• Домашняя
• Европа
• Италия
• Помпеи
• Регион I

Дом Цеи (Помпеи)

Адрес: Инсула 6

Площадь: 288 кв. метра

Комнат: 10

Буква D на плане слева

Дом Цеи (известный также как дом Луция Цея Секунда) — это хорошо сохранившийся римский жилой дом (домус) в Помпеях, являющийся образцом архитектуры позднего самнитского периода (около II века до н. э.). Эта эпоха предшествовала установлению полного римского господства в регионе, благодаря чему дом представляет собой редкий сохранившийся пример италийского жилища доримского периода. Здание расположено в I районе (Regio I), квартале 6 (Insula 6), у входа № 15; оно выходит на переулок, отходящий от улицы Виа-дель-Аббонданца, и находится напротив более крупного дома Менандра, недалеко от храма Юпитера Мелихиоса. Дом, раскопанный в 1913–1914 годах, получил свое название благодаря одной из девяти предвыборных надписей на внешних стенах, призывавших поддержать кандидатуру Луция Цея Секунда на должность магистрата. Эти лозунги, типичные для политической жизни Помпей, позволяют предположить, что Секунд был владельцем дома, а сама постройка принадлежала семье, относившейся к местной элите среднего звена и участвовавшей в городском управлении.
Будучи домом небольшого или среднего размера, он отражает социальный уклад помпейского купечества и сословия магистратов, сочетая в себе функциональность и стремление к эстетике. В отличие от более роскошных вилл, здесь акцент сделан на практичности, однако присутствуют и декоративные элементы, указывающие на культурные влияния — например, египетские мотивы, возможно, связанные с приверженностью владельца культу Исиды (религии, ставшей популярной в Помпеях в последние десятилетия перед извержением Везувия в 79 году н. э.).

История

Дом Цеи (также известный как Casa dei Ceii, дом Луция Кея Секунда, дом Охоты или дом Фабии и Тиранна) расположен по адресу I.6.15 на Виколо-дель-Менандро, напротив более крупного дома Менандра. Он занимает площадь около 288 квадратных метров и имеет компактную планировку, характерную для городской застройки этого квартала.
Здание было возведено в конце II века до н. э., в период завершения господства самнитов в Помпеях. В облике фасада до сих пор прослеживаются эти старинные традиции: вход обрамляют два пилястра с кубическими капителями; над дверным проемом выступает карниз с зубчиками и навес; стены покрыты белой штукатуркой, имитирующей кладку из крупных тесаных блоков (*opus quadratum*); также имеются два окна, выходящие на улицу. На момент раскопок фасад был украшен девятью предвыборными лозунгами (*programmata*). Один из них упоминает Луция Кея Секунда, благодаря чему дом и получил свое современное название.
В I веке н. э. дом был существенно перестроен — вероятнее всего, в то время, когда в нем проживал Луций Кей Секунд. Он принадлежал к старинному оскско-самнитскому роду, представители которого заняли важные муниципальные должности после землетрясения 62 года н. э. Надписи на фасаде свидетельствуют о поддержке его кандидатуры на пост эдила (около 76 г. н. э.) и дуумвира (около 78 г. н. э.). Среди тех, кто выступал в его поддержку, были Квинт и Секст Цецилии Юкунды — члены известного семейства банкиров, владевшего соседним домом Цецилия Юкунда. В ходе реконструкции был частично надстроен верхний этаж (с использованием каркасной конструкции *opus craticium*), старые росписи стен заменены на композиции в «третьем стиле» (красные панели на светлом фоне, изящные архитектурные фантазии и небольшие мифологические сцены), а также расширен сад. На момент извержения Везувия работы еще не были завершены: в некоторых комнатах отсутствовала чистовая отделка стен, а вокруг лежали строительные материалы. Тем не менее, оставленные на своих местах предметы быта свидетельствуют о том, что семья продолжала жить в доме.
В дверном проеме сохранился слепок оригинальной двустворчатой ​​двери с железной фурнитурой. За входным коридором (*fauces*) открывается тетрастильный атрий; его имплювий выложен поставленными на ребро черепками амфор — этот прием, вдохновленный греческой архитектурой, встречается лишь в одном другом доме Помпеи (доме Древней охоты). Мраморный стол на ножках в форме львиных лап и резное оголовье колодца были возвращены на свои прежние места рядом с имплювием; неподалеку установлен гипсовый слепок с деревянного шкафа. Лестница, выполненная из камня и дерева и скрытая за плетёной перегородкой, вела на верхний этаж, который так и не был достроен. Под лестницей археологи обнаружили одиннадцать терракотовых светильников, один железный светильник и бронзовый фонарь. В кухне сохранилась небольшая ручная мельница.
В нескольких помещениях уцелели росписи, выполненные в стиле «третьего стиля» (орнаментальном стиле). В зимнем триклинии изображен юный Вакх, предлагающий вино тигру. В соседней комнате можно увидеть бюсты сатиров и менад. Небольшой сад во внутреннем дворе (виридарий) служит визуальной кульминацией ансамбля. На его задней стене сохранилась масштабная фреска с изображением сцен охоты: волки преследуют кабанов, тигр гонится за двумя баранами, лев нападает на быка. Боковые стены украшены пейзажами в египетском стиле с видами Нила, где пигмеи сражаются с гиппопотамом и крокодилом. Эти экзотические сюжеты, популярные в последние десятилетия существования Помпей, вероятно, свидетельствуют об интересе владельца дома к культу Исиды.
В 79 году н. э. дом был погребен под слоем пепла и лапилли. Вскоре после извержения сюда, по-видимому, проникли мародеры, однако здание сохранилось на удивление хорошо. Основные раскопки под руководством Маттео Делла Корте велись с марта 1913 года по август 1914 года; дополнительные работы проводились в 1982 году. Недавние консервационные мероприятия, включая лазерную очистку садовых фресок (завершенную примерно в 2021 году), позволили восстановить значительную часть их первоначальной цветовой гаммы и деталей. Сегодня посетители вновь могут увидеть сцену охоты и нильские пейзажи, почти не утратившие своего древнего великолепия, а также возвращенные на место мраморный стол, оголовье колодца и другие подлинные предметы обстановки.

Архитектура

Расположенные вокруг помещения выходят непосредственно в атриум, следуя традиционной для Помпей планировке. По бокам находятся *кубикулы* (спальни) — небольшие, зачастую полутемные комнаты, предназначенные скорее для сна и хранения вещей, чем для демонстрации гостям. Справа от атриума расположен зимний *триклиний* (обеденный зал), ориентированный так, чтобы улавливать низкое зимнее солнце и сохранять тепло. Из этого центрального двора также есть выходы в другие служебные и жилые помещения: кладовые, возможное кухонное примыкание и небольшие комнаты для отдыха. С одной из сторон атриума лестница вела на верхний этаж. В 79 году н. э. этот этаж либо все еще находился на ремонте после землетрясения 62 года, либо уже пострадал в первые часы извержения; до наших дней сохранились лишь нижние пролеты и следы площадок.
В глубине дома коридор или проход, напоминающий *таблинум*, ведет в сад с перистилем. Сад с трех сторон окружен портиками: колоннада обрамляет засаженный растениями двор, направляя свет и воздух внутрь дома. На задней стене — той, что посетители видели последней и дольше всего, — располагался самый впечатляющий декор дома. В самом саду росли декоративные растения и кустарники в кадках; почти наверняка здесь был и скромный водоем — небольшой фонтан или неглубокий бассейн, — характерный для домов среднего размера, владельцы которых стремились создать атмосферу садовой виллы, не имея при этом пространства для полноценного сада (*hortus*).
Планировка отличается экономичностью и четким социальным зонированием. Парадные помещения (атриум и примыкающие к нему комнаты) занимают переднюю часть участка, ближе к улице. Более приватные *кубикулы* и служебные помещения смещены в боковые части дома. Сад в глубине участка обеспечивает освещение, вентиляцию и приятный вид для тех, кто обедает или проходит через *таблинум*. Археологические находки свидетельствуют о комфортном, но не роскошном быте: обнаружены гипсовые слепки деревянной мебели (в том числе платяного шкафа), амфоры для вина и масла, а также обычная бытовая керамика.

Настенные росписи (Третий стиль)
Сохранившиеся интерьеры оформлены в изысканном Третьем стиле. Вместо массивных иллюзионистических архитектурных форм, характерных для Второго стиля, художники использовали плоские, элегантные элементы: тонкие канделябры, изящные колонны и узоры из вьющихся растений, лишь слегка выступающие над поверхностью стены. Фоны — однотонные (черные, темно-красные, желтые), причем зеленый и синий цвета встречаются здесь чаще, чем в более ранних образцах. Небольшие центральные панно, напоминающие развешанные на стенах картины в рамах, изображают мифологические или театральные сюжеты. После завоевания Египта Римом здесь также появляются нильские пейзажи, изображения ибисов, пигмеев и другие египтизирующие мотивы, соседствующие с театральными масками и образами, связанными с культом Диониса.
В атриуме и примыкающих к нему помещениях особое внимание привлекает одно панно: юный Вакх (Дионис), предлагающий вино тигру. Композиция сцены компактна и динамична. Безбородый бог протягивает чашу или льет вино из сосуда, а тигр — размером меньше настоящего и больше похожий на пантеру — приподнимается или припадает к земле, чтобы напиться. Этот образ объединяет темы плодородия, вина и необузданной природы — весьма уместный выбор для дома, в соседних комнатах которого также использовались бюсты сатиров и менад. Эти сопутствующие фигуры — спутники Вакха — поддерживают дионисийскую тематику, проходящую красной нитью через анфиладу парадных помещений.
В зимнем триклинии, расположенном справа от атриума, сохраняется та же схема оформления, характерная для «третьего стиля». На цветных фонах стен размещены панно с изображением все той же сцены с Вакхом и тигром или близкими по духу сюжетами из цикла Диониса. В других комнатах представлены архитектурные фантазии — невероятно тонкие колонны, парящие эдикулы и изящный линейный орнамент, — дополненные небольшими мифологическими фигурами. Полы обычно выложены геометрической мозаикой, иногда с вкраплениями мраморной крошки или простыми центральными вставками (эмблемами); их оформление скорее практично, чем роскошно.
В целом этот дом представляет собой хорошо спланированное жилище среднего достатка, типичное для Помпей: парадные помещения выходят на улицу, частные и хозяйственные зоны скрыты по бокам, сад обеспечивает освещение интерьера и служит завершающим элементом перспективы, а настенная роспись тяготеет к элегантности и мифологическим сюжетам, избегая архитектурной помпезности.

Садовые фрески — главная достопримечательность
На трех стенах сада (или *виридария*) в Доме Кеев (Casa dei Ceii, Regio I, 6, 15) сохранились одни из самых впечатляющих масштабных росписей Помпей. Масштабная реставрация, завершенная в 2021 году — включавшая лазерную очистку от стойких загрязнений и тщательную ретушь потертых участков, — вернула им первоначальную яркость красок. Теперь посетители видят картину, максимально приближенную к тому живому, почти театральному эффекту, который этот дом производил в годы, предшествовавшие извержению 79 года н. э.
Центральное место на задней стене занимает монументальная сцена охоты, охватывающая по высоте пространство почти в два этажа. Хищники и их жертвы изображены в стремительном движении на фоне скалистого, поросшего растительностью ландшафта, обрамленного нарисованными архитектурными элементами. Волки преследуют кабанов, тигр прыгает на баранов, лев нападает на быка, а олень в ужасе изгибается, убегая от кабана. Эта композиция — отнюдь не мирный пасторальный пейзаж. Это природа как зрелище: оскаленные пасти, когти и паника, скомпонованные в несколько ярусов так, что скромный сад словно открывается в бескрайние, полные опасностей дикие просторы. В нижних углах этой стены когда-то стояли два мраморных фонтана в виде сфинксов, связывая изображенную охоту с реальной водой и египетской тематикой.
Боковые стены поддерживают эту иллюзию пейзажами в псевдоегипетском стиле, изображающими берега Нила. Пигмеи охотятся и сражаются с гиппопотамом и крокодилами у реки, олицетворяющей Нил. Свободное пространство заполнено изображениями лодок, амфор, святилищ и экзотических растений. Подобные мотивы были популярны в садах Помпей в последние десятилетия существования города. С помощью визуальных приемов они зрительно расширяли небольшое открытое пространство и переносили пирующих или гостей в далекий, экзотический мир. Исследователи также усматривают здесь более личный смысл: вкус владельца к египетской культуре и, весьма вероятно, его интерес к культу Исиды, который к 70-м годам н. э. имел в Помпеях множество последователей.
В совокупности эти три стены превращали компактный сад в эффектный, захватывающий фон для трапез и отдыха. Гости, смотревшие на сад из *таблинума* или проходившие по короткому коридору из атриума, видели, как сцена охоты, нильский пейзаж и сам сад сливались в единую, увлекательную панораму. Дополнительные сведения и контекст
Полы в главных помещениях украшены геометрическими мозаичными узорами и вставками из разноцветного мрамора (в триклинии — в технике *opus sectile*). Пол в таблинуме, выходящем прямо в сад, выполнен из материала *cocciopesto* (смесь извести и толченой керамики) и дополнен центральной геометрической мозаикой, обрамляющей мраморные плитки ромбовидной формы. На момент извержения стены этого помещения еще не были расписаны заново, что свидетельствует о незавершенности ремонтных работ.
У дома также имелся верхний этаж, выходящий на фасадную часть со стороны улицы. Следы лестницы и обрушившиеся конструкции указывают на то, что второй этаж либо находился в стадии строительства, либо был пристроен недавно; вероятно, он предназначался для проживания прислуги. Предметы быта, найденные в разных частях здания, подтверждают, что семья продолжала жить здесь даже во время проведения работ.
Сам Дом Цеев (Casa dei Ceii) — один из немногих сохранившихся в Помпеях домов позднесамнитского периода; его основная часть датируется концом II века до н. э. В I веке н. э. здание было существенно перестроено и оформлено в «третьем стиле» настенной живописи. На фасаде сохранилась предвыборная надпись с упоминанием Луция Цея Секунда (Lucius Ceius Secundus), занимавшего должности эдила в 76 году и дуовира в 78 году; принято считать, что дом принадлежал ему или его семье. Декоративное оформление сочетает в себе панели с сюжетами из греческой мифологии (в других комнатах) и характерные для римлян стремление к роскоши, создание иллюзии пространственной глубины и моду на экзотику. В результате дом выглядит добротным и богатым, но не претендует на статус дворца: это жилище местного магистрата, где роспись, мрамор и вода создавали ощущение простора, выходящего за рамки скромного по площади участка. Найденный в саду скелет черепахи и многочисленные граффити служат штрихами повседневной жизни, дополняющими величественные росписи со сценами охоты.

Реставрация и консервация
За десятилетия, прошедшие с момента раскопок, настенные росписи утратили значительную часть своей первоначальной яркости. Свой вклад в разрушение внесли выцветание, влажность, подъем грунтовых вод, высолы (кристаллизация солей) и постепенная утрата красочного слоя. Проведенные ранее ремонтные работы порой оказывались некачественными, а длительное воздействие дождя и открытого воздуха лишь усугубляло повреждения — особенно в нижних ярусах, где капиллярная влага поднимала растворимые соли сквозь толщу штукатурки.
Масштабный проект по консервации, реализованный под эгидой Археологического парка Помпеи, завершился в феврале 2021 года; финансирование осуществлялось за счет текущих средств парка, а не за счет специальных грантов. Работами руководила реставратор Стефания Джудиче; археологический надзор осуществляла Луана Тониоло, а контроль за реставрационным процессом — Раффаэлла Гуарино. Непосредственное выполнение работ взяла на себя компания RWS из Падуи.
Сначала специалисты укрепили отслоившуюся штукатурку и осыпающуюся краску, чтобы поверхность не разрушилась в процессе очистки. Затем они применили сочетание химической и механической чистки с контролируемой лазерной абляцией, что позволило удалить стойкие корки и поздние наслоения, не повредив при этом древний пигмент. Утраченные фрагменты красочного слоя были восстановлены методом точечной ретуши (пунтинато): новый цвет гармонично соседствует с оригиналом, не имитируя его сплошным пятном. Швы и пустоты заполнили традиционным известковым раствором, совместимым с римской штукатуркой. Наконец, были герметизированы крыши, древние оконные проемы и оставшиеся щели, чтобы предотвратить попадание дождевой воды и замедлить дальнейшее разрушение.
На предыдущих этапах той же программы основное внимание уделялось отводу дождевых вод, установке новых защитных навесов и обустройству напольных покрытий, благодаря чему хрупкие интерьеры оказались защищены от капающей с карнизов воды и скопления влаги на полу.
Раскрытые росписи украшают сад (виридарий) Дома Цеев (Casa dei Ceii). На задней стене изображена масштабная сцена охоты на диких зверей, а боковые стены декорированы пейзажами в египетском стиле с фигурами пигмеев и обитателей дельты Нила. После реставрации 2021 года цвета вновь обрели удивительную насыщенность. Специалисты охарактеризовали результат как «киноленту, поблекшую от времени, но затем восстановленную»; эта фраза точно передает как хрупкость первоначальной поверхности, так и бережность, с которой ей вернули прежний облик для обозрения посетителями.

Значимость

Дом Цеи — один из немногих домов в Помпеях, сохранивших планировку позднего самнитского периода (конец II века до н. э.). Строгий фасад, атриум с четырьмя колоннами (тетрастиль) и компактный сад демонстрируют уклад жизни семьи из среднего слоя местной элиты в эпоху перехода Кампании от оскско-самнитских традиций к полноценной римской гражданской жизни. Более поздние фрески «третьего стиля», добавленные в I веке н. э., превратили это старинное здание в воплощение вкуса, высокого статуса и смешения культур.
На уличной стороне фасада сохранились предвыборные лозунги с упоминанием Луция Цея Секунда, занимавшего должности эдила (в 76 г.) и дуовира (в 78 г.). Именно поэтому исследователи связывают этот дом с ним и с древним самнитским родом Цеев. Фасад сохранил суровый облик, характерный для позднего самнитского периода: панели из белой штукатурки, имитирующие кладку из тесаного камня (*opus quadratum*), высокий дверной проем с капителями кубической формы и архитрав, украшенный зубчатым орнаментом. Когда-то эту стену покрывали девять предвыборных надписей. Сам дом невелик (около 288 квадратных метров) и не имеет выходящих на улицу торговых помещений, что указывает на его исключительно жилое, а не коммерческое назначение.
Внутри двустворчатая дверь (реконструированная по гипсовому слепку и сохранившейся железной фурнитуре) ведет через входной коридор (*fauces*) в редкий для Помпеи атриум-тетрастиль. Четыре колонны, покрытые штукатуркой, окружают бассейн-имплювий, дно которого выложено поставленными на ребро черепками амфор — это греческая техника, практически уникальная для Помпей (единственная близкая аналогия — Дом Древней Охоты). Мраморная окантовка бассейна была добавлена ​​во время реконструкции в I веке. Пол выполнен в технике *cocciopesto* (известковый раствор с добавлением толченой керамики) с вкраплениями белых тессер. На свои исторические места возвращены мраморный стол, оголовье колодца (*puteal*) и слепок деревянного шкафа. Наверх вела лестница, что свидетельствует об использовании жильцами нескольких уровней дома.
Небольшой сад (*viridarium*) в глубине дома — его главная достопримечательность. Между двумя скульптурами фонтана — нимфой и сфинксом — проходил узкий канал для воды. В саду был обнаружен скелет черепахи. Три стены, окружающие этот крошечный дворик, были расписаны так, чтобы визуально расширить пространство и создать экзотический, почти театральный пейзаж:

На задней стене изображена оживленная сцена охоты: лев преследует быка, леопард нападает на двух баранов, собаки валят кабана, а другой кабан и два оленя спасаются бегством среди скал и водоемов. Композицию обрамляют нарисованные мраморные рельефы, урны, статуи и гирлянды.
Боковые стены украшены нильскими пейзажами: здесь изображены пигмеи, сражающиеся с гиппопотамами и крокодилами, лодка, груженная амфорами, храмы и священные постройки в египетском стиле, а также отдельные фигуры людей, идущих или несущих сосуды.

Эти росписи, украшающие сад, относятся к позднему этапу Третьего стиля (или к переходному периоду перед Четвертым стилем). Они служили не просто декором. Сцены охоты символизировали доблесть (*virtus*) и власть человека над дикой природой. Изображения Нила, пигмеев и египетской архитектуры указывают на интерес владельца к культу Исиды, который был весьма популярен в Помпеях в последние десятилетия перед извержением 79 года н. э. В совокупности эти росписи превращают компактный кампанский дворик в миниатюрный театр, объединяющий природу, мифы и образы далеких стран.
В других помещениях сохранились панели Третьего стиля в красных, черных и белых тонах с изображениями архитектурных фантазий. В зимнем триклинии можно увидеть юного Вакха, наливающего вино тигру. В соседних комнатах представлены бюсты сатиров и менад. Стены короткого коридора, соединяющего атриум с садом, украшены панелями с натюрмортами.
Дом, раскопанный в 1913–1914 годах и вновь отреставрированный в 2021 году (с применением лазерной очистки, тщательной ретуши и новой защиты от дождя), сегодня демонстрирует значительную часть своей первоначальной цветовой гаммы. Он расположен на Виколо-дель-Менандро (Vicolo del Menandro), напротив Дома Менандра (Regio I, Insula 6, № 15). Поскольку до наших дней дошло крайне мало домов самнитской эпохи, сохранивших различимый декор более позднего римского периода, Дом Кеев (Casa dei Ceii) служит наглядным примером того, как менялись жилая архитектура Помпей, местная политическая жизнь и вкусы жителей Средиземноморья в эпоху, предшествовавшую гибели города под пеплом Везувия.