Церковь Сан-Франческо-ди-Пиза находится на площади Сан-Франческо. По размерам это вторая по величине церковь в городе, уступая только собору.
Церковь упоминается с 1233 года. В 1261
году архиепископ Федерико Висконти, признавая значение,
приобретенное францисканским орденом, издал декрет о его расширении;
с 1265-70 Джованни ди Симоне руководил работами, которые восходят к
единственному залу, покрытому хижиной, и смелой и типичной
колокольне, покоящейся внутри с двух сторон на полках. Однако
строительство замедлилось из-за финансовых трудностей, связанных с
военными событиями; в начале четырнадцатого века церковь все еще
была незавершенной фасада, начатого благодаря мрамору,
предоставленному Гуаланди, который будет завершен только в 1603
году, в эпоху Медичи.
Со временем церковь и прилегающий
монастырь подвергались различным реставрациям и перестройкам; в
пятнадцатом веке были возведены два монастыря и часовня
Сан-Бернардино, а между шестнадцатым и семнадцатым веками, в полном
духе Контрреформации, были построены боковые алтари и открыты окна в
нефе, ставя под угрозу четырнадцатый- фрески века, украшавшие стены.
Между восемнадцатым и девятнадцатым веками, после репрессий
Лотарингии и Наполеона, большая часть мебели была утеряна; в
частности, наполеоновские кражи лишили его важных картин, таких как
«Величество Чимабуэ», «Стигматы Сан-Франческо ди Джотто» и
«Сан-Томмазо д'Акино среди докторов церкви» Беноццо Гоццоли, которые
сейчас выставлены в музее Лувра.
В 1863 году, следуя закону
№. 384 от 22 декабря 1861 г. церковь и монастырь Сан-Франческо были
деосвящены и использовались как военные казармы. Таким образом, все
предметы, картины и украшения были официально изъяты семьями,
которые воспользовались правом покровительства там, как следует из
описи, составленной последним приором. 7 июля 1866 года церковь была
преобразована в склад, принадлежащий Королевскому государству.
4 марта 1875 года муниципалитету Пизы удалось добиться
«экспроприации для общественных нужд» различных владений,
принадлежащих Королевскому государству, в том числе бывшей церкви
Сан-Франческо, что привело к длительному и сложному юридическому
спору о возмещении убытков и формы осуществления экспроприации.
22 мая 1893 года Министерство просвещения объявило бывшую
церковь и близлежащий бывший монастырь национальным памятником,
передав их из королевской собственности. 8 июля 1893 г. они были
переданы муниципалитету Пизы только «для сохранения и использования
национального памятника». 15 июня 1899 года муниципалитет Пизы
передал бывшую церковь курии архиепископа «исключительно для
поклонения» и «для сохранения произведений искусства», которые в
конечном итоге курия архиепископа договорилась разместить. Курии
удалось вновь открыть сильно обветшавшую внутри церковь для
богослужений только в 1901 году благодаря заметному экономическому
вмешательству городского комитета, в состав которого входили многие
горожане. Городской комитет также восстановил церковные окна в
соответствии с новыми проектами и украшениями Галилео Чини и
Франческо Моссмейера на фабрике Квентина.
Сегодня
Сан-Франческо является приходским центром вместе с близлежащей
церковью Санта-Чечилия с итало-румынской общиной. Однако в настоящее
время церковь закрыта; на самом деле крыша сильно повреждена,
интерьер непригоден и ведутся реставрационные работы. Монастырь,
женский монастырь и прилегающая к нему школа также находятся в
плохом состоянии, но работы по реконструкции и реставрации должны
начаться в 2019 г. По этому поводу проводятся многочисленные акции и
сборы средств при содействии специального комитета, ФАИ и других
учреждений.
Измерения и размеры
Длина 80 м
Ширина нефа 18 м
Максимальная ширина нефа 22 м
Высота колокольни 45 м.
Характеризуемый планом латинского креста, ему
предшествует остроконечный фасад из мрамора Сан-Джулиано, чей нижний
регистр формы четырнадцатого века гармонирует с верхней половиной,
завершенной только в семнадцатом веке.
Интерьер представляет
собой один из самых удачных примеров францисканской архитектуры с одним
умбрийско-тосканским нефом и открытыми деревянными фермами. Неф шириной
18 метров у трансепта расширяется до 22 метров; размеры, которые делают
его самым широким нефом среди тосканских церквей вместе с нефом базилики
Сан-Франческо в Сиене, который происходит непосредственно от пизанской
модели.
От богатых фресок четырнадцатого века, среди авторов которых стоит
упомянуть Спинелло Аретино и Таддео Гадди, остались лишь фрагменты или
синопии. Единственный запрестольный образ, спасенный от французских
набегов, Сан-Франческо и шесть чудес Джунта Пизано, копируется в первой
часовне слева от алтаря (которая уже носила название
Санта-Мария-Маддалена) под патронажем Агостини Венерози. семьи Шелковых,
а оригинал хранится в Национальном музее Сан-Маттео.
В алтарях,
построенных во времена Контрреформации, размещены крупноформатные
полотна и столы лучших тосканских художников того времени: «Рождество
Иисуса с Поклонением пастухов» Чиголи, «Успение Богородицы» Вентуры
Салимбени, «Крещение Христа». Эмполи, Сан-Франческо получает стигматы
Санти ди Тито, Сан-Франческо получает индульгенцию Франческо Ванни.
Примечательны могилы, находящиеся в церкви, в том числе могила графа
Уголино делла Герардеска, похороненного здесь со своими детьми и внуками
после того, как останки этих несчастных были вынесены из соседней башни
голода (или муда), где они были поглощены согласно Данте. «гордая
трапеза». Первоначально гробница Уголино находилась в монастыре церкви,
поскольку, умирая как предатель, она не могла быть помещена вместе с
костями его семьи в монументальную гробницу, созданную Лупо ди
Франческо, которая находилась внутри церкви. Впоследствии, как из-за
того, что эта монументальная гробница была расчленена и перенесена в
разные места, так и для последующей переоценки графа Уголино, в начале
двадцатого века предполагаемые останки Уголино, сыновей и внуков были
перенесены в нынешнюю часовню внутри церкви.
В ризнице фрески
Таддео ди Бартоло (1397 г., восстановлены в девятнадцатом веке Гульельмо
Ботти) с сюжетами о Марии; в зале капитула - отдельные фрески с
христологическими рассказами Никколо ди Пьетро Джерини (1392 г.) и
синопиями. Несмотря на неоптимальное состояние сохранности, обе картины,
особенно картины в доме капитула, представляют собой произведения
большой выразительной силы и замечательного исполнительского мастерства.
Присутствие маленького Величества из школы Чимабуэ было
засвидетельствовано в ризнице, которая сейчас находится в Национальной
галерее искусств в Вашингтоне.