San Martin 42 (рядом с Каса Росада)
Кафедральный собор Буэнос-Айреса (исп. Catedral Metropolitana de
Buenos Aires) — главная католическая церковь в Буэнос-Айресе,
Аргентина. Он расположен в центре города, с видом на Пласа-де-Майо,
на углу улиц Сан-Мартин и Ривадавия, в районе Сан-Николас. Это
материнская церковь Архиепископии Буэнос-Айреса и Первосвятительская
церковь Аргентины.
Собор Буэнос-Айреса несколько раз
перестраивался с момента его скромного происхождения в 16 веке.
Нынешнее здание представляет собой смесь архитектурных стилей, с
нефом и куполом 18-го века и строгим неоклассическим фасадом 19-го
века без башен. В интерьере сохранились драгоценные статуи и
запрестольные образы 18-го века, а также богатое убранство в стиле
неоренессанс и необарокко.
Во время окончательного основания Буэнос-Айреса Хуаном де Гараем в
1580 году часть квартала, выходящего на главную площадь, была
зарезервирована для главной церкви города. Здесь по-прежнему находится
нынешний собор, который является последним зданием в серии предыдущих
церквей, занимавших это место.
На момент основания город зависел
от епархии Асунсьон (в современном Парагвае). Первая главная церковь
Буэнос-Айреса представляла собой скромное здание из дерева и самана,
которое было заменено новым в 1605 году губернатором Эрнандариасом. Это
второе здание также оказалось под угрозой обрушения к 1616 году, и его
пришлось снова перестраивать, что и было сделано примерно в 1618 году. В
1620 году Папа Павел V сделал Буэнос-Айрес резиденцией епископства. Его
главная церковь теперь имела статус кафедральный собор.
После
1662 года собор был снова перестроен под руководством епископа
Кристобаля де ла Манча-и-Веласко и губернатора Хосе Мартинеса де
Салазара и вновь открыт в 1671 году. Теперь у собора было три нефа,
покрытых деревянной крышей, и башня. Из-за плохого качества строительных
материалов башня и крыша этой церкви рухнули в начале 1680-х годов. Вся
церковь была снова перестроена, начиная с 1684 года, при епископе Асконе
Имберто. В 1695 году здание было почти закончено, осталось достроить
фланговые башни фасада и ризницу.
В начале 18 века работы шли
медленно, и первая башня была закончена только около 1721 года. Вторая
башня была начата в 1722 году и закончена около 1725 года. Главный фасад
был переработан между 1725 и 1727 годами итальянским иезуитом Джованни
Бьянки (также пишется как Бланки). Дизайн нового фасада был напрямую
вдохновлен архитектурой итальянского маньеризма.
В ночь на 23 мая 1752 года неф собора обрушился. Единственными
сохранившимися частями были фасад и башни, но остальную часть здания
необходимо было полностью перестроить еще раз. Руководил проектом
итальянский архитектор Антонио Маселла, и работы начались уже в 1753
году. Маселла спроектировал величественную церковь, намного большую, чем
предыдущая структура, с трехнефным нефом, перекрытым цилиндрическими
сводами, и боковыми часовнями. Купол должен был сидеть над переходом.
Однако после завершения купола были обнаружены трещины в конструкции, и
ее пришлось восстанавливать. Маселла был исключен из проекта и привлечен
к ответственности властями, хотя позже оправдан.
Купол был
перестроен португальским архитектором Мануэлем Альваресом де Роча после
1770 года. Фасад Бланки и башни были окончательно снесены в 1778 году,
так как они были слишком малы по сравнению с масштабами нового собора.
Элегантный проект нового фасада с двумя фланговыми башнями, сочетающий в
себе элементы рококо и неоклассицизма, представил португальский военный
инженер Хосе Кустодио де Са-э-Фариа, но финансовые трудности помешали
реализации проекта. Собор был освящен в 1791 году без фасада.
Строительство фасада началось в начале 19 века под руководством
испанского архитектора Томаса Торибио, но большого развития проект не
получил. Только в 1821 году при губернаторе Мартине Родригесе и его
министре Бернардино Ривадавии к планам завершения строительства собора
отнеслись серьезно. Начиная с 1826 года французские архитекторы Проспер
Катлен и Пьер Бенуа построили новый неоклассический фасад собора,
вдохновленный Дворцом Бурбонов в Париже. Строительство было временно
остановлено в 1827 году, а когда оно возобновилось, продвижение шло
медленно до его окончательного завершения. Фасад здания состоит из
высокого портика, вдохновленного классической архитектурой, с
двенадцатью колоннами и треугольным фронтоном наверху. Портик придает
зданию вид скорее древнего храма, чем католической церкви.
Первоначальный проект не предусматривал строительства башен, и, хотя
позже планировалось построить две башни, они так и не были реализованы.
Украшение фасада было закончено только между 1860 и 1863 годами,
когда французский скульптор Жозеф Дюбурдье создал рельефы фронтона.
Сцена представляет собой воссоединение Иосифа со своими братьями и отцом
Иаковом в Египте и задумывалась как аллегория единства аргентинского
народа после нескольких братоубийственных войн. Дюбурдье также завершил
коринфские капители колонн портика.
Собор Буэнос-Айреса представляет собой здание в виде латинского
креста с трансептом и тремя нефами с боковыми часовнями, соединенными
коридорами. Первоначально интерьер украшали только запрестольные образы,
но в конце 19 века стены и потолки церкви были украшены фресками с
изображением библейских сцен работы итальянца Франческо Паоло Паризи. В
1907 году пол собора был покрыт мозаикой в венецианском стиле по проекту
итальянца Карло Морра. Ремонтные работы на всем этаже были начаты в 2004
году и завершены в 2010 году.
В соборе сохранились некоторые
элементы колониальных времен. Самым важным является главный алтарь из
позолоченного дерева в стиле рококо, датируемый 1785 годом и выполненный
испанским скульптором Исидро Лореа. Алтарь занимает главную часовню и
имеет статую Девы Марии и изображение Святой Троицы в балдахине.
Еще одна известная колониальная скульптура - Христос Буэнос-Айреса,
большое изображение распятого Христа, расположенное в алтаре боковой
части трансепта. Статуя была вырезана португальским скульптором Мануэлем
ду Който в 1671 году и является самой старой в соборе. По словам
верующих, она чудом спасла город от наводнения в 18 веке.
Две
кафедры собора в переходном стиле рококо-неоклассицизм были созданы в
1789–1790 годах испанским скульптором Хуаном Антонио Гаспаром
Эрнандесом, который позже (1799 г.) руководил первой художественной
школой Буэнос-Айреса.
Орган Уолкера 1871 года (опус 263)
находится в хоровой части. В нем более 3500 трубок, и он был сделан в
Германии из лучших материалов, доступных на тот момент. Титульным
органистом является г-н Энрике Римольди, который периодически дает
органные концерты бесплатно. Этот орган довольно хорошо сохранился, и
его интонация была максимально приближена к оригиналу. В настоящее время
он признан одним из лучших когда-либо произведенных органов Walcker.
Сам собор можно было бы рассматривать и как живописный музей.
Например, для Кальварии (14 станций, всегда присутствующих в любом
католическом храме) есть 14 великолепных картин, выполненных «al óleo»,
то есть масляной живописью и традиционным холстом, все оригиналы,
размерами более 1,5 на 1 метр (4 фута 11 дюймов на 3 фута 3 дюйма)
каждый.
В 1880 году останки
генерала Хосе де Сан-Мартина были привезены из Франции и помещены в
мавзолей, до которого можно добраться из правого прохода церкви.
Мавзолей был специально спроектирован французским скульптором
Альбером-Эрнестом Каррье-Бельезом из мрамора разных цветов. Черный
саркофаг охраняют три женские фигуры в натуральную величину, которые
представляют Аргентину, Чили и Перу, три региона, освобожденные
генералом. В мавзолее также находятся останки генералов Хуана Грегорио
де лас Эраса и Томаса Гвидо, а также Неизвестного солдата Независимости.