Адрес: Kıbrıs Şehitler Cad (на север от Мавзолея)
Откройте рассвет до сумерек
Мало,
что осталось от древнего города Галикарнас, но театр Бодрума на
южных склонах района Гёктепе является одним из самых нетронутых
мест. Раскопки начались здесь в 1973 году, и восстановление
продолжается. Театр был возведен в 4 веке до н.э. Он состоит из
сцены, оркестра и рядов сидений. Вероятно, при римском правление он
использовался больше для гладиаторских боев, чем для театральных
представлений. Необычные балюстрады в оркестре, возможно, были
помещены там для защиты зрителей.
Галикарнас при Мавсоле и появление театра
В середине IV века
до н. э. сатрап Карии Мавсол (правил примерно 377-353 гг. до н. э.)
перенёс столицу из Миласы в Галикарнас и развернул масштабную
перестройку города. Появились новые стены, гавань, храмы, террасы и
знаменитый Мавзолей - одно из семи чудес света. Город задумывался
как блистательная эллинистическая столица с сильным карийским и
персидским оттенком.
Строительство театра обычно связывают именно
с этой программой. Профессор Юмит Сердароглу, руководивший
раскопками, датировал его серединой IV века до н. э. и считал старше
театра в Приене. Другие исследователи относят сохранившуюся
эллинистическую фазу к первой половине III или даже к концу II века
до н. э. Расхождение объясняется тем, что на месте, скорее всего,
существовали более ранние площадки для представлений, а каменный
театр в том виде, в каком мы его видим, складывался поэтапно.
Литературные источники подтверждают, что театральная жизнь в
Галикарнасе была живой уже в IV веке. В 353/352 году до н. э., на
похоронах Мавсола, его супруга Артемисия устроила драматический
агон. Победу одержал Феодект трагедией «Мавсол». Чуть позже
галикарнасский трагик Фанострат победил на Ленеях в Афинах (307/306
гг. до н. э.), и сограждане поставили ему статую на афинском
Акрополе. То есть город уже имел устойчивую драматическую среду - и
нуждался в соответствующем здании.
По форме театр близок к
классическим греческим образцам, в первую очередь к театру Эпидавра:
полукруглая (даже чуть больше полукруга) кавеа, орхестра, отделённая
от зрителей сцена. Нижние ряды вырублены прямо в мягкой скале холма
- типичный приём греческих зодчих.
Римская эпоха и смена
функций
Во II веке н. э. театр расширили и приспособили к вкусам
империи. Появились более монументальная сцена и декоративный фасад.
К III веку между зрителями и ареной установили ограждения: здесь уже
шли не только драмы, но и гладиаторские бои и охоты на зверей
(venationes). Это обычная судьба многих анатолийских театров -
греческая форма сохранялась, содержание становилось римским.
После VII века здание забросили. Землетрясения и оползни засыпали
нижнюю кавеа землёй. К XX веку над поверхностью торчали лишь верхние
ряды.
Раскопки и реставрация
Систематические работы
начались в 1973-1974 годах под руководством профессора Юмита
Сердароглу. Раскопки продолжались до середины 1980-х. Сначала
расчистили парады (боковые входы) и нижние ряды, затем начали
возвращать сиденья на места.
Повторные попытки реставрации в
1970-х и 1980-х останавливались из-за нехватки средств. Крупный этап
пришёлся на 2000-2003 годы: Музей подводной археологии Бодрума при
поддержке Turkcell и Ericsson провёл комплексную расчистку и
частичную реконструкцию. В 2003 году театр вновь открыли для публики
- сначала концертом «Анатолийского огня».
В 2006 году за кавеей
обнаружили тоннели и камеры, вырубленные в скале. Их назначение до
конца не ясно: возможно, служебные помещения, хранилища или элементы
более ранней застройки холма, который в древности служил и
некрополем.
Сегодня восстановлена лишь часть рядов. Для
мероприятий обычно используют около 3100-3500 мест, хотя
теоретическая ёмкость сохранившегося объёма выше.
Театр
сегодня
Античный театр снова живой. Здесь проходят концерты,
Международный балетный фестиваль Бодрума и другие культурные события
- в основном летом. С верхних рядов открывается один из лучших видов
на Бодрум: бухта, замок госпитальеров, море и остров Кос.
Для
путешественника это редкое сочетание: можно и пройтись по настоящим
античным ступеням IV-II веков до н. э., и вечером услышать музыку в
том же пространстве, где когда-то ставили трагедию о Мавсоле.
Театр Галикарнаса - не самое большое и не самое роскошное здание
античной Анатолии. Его сила в другом. Он стоит на том самом холме, с
которого город Мавсола смотрел на море, сохранил греческую
планировку сквозь римские переделки и после полутора тысяч лет
молчания снова собирает людей. Для истории Бодрума это самый прямой
мост между карийской столицей IV века до н. э. и сегодняшним
курортом.
Место в городе и замысел
Театр врезан в мягкую коренную породу
склона. Нижние ряды вырублены прямо в скале, верхние опирались на
подсыпку и подпорные стены (аналеммы). Такой приём типичен для
эллинистической Малой Азии: минимум искусственных субструкций, максимум
естественного уклона. Вид на море был частью архитектуры - зритель
смотрел не только на сцену, но и на город и акваторию.
Датировка
спорная. Турецкая традиция и раскопки Умита Сердароглу связывают
постройку с серединой IV в. до н. э. и программой Мавсола. Франк Сир и
ряд исследователей относят сохранившийся каменный театр к позднему II в.
до н. э., с крупной перестройкой во II в. н. э. Для архитектуры важнее
другое: план остался греческим даже после римских переделок.
Общая схема
Три канонических блока:
Кавея (театрон, койлон) -
зрительские ряды
Орхестра - площадка хора и обрядов
Скена с
проскением - сценическое здание
Диаметр кавеи около 86 м. Диаметр
орхестры около 18 м. Расчётная вместимость 10-13 тысяч человек.
Популярные описания иногда дают «55 рядов» и диаметр около 100 м;
академическая фиксация Сира точнее: нижняя кавея 30 рядов в 11 клиньях,
верхняя 14 рядов в 22 клиньях, между ними прецинкция с подиумной
стенкой.
Кавея
Форма - подкова, выходящая за полукруг. Это
ранний греческий тип, близкий Эпидавру, а не римскому полукругу,
замкнутому на скену.
Нижний ярус (ima cavea) лучше сохранился.
Верхний ряд нижней зоны имел спинки - места для почётных зрителей
(проэдрия). Горизонтальный проход (диазома / praecinctio) делит зал на
нижнюю и верхнюю зоны и служит и циркуляцией, и социальной границей.
Радиальные лестницы режут ряды на клинья (керкиды / cunei): снизу 11,
сверху больше и уже, чтобы верхняя дуга не «расползалась».
Материал:
грубо обработанная скала плюс мраморная облицовка сидений. На части
блоков вырезаны имена - закреплённые места жрецов, магистратов,
гимнасиархов, знатных семей. В камне есть круглые и квадратные гнёзда
под стойки велума (тента). В верхних рядах прорезаны мелкие водостоки:
дождевая вода уходила, не заливая орхестру.
Аналеммы по торцам кавеи
держат насыпь и оформляют пародосы - боковые входы между залом и скеной.
За театроном в скале вырублены коридоры и помещения; один из ходов
описывают как длинный служебный проход западного входа.
Орхестра
Площадка больше полукруга и следует контуру кавеи. В греческой фазе
здесь стоял хор, здесь же совершали обряд Дионису. У края сохранился
алтарь. Пол был каменным или утрамбованным; по периметру шёл дренажный
канал (еврип).
В римское время орхестру приспособили под зрелища
иного типа. Появились следы ограждений, отделявших зрителей от арены -
признак гладиаторских боёв и венаций. Театр при этом не стал типичным
римским амфитеатром: кавея не сомкнулась со скеной, пародосы остались
открытыми.
Скена и проскений
Эллинистический проскений
опирался на 14 пилонов с приставными дорическими полуколоннами. Между
ними ставили пинаки - расписные щиты декораций. Сцена трапециевидная в
плане: длина 26,25 м, ширина от 2,5 до 3,6 м. Такая форма улучшает обзор
с боковых клиньев. Сценическое здание около 34,9 м в длину, внутри
несколько комнат для актёров, реквизита и механизмов.
В римскую эпоху
промежутки между пилонами заложили, фасад превратили в архитектурную
scaenae frons. Добавили второй ярус, ниши, театральные маски и бычьи
головы. Нижние ряды кладки скены ещё читаются; колонны и блоки лежат
перед орхестрой. Полностью римской «стены-декорации» высотой с кавею
здесь не сложилось.
Акустика и геометрия
Подковообразная
кавея, равные радиальные лестницы и гладкая каменная поверхность дают
типичный греческий эффект: речь с орхестры слышна на верхних рядах без
усиления. Уклон холма задаёт угол обзора; трапециевидный пульпит
компенсирует «слепые» зоны по краям. Это не идеальный круг Эпидавра, но
та же логика: центр композиции - орхестра, а не высокая римская сцена.
Римский слой без смены типа
Во II в. н. э. театр расширили и
украсили, в III в. приспособили под бои. Добавили ярус скены, барьеры у
орхестры, декоративную пластику. Греческий каркас не сломали: кавея
больше полукруга, скена не замыкает зал в кольцо, вход по-прежнему через
пародосы и радиальные лестницы. Это характерный малоазийский гибрид -
эллинистический план с римским фасадом.
Что видно сегодня
Лучше всего читается нижняя кавея, диазома, контур орхестры и цоколь
скены. Верхние ряды сильно разобраны. После раскопок 1973-1985 гг.
(Сердароглу) и реставрации 2000-2003 гг. театр снова работает как сцена:
концерты и балетный фестиваль. Для современной публики используют только
часть рядов - обычно около 3-4 тысяч мест, хотя античная ёмкость была
втрое больше.
Где находится и как добраться
Адрес: Yeniköy Mahallesi, Kıbrıs
Şehitleri Caddesi (трасса D330 / кольцевая в сторону Тургутрейса), 48440
Bodrum / Muğla.
Координаты примерно 37.0404, 27.4218.
От старого
города и марины это не «за городом», но и не на набережной: подъем 1-1,5
км, 15-30 минут пешком в зависимости от старта и жары. Дорога идет в
гору.
Пешком. Удобно совмещать с Мавзолеем Галикарнаса: театр выше и
дальше от центра, Мавзолей ближе к Тепеджику. Если идти в жару, лучше
сначала театр (пока прохладнее), потом спуск к Мавзолею и крепости.
Долмуш и автобус. Маршруты MUTTAŞ в сторону Тургутрейса останавливаются
у «Antik Tiyatro» или «Antik Tiyatro Karşısı» (напротив театра). Линии,
которые часто упоминают: 2-27, 2-29, 2-34, 2-41, 2-45, 2-61. Расписание
лучше сверять на месте: летом частота высокая.
Такси. Самый простой
вариант с чемоданами, детьми или в полдень. Водитель ставит у въезда с
кольцевой.
Автомобиль. Парковка у театра обычно есть, но в дни
концертов и в пик сезона места заканчиваются быстро. Заезд с D330,
ориентир - сам амфитеатр над дорогой.
От автовокзала (otogar) пешком
тоже реально, около 10-15 минут, но снова в подъем.
Часы работы и
вход
Дневной осмотр, по официальным площадкам Министерства культуры,
бесплатный. Museum Pass и MüzeKart здесь почти ничего не экономят.
Важный нюанс: источники расходятся.
На muze.gov.tr часто стоит
08:30-17:30, касса до 17:00, понедельник - выходной.
На Turkish
Museums для лета (примерно 10 июня - 1 октября) указывают 09:00-20:00,
зимой 08:30-17:30.
Туристические сайты пишут и 08:30-19:00 / 19:30
летом.
Практический вывод: перед выходом откройте muze.gov.tr или
спросите в инфоцентре. Расписание сдвигают из-за реставрации,
праздников, Рамадана и подготовки к концерту. В дни мероприятий часть
рядов или весь объект могут закрыть для обычных посетителей.
Телефон,
который встречается в справочниках: +90 252 316 80 61.
Концерты,
балет и фестивали - отдельные платные билеты, своя охрана и свои места.
Бесплатный дневной вход на вечернее шоу не действует.
Сколько
времени закладывать
25-40 минут: нижние ряды, орхестра, общий вид.
45-75 минут: подъем выше, фото с разных ярусов, сравнение театра с
крепостью внизу.
Весь вечер: если вы на концерте.
Это не Эфес.
Объект компактный. Главная ценность - пространство, акустика склона и
панорама, а не таблички на каждом камне.
Что смотреть на месте
Нижняя кавеа. Лучше всего читается античный масштаб. Радиальных лестниц
много, ступени неровные.
Диазома. Горизонтальный пояс, который делит
нижние и верхние места.
Орхестра и остатки сцены. От скене почти
ничего не осталось, но планировка понятна.
Алтарь Диониса у игровой
площадки, если его не закрыли ограждением.
Верхние доступные ряды.
Отсюда вид на Белую крепость, марину, бухту, при ясной погоде - Кос и
Датча. Это главный «кадр» Бодрума.
Если пустят к тыльной стороне
рядов - следы вырубленных в скале помещений (их находили при расчистке
2006 года). Не ждите подземного лабиринта: это деталь для внимательного
глаза.
Табличек мало. Имеет смысл заранее знать три слова: кавеа,
орхестра, скене. Тогда руины складываются в схему, а не в «просто
ступени».
Советы туристам
Обувь. Только закрытая и с хорошей
подошвой. Камень скользкий от пыли и полировки тысячами ног, ступени
крутые, край ряда иногда без барьера.
Жара и солнце. Тени почти нет.
Летом берите воду, кепку, крем. Лучшие часы - сразу после открытия и за
1,5-2 часа до заката. В полдень камень раскаляется, фото «белеют», людей
больше.
Подушка. На дневной осмотр не обязательна. На концерт - да.
Камень жесткий и теплый даже вечером. Местные часто несут тонкое сиденье
или сложенное полотенце.
Понедельник. Крепость часто открыта, театр и
Мавзолей - нет. Не стройте «античный день» на понедельник.
Доступность. Коляска и инвалидное кресло на верхние ярусы почти
нереально. Нижняя зона ближе к входу относительно ровнее, но это все
равно археология, не парк. С детьми держите за руку: перепад высот
серьезный.
Фото. Самый выигрышный ракурс - с верхних разрешенных
рядов, когда в одном кадре сцена, город и крепость. Утром свет мягче и
меньше экскурсионных групп (они чаще после 10:30). На закате камень
желтеет, но силуэт солнца может «убить» деталь кладки.
Концерты.
Летом площадка живая: турецкая эстрада, иногда мировые имена, Бодрумский
международный балетный фестиваль. Билеты берут заранее. Приезжайте с
запасом: досмотр, очередь на парковку, посадка по секторам. После шоу
такси ловить проще, чем в час пик днем, но цена выше.
Что взять с
собой. Вода, головной убор, удобная обувь, зарядка. Гид на месте обычно
не дежурит. Лицензированный гид имеет смысл, только если вы идете
маршрутом «весь Галикарнас»: театр + Мавзолей + ворота Миндоса +
крепость.
Правила. Не ходите по запрещенным ярусам и краю орхестры.
Не двигайте камни. Дроны на археологических объектах в Турции часто
требуют разрешения. Питомцев, кроме собак-поводырей, обычно не пускают.
С чем соединить в один маршрут
Логичная полудневная связка по
древнему Галикарнасу:
Античный театр (вид сверху, 40-60 минут).
Мавзолей Галикарнаса - фундамент чуда света, отдельные билеты и свой
график, тоже часто закрыт по понедельникам.
Ворота Миндоса - остатки
городской стены на западе.
Спуск к крепости Бодрума и Музею подводной
археологии.
Идти лучше сверху вниз. В обратную сторону в июле это
уже спортивный забег.
Если времени мало и жарко, ограничьтесь театром
плюс видом: за полчаса вы поймете масштаб города Мавсола лучше, чем по
одним табличкам у Мавзолея, где от чуда света остался в основном
котлован.