Бельведер — исторический комплекс зданий в Вене, Австрия,
состоящий из двух дворцов в стиле барокко (Верхний и Нижний
Бельведер), Оранжереи и Дворцовых конюшен. Здания расположены в
барочном парковом ландшафте в третьем районе города, на
юго-восточной окраине его центра. В нем находится музей Бельведер.
Территория расположена на плавном уклоне и включает в себя
декоративные многоуровневые фонтаны и каскады, скульптуры в стиле
барокко и величественные кованые ворота. Дворцовый комплекс в стиле
барокко был построен как летняя резиденция принца Евгения
Савойского.
Бельведер был построен в период масштабного
строительства в Вене, которая в то время была и имперской столицей,
и домом для правящей династии Габсбургов. Этот период процветания
последовал после успешного завершения главнокомандующим принцем
Евгением Савойским серии войн против Османской империи.
Принц Евгений Савойский и покупка земли
Принц Евгений Савойский
(1663–1736) — выдающийся полководец Священной Римской империи,
победитель турок и один из самых влиятельных людей при дворе Габсбургов.
После успешных кампаний против Османской империи он располагал огромным
состоянием и стремился создать резиденцию, которая отражала бы его
статус.
В 1697 году Евгений приобрёл крупный участок земли (около 88
400 м²) к югу от Реннвега (Rennweg), за городскими стенами Вены. Ранее
здесь находился сад императорского лейб-медика Франца Штокхаммера. В
последующие годы (1708, 1716, 1717–1718 и позже) принц докупил соседние
участки, расширив территорию. К моменту завершения строительства
комплекс занимал более 150 тысяч квадратных метров.
Строительство
Архитектором стал Иоганн Лукас фон Хильдебрандт (Johann Lukas von
Hildebrandt, 1668–1745) — один из ведущих мастеров австрийского барокко,
военный инженер, знакомый с Евгением по итальянским кампаниям.
Нижний Бельведер (Unteres Belvedere). Строительство началось в 1712 году
и в основном завершилось к 1716–1717 годам. Это была собственно жилая
резиденция принца. Здание имеет удлинённую форму с центральным
павильоном и боковыми крыльями. Значительную часть садового фасада
занимали оранжереи. Интерьеры включали Мраморную галерею, Зал гротесков,
Сала Террена и богато украшенные жилые покои.
Верхний Бельведер
(Oberes Belvedere). Работы начались в 1717 году и завершились в 1723
году. Это более крупное и парадное здание, предназначенное для приёмов,
празднеств и демонстрации статуса. Оно стоит на возвышенности и даёт
знаменитый вид на Вену (так называемый «вид Каналетто»). Центральный
восьмиугольный павильон с мансардной крышей фланкирован боковыми
павильонами. Внутри — великолепный Мраморный зал (Marmorsaal) с фресками
Карло Карлоне, Сала Террена, капелла с алтарным образом Франческо
Солимены и другие парадные залы.
Сады проектировал французский
ландшафтный архитектор Доминик Жирар (Dominique Girard), ученик школы
Версаля (он работал у Андре Ленотра и при баварском дворе). Основные
работы по парку были завершены около 1718–1725 годов. Планировка строго
геометрическая, с террасами, партерами, фонтанами (первоначально
насчитывалось несколько десятков фонтанов и водных устройств),
скульптурами Джованни Станетти и перспективой, связывающей два дворца. В
комплексе также существовали зверинец (менажерия) и оранжереи.
Уже в
1719 году, когда Верхний Бельведер ещё достраивался, Евгений принимал
здесь турецкого посла Ибрагима-пашу. Комплекс стал символом триумфа
принца после побед над османами (включая взятие Белграда в 1717 году).
После смерти принца Евгения
Евгений умер 21 апреля 1736 года в
своём городском дворце (Winterpalais) без законного завещания.
Наследницей была признана его племянница Анна Виктория (Виктория)
Савойская, герцогиня Саксен-Хильдбургхаузенская. Она не проявила
интереса к содержанию огромного комплекса и начала распродавать
коллекции (библиотеку, картины, скульптуры). В 1752 году весь ансамбль
Бельведера был продан императрице Марии Терезии.
Мария Терезия
включила комплекс в императорские владения (1754). Габсбурги не
использовали его как постоянную резиденцию, но проводили здесь
торжества. Самое известное — пышные празднества 17 апреля 1770 года по
случаю бракосочетания эрцгерцогини Марии Антонии (будущей
Марии-Антуанетты) с французским дофином, будущим Людовиком XVI.
Превращение в музей
В 1776–1777 годах Мария Терезия и её сын Иосиф II
приняли решение перенести императорскую картинную галерею из Шталльбурга
(Stallburg) в Верхний Бельведер. В духе идей Просвещённого абсолютизма
коллекция должна была стать доступной публике. Открытие галереи
состоялось в 1777 году (некоторые источники указывают 1781 год как дату
полного публичного доступа). Таким образом, Бельведер стал одним из
первых публичных художественных музеев в мире.
В Нижнем Бельведере
позже размещалась Амбрасская коллекция (с 1806 года). В 1888–1891 годах
основные императорские собрания переехали в новое здание Музея истории
искусств (Kunsthistorisches Museum) на Кольце. После этого дворцы
временно утратили музейную функцию.
Конец XIX — начало XX века
В 1896 году по указу императора Франца Иосифа I Верхний Бельведер был
передан в качестве резиденции наследнику престола эрцгерцогу Францу
Фердинанду. Были проведены перестройки.
В 1903 году в Нижнем
Бельведере открылась Модерн-галерея (Moderne Galerie) — государственное
собрание современного искусства. В 1912 году она получила название
Австрийская галерея. После распада Австро-Венгрии в 1918–1919 годах
комплекс перешёл в собственность республики.
XX век и
современность
Во время Второй мировой войны оба дворца серьёзно
пострадали от бомбардировок 1944–1945 годов. После войны они были
тщательно восстановлены.
15 мая 1955 года в Мраморном зале Верхнего
Бельведера был подписан Австрийский государственный договор,
восстановивший независимость Австрии.
Сегодня Österreichische Galerie
Belvedere — один из ведущих музеев страны. В Верхнем Бельведере
размещена постоянная коллекция австрийского искусства от Средневековья
до XX века (включая крупнейшее в мире собрание работ Густава Климта —
«Поцелуй», «Юдифь» и др., а также работы Эгона Шиле, Оскара Кокошки,
художников бидермейера и импрессионистов). Нижний Бельведер используется
для временных выставок. Рядом находится Belvedere 21 (бывший 21er Haus)
— площадка современного искусства.
Парк сохранил барочную планировку
(с некоторыми позднейшими изменениями, включая Альпийский сад 1865 года)
и является важной частью ансамбля. Комплекс входит в список объектов
Всемирного наследия ЮНЕСКО как часть исторического центра Вены.
30 ноября 1697 года, через год после начала строительства
Stadtpalais, принц Евгений купил значительный участок земли к югу от
Реннвег, главной дороги в Венгрию. Сразу же были составлены планы
садового комплекса Бельведер. Принц выбрал в качестве главного
архитектора этого проекта Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, а не Иоганна
Бернхарда Фишера фон Эрлаха, создателя своего Stadtpalais. Хильдебрандт
(1668–1745), с которым генерал познакомился во время военной кампании в
Пьемонте, уже построил для него Ракевский дворец в 1702 году на Чепеле,
острове на Дунае к югу от Будапешта. Позже он построил множество других
зданий на своей службе. Архитектор изучал гражданское строительство в
Риме у Карло Фонтана и поступил на императорскую службу в 1695–1696
годах, чтобы научиться строить укрепления. Записи показывают, что с 1696
года он работал придворным архитектором в Вене. Помимо Бельведера,
наиболее выдающиеся достижения Хильдебрандта включают дворец Шлосс Хоф,
который также был построен по заказу принца Евгения, дворец Шварценберг
(ранее известный как дворец Мансфельда-Фонди), дворец Кински, а также
все поместье монастыря Гёттвейг. в долине Вахау.
В то время,
когда князь планировал купить землю на окраине Вены для своего проекта
Бельведера, этот район был совершенно не застроен — идеальное место для
постройки ландшафтного сада и летнего дворца. Однако за месяц до того,
как принц сделал свое приобретение, имперский великий маршал граф Генрих
Франц фон Мансфельд, принц Фонди, купил соседний участок и поручил
Хильдебрандту построить садовый дворец на этой земле. Чтобы купить
участок, принц Евгений был вынужден взять крупный кредит под залог
своего Stadtpalais, который все еще находился в процессе строительства.
Он купил дополнительные соседние участки земли в 1708, 1716 и снова в
1717–1718 годах, чтобы позволить ему поэтапно расширять сад.
Записи показывают, что строительство Нижнего Бельведера началось в 1712
году, так как 5 июля 1713 года принц Евгений подал заявку на
строительную инспекцию. Работы шли быстро, и Маркантонио Кьярини из
Болоньи приступил к росписи квадратуры в центральном зале в 1715 году.
посол из испанской Фландрии посетил Нижний Бельведер, а также
Stadtpalais в апреле 1716 года. Обширные работы проводились на
территории одновременно со строительством Lustschloss, как Нижний
Бельведер был описан на раннем городском пейзаже. Доминик Жирар
значительно изменил планы сада в период с января по май 1717 года, чтобы
его можно было завершить к следующему лету. Жирар, который работал в
Версале с 1707 по 1715 год в качестве fontainier du roi, или
королевского гидротехника, с 1715 года начал работать садовым
инспектором у баварского курфюрста Максимилиана Эмануэля. Именно по
рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению.
Скульптура для балюстрады — самая известная работа Джованни Станетти.
Сад Бельведера уже на этапе строительства дворца представлял собой
классический французский пейзаж, обрамлённый аккуратно подстриженными
живыми изгородями. Его планировку выполнил Доминик Жирар — мастер,
прошедший школу в версальских садах под руководством самого Андре
Ленотра. Посыпные гравийные дорожки, строго симметричные партеры и
сложная система водных игр (jeux d’eau) создавали типичный для эпохи
Людовика XIV парадный ландшафт, адаптированный к венскому рельефу.
Центральным элементом верхнего партера остаётся большой водоём,
отражающий фасад Верхнего Бельведера. От него вниз спускаются широкие
лестницы и каскады, украшенные скульптурами нимф, богинь и
мифологических существ работы Джованни Станетти. Эти водные сооружения
до сих пор соединяют три террасы парка и сохраняют первоначальную
барочную динамику. Узорчатые цветники (broderie) со временем заросли
газоном, однако в последние годы ведётся их постепенная реконструкция,
возвращающая саду исторический облик.
Жирар, ранее работавший у
баварского курфюрста (сады Шлайсхайма и Нимфенбурга), сумел соединить
версальскую строгость с местным перепадом высот, создав один из лучших
образцов позднебарочного садового искусства в Центральной Европе.
Строительство Верхнего Бельведера началось еще в 1717 году, о чем
свидетельствуют два письма, которые принц Евгений отправил из Белграда
своему слуге Бенедетти летом 1718 года, в которых описывался ход работ
над дворцом. Ко 2 октября 1719 года строительство зашло так далеко, что
князь смог принять там турецкого посла Ибрагима-пашу. Украшение
интерьера началось еще в 1718 году. В 1719 году он поручил итальянскому
живописцу Франческо Солимене выполнить и запрестольный образ Дворцовой
капеллы, и потолочную фреску Золотой комнаты. В том же году Гаэтано
Фанти получил заказ на выполнение иллюзионистской квадратуры в Мраморном
зале. В 1720 году Карло Карлоне было поручено написать фреску на потолке
Мраморного зала, которую он выполнял с 1721 по 1723 год.
Строительство здания было завершено в 1723 году. Однако Залу Террена
грозило обрушение из-за структурных проблем, и зимой 1732–1733 годов
Хильдебрандт был вынужден установить сводчатый потолок, поддерживаемый
четырьмя колоннами Атласа, что придало комнате ее нынешний вид.
внешность. Соломон Кляйнер, инженер курфюрстского двора Майнца, в период
с 1731 по 1740 год выпустил издание из десяти частей, содержащее в общей
сложности девяносто листов, под названием Wunder würdiges Kriegs- und
Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii
Francisci Hertzogen zu Savoyen und Piemont ( «Чудесная война и победный
лагерь главного героя нашего века Евгения Франциска, герцога Савойского
и Пьемонтского»), в котором подробно задокументировано состояние
комплекса Бельведер.
Верхний Бельведер изображен на 20-центовой
австрийской монете евро.
Призрак Франца Фердинанда и проклятие белой серны
Верхний
Бельведер с конца XIX века до 1914 года служил резиденцией эрцгерцога
Франца Фердинанда (1863–1914), наследника австро-венгерского престола.
Он жил здесь с морганатической женой Софией Хотек и детьми примерно с
1899 года. Современники описывали его как амбициозного, резкого,
вспыльчивого и не особенно любимого при дворе человека.
В августе
1913 года (часто называют 27 августа) во время охоты в районе
Блюнбахталь / Блунтауталь (Зальцбургские Альпы) Франц Фердинанд
застрелил редкую белую серну (Gams). По альпийскому охотничьему поверью
белые животные (особенно серны) находятся под защитой горных духов или
сил природы. Убийство такого зверя навлекает проклятие: охотник должен
умереть насильственной смертью в течение года.
Его предупреждали
егеря, но он всё равно выстрелил. Когда жена выразила тревогу, эрцгерцог
якобы ответил спокойно и фаталистично: что-то вроде «Если суждено
умереть, то умрёшь в любом случае» (варианты формулировок встречаются в
разных пересказах).
Ровно через десять месяцев, 28 июня 1914 года,
Франц Фердинанд и София были убиты в Сараево. Это событие стало поводом
к началу Первой мировой войны. По венскому фольклору и рассказам о
привидениях дух эрцгерцога до сих пор бродит по залам и комнатам
Верхнего Бельведера. Его описывают как беспокойного, раздражённого и
злобного — таким же вспыльчивым, каким он был при жизни. Считается, что
он не может найти покоя ещё и потому, что даже после смерти по нему
почти не скорбели (включая императора Франца Иосифа).
Эта история
подробно представлена в книге Габриэле Хасманн Spukguide Wien
(«Путеводитель по привидениям Вены»), где раздел о Бельведере прямо
назван «Die Rache der weißen Gams». Легенда связывает проклятие серны с
последующими необъяснимыми явлениями в дворце. Белая серна, убитая
эрцгерцогом, даже фигурирует в экспозициях (в том числе в Haus der Natur
в Зальцбурге) как символ этого поверья.
Легенда о льве принца
Евгения Савойского
Вторая устойчивая история связана с основателем
дворца — принцем Евгением Савойским (1663–1736). У него была менажерия
(зверинец) при Бельведере, и среди животных держали ручного африканского
льва (по некоторым версиям — подарок французского короля, которого
Евгений неоднократно побеждал).
Когда принц умер 21 апреля 1736 года
(в своём городском дворце на Химмельпфортгассе), лев в Бельведере якобы
почувствовал смерть хозяина. Несколько дней животное отказывалось от еды
и беспокойно ходило по клетке. Около трёх часов ночи оно издало такой
страшный рёв, что смотритель выбежал проверить. Он увидел свет во всех
окнах дворца и услышал погребальный колокол — в тот же момент умер
великий полководец.
Эту историю литературно обработал Хуго фон
Гофмансталь. Она подчёркивает почти мистическую связь между Евгением и
символами силы (лев часто присутствует в его геральдике и декоративной
программе дворца).
Другие элементы и атмосфера
Классическая
венская «Белая дама» (Weiße Frau), которая обычно связывается с
Хофбургом и другими императорскими резиденциями, к Бельведеру
традиционно не привязана. Иногда упоминают общие «необъяснимые встречи»
или тени в дворце, но они не имеют устойчивых имен и сюжетов, сравнимых
с историей Франца Фердинанда.
В садах Бельведера много мифологической
скульптуры (сфинксы, музы, аллегории восхождения из подземного мира на
Олимп и т.д.). Сфинксы особенно часто связывают с мифом об Эдипе, но это
скорее иконографическая программа барокко, а не местная народная
легенда.
Таким образом, наиболее «местной» и устойчивой легендой
Бельведера остаётся история о проклятии белой серны и беспокойном
призраке эрцгерцога, который жил здесь в последние годы перед Сараево.
Она органично сочетает охотничий альпийский фольклор, реальную биографию
наследника престола и атмосферу барочного дворца, ставшего одним из
символов Вены.