Фонтан Невинных (Fontaine des Innocents) - монументальный общественный фонтан, расположенный на площади Жоашим-дю-Белле в районе Ле-Аль в 1-м округе Парижа, Франция. Первоначально называвшийся Фонтаном нимф, он был построен между 1547 и 1550 годами архитектором Пьером Леско и скульптором Жаном Гужоном в новом стиле французского Возрождения. Это самый старый монументальный фонтан в Париже.
Фонтан Невинных был заказан как часть украшения города в
ознаменование торжественного въезда короля Генриха II в Париж в 1549
году. Художникам было поручено построить сложные памятники, в
основном временные, по его маршруту от порта Сен-Дени до Дворец
Сите, мимо Ле Шатле, моста Нотр-Дам и собора. Фонтан был установлен
на месте более раннего фонтана времен правления Филиппа II
Французского, у стены кладбища Святых Невинных, на углу улицы
Сен-Дени (где проходила королевская процессия) и улицы о-Ферс
(сегодня rue Berger), с двумя фасадами на одной улице, одним фасадом
на другой. Он должен был служить фонтаном, а также представлять
собой грандиозную смотровую площадку для местных знати; он напоминал
стены большой резиденции с водопроводными кранами вдоль улицы на
уровне улицы и лестницей на лоджию на верхнем уровне, где чиновники
стояли на балконе, чтобы приветствовать короля. Его первоначальное
название было Фонтан нимф.
После того, как процессия прошла,
сооружение превратилось в простой фонтан для воды по соседству с
кранами, украшенными львиными головами, из которых постоянно текла
вода. Верхний этаж фонтана со временем превратили в резиденцию с
окнами и дымоходом.
В 1787 году по санитарным соображениям
кладбища Парижа были перенесены за городские стены, а бывшее
кладбище церкви Святых-Невинных, у стены которой стоял фонтан, было
преобразовано в рыночную площадь Марше невинных. Фонтан
планировалось разрушить. Он был спасен во многом благодаря усилиям
писателя Катремера де Куинси, который написал письмо в Journal de
Paris, призывая сохранить «Шедевр французской скульптуры». Фонтан
был перенесен в середину большой чаши на рынке, поставленной на
каменный постамент, украшенный четырьмя львами и четырьмя чашами.
Скульптору Огюстену Пажу было поручено создать четвертый фасад
фонтана в том же стиле, что и три других, чтобы он мог стоять
отдельно.
Из-за плохой системы водоснабжения Парижа фонтан
Невинных производил лишь небольшой поток воды. При Наполеоне
Бонапарте был построен новый акведук из реки Урк, и, наконец, фонтан
хлынул в таком изобилии, что поставил под угрозу скульптурное
убранство. Меньшие барельефы у основания фонтана были сняты в 1810
году и помещены в Лувр в 1824 году.
В 1858 году, во время
Второй Французской империи Луи-Наполеона, фонтан был снова перенесен
на его нынешнее место на скромном постаменте в центре площади; и
шесть бассейнов с проливной водой, расположенные одна над другой,
были добавлены на каждый фасад.
Архитектура
Пьер Леско
(1510–1578), архитектор фонтана, отвечал за введение в Париж
классических моделей и архитектуры французского Возрождения.
Франциск I назначил его главным архитектором Дворца Лувра, и в
последующие годы он преобразовал здание из средневекового замка во
дворец эпохи Возрождения. Он работал с Жаном Гужоном над украшением
двух фасадов Cour Carrée Лувра.
Архитектура фонтана Невинных
была вдохновлена нимфеем Древнего Рима, зданием или памятником,
украшенным статуями нимф, тритонов и других водных божеств, и обычно
использовавшихся для защиты фонтана или источника.
Скульптурное украшение
В 1547 году Жан Гужон (1510–1572) стал
придворным скульптором Генриха II, и этот фонтан был одним из его
первых важных заказов. В том же году он сделал иллюстрации для
французского перевода книги об архитектуре Витрувия, главного
классического источника архитектуры итальянского и французского
Возрождения. Позже он снова работал с Пьером Леско над барельефами
для Cour Carrée дворца Лувр.
Хотя он был придворным
скульптором Генриха II, Гужон был протестантом и бежал в Италию во
время французских религиозных войн, когда Генрих II начал серьезные
преследования французских протестантов.
Гужон был одним из
первых французских скульпторов, черпавших вдохновение в скульптуре
Древнего Рима, особенно в барельефах на римских саркофагах. Нимфа и
тритон на одной из фонтанных панелей напоминали римский саркофаг в
Гроттаферрате, который демонстрировался, когда Гужон был в Риме, и
который был предметом изучения нескольких художников 16 века. Волосы
Тритона напоминали волосы древней статуи реки Тибр, обнаруженной в
Риме в 1512 году.
Работа Гужона над фонтаном была также вдохновлена итальянскими
художниками, которые приехали работать на Франциска I в
Шато-де-Фонтенбло, Россо Фьорентино (1495-1540) и Франческо
Приматиччо (1504-1570). Нимфа и морской дракон на фонтане имели ту
же позу, что и нимфа Фонтенбло работы Россо в Галерее Франсуа I в
замке, и женские формы нимф с их удлиненными телами, узкими плечами
и маленькими высокими. грудь напоминала идеализированные женские
фигуры Приматиччо.
Личный вклад Гужона заключался в
декоративном вращении скульптур с волнистой драпировкой и
завивающимися завитками, сделанными из морских раковин и хвостов
морских существ.