Собор Сан-Хосе - величественная римско-католическая церковь, принадлежащая архиепископии Гватемалы. Первый собор Сан-Хосе был построен в 1541. В 1669 году старая церковь Сан-Хосе была разрушена, а в 1680 году было построено второе святилище под руководством архитекторов Хуана Паскуаля и Хосе де Порра. Скульптуры были сделаны испанским скульптором Марин де Андужар Кантос. В течение нескольких десятилетий он был отремонтирован после серии землетрясений. Собор Сан-Хосе был особенно сильно поврежден в 1680 году, а затем снова в 1773. Части здания рухнули, а затем были снова отремонтированы.
Ранние этапы (XVI век)
После разрушения предыдущей столицы в
долине Альмолонга (Сьюдад-Вьеха / Сан-Мигель-Эскобар) лахаром в 1541
году испанцы основали новую столицу — Сантьяго-де-лос-Кабальерос
(будущую Антигуа) в 1543 году. Строительство первого кафедрального
собора на нынешнем месте началось около 1542–1545 годов. Материалы
частично брали из руин прежнего поселения. Активную роль играл
епископ Франсиско Маррокин. Храм был скромным (в том числе с
элементами из самана и соломы на раннем этапе), несмотря на
королевские субсидии 1545 года и средства из наследства Педро де
Альварадо (1547). Частые землетрясения (в том числе 1583 года)
постоянно мешали завершению и поддерживали здание в состоянии
постоянного ремонта.
Великая реконструкция XVII века
К
середине XVII века старый храм пришёл в крайний упадок. 7 апреля
1669 года (по некоторым данным работы по сносу начались раньше) его
снесли. Началось строительство нового, гораздо более масштабного
собора, занимавшего целый городской квартал.
Основными фигурами
стали:
Хуан Паскуаль (первоначально руководил работами);
Хосе
(Джозеф) де Поррес (1635–1703) — главный архитектор второй половины
XVII века в Сантьяго, метис смешанного происхождения
(африканско-майяско-испанского), ученик Паскуаля. Он стал главным
мастером строительства и довёл работу до конца;
Мартин де
Андуха́р Кантос — испанский инженер и скульптор-имахеро,
участвовавший на раннем этапе (его позже отстранили из-за ошибок, в
том числе связанных с преждевременным снятием опор сводов).
Собор освятили в ноябре 1680 года. Он стал одним из самых роскошных
в Центральной Америке: пять нефов, 18 боковых капелл (каждая с
куполом), множество арок, высокий центральный купол, богатое стукко,
скульптура и живопись (в том числе работы Кирио Катаньо и других
мастеров). Главный алтарь стоял под куполом, поддерживаемым 16
колоннами, облицованными панцирем черепахи (carey) и украшенными
бронзовыми медальонами. Стиль — испанское сейсмическое барокко
(«барокко антигуэньо»), адаптированное к землетрясениям.
XVIII век: расцвет и катастрофа
В 1717 году землетрясения
Сан-Мигель серьёзно повредили здание. В 1718 году ремонтом (своды,
арки, купол, второй ярус и фасад) занимался Диего де Поррес, сын
Хосе де Порреса.
В 1743 году храм получил статус митрополичьего
(архиепископского) собора. В 1745 году прошли пышные торжества по
случаю получения паллиума.
Пик славы оборвали катастрофические
землетрясения Санта-Марта 1773 года. Собор получил тяжёлые
повреждения (обрушились нефы, колокольни и значительная часть
конструкций). В 1779–1780 годах кафедру и приход Эль-Саграрио
перенесли в новую столицу — Нуэва-Гватемала-де-ла-Асунсьон
(современный Гватемала-Сити). Многие ретабло, утварь и произведения
искусства вывезли (часть временно хранилась в здании Университета
Сан-Карлос). Руины частично использовались как кладбище. Статус
кафедрального собора Антигуа утратила, хотя по традиции её
продолжают называть кафедральным.
XIX–XX века: превращение в
приход и частичное восстановление
В начале XIX века восстановили
две капеллы. В 1804 году архиепископ создал приход Сеньор Сан-Хосе
(объединив несколько старых приходов). С 1819 года (работы
активизировались и завершились к 1832 году) переднюю часть руин
(вход, баптистерий и прилегающие капеллы) приспособили под
действующую приходскую церковь. Задняя, основная часть осталась в
руинах. Позже (в том числе после землетрясения 1874 года) утратили
колокольни.
Дальнейшие землетрясения (1917–1918, особенно 1976)
нанесли новый ущерб, в том числе фасаду. С 1980-х годов активные
работы по консервации и стабилизации ведёт Национальный совет по
охране Антигуа-Гватемала. В 1944 году город объявили национальным
памятником, а в 1979 году Антигуа вошла в список Всемирного наследия
ЮНЕСКО.
Первая церковь на этом месте начала возводиться около 1545 года из
материалов разрушенного поселения в долине Альмолонга. Здание было
скромным и постоянно страдало от землетрясений. В 1669 году его
окончательно снесли.
Новый собор строили с 1669 по 1680 год под
руководством мастера Хосе (Хозефа) де Порреса и Хуана Паскуаля при
участии испанского инженера и скульптора Мартина де Андухара Кантоса.
Освящение состоялось в ноябре 1680 года. Это было одно из самых
роскошных и больших церковных зданий Центральной Америки своего времени.
После землетрясений 1717 года (Сан-Мигель) работы по восстановлению
сводов, арок, купола, второго яруса и фасада выполнил Диего де Поррес
(1718). В 1743 году храм получил статус митрополии.
Катастрофические
землетрясения Санта-Марта 1773 года практически разрушили здание.
Столицу перенесли в нынешнюю Гватемалу, а собор утратил свой статус. В
начале XIX века (примерно 1819–1832) частично восстановили переднюю
часть (вход, баптистерий и несколько капелл) для использования как
приходской церкви Сан-Хосе. Дальнейшие повреждения нанесли землетрясения
1874 и 1976 годов. Сегодня передняя часть действует как приход, а
основная территория — это охраняемые руины (объект Всемирного наследия
ЮНЕСКО в составе Антигуа).
Общая планировка и стиль
Стиль —
испанское (антигуанское) барокко с сильными адаптациями к сейсмической
зоне: толстые стены, относительно низкие пропорции, массивные опоры.
Здание занимало целый городской квартал.
Пять нефов (центральный и
боковые).
18 боковых капелл, каждая перекрыта куполом.
Многочисленные арки (упоминается около 78).
Несколько входов (до
семи).
Главный алтарь располагался под большим куполом на
средокрестии.
За главным алтарем существовала Королевская капелла.
Конструкция сочетала кирпичную кладку с толстым слоем штукатурки
(штукатурка/эстуко) и элементы, рассчитанные на устойчивость к толчкам.
Фасад
Главный фасад обращен к Центральной площади. Это один из
наиболее сохранившихся элементов.
Трехпортальная композиция по схеме
триумфальной арки.
Порталы обрамлены парными (двойными) колоннами.
Горизонтальное членение на ярусы с богатым лепным декором.
Многочисленные ниши со статуями (около 15 фигур, не считая херувимов у
входа). Среди них: апостолы, Отцы Церкви, Сантьяго Апостол (покровитель
города) над центральным порталом, Дева Успения, Вечный Отец и другие.
Характерный антигуанский лепной декор (ataurique) — изогнутые,
растительные и орнаментальные мотивы в штукатурке.
Фасад покрыт белой
штукатуркой (сейчас обветренной). Изначально по бокам стояли две
колокольни, которые не сохранились.
Фасад производит впечатление
торжественного и пластичного, типичного для зрелого колониального
барокко Антигуа.
Интерьер и декоративные элементы (оригинальные и
сохранившиеся)
В первоначальном виде интерьер был чрезвычайно
богатым:
Главный алтарь стоял под куполом, который поддерживали
шестнадцать колонн, обшитых карей (черепашьим панцирем) и украшенных
бронзовыми медальонами тонкой работы.
На карнизе размещались статуи
Девы Марии и двенадцати апостолов из слоновой кости.
Столбы и
пилястры украшены сложной лепниной: ангелы, рельефы в виде лабиринтов,
фигуры евангелистов, ангелы-кадильщики (туриферарии) на парусах купола.
Купола (в том числе яйцевидные/полусферические) и своды.
Работы
известных колониальных мастеров, в том числе Кирио Катаньо (известный
также Черным Христом из Эскипуласа).
В руинах до сих пор видны
мощные столбы с остатками лепнины, арки, фрагменты куполов и сводов.
Пространство открыто небу, что создает сильный драматический эффект.
Сохранились крипты, в которых, по преданию и источникам, находились
захоронения епископа Франсиско Маррокина, Педро де Альварадо (останки
перемещались) и, возможно, Берналя Диаса дель Кастильо. Есть также
система туннелей и сводов неизвестного назначения.
Современное
состояние
Передняя часть (вход и прилегающие капеллы) восстановлена и
используется как действующая приходская церковь. Здесь проходят службы,
хранятся важные изображения (в том числе Señor Sepultado de San José и
Nuestra Señora del Socorro).
Основной объем — живописные руины с
массивными каменными/кирпичными конструкциями, открытыми куполами и
колоннами. Вход в руины обычно с южной стороны (отдельная плата).
Здание сильно пострадало от землетрясений, но именно благодаря этому
сегодня оно является одним из самых атмосферных памятников Антигуа.