15-3 W Хьюстон-стрит, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк 10012
«Стена» (The Wall), также известная как «Врата в Сохо» (The Gateway
to Soho), — это яркий пример минималистического публичного искусства,
расположенный на углу Бродвея и Хаустон-стрит в районе Сохо на
Манхэттене (Нью-Йорк). Произведение установлено на фасаде здания по
адресу Бродвей, 599, и служит настоящим визуальным ориентиром,
отмечающим вход в легендарный художественный квартал.
До 2002 года
«Стена» была неотъемлемой частью здания. В том году Комиссия по
сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (New York City Landmarks
Preservation Commission, LPC) выдала владельцам разрешение на временный
демонтаж объекта для проведения ремонтных работ на внутренней стене
здания. Работы длились несколько лет: алюминиевые элементы хранились в
подвале, а само произведение было полностью восстановлено и возвращено
на прежнее место в 2007 году. Сегодня оно снова радует жителей, туристов
и прохожих, хотя под ним разместились рекламные билборды — символическое
отражение смешения искусства и коммерции в современном Сохо.
«Стена» была создана в 1973 году американским скульптором Форрестом
«Фрости» Майерсом (Forrest “Frosty” Myers) по заказу ныне не
существующей некоммерческой организации City Walls, Inc. Гонорар
художника составил всего 2000 долларов — скромная сумма даже по меркам
того времени. City Walls, основанная в 1969 году, ставила целью оживлять
унылые городские фасады через крупномасштабные произведения искусства и
способствовать возрождению Нью-Йорка в период, когда Сохо только начинал
превращаться из промышленной зоны в центр художественной жизни.
Композиция выполнена в строгом минималистском стиле и состоит из 42
вертикальных алюминиевых брусьев (гладких, окрашенных в ярко-зелёный или
бирюзовый оттенок), которые bolted (прикреплены болтами) к стальным
опорным конструкциям и выступают примерно на 1,2 метра (четыре фута) от
фасада. Эти элементы установлены на фоне стены, выкрашенной в нежный
оттенок барвинка (periwinkle) — светло-голубой с лёгким сиреневым
подтоном, иногда описываемый как sky-blue. Произведение занимает около
трёх четвертей площади северной стены здания и возвышается почти на
восемь этажей, делая его заметным с большого расстояния.
Изначально
работу заказал предыдущий владелец здания Чарльз Танненбаум (Charles
Tannenbaum) специально для того, чтобы скрыть архитектурные изъяны —
обнажённые балки и стыки (joists), которые остались после расширения
Хаустон-стрит в 1930–1940-х годах, когда часть соседнего здания была
снесена. Пустая кирпичная стена выглядела как шрам на лице района, и
«Стена» Майерса превратила этот недостаток в сильный художественный
акцент.
Сам художник объяснял символический смысл произведения так:
оно отражает трансформации, которые переживал Сохо в своей
художественной истории — от заброшенных промышленных лофтов до бурлящего
центра авангарда 1960–1970-х годов. Одновременно «Стена» служит
постоянным напоминанием о том, что район «по-прежнему хранит дух
художников тех времён», когда здесь творили Роберт Раушенберг, Энди
Уорхол, Клас Ольденбург и многие другие. Для многих «Врата в Сохо» стали
не просто декором, а визуальным манифестом эпохи, когда искусство
буквально выходило на улицы и меняло облик города.
Сегодня, спустя
более 50 лет после создания, «Стена» остаётся одним из самых узнаваемых
символов Сохо — ярким, минималистичным и по-прежнему актуальным
напоминанием о творческой энергии района.
В 1997 году владельцы (кондоминиум Soho International Arts
Condominium) здания по адресу Бродвей, 599 в Нью-Йорке обратились в
Комиссию по сохранению достопримечательностей (Landmarks Preservation
Commission, LPC) с жалобой. Они утверждали, что крупномасштабное
произведение искусства «The Wall» (известное также как «Ворота в СоХо»),
установленное на северной фасаде здания в 1973 году художником Форрестом
«Фрости» Майерсом, вызывает протечки.
Скульптура состояла из 42
ярко-зелёных алюминиевых балок, закреплённых на 42 стальных кронштейнах,
и была смонтирована на открытой кирпичной стене после расширения улицы
Хьюстон в 1940-х годах (когда снесли соседнее здание). Владельцы
заявляли, что крепления способствуют коррозии, проникновению влаги
внутрь здания и повреждению несущих конструкций, что затрудняет
проведение ремонта и обслуживания фасада.
Только в 2002 году LPC
наконец выдала разрешение на демонтаж объекта. Условие было жёстким:
после завершения ремонтных работ владельцы обязаны вернуть произведение
искусства на прежнее место в целости и сохранности. Компоненты «Стены»
разобрали и временно складировали в подвале здания.
Однако владельцы
не спешили с восстановлением. В сентябре 2004 года городские власти
подали на них иск в федеральный суд, требуя принудительного
восстановления «The Wall».
Судья Окружного суда США Дебора Баттс
(Deborah Batts) сначала отклонила довод ответчиков о том, что
обязательное сохранение произведения искусства нарушает их права,
гарантированные Первой поправкой к Конституции США (свобода слова).
Однако в мае 2005 года судья вынесла принципиально важное решение:
действия городских властей нарушают права собственников, защищённые
Пятой поправкой (запрет на изъятие частной собственности без
справедливой компенсации). Город не вправе принуждать владельцев к
вечному содержанию и обслуживанию данного объекта искусства, поскольку
оно не является неотъемлемой частью конструкции здания.
При этом
судья отметила: если город всё же решит настоять на исполнении
предписания о восстановлении «Стены», он будет обязан выплатить
владельцам справедливую компенсацию за расходы, понесённые на создание,
демонтаж, хранение и повторную установку произведения.
Долгая
судебная тяжба завершилась компромиссом. В апреле 2007 года городские
власти, владельцы здания и сам художник объявили о заключении мирового
соглашения. Согласно ему, внешнюю часть постройки (фасад) планировалось
увеличить по высоте на 30 футов (около 9 метров). Это позволило бы
разместить «The Wall» значительно выше, освободив ценное рекламное
пространство на уровне улицы.
По оценкам владельцев, без произведения
искусства эта стена могла бы приносить до 600 000 долларов рекламного
дохода в год от билбордов. Соглашение позволило сохранить общественное
искусство, не лишая собственников экономической выгоды от фасада, и в
итоге «The Wall» была успешно восстановлена на обновлённом фасаде.
Этот случай стал ярким примером столкновения интересов сохранения
публичного искусства, прав частной собственности и экономических реалий
в историческом районе СоХо.