Музей Мармоттан-Моне находится по адресу 2, rue Louis-Boilly, в
тихом 16-м округе Парижа, у восточной кромки Булонского леса и сада
Ранелаг. Здание возникло как охотничий павильон герцога де Вальми
около 1840-1870 годов. В 1882 году его купил коллекционер Жюль
Мармоттан, а сын Поль превратил дом в особняк в стиле ампир и собрал
там мебель, бронзу, картины и предметы наполеоновской эпохи. После
смерти Поля в 1932 году особняк и коллекция перешли Академии изящных
искусств. Музей открылся для публики в 1934 году.
Сначала
экспозиция была посвящена Первой империи. Поворот к импрессионизму
начался в 1940 году, когда Викторина Доноп де Монши, дочь врача и
раннего собирателя Жоржа де Беллио, передала музею работы Моне,
Ренуара, Сислея, Писсарро и Моризо. Среди них оказалось полотно
Клода Моне «Впечатление. Восход солнца» (1872). Картина была
написана в Гавре с окна гостиницы, показана на первой выставке
импрессионистов в 1874 году и дала название всему направлению:
критик Луи Леруа использовал слово «впечатление» в насмешливой
рецензии.
Мировую известность музей получил после 1966 года.
Мишель Моне, второй сын и единственный наследник художника, завещал
учреждению около ста работ отца, рисунки, палитры, письма и личные
вещи, а также дом в Живерни. Так сложилась крупнейшая в мире
музейная коллекция Моне: виды Аржантейя и Ветёя, вокзал Сен-Лазар,
парламенты Лондона, норвежский Кольсаас, и особенно поздние «Нимфеи»
и виды сада в Живерни. Для этого собрания архитектор Жак Карлю
построил подземный зал, открытый в 1970 году.
В музее также
хранится крупнейшая публичная коллекция Берты Моризо (дар семьи
Руар, 1993), работы Эдуара Мане, Эдгара Дега, Альфреда Сислея,
Камиля Писсарро, Поля Гогена, Поля Синьяка, Пьера-Огюста Ренуара,
Гюстава Кайботта, Эжена Будена. Отдельный раздел занимает коллекция
иллюминированных рукописей XIII-XVI веков, переданная Даниэлем
Вильденштейном в 1980 году, и первоначальное собрание Жюля и Поля
Мармоттанов: мебель ампир, миниатюры, фарфор и живопись
наполеоновской эпохи.
27 октября 1985 года в музее произошло
вооруженное ограбление: среди украденных работ была и «Впечатление.
Восход солнца». Картину вернули в 1990 году, на постоянную
экспозицию она вернулась в 1991-м.
Практические сведения. Музей
открыт со вторника по воскресенье с 10:00 до 18:00 (последний вход в
17:00). По четвергам работает до 21:00 (последний вход в 20:00).
Закрыт по понедельникам, 1 января, 1 мая и 25 декабря. Полный билет
около 14 евро, льготный 9 евро, дети до 7 лет бесплатно. Paris
Museum Pass сюда не действует: учреждение находится в ведении
Академии изящных искусств.
Ближайшие станции метро - La Muette и
Ranelagh (линия 9), от La Muette около 5-10 минут пешком через сад
Ранелаг. Также удобны RER C (остановка Boulainvilliers) и автобусы
22, 32, 52, 63, 70. Рядом - Булонский лес; пешком можно дойти до
Фонда Луи Виттон. Официальный сайт: marmottan.fr. Часы и цены лучше
уточнять перед визитом.
От охотничьего павильона герцога Вальми к особняку Мармоттанов
После Французской революции замок Ла-Мюэтт в Пасси был разобран и
продан по частям. В 1860 году Пасси вошел в состав Парижа, часть
бывшего парка стала городским садом по распоряжению барона Османа.
Соседние участки быстро заняли богатые семьи. На одном из них стоял
охотничий павильон герцога Вальми (семья Келлерманов). После смерти
герцога в 1868 году вдова и дочь продали владение. 7 июня 1882 года
его купил Жюль Мармоттан за 260 000 франков.
Жюль Мармоттан (26
декабря 1829 - 10 марта 1883) происходил из семьи севера Франции.
Юрист по образованию, он возглавил угольные шахты Брюэ в Па-де-Кале
и сделал компанию одной из крупнейших в регионе. Он собирал живопись
немецких, фламандских и итальянских примитивов, а также произведения
Средневековья и Возрождения. Спустя менее года после покупки дома
Жюль умер в 53 года. Особняк на авеню Рафаэль и коллекции перешли
единственному сыну Полю.
Поль Мармоттан родился в Париже 26
августа 1856 года. Он изучал право в Экс-ан-Провансе, недолго
служил, но после смерти отца полностью посвятил себя истории и
искусству Первой империи. Он перестроил охотничий павильон в
элегантный особняк в стиле ампир, расширил его около 1910 года и
обставил мебелью, бронзой и картинами наполеоновской эпохи: работы
Пьера-Филиппа Томира, Жоржа Жакоба, Карла Верне, Луи Буальи,
Франсуа-Ксавье Фабра, Жана-Жозефа-Ксавье Бидо. Буальи он не только
коллекционировал, но и описал как биограф. Отдельная вилла в
Булонь-Бийанкуре стала его рабочей библиотекой по истории
Консульства и Империи - нынешней Библиотекой Мармоттан.
Поль не
имел наследников. 15 марта 1932 года он умер, завещав Академии
изящных искусств особняк, коллекции и библиотеку. Условие было
ясным: сохранить дом и открыть его публике.
Рождение музея:
1934 год
21 июня 1934 года Академия открыла Музей Мармоттан.
Служебные и тесные комнаты убрали, чтобы удобнее принимать
посетителей, но ампирные салоны и галерею старой живописи сохранили
почти как при жизни хозяина. Первые годы музей воспринимали как
кабинет эпохи Наполеона: мебель, бронза, портреты, виды
императорских охот и прогулок. Связь с Академией изящных искусств
остается до сих пор: музей - одна из ее фондов.
Поворот к
импрессионизму: доктор де Беллио и «Впечатление. Восходящее солнце»
Судьба музея изменилась благодаря семье врача Жоржа де Беллио,
румына по происхождению, одного из первых покупателей
импрессионистов. Он лечил и поддерживал Мане, Моне, Писсарро, Сислея
и Ренуара. Среди его картин была работа Моне 1872 года «Впечатление.
Восходящее солнце» (Impression, soleil levant) - полотно, с выставки
которого в 1874 году пошло само слово «импрессионизм».
Дочь врача
Викторина Доноп де Монши и ее муж Эжен начали передавать картины
музею уже в 1940 году. Окончательный дар и завещание закрепили
собрание в 1957-1958 годах: одиннадцать полотен Моне, Ренуара,
Писсарро, Сислея и Моризо, включая «Впечатление. Восходящее солнце».
Именно эта картина стала ядром импрессионистского фонда Мармоттана.
Завещание Мишеля Моне: 1966 год
Решающий удар по масштабу
коллекции нанес Мишель Моне (1878-1966), младший сын Клода Моне и
Камиллы Донсье. После смерти старшего брата Жана он остался
единственным прямым наследником. Детей у него не было. Он отказался
отдавать собрание государству напрямую и сделал Музей Мармоттан
универсальным наследником.
Мишель погиб в автокатастрофе 8
февраля 1966 года в возрасте 87 лет. Музею отошли более ста работ
отца: ранние карикатуры, виды Аржантейя, Сен-Лазар, Лондона,
Норвегии, Бордигеры, поздние «Нимфеи», японский мостик и дом в
Живерни, которые при жизни художника почти не показывали. Дом и сад
в Живерни перешли Академии изящных искусств. К картинам добавились
пастели, рисунки, записные книжки, палитры, письма, фотографии и
личная коллекция Моне: Буден, Кайботт, Гийомен, Йонгкинд, Мане,
Моризо, Писсарро, Ренуар, Роден.
Салоны особняка были слишком
малы для больших «Нимфей». Архитектор и тогдашний хранитель музея
Жак Карлю, академик, спроектировал специальный зал под садом,
вдохновленный «Большими декорациями» Оранжереи. Публике его открыли
в 1970 году. С 1990-х годов учреждение носит имя Музей
Мармоттан-Моне.
Дальнейшие дары
Музей продолжали пополнять
потомки художников.
В 1980-1981 годах Даниэль Вильденштейн
передал коллекцию средневековых миниатюр своего отца Жоржа
Вильденштейна - более трехсот листов.
В 1985 году Нелли
Сержан-Дюэм, приемная дочь постимпрессиониста Анри Дюэма, передала
большое собрание XIX века, включая работы Моне и Гогена.
В 1993
году (через Фонд Дени и Анни Руар, окончательно оформленный позже) в
музей вошло крупнейшее публичное собрание Берты Моризо: живопись,
рисунки, документы семьи. Добавились также работы Мане, Дега и Анри
Руара.
Так музей, задуманный как дом ампира и примитивов,
стал хранилищем трех пластов сразу: средневековая миниатюра,
наполеоновский интерьер и главный в мире корпус Моне.
Кража
27 октября 1985 года
В воскресенье утром пятеро вооруженных людей
в масках вошли в музей, угрожая охране и посетителям, и вынесли
девять картин. Среди них были «Впечатление. Восходящее солнце», еще
несколько Моне, работы Ренуара и Моризо. След вел к корсиканским
группировкам и японскому коллекционеру. Картины нашли в декабре 1990
года на Корсике, после реставрации вернули в музей в апреле 1991
года. Охрану после этого резко усилили.
Чем музей живет
сегодня
Музей по-прежнему принадлежит Академии изящных искусств.
В сохраненных ампирных залах стоят мебель Жакоба, бронза Томира,
виды охот Наполеона работы Бидо и Верне, редкие портреты Буальи.
Внизу, в зале Карлю, - Моне от юности до последних садов Живерни.
Рядом - Моризо, Делакруа, Дега, Сислей, Писсарро, Гоген, Роден,
позже Шагал.
Адрес не изменился: 2, rue Louis-Boilly, 75016
Paris. Ближайшее метро - La Muette. Обычные часы:
вторник-воскресенье, 10:00-18:00, по четвергам до 21:00.
Как сложилась коллекция
Особняк когда-то был охотничьим павильоном
герцога Вальми. В 1882 году его купил Жюль Мармоттан; сын Поль превратил
дом в ампирный отель particulier и собрал картины, бронзу, мебель и часы
эпохи Консульства и Империи. В 1932 году он завещал дом, библиотеку и
коллекции Академии изящных искусств. Музей открылся в 1934 году.
Импрессионистская часть появилась позже, тремя решающими дарами:
1940
/ 1957: Викторина Доноп де Монши передала собрание своего отца, доктора
Жоржа де Беллио, врача и раннего покупателя Моне, Ренуара, Писсарро и
Сислея. Вместе с ним в музей вошла картина «Впечатление. Восходящее
солнце» (Impression, soleil levant, 1872) - та самая работа, по
ироническому отзыву критика Луи Леруа давшая имя всему движению.
1966: Мишель Моне, младший сын художника, сделал музей универсальным
наследником. В собрание вошли более ста работ отца, в том числе крупные
«Нимфеи», виды Живерни, японский мостик, последние почти абстрактные
полотна. Для них под садом особняка построили отдельный зал. Именно
после этого музей стал называться Мармоттан-Моне.
1985 и 1990-е:
Нелли Сержан-Дюэм (приёмная дочь Анри Дюэма) и потомки Берты Моризо
(семья Руар) передали десятки работ Моризо, ещё несколько Моне и полотна
Гогена, Кайботта и других.
Отдельно стоит коллекция миниатюр Даниэля
Вильденштейна (сотни листов французских, итальянских, фламандских и
английских школ XIII-XVI веков).
Клод Моне: крупнейший музейный
фонд в мире
Официально музей говорит о более чем ста полотнах плюс
рисунки, альбомы, палитры, письма и личные вещи. Французская Википедия
уточняет: около 94 холстов, 29 рисунков, 8 альбомов. Это не «витрина
шедевров», как в Оранжери, а почти полная биография художника: от
юношеских карикатур до последних видов сада, когда зрение уже почти
отказало.
Главный зал находится внизу, в специально построенном
пространстве под садом. Там можно смотреть большие «Нимфеи» и с близкого
расстояния, и как целое поле цвета.
Ключевые работы Моне в собрании:
«На пляже в Трувиле» (Sur la plage à Trouville, 1870)
«Впечатление.
Восходящее солнце» (1872) - порт Гавра, туман, оранжевый диск солнца,
лодки. Небольшое полотно, но исторически главное
«Поезд в снегу.
Локомотив» (Le Train dans la neige. La locomotive, 1875)
«На прогулке
близ Аржантейя» (En promenade près d’Argenteuil, 1875)
«Тюильри» (Les
Tuileries, 1876)
«Мост Европы. Вокзал Сен-Лазар» (Le pont de
l’Europe. Gare Saint-Lazare, 1877)
«Лодка» (La Barque, 1887)
«Руанский собор, солнечный эффект, конец дня» (Cathédrale de Rouen,
effet de soleil, fin de journée, 1892)
«Рукав Сены близ Живерни,
восход» (Bras de Seine près de Giverny, soleil levant, 1897)
«Нимфеи.
Вечерний эффект» (1897) и «Нимфеи» 1903 года
«Лондон. Парламент.
Отражения на Темзе» (1905)
крупные «Нимфеи» 1916-1919, «Бассейн с
нимфеями» (1917-1919)
«Японский мост» (1918 и поздние варианты
1918-1924)
«Глицинии» (Glycines, ок. 1919-1920)
«Аллея роз в
Живерни» (L’allée des rosiers, Giverny, ок. 1920-1922)
Музей
подчёркивает: именно здесь хранятся последние версии японского моста и
дома, увиденного из розового сада, которые при жизни Моне почти не
показывались.
Рядом с картинами - портреты самого Моне работы друзей
(в том числе Ренуара: «Клод Моне читает», ок. 1873) и вещи из его
мастерской.
Берта Моризо: крупнейшая публичная коллекция
Это
вторая «звезда» музея. После даров Дени и Жюльена Руар и их жён (1993,
1996) здесь оказалось больше 25 масляных картин плюс акварели, пастели,
рисунки и альбомы - в некоторых источниках общее число предметов Моризо
доходит до восьмидесяти. Ни один другой музей мира не показывает её так
полно.
Характер работ: быстрые пастельные тона, домашние сцены, сады,
девочки, свет Нормандии и острова Уайт.
Важные вещи:
«Эжен Мане на
острове Уайт» (Eugène Manet à l’île de Wight, 1875)
«На балу» (Au
bal, 1875)
«Эжен Мане и его дочь в саду Буживаля» (1881)
«Сад в
Буживале» (1884)
«Автопортрет» (1885)
«Девочка в голубом джерси»
(Fillette au jersey bleu, 1886)
«Дети у чаши» (Enfants à la vasque,
1886)
«Поль Гобийар за работой» (1887)
«Вишня» / «Вишнёвое дерево»
(Le Cerisier, 1891)
«Лежащая пастушка» (Bergère couchée, 1891)
«Жюли Мане и её борзая Лаэрт» (1893)
Рядом висит портрет самой
Моризо работы Эдуара Мане: «Берта Моризо лежащая» (1873) - важный
документ их круга.