли,
умерла в 1899 году и оставила собору 200 000 долларов на строительство
часовни Богородицы при условии, что часовня будет построена только после
ее смерти. Сыновья Келли пообещали выделить дополнительные средства для
часовни по мере необходимости. В следующем году попечители собора
Святого Патрика провели конкурс на архитектурный проект часовни к
востоку от апсиды собора. Попечители получили предложения от
американских, канадских, французских и британских архитекторов, прежде
чем передать заказ Чарльзу Т. Мэтьюзу из Нью-Йорка. После поездки в
Европу для изучения архитектурных влияний Мэтьюз подготовил планы
часовни к сентябрю 1900 года. Работа над часовней Леди началась в июле
1901 года.
Архиепископ Корриган одновременно выплачивал долг за
собор с намерением освятить его после того, как все долги будут
выплачены в 1908 году. Эта дата была столетием основания Архиепископии
Нью-Йорка и 50-летием со дня закладки фундамента. Однако он умер в 1902
году до освящения или погашения долга. После задержки строительства
более чем на год часовня Девы Марии была почти завершена к началу 1905
года. Первая месса в часовне Девы Марии состоялась на Рождество 1906
года, но внутренняя отделка не была завершена до 1908 года. Всего
часовня стоила 800 000 долларов.
Дополнительные изменения в
соборе произошли в первом десятилетии 20 века. К ним относятся
строительство алтаря Святого Михаила с левой стороны часовни Богородицы,
а также алтаря Святого Иосифа с правой стороны. К 1907 году в трансепте
должны были установить подвижную бронзовую ширму, а временный деревянный
пол времен постройки собора заменить постоянным мраморным полом.
Бронзовые экраны были подарком к столетию архиепископии, которое почти
каждый архиепископ в Соединенных Штатах отмечал в соборе в апреле 1908
года. Часовня Богородицы изначально была оборудована прозрачными окнами,
хотя ее витражи производились в Европе, начиная с 1909 г. В первой
половине 1910 г. долг собора в размере 800 000 долларов был полностью
погашен. Собор Святого Патрика был освящен 5 октября 1910 года под
председательством архиепископа Джона Мерфи Фарли. К тому времени
окрестности быстро застраивались.
С 1920-х по 1940-е годы
Монсеньор Майкл Дж. Лавель начал собирать 625 000 долларов от
конгрегации в 1926 году на ремонт собора. В следующем году Роберт Дж.
Рейли был нанят для проведения ремонта, включая замену деревянного пола
на мраморный. Пол был заменен в период с апреля по декабрь 1927 года.
Старый орган также был заменен, а в часовне Богородицы устанавливались
новые витражи, алтарь и скамьи. Святилище было расширено примерно на 8
футов (2,4 м), металлические перила для причастия были заменены
бронзовыми и мраморными перилами, а деревянный трон заменен мраморным.
Установлены усилители, кованые двери, новые бронзовые люстры. Также были
установлены новые скамьи и два новых органа. Английский
художник-витражист и дизайнер Пол Винсент Вудрофф завершил оставшиеся
окна часовни Леди к концу 1930 года. После строительства
Рокфеллеровского центра на западе в 1939 году вокруг собора было
посажено несколько деревьев в дополнение к деревьям Рокфеллеровского
центра.
Настоятель собора был закрыт в апреле 1940 года на первую
в его истории капитальную реконструкцию и вновь открылся в декабре того
же года. Архиепископ Фрэнсис Спеллман объявил в феврале 1941 года, что
анонимный жертвователь выделил средства на новый главный алтарь,
спроектированный Чарльзом Магиннисом. Согласно заявлению Спеллмана,
первоначальный главный алтарь был «архитектурно несовместимым» с
дизайном собора с тех пор, как часовня Девы Марии была завершена, но
нехватка средств не позволяла заменить алтарь на четыре десятилетия.
Рередо за первоначальным главным алтарем закрывали вид на часовню
Богородицы из нефа, но попечители собора хотели этого избежать. Старый
главный алтарь был демонтирован в феврале 1942 года, а в мае того же
года был освящен новый главный алтарь собора Святого Патрика. Новый
алтарь в часовне Леди, подаренный Джорджем Дж. Гиллеспи, также был
освящен в мае 1942 года.
Компания Джорджа А. Фуллера начала
ремонт экстерьера в августе 1945 года после того, как в результате
взрыва соседнего здания с фасада был сбит камень. Главный дверной проем
был сужен, а некоторые выступающие готические украшения были удалены,
потому что они были подвержены трещинам в климате Нью-Йорка, для
которого характерны резкие понижения температуры. Бронзовый крест был
установлен на вершине северной башни, заменив там первоначальный
каменный крест. На пике проекта в проекте участвовало 350 рабочих.
Некоторые средства на ремонт поступили из завещания в 1946 году 100 000
долларов от радиоведущего майора Боуза. К началу 1947 года проект был
завершен, за исключением часовни Богородицы и набора новых входных
дверей. Анонимный жертвователь подарил собору окно за 25 000 долларов,
которое было спроектировано Charles J. Connick Associates и открыто в
апреле 1947 года. В середине 1948 года начались работы по внутренней
реконструкции, когда были заменены 17 из 19 алтарей собора. Кардинал
Фрэнсис Спеллман благословил новые бронзовые двери в декабре 1949 года.
с 1950-х по 1990-е годы
В 1952 году собор Святого Патрика получил
пять подарков. Они профинансировали электрификацию соборных курантов;
лифт к главному органу; подушки для колен и охранные шнуры на скамьях; и
новые витражи. Окна, изображающие 12 святых мужчин и 12 святых женщин,
были установлены в фонаре в 1954 году. Эти окна были профинансированы по
завещанию президента Atlas Portland Cement Company Джона Р. Моррона,
который в своем завещании оставил архиепископии 200 000 долларов. В 1958
году собор отметил 100-летие со дня закладки краеугольного камня. В то
время собор посещали более трех миллионов человек в год. Два года спустя
собор Святого Патрика отпраздновал 50-летие своего освящения.
Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC)
рассматривала возможность признания собора Святого Патрика
достопримечательностью Нью-Йорка в начале 1966 года. Позже в том же году
LPC объявила собор достопримечательностью Нью-Йорка. Под руководством
кардинала Теренса Кука интерьер собора Святого Патрика был восстановлен,
начиная с 1972 года. В июне того же года рабочие установили леса на
соборе, чтобы защитить его от повреждений в результате взрывов при
строительстве Олимпийской башни через 51-ю улицу. После этого более 100
рабочих очистили и покрасили интерьер, пока собор оставался открытым.
Проект стоимостью 800 000 долларов был завершен в апреле 1973 года.
Собор, состоящий из всех построек в том же квартале, что и собор, был
внесен в Национальный реестр исторических мест и объявлен национальным
историческим памятником в 1976 году.
Собор Святого Патрика
отпраздновал столетие своего открытия в мае 1979 года. Популярность
собора была связана с его расположением в центре города, и около 6000
человек посещали воскресную мессу, девяносто процентов из которых были
посетителями. В том же году собор был очищен снаружи. Дальнейшая
реставрация началась в 1984 году во время епископства кардинала Джона
О'Коннора. В рамках работ была заменена большая часть кровли, а также
отремонтированы входные ступени, двери и стены. Два органа собора были
отреставрированы в середине 1990-х годов.
21-го века
При
кардинале Эдварде Игане в 2006 году была запланирована еще одна
реконструкция собора после того, как с фасада начали падать куски камня.
Проект проводился в период с 2012 по 2015 год, его стоимость составила
177 миллионов долларов. Реконструкция была разработана Murphy Burnham &
Buttrick под руководством менеджера по строительству Structure Tone.
Ремонт включал очистку наружного мрамора, ремонт витражей, покраску
потолка, замену полов и ступеней. Кроме того, были отремонтированы и
переустановлены бронзовые двери. Работы были завершены к 17 сентября
2015 года, а на следующей неделе собор посетил Папа Франциск.
Строительные леса были сняты в июле 2016 года. Собор и ремонт были
показаны в телепрограмме WNET «Сокровища Нью-Йорка».
В конце 2015
года LPC одобрила строительство гаража на стороне собора со стороны 50-й
улицы. Гараж был спроектирован так, чтобы обеспечить безопасный вход для
кардинала Тимоти М. Долана. В 2017 году компании MBB Architects and
Structure Tone, Landmark Facilities Group и P.W. Гроссер завершил
строительство новой геотермальной системы под собором Святого Патрика,
которая считается самой большой в Нью-Йорке. Сады, примыкающие к собору
с севера и юга, были выкопаны для строительства системы и заново
засажены после завершения монтажа. В октябре того же года в соборе
Святого Патрика была освящена гробница ливанского маронита святого
Шарбеля Махлуфа. Собор был временно закрыт для личной мессы в 2020 году
во время пандемии КОВИД-19 в Нью-Йорке. Пандемия серьезно сократила
финансы собора, поскольку большая часть его доходов поступала от
пожертвований на мессе, а архиепископия не финансировала содержание
собора. В мае 2021 года он был вновь открыт для богослужений на полную
мощность.
Собор Святого Патрика был спроектирован Джеймсом Ренвиком-младшим с
влиянием английской, французской и немецкой готической архитектуры. Это
крупнейший католический собор эпохи готического возрождения в Северной
Америке, а также первый крупный собор готического возрождения в
Соединенных Штатах. Собор Святого Патрика был описан CNN в 2020 году как
«неотъемлемая часть архитектурного наследия Нью-Йорка». Собор служит
резиденцией Римско-католической архиепископии Нью-Йорка и приходской
церковью архиепископии Манхэттена. До пандемии COVID-19 собор ежегодно
посещали более пяти миллионов человек.
Фундаментные камни
выполнены из голубого гнейсогранита, залитого цементным раствором. Самый
нижний горизонтальный ряд фасада, а также самый нижний ряд под всеми
внутренними колоннами. изготовлен из гранита острова Дикс из штата Мэн.
Внешний вид облицован мрамором, добытым в Ли, штат Массачусетс, и
Плезантвилле, штат Нью-Йорк. Основная часть собора сделана из мрамора
Tuckahoe. За мраморными блоками стены из кирпича и камня, выложенные
грубой кладкой, с пустотелыми зазорами для вентиляции. Блоки были
уложены так плотно, что спустя десятилетия после возведения собора в них
не образовались трещины. Боковые стены имеют толщину от 3 до 4 футов (от
0,91 до 1,22 м), а стены фонарей над нефом имеют толщину 3 фута. Часть
интерьера выполнена из искусственного камня Coignet. Мрамор для шпилей
был доставлен из Кокейсвилля, штат Мэриленд, а на крыше 343 навершия.
Всего в соборе 103 окна. Окна застеклены створками и стеклом двух
толщин, расположенными на расстоянии 2 дюймов (51 мм) друг от друга,
чтобы регулировать внутреннюю температуру и предотвращать сквозняки.
Наружные створки остеклены фигурным стеклом в свинцовом переплете, а
внутренние створки остеклены витражным стеклом. Окна фонаря были сделаны
Morgan Brothers. Собор был построен с 57 витражами: 37 представляли
сцены из Священного Писания и 20 представляли собой геометрические
фигуры. Сорок пять оригинальных окон были изготовлены Николасом Лорином
и Генри Эли во Франции. Другие витражи были добавлены позже.
Оригинальные эскизы Ренвика показывают, что узор возле каждого окна был
спроектирован с двумя канавками: одна для витража и одна для защитного
остекления.
Расположение и размеры
Собор Святого Патрика
находится в районе Мидтаун Манхэттена в Нью-Йорке. Он занимает целый
городской квартал, ограниченный Пятой авеню на западе, 51-й улицей на
севере, Мэдисон-авеню на востоке и 50-й улицей на юге. По часовой
стрелке с северо-запада собор находится прямо напротив Олимпийской
башни, 11 East 51st Street и 488 Madison Avenue на севере; дома Вилларда
и отель Lotte New York Palace на востоке; 18 East 50th Street и
флагманский магазин Saks Fifth Avenue на юге; и Международное здание
Рокфеллер-центра на западе. Собор Святого Патрика находится прямо
напротив статуи Атласа в Международном здании.
Собор Святого
Патрика ориентирован с запада на восток относительно сетки улиц и имеет
крестообразный план. С запада на восток в соборе есть неф; трансепты,
простирающиеся на север и юг; и святилище и апсида. Вся конструкция
имеет длину 332 фута (101 м) по внешним контрфорсам. Собор имеет ширину
174 фута (53 м) в трансептах. Главный фасад ориентирован на запад вдоль
Пятой авеню, с двумя башнями шириной 32 фута (9,8 м) и высотой 329,5
футов (100,4 м), примыкающими к центральной части шириной 105 футов (32
м). К северу и югу разбиты сады, в которых есть десять люков для
подземной геотермальной системы собора. Общая длина собора составляет
396,7 футов (120,9 м).
Интерьер собора был рассчитан на 14 000
сидячих мест или 19 000 человек. Он вмещает около 2400 прихожан. Есть
около 300 деревянных скамеек шириной от 10 до 20 футов (от 3,0 до 6,1
м). Подземная геотермальная система состоит из десяти колодцев глубиной
2200 футов (670 м) каждый, которые могут одновременно направлять горячий
и холодный воздух в отдельные части собора. Система способна производить
3,2 миллиона британских тепловых единиц (3,4 ГДж) тепла и 2,9 миллиона
британских тепловых единиц (3,1 ГДж) кондиционирования воздуха в час.
Геотермальная система использует компьютер для подачи холодного или
теплого воздуха в зависимости от показаний термостата. Тепло и холодный
воздух прокачиваются через четыре водяных контура.
Западный фасад
Центральный фронтон и двери
У главного входа изначально была пара
мраморных дверей с квадратными головками. Нынешние бронзовые двери были
спроектированы Чарльзом Маджиннисом и созданы Джоном Энджелом, и они
были установлены в 1949 году. Каждая дверь имеет размеры 16,5 на 5,5
футов (5,0 на 1,7 м) и весит 9 200 фунтов (4200 кг). Главные двери
обычно открыты для посетителей; для экономии энергии прямо за домом
установлен второй комплект стеклянных дверей-карманов. Главные двери
украшены рельефными скульптурами, изображающими трех мужчин и трех
женщин, с надписями, указывающими на их значение для собора и уделяющими
особое внимание миссионерской работе и помощи мигрантам:
Святой
Иосиф, «покровитель Церкви» (вверху слева)
Святой Патрик,
«покровитель этой церкви» (вверху справа)
Святой Исаак Жог Мученик,
«первый [католический] священник в Нью-Йорке» (в центре слева)
Святая
Фрэнсис X Кабрини, «мать иммигранта» (в центре справа)
Святая Катери
Текаквита, «лилия могавков» (внизу слева)
Мать Элизабет Сетон, «дочь
Нью-Йорка» (внизу справа)
Над центральным проемом — балюстрада из
богатого ажурного узора; он содержит ряд ниш высотой 7,5 футов (2,3 м)
для статуй. Эти ниши украшены колоннами с лиственными капителями и
фронтонами, с ажурным узором и навершием. В нишах изображены шесть
архангелов: Михаил, Гавриил, Уриил, Рафаил, Чамуил и Иофиил. Над этими
нишами находится окно-розетка диаметром 26 футов (7,9 м),
спроектированное Чарльзом Конником. Окно-розетка синего цвета с
красными, зелеными, белыми и золотыми панелями. В центре окна изображены
восемь видов листьев, а также трилистники с белыми голубями. Главный
фронтон доходит до линий крыши и заканчивается карнизом с крокетами,
поддерживающими лиственный крест. По обеим сторонам косяков центрального
окна находятся контрфорсы, заканчивающиеся шпилями, а между ними и
контрфорсами башни — богатые готические панели, заканчивающиеся
остроконечными фронтонами.
Башни
Башни по обе стороны от
центрального фронтона имеют размеры 32 на 32 фута (9,8 на 9,8 м) в
основании и сохраняют это квадратное поперечное сечение на высоте 136
футов (41 м). Стены башен вдоль Пятой авеню имеют толщину от 12 до 14
футов (от 3,7 до 4,3 м). Первый этаж башен имеет порталы, похожие по
конструкции на порталы в центре, но в центральной панели каждого
фронтона есть щиты. На щите в левой башне изображен герб Соединенных
Штатов, а на щите в правой башне — герб Нью-Йорка. Второй этаж, на той
же высоте, что и окно-розетка, имеет лепные косяки и узоры и увенчан
фронтонами с узором. Третий этаж имеет по четыре небольших окна с каждой
стороны, увенчанных карнизом и зубцами. Башни окружены массивными
контрфорсами, украшенными скиниями, а вершины квадратных частей башен
имеют сгруппированные вершины. Над квадратным поперечным сечением
находятся восьмиугольные фонари высотой 54 фута (16 м). В башнях были
установлены круговые каменные лестницы и перезвоны колоколов.
Башни увенчаны шпилями высотой 140 футов (43 м). Шпили состоят из двух
ярусов с искусной лепкой и узором; над верхним ярусом каждой башни было
лиственное навершие. Шпили также были спланированы с восьмиугольным
поперечным сечением, сужающимся от основания размером 32 фута (9,8 м) в
поперечнике до вершины размером 2 фута (0,61 м) в поперечнике. Внутри
шпилей также планировались этажи, построенные с интервалом в 20 футов
(6,1 м).
Неф
Длина нефа составляет около 164 футов (50 м) от
фасада Пятой авеню. Его ширина составляет 96 футов (29 м), если не
включать часовни, или около 120 футов (37 м), если включены часовни в
боковых проходах. Неф состоит из центрального прохода и двух боковых
проходов, идущих с запада на восток. Центральный проход имеет ширину 48
футов (15 м) и высоту 112 футов (34 м), а боковые проходы имеют ширину
24 фута (7,3 м) и высоту 54 фута (16 м). Внутри неф разделен на семь
отсеков с запада на восток. Самый западный залив является частью башен
вдоль Пятой авеню, а самый восточный залив является частью трансепта.
Самая западная бухта имеет ширину 26 футов (7,9 м), а ширина других бухт
- 23 фута (7,0 м). Прямо у входов в самый западный залив находятся бюсты
Папы Франциска, Папы Бенедикта XVI, Папы Иоанна Павла II и Папы Павла
VI, которые ранее посещали собор.
Тридцать две колонны из белого
мрамора разделяют центральный и боковые проходы. Мраморные колонны имеют
диаметр 5 футов (1,5 м) и состоят из секций весом 8 коротких тонн (7,1
длинных тонны; 7,3 т) каждая. Каждая колонна состоит из нескольких
колонок меньшего размера: четырех по углам диаметром 12 дюймов (300 мм)
и восьми вокруг центрального вала диаметром 6 дюймов (150 мм). Колонны
имеют высоту 35 футов (11 м) до основания арок, поддерживающих потолок
нефа. Над центральным проходом находится ряд паховых сводов,
поддерживаемых литыми ребрами, с лиственными выступами на пересечении
каждого свода. В потолке есть отверстия диаметром 1,5 дюйма (38 мм);
через эти отверстия можно было продеть веревки для ремонта и очистки.
Боковые проходы аналогичны проходам в аббатстве Сент-Уан в Руане, а
колонны и потолок похожи на британские модели, такие как Вестминстерское
аббатство.
Северный и южный фасады разделены на пять пролетов с
контрфорсами и шпилями между каждым пролетом. В нижней части каждого
отсека есть арочное окно шириной 13,5 футов (4,1 м) и шириной 27 футов
(8,2 м). Импосты делят каждое из этих окон по вертикали на три секции, а
в верхней части каждого окна есть узор. Над этими окнами находится
трифорий, который находится на высоте 56 футов (17 м) над полом нефа.
Четыре арки по обе стороны от нефа поддерживают трифорий высотой 16
футов (4,9 м). Уровень фонаря нефа возвышается на 38 футов (12 м) над
трифорием и содержит шесть отсеков. Каждое окно фонаря имеет ширину 14,5
футов (4,4 м) и высоту 26 футов (7,9 м). Верх фонаря находится на высоте
104 фута (32 м) над землей.
В боковых проходах двенадцать
часовен. Каждая из часовен, расположенных под подоконниками боковых
проходов, имеет ширину 14 футов (4,3 м) и высоту 18 футов (5,5 м).
Часовни имеют такие же сводчатые потолки, как и неф, и у каждой есть
свои алтари. В северном боковом проходе находится баптистерий из темного
дерева на мраморном подиуме. Баптистерий был спроектирован Джоном Ла
Фаржем. Часовни включают одну для святого Бернара и святой Бриджит.
Среди алтарей есть алтари Святой Елизаветы, спроектированные римским
художником Паоло Медичи; алтарь Святого Жана-Батиста де Ла Саль,
созданный Домиником Борджиа; и алтари Святого Луи и Святого Михаила,
спроектированные Tiffany & Co.
Трансепты
Трансепты имеют длину
144 фута (44 м) с севера на юг. В трансептах есть входы, выходящие на
север на 51-й улице и на юг на 50-й улице. Эти входы похожи по дизайну
на центральный фронтон на Пятой авеню. Как и планировалось, дверные
проемы трансепта должны были иметь ширину 26 футов (7,9 м) и высоту 43
фута (13 м). Большое окно трансепта над дверью на 50-й улице
представляет Святого Патрика, а окно над дверью на 51-й улице
представляет Непорочное зачатие. Окна трансепта имеют ширину 28 футов
(8,5 м) и высоту 58 футов (18 м) и разделены стойками на шесть
вертикальных секций. Над каждым окном трансепта возвышается обшитый
панелями фронтон. Ряд ниш пересекает каждый фасад трансепта на линии
карниза. Над ним на каждом фасаде есть фронтон с вершинами и зубчатыми
зубцами, который, в свою очередь, увенчан восьмиугольной вершиной и
лиственным крестом.
По обеим сторонам любого входа высокие окна.
Окна по конструкции аналогичны окнам в боковых проходах нефа. Боковые
окна изображают четырех евангелистов. Эти окна окружены восьмиугольными
контрфорсами, в которых есть винтовые лестницы, ведущие к трифорию и
крышам. Крыша на пересечении нефа и трансепта содержит центральный
навершие высотой 15 футов (4,6 м), позолоченное и украшенное листвой и
цветами.
Внутри трансептов находятся Крестные пути, высеченные в
камне и изготовленные компанией Stoltzenberg в Рурмонде, Нидерланды.
Всего есть пять Крестных Станций. Три из них получили призы на Всемирной
колумбийской выставке 1893 года, прежде чем были установлены в соборе. В
1908 году у обоих входов в трансепт были установлены бронзовые экраны
размером 17 футов (5,2 м) в высоту и 14 футов (4,3 м) в ширину.
Бронзовые экраны были спроектированы так, чтобы деревянные двери
трансептов могли открываться прямо в них. Каждая ширма имела по шесть
кованых бронзовых панелей с орнаментом. В южном трансепте находился
Алтарь Святого Сердца, сделанный из бронзы и имеющий тщательно
продуманную скинию. В северном трансепте находился алтарь Святого
Семейства, сделанный из белого каррарского мрамора и освященный в 1893
году.
Святилище
Пол святилища возвышается на шесть ступеней
над полом нефа и соединен с ним серыми мраморными ступенями. Святилище
имеет длину 95 футов (29 м) и ширину 124 фута (38 м). Крыша сделана из
шифера, хотя крыша фонаря имеет металлический гребень высотой 5,5 футов
(1,7 м). На восточном конце крыши есть крест высотой 15 футов (4,6 м),
украшенный цветами и лиственным орнаментом.
Амбулаторный
Амбулаторный или боковой проход святилища разделен с запада на восток на
три отсека, подобных тем, что в нефе. Апсида имеет выпуклую
многоугольную стену с пятью нишами, разделенными контрфорсами с
вершинами. В каждом отсеке апсиды есть окно шириной 14,5 футов (4,4 м) и
высотой 26 футов (7,9 м). Окна разделены импостами на четыре
вертикальные секции; они увенчаны филенчатыми фронтонами с узорами.
Стены между фронтонами и пинаклями заканчиваются пробитыми бойницами. В
южной амбулатории есть мраморная скульптура Пьета, спроектированная
Уильямом Ордуэем Партриджем и завершенная в 1905 году. В южной
амбулатории также находится Алтарь Святого Иосифа, сделанный из бронзы и
мозаики. Галеро первых четырех кардиналов, или красные фетровые шляпы с
полями, установлены в задней части святилища; Католическая церковь
прекратила выдачу галеро своим кардиналам в 1969 году.
На фонаре
святилища одиннадцать окон, шесть из которых представляют
жертвоприношения (по три с северной и южной сторон). Три окна на
северной стороне представляют собой жертвы Авеля, Ноя и Мелхиседека, а
три окна на южной стороне представляют жертвы Авраама, пасхального агнца
и гору Голгофы. Пять окон на выпуклой части апсиды представляют сюжеты
из истории Господа. Апсидальные окна представляют воскресение Лазаря,
причастие святого Иоанна, воскресение Иисуса, дарование ключей от неба
святому Петру и встречу Иисуса с учениками, идущими в Эммаус.
Алтарь и главный алтарь
Первоначальный алтарь и главный алтарь,
подаренные кардиналом Макклоски, находились на три ступени выше пола
святилища и содержали платформу из ярко окрашенного мрамора. Алтарь был
изготовлен в Риме в стиле итальянской готики. Ступени алтаря пересекали
мраморную дарохранительницу, инкрустированную драгоценными камнями и
мозаикой. Три барельефа по бокам и спереди алтаря вырезаны из белого
мрамора. Кафедра архиепископа с северной стороны алтаря была сделана из
дерева. В 1885 году у южной стороны главного алтаря была установлена
восьмигранная кафедра в готическом стиле. Кафедра весом 16 коротких
тонн (14 длинных тонн; 15 т) и высотой 14 футов (4,3 м) была сделана в
основном из каррарского мрамора, за исключением шести опорных колонн,
сделанных из венского мрамора. Тяжелая мраморная балюстрада с резными
панелями окружала главный амвон, к которому вели шесть мраморных
ступеней. Когда его впервые освятили, алтарь сравнивали со свадебным
пирогом. В 1930 году Роберт Дж. Рейли разработал мраморную ограду для
алтаря длиной 50 футов (15 м) и установил ее перед алтарем. На перилах
были вырезаны изображения святых.
В задней части первоначального
главного алтаря находился стилобат с рередосом, или алтарным экраном,
размером 30 футов (9,1 м) в длину и 10 футов (3,0 м) в высоту.
Духовенство Архиепископии Нью-Йорка подарило алтарную ширму, вырезанную
из камня Пуатье во Франции. Reredos был разделен по вертикали на пять
частей: центральная часть шириной 6 футов (1,8 м), окруженная с обеих
сторон панелями шириной 7,5 футов (2,3 м) и 4,5 фута (1,4 м). Основание
reredos было сделано из белого мрамора, инкрустировано алебастром и
украшено барельефами с каждой стороны. Рередос был увенчан тремя
башнями, по одной в центре и по одной на каждом конце. Центральная башня
возвышалась на 48 футов (15 м) над полом святилища, а угловые башни
возвышались на 18,5 футов (5,6 м) над полом святилища. На центральном
шпиле была статуя Христа, а на других шпилях были статуи святых Петра и
Павла. Между башнями было размещено шесть ниш с ангелами, по три с
каждой стороны от центрального шпиля.
В 1942 году первоначальный
главный алтарь был удален из собора Святого Патрика и освящен в церкви
Фордхэмского университета в Бронксе. Его заменил нынешний главный
алтарь, сделанный из серо-белого итальянского мрамора и увенчанный
бронзовым балдахином. Maginnis & Walsh разработали главный алтарь. В нем
нет скинии и рередоса, как и в других высоких алтарях в соборах.
Алтарный стол имеет глубину 4 фута (1,2 м) и длину около 12 футов (3,7
м). Балдахин поддерживается четырьмя опорами; он поднимается вверх к
вершине со статуей Христа-Царя. Статуя окружена меньшими вершинами с
ангельскими фигурами. Кафедра находится вдоль южной (правой) стороны
правого алтаря.
Склеп
Под главным алтарем находится склеп, в
котором захоронены известные католические деятели, служившие
архиепископии Нью-Йорка. Доступ к нему осуществляется через набор дверей
за главным алтарем. Первоначально вход в склеп был скрыт тяжелой
каменной плитой, для подъема которой требовалось шесть человек. Каменная
лестница спускалась к своду за шиферными дверями. На дверях склепа
вписаны большие бронзовые буквы с именами погребенных в склепе. Склеп
имеет длину около 21 фута (6,4 м) и высоту 10 футов (3,0 м) с шириной 10
футов (3,0 м) между рядами гробов с обеих сторон. Склеп квадратный в
плане, за исключением вентиляционной трубы в юго-восточном углу. В нем
есть место для захоронения 24 или 42 человек.
В склепе погребены
все девять бывших архиепископов Нью-Йорка:
Джон Джозеф Хьюз
(архиепископ, 1850–1864; похоронен в 1883 г.)
Джон Макклоски
(архиепископ, 1864–1885; похоронен в 1885 г.)
Майкл Августин Корриган
(архиепископ, 1885–1902; похоронен в 1902 г.)
Джон Мерфи Фарли
(архиепископ, 1902–1918; похоронен в 1918 г.)
Патрик Джозеф Хейс
(архиепископ, 1919–1938; похоронен в 1938 г.)
Фрэнсис Джозеф Спеллман
(архиепископ, 1939–1967; похоронен в 1967 г.)
Теренс Джеймс Кук
(архиепископ, 1968–1983; похоронен в 1983 г.)
Джон Джозеф О'Коннор
(архиепископ, 1984–2000; похоронен в 2000 г.)
Эдвард Майкл Иган
(архиепископ, 2000–2009; похоронен в 2015 г.)
Другие погребения
включают:
Майкл Дж. Лавель (ректор собора, 1887–1939, и генеральный
викарий; похоронен в 1939 г.)
Джозеф Ф. Фланнелли (ректор собора,
1939–1969, и вспомогательный епископ, 1948–1969; похоронен в 1973 г.)
Джон Магуайр (архиепископ-помощник, 1965–1980; похоронен в 1989 г.)
Пьер Туссен (похоронен в 1990 г.) - на момент погребения единственный
католический мирянин, погребенный в соборе.
Фултон Дж. Шин ,
вспомогательный епископ Нью-Йорка с 1951 по 1965 год, а затем епископ
Рочестера, был похоронен в склепе в 1979 году. В конце 2010-х годов
Архиепископия Нью-Йорка и его родственники были вовлечены в трехлетний
судебный спор. чтобы сохранить его останки в соборе Святого Патрика. 27
июня 2019 года останки Шина были извлечены из церкви Святого Патрика и
перенесены в собор Святой Марии в Пеории, штат Иллинойс, где он был
рукоположен.
Часовня леди
Часовня Леди, спроектированная
Чарльзом Т. Мэтьюзом, находится к востоку от апсиды, лицом к
Мэдисон-авеню. Он был спроектирован в готическом стиле 13 века. Задняя
стена апсиды была частично удалена в первом десятилетии 20 века, чтобы
можно было построить амбулаторию вокруг внешней стены хора. Удаленный
участок стены апсиды в то время стал частью церкви Богоматери Лурдской.
Часовня была спроектирована с крышей и колокольней из зеленой бронзы, а
также стенами, окруженными статуями. Стены часовни были спроектированы
так, чтобы они были простыми внизу и становились все более искусно
оформленными вверху. Несколько горгулий были спроектированы как
украшение экстерьера часовни. В часовне есть пятнадцать витражей,
изображающих тайны розария, по пять на каждый из славных, радостных и
печальных сцен. Часовня Богородицы имеет девять высоких окон, а также
две боковые часовни с тремя окнами в каждой.
Часовня отделена от
апсиды стеклянной стеной высотой 48 футов (15 м), которая опирается на
стеклянную балку шириной 23 фута (7,0 м). Стеклянная стена
спроектирована с минималистской бронзовой рамой. Интерьер часовни
Богородицы был оформлен резной каменной кладкой. Первоначальный алтарь,
посвященный Деве Марии, имел высокие резные рередо, мозаичный пол и
синюю цветовую гамму. Алтарь был заменен в 1942 году. К новому алтарю
ведут три ступени из коричневого мрамора. Он состоит из рередоса из
белого мрамора, алтарного стола с разноцветной мраморной инкрустацией
под названием «Благовещение», созданного Хильдрет Мейер, и статуи
Богородицы наверху. Под часовней Леди находится склеп семьи Келли,
которая заплатила за часовню.
Дом священника
Дом священника
(первоначально дом генерального викария) находится на юго-западном углу
с 51-й улицей, в северо-восточной части собора. Он имеет адрес 460
Madison Avenue. Здание в готическом стиле имеет три с половиной этажа и
облицовано камнем Tuckahoe и белым мрамором. Согласно проекту, он
занимает участок размером 54 на 47 футов (16 на 14 м). Подвал изначально
предназначался для кухни, прачечной и помещения для прислуги. На первом
этаже был холл, облицованный мраморной плиткой; приемная и столовая
находились слева, а две гостиные - справа от зала. Второй и третий этажи
были спроектированы как спальни. Белый дуб и черный орех использовались
во всем здании. В доме священника были потолки 14 футов (4,3 м) на
первом и втором этажах, 12 футов (3,7 м) на третьем этаже и 12 футов
(3,7 м) на четвертом. Всего в нем было 30 комнат.
Дом священника
практически не изменился с момента постройки начала 1880-х годов до 1940
года. На южном фасаде на уровне земли было установлено новое окно;
установлена новая сантехника, электропроводка, лифт, телефонный
коммутатор; и шторы заменили. Две гостиные на первом этаже были
преобразованы в четыре офиса и зал ожидания, а верхние этажи были
разделены на меньшие спальни и кабинеты. В доме священника сохранились
некоторые оригинальные элементы дизайна, такие как каминные полки из
черного ореха.
В 1920 году в доме священника также состоялась
свадьба Ф. Скотта Фицджеральда и Зельды Фицджеральд.
резиденция
архиепископа
Резиденция архиепископа находится на северо-западном
углу с 50-й улицей, занимая юго-восточную часть собора. Он имеет адрес
452 Мэдисон-авеню. Резиденция архиепископа занимает площадь 15 000
квадратных футов (1400 м2). Здание в готическом стиле высотой в три с
половиной этажа также облицовано белым мрамором. На фасаде установлена
мемориальная доска в память о посещении собора Папой Павлом VI в 1965
году.
По состоянию на 2015 год кардинал Долан делит дом
архиепископа с тремя другими священниками. На третьем этаже находится
часовня апостола Иоанна Богослова. На правой стене есть табличка
размером 18 на 12 дюймов (460 на 300 мм) с купелью для святой воды из
серебра. Успение Богородицы в окружении херувимов изображено на купели
со святой водой. Шрифт был подарен Папой Павлом VI кардиналу Куку в 1971
году.
С 2022 года кардинал Тимоти М. Долан является архиепископом собора
Святого Патрика, занимая эту должность с 2009 года. С ноября 2021 года
Энрике Сальво является настоятелем собора. Кроме того, преподобный Эндрю
Кинг является ведущим церемоний, а преподобный Дональд Хаггерти,
преподобный Артур Голино и преподобный Эд Догерти также работают в
штате. Преподобный Стивен Райс служит священником-секретарем кардинала
Долана.
Музыкальный руководитель — Дженнифер Паскуаль.
Заместителями музыкального директора, которые также работают
органистами, являются Дэниел Брондел и Майкл Хей. Кроме того, Роберт М.
Эверс является музыкальным администратором и редактором программ.
В соборе Святого Патрика девятнадцать колоколов. Колокола были
созданы фирмой господ Паккард во Франции и установлены в 1897 году. Они
висят в северной башне собора Святого Патрика на высоте 180 футов (55 м)
над землей. Так как колоколов меньше 23, минимум, необходимый для того,
чтобы можно было звонить в две октавы, они висят в перезвоне вместо
карильона. В статье New York Times 1983 года сообщалось, что курант
звонил каждый день в 8 утра, в полдень и в 18:00. Кроме того, по
воскресеньям звонок звонил каждые 15 минут с 10:00 до 12:00 и каждые 15
минут с 17:00. и 19:00
Первоначально колокола приводились в
действие пневматическим механизмом в подвале.[299] Нажатие клавиши на
клавиатуре в ризнице активировало электрический сигнал, который, в свою
очередь, выпускал сжатый воздух для звона в каждый колокол. Согласно The
New York Times, колокола Святого Патрика были первыми, которые работали
на сжатом воздухе. До 1952 года в колокола также можно было звонить с
помощью трекера; звонарь протягивал стержень длиной 110 футов (34 м)
между рычагом и звонком каждого колокола.
Каждый из колоколов был
подарен другим человеком или организацией. Название колокола, его
даритель и фигура распятия вырезаны на каждом соответствующем колоколе.
Святой Патрик B ♭ 6 608 фунтов (2997 кг) Конгрегация собора Святого
Патрика
Пресвятая Богородица C 4626 фунтов (2098 кг) Джон Б. Мэннинг
Сент-Джозеф Д. 3260 фунтов (1480 кг) Джозеф Дж. О'Донохью
Святое Имя
E ♭ 2693 фунта (1222 кг) Общество Святого Имени
Сент-Майкл E 2319
фунтов (1052 кг) MC Coleman
Святая Анна F 1956 фунтов (887 кг) Генри
Макалинан
Святая Елизавета Г. 1357 фунтов (616 кг) Маркиза ди
Сан-Марцано
Святой Августин Гиппопотамский A ♭ 1163 фунта (528 кг)
Августин Дейли
Святой Антоний Падуанский A 971 фунт (440 кг) И.Л.
Фокс
Святая Агнесса B ♭ 802 фунта (364 кг) Лидия Фокс
Святой Иоанн
Богослов B 668 фунтов (303 кг) Джон Д. Кримминс
Сент-Бриджит С 574
фунта (260 кг) Перри и Екатерина I. Министр
Святой Франциск Ксавьер C
♯ 476 фунтов (216 кг) Конгрегация церкви Святого Франциска Ксаверия
Святой Петр D 402 фунта (182 кг) Джордж Б. Коулман
Святая Сесилия E ♭
345 фунтов (156 кг) миссис Томас И. Райан
Св. Елена E 286 фунтов (130
кг) Леонора и Агнес Киз
Святой Альфонс Лигуори F 241 фунт (109 кг)
Мэри А. Миллс
Святой Фома Аквинский F ♯ 204 фунта (93 кг) Томас Келли
Святой Годфри Г. 173 фунта (78 кг) Дети Годфри Аменд
В соборе Святого Патрика есть два органа с более чем 9000 труб, 206
ступеней, 150 рангов и 10 делений между ними. Два органа - это Орган
галереи, построенный в 1930 году, и Орган канцелярии, построенный в 1928
году; оба были произведены George Kilgen & Son. С середины 1990-х годов
эти два органа смогли работать как единое целое. Два органа управляются
сдвоенными консолями с 5 ручками и имеют 207 регистров, 116 остановок и
142 разряда между ними.
Канцелярский орган находится в северной
части святилища, примыкающей к часовне Святого Иосифа. Первоначально у
него было три руководства, которые управляли четырьмя подразделениями.
Первоначально канцелярский орган имел 46 регистров, 18 регистров и 18
рангов. В дубовом футляре с резьбой в готическом стиле находилось 1480
трубок. Орган галереи находится в западной части нефа под окном-розеткой
Пятой авеню, а также в трифории возле южного трансепта. Орган галереи
имел четырехручную стоп-клавишную консоль со 157 регистрами и 114
разрядами. Было 7855 трубок; самый короткий имел длину 0,5 дюйма (13
мм), а самый длинный - 32 фута (9,8 м) в длину, пересек трифорию.
История органов
Первый орган был построен компанией George
Jardine & Son и установлен в 1879 году. Он состоял из четырех
руководств, 51 упора и 56 рядов. В 1880 году Дж.Х. & CS Odell установили
в алтаре орган с 2 мануалами, 20 регистрами и 23 разрядами.
Джордж Килген и сын спроектировали два нынешних органа после того, как
Пьетро Йон был нанят в музыкальный коллектив в конце 1920-х годов.
Канцелярский орган был открыт 30 января 1928 года, а орган Галереи - 11
февраля 1930 года. Тональные модификации были внесены в 1940-х и 1950-х
годах, а дополнительные ремонтные работы произошли в 1970-х и 1980-х
годах. В 1993 году, когда Джон-Майкл Каприо был музыкальным
руководителем, началась капитальная реставрация органов, и старые
консоли с тремя мануалами были заменены на двойные консоли с пятью
мануалами. В начале 1994 года компания Peragallo Pipe Organ Company
удалила орган собора для чистки. В следующем году канцелярский орган был
восстановлен. Реставрация была завершена после восстановления Эхо-Органа
в трифории. Все органы собора были удалены из собора во время
реставрации 2012-2015 годов и были восстановлены, очищены и повторно
озвучены компанией Peragallo перед повторной установкой в 2015 году.
Музыкальные директора
За первые девять десятилетий истории собора
Святого Патрика в нем было всего четыре музыкальных руководителя. Первым
органистом и музыкальным руководителем в нынешнем соборе Святого Патрика
был Уильям Ф. Печер, который был нанят в Старом соборе в 1862 году и
служил в нынешнем соборе с 1879 года до своей смерти в 1904 году.
Впоследствии Жак К. Унгерер занимал должность музыкального директора до
1929 года. Его сменил Пьетро Йон, который в то время был помощником
режиссера. Когда Йон перенес инсульт в 1943 году, доктор Шарль Мари
Курбуан был временно назначен на должность Йона. Йон умер в том же году,
и Курбуан был музыкальным руководителем до 1970 года.
Пятый
музыкальный руководитель собора, Джон Грэди, был музыкальным
руководителем и органистом с 1970 года до своей смерти в 1990 году.
Грэди сменил Джон-Майкл Каприо, который также работал до своей смерти в
1997 году. следующие шесть лет: Джон К. Уэст (1997–1999), Роберт Лонг
(1999–2001), Дон Стефано Конкордия (2001) и Йоханнес Сомари (2001–2003).
С 2003 года Дженнифер Паскуаль является музыкальным руководителем, став
первой женщиной, занявшей эту должность.
Собор Святого Патрика на протяжении многих лет подвергался
бомбардировкам и угрозам:
13 октября 1914 года в северо-западном углу
собора разорвалась бомба. В полу образовалась 18-дюймовая дыра.
Сообщалось об одном ранении: мальчику задела голову летящим куском
металла.
В марте 1915 года итальянские анархисты Франк Абарно и
Кармине Карбоне из Круга Бреши были арестованы за попытку взорвать бомбу
в соборе.
В январе 1951 года в письме угрожали, что бомба будет
взорвана на воскресной мессе, но месса продолжалась без каких-либо
нарушений. Еще одна угроза взрыва бомбы по телефону произошла в июне
1953 года.
18 апреля 2019 года, всего через два дня после того, как
пожар повредил Нотр-Дам де Пари, 37-летний мужчина из Нью-Джерси нес
пару полных двухгаллонных канистр бензина, две бутылки жидкости для
зажигалок и две вытянутые бутылки. Бутановая зажигалка была арестована
после попытки проникнуть в собор. Этот человек был профессором философии
в соседнем университете Сетон-Холл и страдал шизофренией.
Кроме
того, имели место многочисленные случаи вандализма:
В 1944 году собор
залили красной краской. Краска была размазана по схеме, похожей на серп
и молот коммунистической партии.
30 мая 2020 года, во время
общенациональных протестов и беспорядков после убийства Джорджа Флойда,
протестующие Black Lives Matter нарисовали на фасаде спреем лозунги в
поддержку BLM и против полиции. В следующем месяце двум людям были
предъявлены обвинения в преступлении.
В первый день 2021 года собор
снова подвергся вандализму с антиполицейскими граффити.
Другие
инциденты включали:
В отчете Ватикана за 2020 год приняты более
ранние сообщения о том, что светский кардинал Теодор МакКэррик совершал
акты сексуального насилия в соборе в период с 1971 по 1972 год.
21
сентября 1988 года психически больной мужчина убил швейцара и серьезно
ранил офицера, после чего был смертельно ранен.
10 декабря 1989 года
ACT UP, группа давления, выступающая за повышение осведомленности о
СПИДе, провела демонстрацию с участием 4500 человек возле собора в
рамках своей кампании «Остановить церковь». Около 130 человек проникли в
церковь и сорвали мессу, вынудив кардинала Джона О'Коннора отказаться от
проповеди.
В 2002 году «шок-качки» Опи и Энтони провели акцию,
побуждавшую слушателей их радиопередачи заниматься сексом в рискованных
местах. Двое слушателей были застигнуты за этим в вестибюле церкви; они
были арестованы вместе с комиком Полом Мекурио.