• Домашняя
• Европа
• Италия
• Кампания
• История
• Жертвы
• Христианство
• Словарь

Помпеи, Кампания

Везувий зев открыл – дым хлынул клубом – пламя
Широко развилось, как боевое знамя.
Земля волнуется – с шатнувшихся колонн
Кумиры падают! Народ, гонимый страхом,
Толпами, стар и млад, под воспаленным прахом,
Под каменным дождем бежит из града вон.
А.С. Пушкин

Самые интересные факты о Помпеи

Хронология Гибели Помпеи

Римский дом и Улица

Римский Боги и Богини

Прожиточный минимум и быт в римской Империи

История Римской Империи

Помпеи для детей

Описание Помпеи

Местонахождение: Помпеи, Кампания
Уничтожен: 24- 25 Августа, 79 г.н.э. (LXXIX) Вместе с Геркуланум, Оплонтис, Стабии и Боскореале
Открыт: 8:30- 19:30 Апрель - Октябрь
8:30- 17 Ноябрь - Март
Закрыт: 1 Январь, 1 Мая, 25 Декабря, первое воскресенье каждого месяца
Тел. 081 857 5347
Цена входа: €13 взрослый; €6.50 граждане ЕС

Помпеи-древний город и город, расположенный в итальянском регионе Кампания. Она известна тем, что была погребена осенью 79 года во время извержения вулкана Везувий, расположенного в 9 км к северо-западу.

Происхождение города плохо известно. Предполагается, что он был основан местной общиной, происходящей из групп осков, которые оккупировали этот район вместе с греками и этрусками в результате греческого поселенческого движения на Тирренском побережье в VI – VII веках до нашей эры ; затем этруски, предположительно, захватили город в VI веке до нашей эры до нашей эры и возвели там свою первую каменную стену паппамонте около 570 г. до н. э. Впоследствии Помпеи, несомненно, были завоеваны самнитами около 425 г. до н. э. До нашей эры, о чем свидетельствуют очень многочисленные надписи на языке ОСК, обнаруженные при раскопках города. Он попал в римскую стычку с остальной самнитской территорией в 290 г. до н. э., но, тем не менее, не стал римским городом как таковой. Помпеи оставались осскоязычным и италийским сообществом до начала социальной войны, во время которой они были осаждены и взяты римским полководцем Луцием Корнелием Суллой, который основал там римскую колонию, поселив там почти 2000 ветеранов. Затем латинизация и особенно латинизация города ускорились, вероятно, в ущерб первоначальной самнитской общине на ранних этапах.

Живя относительно благополучной жизнью в плодородном регионе Кампания, Помпеи пострадали от нескольких стихийных бедствий в I в. н. э. : Во-первых, от мощного землетрясения в 62 г. н. э., выведшего из строя несколько термальных сооружений и значительную часть водопроводной сети. Наконец, Помпеи были разрушены одновременно с Геркуланумом, Оплонтисом и Стабисом во время извержения Везувия, произошедшего осенью 79 года.

Погребенный под несколькими метрами вулканических отложений, город был объектом кратких попыток восстановить различные материалы и богатства в древние времена, особенно во время правления Тита. Однако большое количество изверженных материалов делает невозможным систематическое разграбление этого места, что парадоксальным образом защитит его от всех обычных разграблений, которым подвергались древние города в Средние века. Город погрузился в относительное забвение на пятнадцать веков. Несмотря на некоторые упоминания в поэмах Стейса и Марсьяля (I век), забвение быстро охватывает плато Чивита, на котором расположен город. Впервые останки были затронуты деятельностью человека в 1592 году во время строительства канала Сарно. Но Помпеи по-настоящему не были заново открыты до семнадцатого века. Древнеримский город находится в замечательном состоянии сохранности. Раскопки, проводимые с восемнадцатого века, особенно с 1748 года, позволяют эксгумировать город, который является ценным свидетельством городского планирования и цивилизации Древнего Рима. С 1997 года это место внесено в список всемирного наследия ЮНЕСКО, как и Геркуланум и Оплонтис в Торре Аннунциата.

Древний город

Археологический памятник Помпеи расположен на западном побережье Италии, к югу от Неаполя, в одноименной бухте. Древний город Помпеи находился в самом сердце богатой области кампания, которую римляне называли "Землей богов" за ее плодородие, близость к морю и климат. Сегодня муниципалитет столичного города Неаполя по-прежнему носит это название (Помпеи) ; древнее место (Помпеи Скави) - это его деревушка.

Плодородная земля

Помпеи построены на вулканическом плато, образованном древним языком лавы и изрезанном с трех сторон. С юго-западной стороны открывается вид на Тирренское море, но с севера на все это открывается вид на вулкан Везувий. Страбон описывал Везувий в I веке до нашей эры как « полностью покрытый плодородными полями, за исключением частично плоской вершины, но совершенно бесплодный и пепельный на вид ».

Вулкан, потухший на несколько столетий, не вызывал беспокойства у жителей этого района. Однако они не были полностью осведомлены о его природе, о чем свидетельствуют следующие несколько строк Витрувия (I век до н. э.) : «... Говорят, что пожары, которые горят под этой горой, когда-то вспыхнули с большой силой и бросили много огня во все места вокруг. » Земля, богатая, как и все почвы вулканического происхождения, позволяла, в частности, выращивать виноград и, следовательно, способствовала притоку населения. Число жителей Помпеи на момент ее разрушения, согласно обширному исследованию, проведенному в 2017 году, составляло от 7500 до 13500 человек.

Стратегический объект

Помпеи расположены недалеко от устья реки Сарно (юго-восток), судоходность которой делает город, опять же по словам Страбона, «портом для Нолы, Ночеры и Ахерры», городов, расположенных внутри страны. Высокое расположение города, построенного на плато (33 м), делает его стратегическим пунктом для наблюдения за движением судов в Неаполитанском заливе. Но город не окружен источниками, и это недостаток. Поэтому римляне построили резервуары для дождевой воды, а затем акведук, идущий от реки Сарно, чтобы обеспечить снабжение города.

Таким образом, Помпеи были процветающей страной, когда она была полностью разрушена извержением Везувия. Дата 24 августа 79 года, выведенная из рассказа Плиния Младшего, который был непосредственным свидетелем извержения, является общепринятой (особенно ЮНЕСКО), но недавние исследования показывают, что извержение определенно произошло позже в том же году, вероятно, 24 октября. Этот трагический конец отчасти объясняет славу города ; что касается археологических раскопок, то они позволили обнаружить процветающий город, возродить целое общество и его богатую историю.

Достопримечательности Помпеи

Главные здания Помпеи

Форум Помпеи (Регион VII)

Форум был центром города, религиозным центром (где возвышались главные храмы, такие как храм Юпитера, отца всех богов, Аполлона и Ларов) и политическим центром, поскольку именно здесь осуществлялась правосудие, а муниципальные государственные учреждения имели свою власть. сиденье. Наконец, это был также экономический центр города, место, где осуществлялись сделки и торговля. Здесь также располагались продовольственные склады, а иногда и штаб-квартиры наиболее представительных категорий профессий. На вилле Джулии Феликс был найден Фриз, известный как " сцены из жизни форума», который дает хорошее представление об оживленности этого места и разнообразии происходивших там мероприятий : уличные торговцы, женщина, подающая милостыню нищему, двое мужчин. мужчины, вероятно, вершащие правосудие. Одна из самых ярких сцен-это класс на открытом воздухе, ученики которого отводят глаза, в то время как одному из них с обнаженными ягодицами делают коррекцию.

Форум представлял собой обширную территорию, расположенную в центральной точке. Тот, что в Помпеях, представляет собой обширную прямоугольную территорию размером более 400 метров (38 м на 142 м) по периметру, находится в Юго-Западном квартале ; таким образом, он смещен от центра к населенному центру. Выбор этого района был обусловлен случайными причинами, такими как необходимость найти достаточно большой и ровный участок земли, что было особенно сложно в Помпеях из-за его расположения на лавовом ярусе, сильно наклоненном к морю.

Муниципальный форум возник в более позднее время, чем треугольный форум (см. ниже), более древний и более Центральный, хотя нет недостатка в зданиях, относящихся к самнитской эпохе, таких как Храм Аполлона. Решение о строительстве муниципального форума было принято в результате социально-экономических изменений, роста населения и непрекращающегося расширения городов, что привело к возникновению новых потребностей, в том числе в новом общественном месте, которое в большей степени отвечало бы потребностям населения и самой важности города. Так был выбран этот район, который до II века до нашей эры был предназначен для рынка. Таким образом, форум в Помпеях расположен на перекрестке главных улиц города и, в частности, улицы изобилия, которая была самым важным центром этого процветающего римского города. Остатки этого важного центра социальной интеграции лишь частично открывают нам его былое величие и красоту.

Образ, который когда-то представлял форум, несомненно, был более грандиозным и монументальным : достаточно подумать, что это место с трех сторон окружала длинная и элегантная колоннада, увенчанная, в свою очередь, обширной галереей. Между колоннами были установлены статуи выдающихся личностей, а также трибуна, предназначенная для размещения выступающих.

На заднем плане возвышалась широкая лестница, ведущая в храм Юпитера, которая очень живописно огораживала площадь. Этот храм был местным аналогом храма Юпитера Капитолийского, защитника Рима.

Проходя по западной стороне портика и вдоль храма Аполлона, мы видим в нише, вырытой во внешней стене храма, Mensa ponderaria, предназначенную для контроля мер и весов. На той же стороне портика расположен зерновой склад (horreum).

Храм Юпитера (римская версия греческого бога Зевса)

Расположенный на северной стороне форума, храм Юпитера, несомненно, уже был посвящен Юпитеру во втором веке до нашей эры, а затем, после 80 г. до н. э., он был посвящен Капитолийской триаде, Юпитеру, Юноне, Минерве., как часть процесса латинизации города.

Построенный из лавы и камней, покрытый лепниной, он закрывал эту сторону площади, лишенную арок. Строительство храма, построенного во II веке до нашей эры, было завершено в два этапа. От первого здания остался только подиум. Второй, спроектированный примерно в начале следующего столетия, привел к расширению архитектурного сооружения. Здание сохранило на фасаде остатки высоких зубчатых колонн : они также продолжались по бокам до целлы, которая кажется просторной и довольно вытянутой.

Найденная колоссальная "голова Юпитера" сегодня выставлена в Национальном археологическом музее Неаполя.

Здание, которое было сильно повреждено во время землетрясения в 62 году нашей эры, о чем, по-видимому, свидетельствует почти полное отсутствие декоративных элементов, еще не восстановило своего былого великолепия во время извержения в 79 году нашей эры. Напротив, с каждой стороны две триумфальные арки остались почти нетронутыми.

Под подиумом находились три сводчатые подземные комнаты, которые, вероятно, служили фависсой, то есть хранилищем священных предметов, или хранилищем городской казны (аэрариум), как храм Сатурна в Риме.

Макеллум
Макеллум (Macellum) расположен в северо-восточном углу форума. Это был рынок, где население покупало рыбу и мясо. Он расположен на форуме из-за двойной необходимости : иметь центр снабжения в городе и располагать его в кулуарах форума, чтобы не мешать его деятельности.последний. Его строительство датируется второй половиной II века до нашей эры.в то время он имел больший внутренний двор, более совершенный фасад и отделку в I стиле. Он также имел широкую известность на западе до того, как был реорганизован. Нынешний план соответствует переработке эпохи Юлиев-Клавдиев. Он полностью разрушился во время землетрясения 62-го года. Он перестроен и украшен фресками четвертого стиля, состоящими из небольших картин с мифологическими сценами и натюрмортами. В 79 году его реконструкция все еще не завершена. Между 62 и 79 годами здание не работает.

Главный фасад Макеллум выходит на форум. Здание находится не по оси последнего. Чтобы исправить это, магазины, которые занимают фасад, становятся все меньше и меньше по мере продвижения с севера на юг. Портик форума скрывает фасад и образует с ним халцидикум или вестибюль. Предполагается, что магазины на этом фасаде должны были быть пунктами обмена валюты (tabernae argentariae). Монументальный фасад украшен двумя постаментами, облицованными мрамором. Они поддерживали две статуи или две колонны, на которые опирался архитрав, опирающийся на боковые стены. У входа была ниша, ограниченная двумя мраморными коринфскими колоннами. Таким образом, вход был ограничен двумя входами небольшого размера по бокам этого указа.

Есть еще две записи для Макеллум. Вход находится на северной стороне, рядом с нишей, где были нарисованы умилостивительные змеи. Вход с юго-востока выходит на полосу подвесных балконов.

Внутри здания открывается большой внутренний двор. Она окружена портиком с четырех сторон. На южной стороне есть одиннадцать магазинов, которые выходят во внутренний двор и занимают один этаж. Магазины на Западной и северной сторонах Макеллум выходят на улицу и изолированы от последней. В центре двора двенадцать оснований колонн расположены в виде додекагона. Эти колонны имели коническую крышу. Таким образом, один толос занимал центр двора. В ней располагался прилавок, предназначенный для приготовления рыбы. Фонтан занимал его центр и позволял всегда иметь под рукой воду для чистки рыбы. Тротуар этого Толоса был выложен галькой, окруженной мраморной решеткой, которая направляла грязную воду в подземный канал. В этом канале в большом количестве были обнаружены гребни и чешуйки.

Восточная часть здания разделена на три комнаты. Центральная часть на самом деле представляет собой сакеллум, своего рода храм. Он расположен на оси Толоса и входа, выходящего на форум. Он имеет фасад с лестницей, окруженной двумя подиумами. В комнате находится указ, от которого сохранилось только основание. Она служила опорой для статуи императора, от которой сохранилась только одна рука с рукой, держащей сферу. Каждая из двух боковых стен имеет по две ниши. В них размещались почетные статуи местных деятелей, принявших имперскую иконографию.

В комнате к северу от мешковины находится большой зал с фасадом, разделенным на три части двумя колоннами, установленными на четырехугольном плинтусе. В юго-восточном углу этого зала находится указ в Opus latericium. В нем должна была находиться культовая статуя, так как перед ней находится алтарь, облицованный мраморными плитами. Зал украшен фресками, изображающими колоннаду, украшенную гирляндами, с любовными узорами в центре. Эта фреска в настоящее время исчезла и известна только по описаниям XIX века. В этом зале должен был разместиться религиозный колледж, который проводил там свои культовые банкеты. В доказательство этого к южной стене прислонена банкетка, облицованная мраморными плитами.

В комнате к югу от мешочка находятся две длинные L-образные стойки, загнутые друг к другу и прорезанные каналом, обеспечивающим непрерывный поток воды. Именно в этом помещении проходила продажа рыбы. Его фасад был украшен двумя колоннами. Картины четвертого стиля сохранились до наших дней. На одной стене изображена картина, на которой изображены олицетворения Сарно и изобилия в окружении нимф. На центральной стене есть панель с изображением крылатых гениев, несущих на плечах молодых девушек. На второй панели изображена Пенелопа, благодарящая Улисса, увенчанного натюрмортом. Эти фрески были недавно отреставрированы.

Здание Евмахии
Здание Евмахии расположено на восточной стороне форума, между храмом Веспасиана и Комициумом. Это здание подвергалось раскопкам с 1819 по 1821 год. Он был построен в последние годы I века до нашей эры на искусственной террасе, расположенной между форумом, дорогой изобилия и небольшой дорожкой, проходящей за зданием. Таким образом, он предшествует форуму, на котором он, кстати, не совпадает, но немного смещен. Во время раскопок были обнаружены два скелета : один в шлеме, а другой раздавлен падением колонны. Имя Евмахия известно по длинной надписи на архитраве портика, выходящего на форум. Та же надпись повторяется на входе в юго-восточном углу здания, выходящем на улицу изобилия. В переводе она дает следующее : »Евмахия, дочь Луция, публичная жрица (Венеры), построила за свой счет от своего имени и от имени своего сына Марка Нумистрия Фронто халцидикум, криптопортик и портик и посвятила их благочестию и Августовскому согласию".. Помпейская семья Евмахиев состояла из владельцев виноградников и кирпичной промышленности.

Пройдя через вход на форум, вы попадаете в помещение, называемое халцидикум, которое служит вестибюлем. Это пространство между колоннадой форума и фасадом здания. Его длина составляет 39,50 м, ширина-12,30 м. В этом вестибюле есть боковые выходы, которые можно было закрыть решеткой, что требовало от людей входа через форум. Крыша была односкатной, и дождевая вода стекала с запада на форум, а с Востока-в здание. Пол вымощен белым мрамором, а к колоннам были прислонены пьедесталы.

Фасад находится в нижней части халцидикума, а вход в него облицован резным фризом на пьедесталах и перемычке. В мраморе высечены акантовые рощи с прячущимися в них животными. Этот тип скульптуры напоминает скульптурный рельеф Ара Пацис в Риме. После землетрясения 62 года мраморные плиты были сняты и хранились в небольших помещениях за фасадом. Фасад был облицован кирпичом в ожидании реставрации. Фасад украшают два экзедра с апсидами, обрамленные прямоугольными нишами. Прямоугольные ниши имеют в основании элогии Ромула и Энея, статуи которых присутствовали. Это иконографическая программа, сопоставимая с программой Форума августа в Риме. На концах фасада расположены два прямоугольных выступа. К нему можно было подняться по нескольким ступенькам. Это были бы трибуны, предназначенные для продажи шерсти, если принять гипотезу о шерстяной бирже. Также возможна трибуна, предназначенная для провозглашения элогии на императорских праздниках. За фасадом расположены две служебные комнаты. Та, что на севере, служит ложей смотрителя, а та, что на юге, содержит большой терракотовый сосуд, встроенный в платформу для приема мочи (см. ниже, фуллоника Стефана).

Пройдя фасад, мы попадаем во внутренний двор, опоясанный портиком с коринфскими колоннами из мрамора на возможном двойном порядке колонн. Этот двор вымощен мрамором, его длина составляет 37,70 м, а ширина-19,16 м. Вдоль восточного портика выстроен ряд пьедесталов из белого мрамора, а также слегка выдолбленных камней. Цистерна находится в центре Западного портика, со стороны внутреннего двора, закрытая плитой, все еще имеющей свое кольцо. Портик имеет ширину 4 м. Его стена была облицована цоколем из африканского мрамора, украшенного арабесками. Этот декор в настоящее время полностью исчез, но до сих пор описан в книгах того времени. На оси входа, между двумя блокирующими массивами с бассейнами, находится апсида. Последняя поддерживается двумя квадратными колоннами и окрашена в зеленый и красный цвета. Этой апсиде предшествовали две колонны, увенчанные тимпаном. В этой апсиде была обнаружена статуя согласия, но голова отсутствовала. Она все еще носила следы позолоты и красной краски. Два небольших сада с двумя полукруглыми нишами обрамляли торцы.

В криптопортик можно попасть через две двери со стороны западного фасада. Это крытая галерея с выходами на портик. Стены были украшены панелями, окрашенными попеременно в желтый и красный цвета, с небольшими предметами посередине. Днище было выкрашено в черный цвет с декором из красных и желтых цветов и растений. В центре восточной галереи в квадратной нише, окрашенной в зелено-красный цвет с черным основанием, находится статуя Евмахии, освященная фуллонами, с пьедесталом с надписью : Eumachia L[uci] f(iliae) sacerd(oti) publ(icae) fullones или « фуллоны посвятили (этот день) Фуллонам". статуя) Евмахии, дочери Лиция, общественной жрицы». эта статуя была обнаружена 2 марта 1820 года, и на ней все еще сохранились следы красного и зеленого цветов.1.

В юго-восточном углу коридор, украшенный картинами на черных панелях, разделенных ныне несуществующими красными пилястрами, вел по лестнице к воротам высотой 2,15 м на Лейн-де-Л'изобилие, прямо перед одноименным фонтаном. Тот факт, что она украшена фигурой, держащей рог изобилия, напоминает статую согласия в здании Евмахии и является интересной параллелью. Ложа примыкает к этому входу справа от коридора. Там мы нашли бронзовый чайник и расписные стены. Фасад был украшен пилястрами с прямоугольными фронтонами, чередующимися с фронтонами с люнетами. Вышеупомянутая надпись была выгравирована на антаблементе.

Вся иконография, найденная в здании Евмахии, вдохновлена политикой августинцев. Это должно было заменить предвыборную агитацию.

Комиции
Комиций расположен в юго-восточном углу форума. Это здание было зарезервировано для выборов магистратов города (Эдилов и дуумвиров). Он имел почти квадратную форму 21,20 м в длину и 17,20 м в ширину и не имел крыши. Он прошел два этапа реконструкции. Первая фаза относится к концу II века до нашей эры.у него было пять встроенных входов в северной стене и еще пять ворот в западной стене. На выборах граждане входили через входы, выходящие на форум, и выходили через двери, выходящие на путь изобилия. Вторая фаза приходится на 62 год, после землетрясения. Три входа в западной стене и четыре в северной стене перекрыты стеной в opus incertum. Это было сделано из-за нестабильности здания. Восточная и южная стены были облицованы мрамором и полихромной лепниной. В восточной стене были устроены четыре ниши для размещения почетных статуй. Пол был выложен мраморной плиткой, от которой осталось лишь несколько фрагментов у подножия стен. Лестница вела на трибуну, прислоненную к южной стене, где заседал высший магистрат города. Таким образом, обновляемый комиций не функционировал во время извержения 79 года.

Базилика
Базилика занимает западный угол форума. Она была идентифицирована как таковая по граффити, видимым на штукатурке стен. Здание размером 66 на 27 метров датируется второй половиной II века до нашей эры, о чем свидетельствуют нанесенные на черепицы фабричные знаки, на которых упоминается Нумерий Попидий, самнитский магистрат. В базилике находятся дуумвиры, вершащие правосудие. Люди также собирались там в холодное время года для деловых встреч по юридическим и экономическим вопросам, которые также рассматривались на форуме.

Главный вход находится с восточной стороны с видом на форум, перед которым находится халцидикум или вестибюль. Пять бухт ограничены столбами из больших блоков серого туфа. В главный зал можно было попасть по лестнице с четырьмя базальтовыми ступенями и пятью дверными проемами, три центральных были окружены четырьмя ионическими колоннами, а две боковые были ограничены пилястрами. Вход также находится на каждой из Северной и южной сторон. Эти боковые входы высечены в кирпичной стене, соединенной с двумя угловыми колоннами и боковыми стенами базилики.

Интерьер разделен на три нефа двадцатью восемью большими коринфскими колоннами из кирпича, покрытого лепниной. Двадцать четыре ионные полуколонны были прислонены к боковым стенам. Сами они были увенчаны коринфскими полуколоннами. Стены были украшены лепниной в раннем стиле, фрагменты которой сохранились до наших дней. Один этаж должен был существовать, но о нем мало что известно. Было выдвинуто несколько гипотез относительно покрытия базилики. Наиболее распространенным был открытый центральный неф, только боковые нефы имели крышу. Теперь более предпочтительно предположить каркасную крышу, покрывающую весь комплекс, опирающуюся на единую черепичную ферму с антефиксами в виде пальметт.

В глубине базилики, напротив главного входа, возвышается помост высотой 2 м, обозначенный как трибунал, место, где заседали судьи. Четыре коринфские колонны были помещены между двумя угловыми колоннами. В глубине зала суда стену делят шесть полуколонок.

Помимо этих изменений, другие, более незаметные помещения способствовали нормальному функционированию базилики. К востоку от базилики в двухэтажном фасаде находится подземное помещение, в которое можно попасть по двум лестницам, обрамляющим фасад. Это может быть место хранения архивов. Здание суда также окружено двумя квадратными комнатами, выходящими на две античные колонны. В этих комнатах, несомненно, размещались служебные помещения, связанные с деятельностью базилики.

Снаружи здания, в юго-восточном углу, есть небольшая прямоугольная комната с приподнятым тротуаром по сравнению с тротуаром базилики. В эту комнату можно попасть из халцидикума, возможно, по деревянной лестнице. Скважина глубиной более 21 м занимает западную часть. В восточной части есть резервуар, который заполняется водой из скважины с помощью водяного колеса. Мы не знаем, для чего именно предназначалась эта комната. Возможно, она питала фонтан внутри базилики, который был разобран после землетрясения 62 года. Колодец был забит, вероятно, он был заброшен с появлением акведука Агриппы, по которому воды поступали из Серино.

Храм Аполлона
Храм Аполлона является неотъемлемой частью района форума, но в то же время предшествует ему. Вероятно, он составляет первоначальное религиозное сердце города. Он восходит, по крайней мере, с точки зрения его первоначальной части, его основания, к шестому веку до нашей эры.трудно сказать, кому его приписать, поскольку Аполлону поклонялись как греки, так и этруски. В ходе раскопок были обнаружены буккери (керамика) с этрусскими надписями. От этого здания в итало-этрусском стиле, несомненно деревянного, сохранились лишь некоторые элементы. Во II веке до нашей эры. До нашей эры он был заменен каменным зданием. Однако впоследствии в гражданской и религиозной жизни Помпеи культ бога Аполлона был пересмотрен в пользу отца богов, Юпитера, которому был посвящен самый важный Храм форума. Позже храм Аполлона был снова преобразован : часть, выходящая на форум, была закрыта. Он был украшен в начале I века : алтарь был заменен. Он претерпевает дальнейшие преобразования после землетрясения 62 года при императоре Нероне.

Здание украшено архитектурными элементами, заимствованными из курсивного и греческого стилей, и имеет прямоугольную форму перистиля : оно окружено 48 колоннами. Во внутреннюю целлу, возвышающуюся на подиуме, можно попасть по длинной лестнице. В глубине целлы изображен омфалос, отсылающий к культу Дельфийского Аполлона. Напротив находится жертвенная зона. Центральная часть, та, в которой находится жертвенник Бога, окружена колоннами.

Святилище украшают две статуи: "лучник Аполлона" на восточной стороне портика и "Артемида" на западной стороне (оригиналы хранятся в Национальном археологическом музее Неаполя).

Солнечные часы расположены на вершине мраморной ионной колонны слева от лестницы, ведущей в целлу. Бочонок украшен надписью, напоминающей о двух жертвователях, дуумвирах Луции Сепунии Сандилиане и Марке Гереннии Эпидиане.

Храм Веспасиана

Храм Веспасиана представлял собой небольшое культовое сооружение, сохранившее часть своего фасада и перистильную структуру. Боковые стены украшены искусственными окнами с фронтоном и поднятой целлой на цоколе. Этому,расположенному над подиумом, когда-то предшествовали четыре зубчатые колонны, поддерживающие фронтон. Напротив находится алтарь из белого мрамора, украшенный барельефами. Тот, что обращен к форуму, изображает жертвоприношение быка. Боковые барельефы изображают орудия обряда, а на тыльной стороне можно увидеть дубовый венок, окруженный лаврами.

Здание было еще незавершенным на момент извержения Везувия. В настоящее время все согласны с тем, что здание было посвящено императору ; однако неясно, был ли это Веспасиан, как и следовало бы предполагать, что здание, восстановленное после землетрясения, было совершенно новым. Приписывание более раннего храма гению августа остается возможным. Действительно, при этом императоре произошла глубокая перестройка форума.

Статуи и арки посвяшений

Со всех сторон внутри и снаружи портиков были обнаружены основания не менее 25 статуй. Однако сегодня уже невозможно реконструировать, какие статуи здесь стояли. После захоронения они были либо уничтожены, либо разобраны мародерами вместе с основаниями и панелями. Однако размеры базы позволяют сделать некоторые выводы. По-видимому, на форуме Помпеи стояли исключительно конные статуи в натуральную величину, а статуи на ногах располагались перед колоннами внутри портика.

Лучшее место было на южной стороне форума. Здесь десять конных статуй сменились тремя очень большими ансамблями статуй. В середине, судя по надписям, стоял 12 г. до н.э. Подаренная конная статуя Августа. Две другие базы предполагают, что здесь было две квадриги. Такие квадриги обычно изображали торжествующего императора, в центре форума стояла еще одна большая конная статуя, вероятно изображавшая императора. В конце I века до н.э. почти не осталось места для новых статуй. На длинных сторонах стояли изображения знати города, на более узких лицевых сторонах - императорской семьи.

По обеим сторонам южной стороны Капитолия Помпеи были возведены почетные арки. Третий был добавлен в тиберийские времена на северо-восточной стороне. Южная арка на восточной стороне позже была снесена, вероятно, в результате землетрясения 62 г. н.э. Арки использовались для имперской пропаганды. Из надписи на Тиверианской арке мы знаем, что здесь был изображен не император, а член императорской семьи.

Храмы и культовые сооружения Помпеи

Треугольный форум/ Forum Triangulare: Храм Геркулеса Минервы и Герон

Треугольный форум занимает край лавового хребта к юго-западу от Большого театра и портика гладиаторов. Он возвышается над долиной реки Сарно. Его расположение было занято с шестого века до нашей эры.. его нынешний вид соответствует самнитской эпохе во втором веке до нашей эры. треугольный форум представляет собой отдельное святилище от святилища Аполлона.

Во втором веке до нашей эры местные элиты решили перестроить город в соответствии с эллинистическими монументальными моделями. Фасады улицы, ведущей к форуму, отделаны серыми туф-блоками от Nocera. Пилястры, колонны и карнизы появляются в памятниках.

Вход на форум осуществляется через пропилею, образованную шестью ионными колоннами между двумя угловыми полуколоннами, которая открывается на север. Фонтан I века до нашей эры находится перед пропилеей со стороны форума.

Форум занимает почти треугольную площадь, отсюда и его название. Портик с девяносто пятью колоннами окружает форум с трех сторон. Четвертая сторона, обращенная на юго-запад, оборудована балюстрадой и выходит на панораму Неаполитанского залива и устья реки Сарно. Колоннада и стилобат портика были восстановлены в 62 г. с северной стороны портика находится фонтан и цоколь статуи Марцелла. Стена проходит вдоль колоннады на востоке. Таким образом, он создает широкий коридор, идущий с севера на юг. Предполагается, что это трасса для спортивных и конных гонок, проводимых во время религиозных праздников.

Центр форума занимает архаичный дорический храм. От него остался только подиум. Он ориентирован на северо-запад/юго-восток. Храм находится в плохом состоянии сохранности : в древности он подвергся многочисленным перестройкам и пострадал от бомбардировки в 1943 году. В период с конца шестого по второй век до нашей эры было произведено четыре перестройки.судя по останкам, самый ранний период существования храма приходится на шестой век до нашей эры. это дорический храм с перипетиями с семью колоннами по ширине и одиннадцатью колоннами по длине. Такое количество колонн не соответствует классическим стандартам, несомненно, из-за оригинального деревянного храма. Последний имел четыре столбца по ширине и шесть столбцов по длине, но для большей устойчивости столбцы были добавлены. Капители колонн имеют очень сплющенный выступ, что позволяет датировать их шестым веком до нашей эры. пронаос состоит из двух коринфских колонн, построенных во время более поздней реставрации. Восточная сторона целлы имеет смещенное от центра прямоугольное основание. Это демонстрирует существование второй базы на противоположной стороне. В этом храме с двойной келлой должны были поклоняться двум божествам. Согласно обнаруженным антефиксам, это будут Минерва и Геракл. В 62 году храм сильно поврежден, а в 79 году он до сих пор не восстановлен.

Двойной прямоугольный корпус расположен перед фасадом храма. Вероятно, она представляет собой героиню или место поклонения основателю города. К храму и героону примыкают три алтаря из туфа.

После героона в толосе из семи дорических колонн находится колодец, вырытый в лаве. Надпись на оске изображает его как сооружение, возведенное Нумерием Требием, меддиксом тутикусом (самым важным государственным чиновником при Самнитах).

К северо-западу от храма полукруглое сиденье с львиными когтями в качестве подножий соответствует школе[какой ?]. Его поставили Луций Спуний Сандилиан и Марк Геренний Эпидиан, дуумвиры при Августе. За этой школой были установлены солнечные часы.

Храм Исиды и Эскулапа Салуса

Культ Исиды стал популярным только в течение 2 века до нашей эры. представлен в Помпеи. Исиду, вероятно, почитали прежде всего простые горожане. В то время как другие храмы были подарены богатыми, в основном состоявшимися семьями, надписи показывают, что обстановка храма Исиды финансировалась в основном людьми из скромного происхождения. Популярность культа Исиды также показывает, что Храм Исиды был очень быстро перестроен после землетрясения 62 г. н.э. как одно из немногих общественных зданий.

К этому же относится и надпись над входными воротами: N(umerius) Popidius N(umeri) f(ilius) Celsinus aedem Isidis terrae motu conlapsam a fundamento p(equnia) s(ua) restituit; hunc decuriones ob liberitatem, cum esset annorum sexs, ordini suo gratis adlegerunt. («Нумерий Попидий Цельсин, сын Нумерия, восстановил на свои средства храм Исиды, рухнувший во время землетрясения; в благодарность за эту щедрость декурионы приняли его в свое собрание, хотя ему было всего шесть лет».) Отец дарителя был богатым вольноотпущенником, который не мог сам стать декурионом и, таким образом, хотел проложить своему сыну путь к политической должности.

Когда храм был раскопан в 1760-х годах как одно из первых зданий Помпеи, общественность была удивлена ​​обнаружением восточного культа в Италии. Это вызвало увлечение Египтом в Европе, которое можно было увидеть даже в романе Эдварда Бульвер-Литтона 1837 года о падении Помпеи, который отвел культу Исиды и ее жреца большое место в истории.

Храм Египетской богини Изиды

Храм Исиды находится к северу от Большого театра, между самнитской гимназией и храмом Зевса Мейлихиоса. Первое строительство храма датируется примерно концом II века до нашей эры. надпись гласит, что он был восстановлен после землетрясения 62 года шестилетним мальчиком Нумерием Попидием Цельсином, сыном богатого вольноотпущенника Нумерия Попидия Амплиата.

Храм стоит в центре четырехарочного портика с колоннами, который опирается на стену по периметру этой священной территории. Целла, более широкая, чем длинная, расположена на высоком подиуме, перед которой находится пронаос с четырьмя колоннами на фасаде и двумя по бокам. Лестница, обращенная к зданию, является основным входом. Небольшая лестница, ведущая к дополнительным воротам, находится на юге.

По обе стороны от целлы и за пределами колонн пронаоса в двух нишах, увенчанных треугольными тимпанами, находились статуи Анубиса и Гарпократа, двух божеств, связанных с культом Исиды.

Храм Венеры
Постройка датируется примерно 80 годом до нашей эры. до н.э., во время основания римской колонии. Большой храм был построен в старом регионе Помпеи, между базиликой и портовыми воротами и выровнен на юг по крутой стене. Сегодня от первого здания мало что осталось, так как храм был сильно перестроен в имперскую эпоху и сильно пострадал во время землетрясения. Когда город пал, его все еще ремонтировали, поэтому мраморная облицовка отсутствует.

Возведение храма Венеры в момент основания колонии знаменательно, так как Венера была личной богиней-покровительницей завоевателя Суллы, что нашло отражение не только в возведении храма, но и в новом названии колонии Колония. Корнелия Венерия Помпеанорум. Таким образом, Венера стала новой покровительницей города. Однако поклонение также восходит к более раннему поклонению Венере Физике, богине-покровительнице контрактов. Этим объясняется необычный культовый образ Венеры в длинной тунике, с плащом, диадемой и скипетром.

Храм Фортуны
Храм Фортуны Огюст был открыт 23 октября 1823 года. Он расположен на углу улиц Фортуна и форум. Он был построен в начале I века до нашей эры по инициативе Марка Туллия, дуумвира того времени, из рода Туллиев, о чем свидетельствует надпись на архитраве святилища. Другая надпись с именем Марка Туллия сообщает нам, что земля, на которой построен храм, действительно принадлежит ему. Она была написана на каменном блоке, вбитом в землю, справа от Храма, на небольшой площадке на юге. Какой-то дом, несомненно ее собственный, соединяется со святилищем. Территория ранее была занята магазинами и домом, тротуар из битого кирпича которого можно увидеть напротив и под подиумом с южной стороны.

Здание имеет длину 24,30 м и ширину 9,30 м. Его фасад обращен на Запад. В довольно уменьшенных пропорциях он обладает характеристиками, аналогичными характеристикам храма Юпитера на форуме. Первый лестничный пролет посередине прерывается алтарем. Конец этой лестницы опоясывала железная решетка. Площадка позволяет начать лестницу из девяти ступеней, ведущую к pronaos. Последний расположен в верхней части подиума и украшен восемью красивыми коринфскими колоннами, из которых четыре для фасада и по две с каждой стороны. Все здание было кирпичным, облицованным белым мрамором. Ширина целлы составляет 7,10 м, глубина-10,85 м. Стены по-прежнему поднимаются на 4,50 м. На одной табличке все еще был фрагмент надписи. Заднюю стену занимает широкая апсида. В центре должен был быть установлен указ, поддерживаемый двумя колоннами, для статуи удачи с ее атрибутами (весло и дышло). В боковых стенах есть по две прямоугольные ниши, каждая из которых должна была содержать почетные статуи, две из которых были обнаружены во время раскопок, проведенных в девятнадцатом веке. На первой, приписываемой императору Августу, изображен мужчина в тоге со следами краски для волос, лица и глаз, а также пурпурного цвета для тоги. Вторая-статуя женщины без головы, на тунике которой была красно-золотая кайма. В 1859 году в фундаменте храма был проведен обыск, в ходе которого были обнаружены четыре фрагмента панциря черепахи.

Поврежденный землетрясением 62 года, храм был восстановлен только в части, относящейся к Целле, в то время как портик все еще находился под землей во время извержения. С здания были сняты мраморные плиты. Основываясь на недавнем исследовании стиля и размера плит, последние, возможно, были повторно использованы в храме Веспасиана. Род Туллиев поселился в Помпеях вслед за Суллой. Цицерон владел виллой за городом. Марк Туллий на самом деле является потомком Марка Туллия Цицерона и сторонником императора Августа, который дал ему титул военного трибуна, что позволило ему стать рыцарем. Чтобы заботиться о богослужении, Марк Туллий профинансировал колледж, члены которого называются служителями культа, о котором сохранились две надписи на двух мраморных основаниях, установленных в Целле.

Aлтари в городе

При раскопках в Помпеи было найдено множество жертвенников меньшего размера, особенно на перекрестках. Часто это были просто каменные постаменты или культовые ниши, которые быстро надстраивались, а иногда даже просто прикреплялись к фасадам домов в качестве настенных росписей. Эти маленькие алтари функционировали как небольшие религиозные центры района. Прежде всего, здесь культивировался культ lares compitales.

Распределение по Помпеи показывает большие разрывы, что было вызвано несколькими причинами. С одной стороны, такие алтари не были или недостаточно задокументированы в более ранних раскопках. С другой стороны, многие из фресок, которые были только нарисованы, сегодня утеряны. На сохранившихся останках можно увидеть сцены жертвоприношений и процессий. На сегодняшний день эти алтари должным образом не задокументированы.

Интересным аспектом этих алтарей является то, что имперский культ, который заметно культивировался сановниками, отошел на второй план по сравнению с более старыми культами среди простых людей.

Помимо общедоступных жертвенников, были также жертвенники в частных домах, где, в частности, поклонялись ларам и пенатам. Все гости также должны были приносить подарок покровителям гениям семьи. Кстати поэтому христиан и иудеев не любили в Римской империи. Поклонение любым богам было разрешено при том, что человек должен признать римских богов как главных. Для монотеистических религий вроде иудаизм и христиантсва это было запрещено. А если в обществе есть люди, которые не поклоняются богам Рима то и власть Рима может почустовать кару богов за то, что среди его граждан есть такие люди.

Термальные ванны

Термы Форума
Бани форума построены в I веке до нашей эры при правлении Суллы и являются единственными, которые функционируют после землетрясения 62 года нашей эры.

Они состоят из двух секций, одна предназначена для мужчин, а другая-для женщин ; в обеих есть фригидарий (холодная комната), тепидарий (теплая комната) и, наконец, кальдарий (теплая комната)98. Система отопления и охлаждения помещений осуществлялась через систему трубопроводов, вставленных в щели в стенах.

Все номера элегантно оформлены. В мужской части — наиболее хорошо сохранившейся части-можно выделить комнату, служащую гардеробной (apodyterium), вход в которую выходит на Виа Делле Терме, а затем круглый фригидарий, украшенный большими нишами, лепниной и картинами..

В мужском тепидарии можно полюбоваться великолепным сводчатым сводом, выполненным из лепнины, и рядом терракотовых теламонов (статуй, опирающихся на колонны), расположенных между прямоугольными нишами ; кроме того, в кальдарии есть сводчатый свод и апсида на заднем плане. В той части здания, которая выходит на улицу, есть несколько магазинов.

В термальных ваннах, наконец, есть внутренний двор, окруженный аркадами для занятий гимнастикой на открытом воздухе, который в последующих комплексах будет заменен большим бассейном, обычно с бассейном.

Стабиевы Термы
Термы Стаби или Стабиевы занимают обширную территорию между переулком лупанар, перекрестком улиц Олькониус и Рю де Стабиэ. Они являются старейшим термальным комплексом в городе. Их строительство относится ко времени подчинения Рима Помпеями, и впоследствии они были несколько раз расширены и украшены, чтобы удовлетворить новые потребности растущего населения. Первоначальное здание, расположенное за аркадами, относится к самнитскому периоду. Самая последняя, относящаяся к перестройке римской эпохи, - это часть, выходящая на западную сторону. Эти термальные ванны организованы в соответствии с чрезвычайно функциональными критериями.

Термальный комплекс имеет очень оригинальную систему ванн, расположенных вокруг центральной зоны трапециевидной формы, служащей палестрой и окруженной портиками с трех сторон. Бассейн (natatio) для купания занимает его западную сторону. Бани Стаби состоят из трех частей. Во-первых, помещения северного сектора, самые старые, с рядом уборных. Второй сектор включает группу частных бань, расположенных за северным портиком. Третий сектор расположен в восточной части : он состоит из раздевалок, вестибюля и различных помещений для холодных ванн (фригидарий), для теплых ванн (тепидарий) и для горячих ванн (кальдарий). В этих термальных ваннах очень четко разделены зоны, предназначенные только для мужчин, и зоны, предназначенные только для женщин.


Обе они организованы одинаково, но женская часть проще и более урезана. Залы часто украшены очень изысканной лепниной и являются одними из лучших в помпейском искусстве.

Также можно различить систему обогрева и охлаждения помещений, работающую через сеть труб, по которым воздух и вода при различных температурах проходят в щели помещений.

В третьем секторе общественные бани оборудованы бассейном и помещениями для занятий гимнастикой.

Пригородные Термы
Раскопанные в 1980-х годах, пригородные термальные ванны, как следует из названия, расположены за стенами, недалеко от Морских ворот. Эти частные бани, расположенные на первом этаже частного дома вокруг большой террасы, с которой открывался вид на море, известны своей гардеробной (аподитериум), украшенной картинами на эротическую тематику, две из которых изображают групповой половой акт100. Эти картины, возможно, вдохновлены искусством любви Овидия. Под этими эротическими картинами находится серия пронумерованных картин с мусорными баками, точное назначение которых не объясняется. В отличие от других термальных заведений Помпеи, мы не нашли места, отведенного только для женщин.

Больше термальных ванн

Относительно центральный, на пересечении нескольких важных улиц, в том числе Виа Стабиана и Виа ди Нола, после землетрясения 62 г. н.э. должны были быть построены новые термальные ванны, центральные термальные ванны. Однако, когда он рухнул в 79 году нашей эры, на месте была только оболочка. Ведь уже тогда было ясно, что строители ориентировались на римские городские модели.

Республиканские термы были вторыми по возрасту, еще доримскими, но и самыми маленькими термальными ваннами в городе. Они столкнулись с самнитской палестрой. Можно предположить, что этими термальными ваннами в основном пользовались местные спортсмены. Купальни, возможно, даже изначально принадлежали спортивному сооружению, так как в то время они были довольно неблагоприятными. Кроме того, у них не было собственной палестры.

Термальные ванны состоят из двух отдельных крыльев. В более крупном также была парилка. Именно здесь можно найти мужской пул с вероятностью, граничащей с уверенностью. Самое позднее во времена Августа эти небольшие термальные ванны, похоже, были заброшены.

Театры

Большой театр Помпеи
Это прекрасный образец римского театра, построенного во II веке до нашей эры, сцена которого впоследствии была преобразована. Его типология относится к типологии греческих театров в той степени, в которой его архитектура адаптируется к естественной форме местности. Он был расширен во времена Августа дуумвирами Марком Холконием Руфом и Марком Холконием Целером. По случаю представлений его можно было накрыть велариумом, но у него не было стабильного оборудования, такого как Одеон. Его вместимость могла достигать 5000 мест. Там разыгрывались комедии и трагедии.

Особенностью этого театра был фон, на котором могла располагаться сцена : вид открывался на великолепную корону гор, лежащих на заднем плане Помпей. В южной части театра находилась колоннада, предназначенная для размещения зрителей во время антрактов или в конце представлений.

Из элементов, которые его составляли, сегодня сохранились только нижние ярусы (ima cavea), предназначенные для самых важных фигур города. Они облицованы мраморными плитами. Также видна небольшая часть средней части пещеры (media cavea), а также остатки типичной Римской сцены с нишами и эдикулами, восстановленной после землетрясения 62 г. три двери позволяли актерам проходить в заднюю часть, в постскениум, используемый в качестве раздевалки. Остатки бассейнов, обнаруженные во время попыток раскопок ниже уровня оркестра, которые, в отличие от древнегреческого обихода, не использовались для сценических представлений, доказывают использование водных аттракционов, особенно распространенных в римском мире.

На момент извержения Везувия ремонт после землетрясения 62-го года еще не был завершен, и трибуны, как и большая часть сцены, не были восстановлены.

Малый театр (одеон)
Построенный в I веке до нашей эры дуумвирами Гаем Квинктием Валгусом и Марком Порцием, Одеон представлял собой один из самых гармоничных и сбалансированных образцов архитектуры этого жанра. Это было сделано после посвящения дуумвиров крытому театру (theatrum tectum). Крыша была фундаментальной для акустики здания ; наличие этого элемента, наряду с другими архитектурными особенностями, позволило идентифицировать здание как Одеон. Несколько фресок второго стиля, украшавших сцену, которые сегодня, к сожалению, исчезли, подтверждают единичную дату постройки здания.

Он мог вместить всего тысячу зрителей, отсюда и название Малого театра. Он довольно хорошо сохранился и имеет типичную планировку греческого театра со структурой, построенной на естественном склоне местности. Он принимал у себя множество театральных и музыкальных мероприятий. Здесь, в частности, разыгрывались мимические представления.

Амфитеатр Помпеи
Это внушительное здание эллиптической формы, размером 140 на 105 м снаружи, которое могло вместить 12 000 зрителей (некоторые источники предполагают, что их было 20 000 то есть по сути весь город) и в котором проходили гладиаторские бои, высоко ценимые Помпеянцами. о чем свидетельствуют многочисленные граффити, а также «эдикта мунерум", то есть анонсы программ игр, из которых было найдено 75 экземпляров. Амфитеатр, построенный около 70 г. до н. э., является самым старым в римском мире, обнаруженным на сегодняшний день.

Спортивные сооружения

Форум Трианголаре/ Треугольный форум
Треугольный форум Помпеи или Forum Triangolare уже частично обсуждался при обсуждении храма Геркулеса Минервы и Герона. Свободное пространство форума использовалось не только как один из сакральных центров города, но и как спортивный объект для молодежи. Цель состояла в том, чтобы подготовить молодежь и юношей города к возможным военным действиям. Поскольку весь форум был окружен портиком (он отсутствовал только на крутом склоне на юго-западе), форум представлял собой замкнутое сооружение.

Сегодня можно только догадываться о его использовании, но кажется, что в доримские и раннеримские времена форум предназначался для спортивной и военной подготовки молодых людей города. За счет возведения стены с восточной стороны площади, примерно в пяти метрах от портика, было создано более легкое в управлении спортивное сооружение. Можно предположить, что стена служила границей беговой дорожки. Хотя его длина составляла всего половину стадиона, это подтверждает интерпретацию этого района как кампуса. На северном конце стены был также бассейн для освежения и статуя Марцелла. Он был святым покровителем города до самой смерти и должен был служить своего рода образцом для подражания и лидером для городской молодежи.

Самнитская Палестра
На северо-востоке так называемая Самнитская Палестра граничит с Форумом Трианголаре. Оба были соединены входом, так что палестра, которая была назначенным спортивным сооружением, имела доступ к беговой дорожке.

Здание могло быть идентифицировано как палестра благодаря находке осканской надписи, в которой упоминаются верии, старый доримский термин для молодых людей, которых нужно было обучать. Как видно из надписи, комплекс был подарен Вибием Атраном, который в своем завещании постановил построить комплекс. Кроме того, связь с республиканскими термальными ваннами, не имевшими собственной палестры, говорит о том, что их интерпретируют как спортивное сооружение.

Последнее сооружение, которое можно посетить сегодня, относится к имперскому периоду. На узкой западной стороне было пять колонн, на двух длинных сторонах восемь колонн, а восточная сторона была открыта. На более ранней стадии строительства палестра простиралась еще дальше на восток, но должна была уступить место Храму Исиды. С западной стороны расположены три комнаты, служившие раздевалками.

В здании была найдена копия знаменитой статуи копьеносца Дорифора. Перед основанием статуи находился алтарь, что позволяет предположить, что здесь также совершались религиозные обряды.

Большая Палестра
Большая гимназия, также называемая палестре, была открыта Амедео Майури на улице изобилия. Построенный при августе, она имеет размеры примерно 142 на 107 метров. Он окружен с трех сторон портиком из 118 колонн, а четвертая сторона, обращенная к амфитеатру, имела три монументальных входа. Двор был засажен двумя рядами платанов, следы которых археологи обнаружили. Некоторым из этих деревьев на момент извержения 79 года было сто лет, и поэтому они были посажены во времена Августа. В отличие от гимназии греческих времен, в палестре не было беговой дорожки. Напротив, в его центре был вырыт бассейн (natatio) размером 34,50 м × 22 м, дно которого было наклонным (от 0,90 м до 2,60 м). Сток из бассейна также использовался для очистки близлежащих отхожих мест (туалетов). Палестра служила не только спортивной площадкой, но и рынком рабов или местом обучения помпейской молодежи.

Палестре был нанесен большой ущерб во время землетрясения 62-го года, особенно в трубопроводах подачи воды в бассейн.

Казармы гладиаторов
"Казармы гладиаторов" на самом деле представляют собой квадрипорт Большого театра в Помпеях (porticus post scænam). Он расположен за сценой того же театра и между ним и Одеоном. Он был построен сразу после театра, в конце II века до нашей эры.это один из старейших квадрипортов, пристроенных к театру в Италии. Он предназначен для прогулки зрителей между двумя представлениями.

Его главный вход находится на севере, выходящий на Конюшенный переулок через широкий проход за Одеоном. Монументальный вход в него составляют три ионные колонны, стоящие на вершине трехступенчатой лестницы. Семьдесят четыре дорические колонны составляют этот квадропортик.

В 62 году, в результате землетрясения и растущего интереса к гладиаторским боям, квадропорт был преобразован в казармы. Монументальный вход замурован, а рядом со второстепенным входом размещен караульный корпус. Стены облицованы сайдингом opus mixtum, а пилястры Большого зала облицованы кирпичом.

На северо-востоке находится зона, предназначенная для приема пищи. Большая кухня с гигантским камином с четырьмя конфорками, кладовые и экзедра, которой предшествуют четыре колонны, несомненно, служащие столовой, составляют эту часть здания. На первом этаже, где расположены апартаменты ланиста (тренера), построен деревянный балкон. Остальные стороны состоят из комнат, предназначенных для гладиаторов. Именно в этих комнатах было обнаружено парадное оружие : пятнадцать шлемов, поножи, металлические ремни и наплечная защита для ретиария. Украшения стен состоят из фресок четвертого стиля. Фреска изображает Марс и Венеру в столовой. Номера украшены трофейным гладиаторским оружием.

Было обнаружено множество скелетов : восемнадцать трупов, в том числе новорожденный в корзине. В подземелье были обнаружены два скелета с белыми грибами, все еще прикрепленными к костям. Также был обнаружен скелет богато запряженной лошади. Именно из казарм начиналась процессия гладиаторов и животных, которые должны были сражаться в амфитеатре.

Другое

Сад беглецов известен благодаря гипсовым слепкам погибших жителей, которые попытались убежать из города в последние часы существования Помпеи.
Самое красивое и известное здание Дома Фавна известна своими фресками и мозаикой битвы при Гильгамеше между персами и греками под командованием Александра Великого/ Македонского.
Дом хирурга был назван в честь хозяина дома, который судя по археологическим находкам работал хирургом. Среди личных вещей ученые нашли полный набор хирургических инструментов.

Лупанарий или Бордель Помпеи был одним из самых популярных мест в городе по понятным причинам. По иронии судьбы здания бывшего борделя прекрасно сохранился.
Вилла Мистерий в Помпеи стала одной из красивейших вилл в городе. Фрески в этом прекрасном здание по праву считаются одними из самых лучшими в античном римском мире.

Дом К. Юлия Полибия не самый крупный или роскошный, но несомненно это один из интересных домов в Помпеи. Из всех частных домов это скорее всего самый интересный дом. Историкам известно имя хозяина, в честь него назван дом. У нас даже есть тела среди которых археологи видимо нашли тело хозяина и воспроизвели его внешность и конечно здесь восстановлены деревянная мебель, а также сохранены предметы быта. В отличие от других домов в Помпеи они не были увезены в Неаполь. Они остались на своем месте и помогают наполнять весь дом обстановкой аутентичности и уюта. Побывав, здесь вы почувствуете темп и обстановка жизни древних римлян.

Помпеи по районам или регионам

Еще в ранние годы археологических раскопок Помпеи были разбиты на регионы известные как Регио (Regio) и городские апартаменты или Инсула ("остров" на Латыни). Некоторые дома занимали целые городские кварталы или инсулы, другие же были по-скромнее. Для прочего удобства вы можете использовать карту города Помпеи для нахождения тех или иных достопримечательностей. Археологический парк Помпеи очень большой. Здесь можно провести целую неделю и все равно не покрыть всю территорию. Лучше всего выбрать себе несколько зданий, которые понравиться больше всего и по ним пройти. Больше всего интересных исторических зданий находится в регионах II, VII и VIII. Последние два региона расположены вокруг форума Помпеи. Если будет время-то можно посмотреть остальные.
 
В каждом описание здания мы приводим не только описание самого здания, но и тел найденных в нем, а также надписи на стенах, которые сохранились. Примечательно, что наряду с пошлыми, политическими и бытовыми надписями, в Помпеи сохранились первые упоминания о христианах и христианстве. И это в период, когда еще жили люди видевшие Иисуса Христа. Так святой апостол Иоанн Богослов умер через 20 лет после гибели Помпеи.

Виртуальная прогулка по Помпеи. Турист входит в Помпеи через Морские ворота
https://www.youtube.com/embed/gaJPcKLyXLQ

Древний Самнитский Помпеи находился на территории Регионов 8 и 9. Многие дома здесь очень старые и отличаются от остального римского города. Остальные регионы Помпеи были построены во время римского владычества.

Регион или Регио I - юго восток Помпеи
Регион II - восток Помпеи. Здесь расположен один из входов, амфитеатр и палестра.
Регион III - северо-восток Помпеи. Почти полностью под землей.
Регион IV - север Помпеи. Тоже не раскопана
Регион V - северо-запад Помпеи. Та же история
Регион VI - восток Помпеи. Полностью отрыт. Самое интересное здание - дом Фавна.
Регион VII - центр старого Помпеи. Здесь расположен форум и много интересного
Регион VIII - южный Помпеи. Тоже интересная часть города.
Регион IX - центральный Помпеи. Самое интересное строение дом Юлия Полибия.

Ворота, Крепостные Стены и Улицы

В Помпеях есть стена длиной около 3200 м, строительство которого проходило несколько этапов. Только во время правления Мюрата был признан весь периметр этих укреплений (1813-1814).

Первая стена, построенная около 570 г. до н. э., была построена из местного мягкого камня, серо-черного вулканического туфа под названием паппамонте, который занимал площадь 63,5 га. Его длина была предметом споров. Он охватывал регион VI, но, конечно, не простирался так далеко на восток, как в настоящее время. Она будет соответствовать этрусскому периоду Помпеи.

На втором этапе, на стыке шестого и пятого веков до нашей эры, она была заменена стеной с двойной куртиной из известняка, заполненной внутренней перегородкой, техника которой напоминает технику ограждения Кумы или Неаполя.

Около 300 г. до н. э. была построена первая самнитская ограда, сделанная из Сарнского известняка, в виде квадрата opus. Город достигает тех размеров, которые мы знаем о нем в настоящее время. Двойная стена уступает место стене, укрепленной внутрь насыпью (насыпью, обращенной внутрь укреплений), поддерживаемой у основания небольшой стеной. Ворота также оснащены более сложными укреплениями.

Чуть позже на втором этапе самнитов укрепляется ограждение на севере, которое было наиболее уязвимым сектором. На этом этапе используется туф ночера. Мы возвращаемся к двойной куртине, при этом внутренняя Куртина выше, а верхняя часть увеличена.

На последнем этапе, в конце II века до нашей эры, некоторые части были восстановлены как Opus incertum и были построены двенадцать башен с нерегулярными интервалами на севере, востоке и юге. Они пронумерованы против часовой стрелки с юга до Геркуланумских ворот и имели три этажа с узкими бойницами на нижних этажах и более широкими проемами на третьем, позволяющими использовать метательное оружие. Эти башни были облицованы лепниной, части которой сохранились до наших дней.

Корпус прорезан восемью воротами : морскими воротами, воротами Стаби, воротами ночера, воротами Сарно, воротами Нола, воротами Капуи, воротами Везувия и воротами Геркуланума. Эти современные названия связаны с различными местами, в которые они ведут. В древности они носили разные названия : ворота Геркуланума назывались порта Салиниенсис или порта Салис, то есть соляные ворота, потому что они вели к близлежащим соляным заводам.

Улицы

Помпеи разделены сетью улиц, которые развивались на протяжении веков. Планировка улиц менялась по мере того, как разные группы населения сменяли друг друга. Костное ядро города имеет извилистую планировку, которая перекликается с прямолинейным городским планированием греков и самнитов. Первобытный Кардо (с севера на юг) города воплощен в виде улицы Меркурио. Самый старый декуманус (с востока на Запад) состоит из Морской улицы и части пути изобилия. Эти примитивные оси изменены : декумани материализуются в 79 году по оси, идущей от морских ворот до Сарновских ворот (путь изобилия), и по улице Нола до второго декумана. Главный Кардо соединяет ворота Везувия с воротами Стабис.

Уличная сеть обеспечивает быструю связь между периферийными форумами (Гражданский форум и треугольный форум) и амфитеатром. На перекрестках основных дорог артерии расширяются, чтобы облегчить передвижение тех, кто часто посещал термальные ванны, расположенные на перекрестках. На улицах было два типа движения: транспортные средства и пешеходы. Проезжая часть, предназначенная для транспортных средств, была вымощена многоугольными блоками из зеленого трахита или базальта. Тротуары были сделаны из бетона или глины на участках, датируемых 80-44 годами до нашей эры. Мы переходили с одного тротуара на другой благодаря большим камням с закругленными краями, которые позволяли переходить улицу, когда она была затоплена дождем или переполнена общественными фонтанами. Содержание улиц возлагалось на мэров, а содержание тротуаров-на владельцев домов, что привело к разнообразию материалов для тротуаров.

Названия улиц

Древние названия улиц Помпеи в большинстве своем остаются нам неизвестными. На наскальной надписи у ворот Стабиса было написано несколько названий : ВИА Помпея, ВИА Декувиарис, ВИА Иовия, но, скорее всего, это были магистрали за пределами города. В другой надписи osque упоминается « viu Mefiu", которая считается улицей, расположенной между улицами изобилия и Нола. Возможно, что только основным магистралям было присвоено название, а остальным присвоен номер, как, по-видимому, указывает улица, на которой было обнаружено граффити « ВИА III ». Нынешние названия улиц-это условные названия, которые археологи дали им по той или иной причине, от самых важных, таких как улица изобилия, названная в честь скульптуры рога изобилия, до самых скромных, таких как Аллея скелетов., который обязан своим названием скульптуре рога изобилия. названа причина обнаружения скелетов четырех человек.

Улица изобилия (Via dell'Abbondanza)

Путь изобилия составляет максимальный декуманус (главный) Помпеи. Он проходит от Рю де Стаби до Гражданского форума, а затем от Рю де ла Мер до Порт Марин по своему самому старому маршруту. Она соединяет самые важные центры города : форум, термальные ванны Стаби, амфитеатр и Гранд палестре. По наибольшей ширине она составляет 8,50 м.

Дорога изобилия образует перекресток с улицей Стаби : перекресток Холкониуса. Увенчанная лавром статуя Марка Холкония Руфа была установлена рядом с одним из четырех столбов четырехсторонней Триумфальной арки, венчающей перекресток. На углу того же перекрестка фонтан с бассейном, украшенным резной глыбой, изображающей Конкорд, держащий рог изобилия, дал улице ее название.

Путь к изобилию разделен на три части. Первый проходит от Порт-дю-Сарно и поднимается по пологому склону к перекрестку улиц Стаби. Этот участок датируется III-II веками до нашей эры.он имеет ширину 4 м и вымощен базальтовыми блоками, отмеченными глубокими бороздами. Тротуары сделаны из лавы или серого туфа ночера и имеют высоту 60 см. Многие бордюрные блоки тротуаров вблизи термополий имеют отверстия на своих выступах для крепления уздечки лошадей. Второй участок проходит от перекрестка Стабис до Театрального переулка. Он полностью закрыт для движения транспорта и имеет перепад высот 80 см, заполненный лестничными маршами. Этот перепад высот позволяет сливать воду, поступающую с форума, в канализацию, идущую на юг, за пределы города. Третий участок датируется шестым веком до нашей эры и простирается до форума. Он ниже форума, и для выхода на площадь требовалась монументальная лестница из серого туфа. Монументальный эффект создавала Пропилея с колоннами и фронтоном, а также фасады из больших блоков туфа, состоящие из пилястр и карнизов домов. Мощение было заменено в последние 70 лет.

Мы должны представить себе эту улицу как самую представительную в Римской Помпее. Множество покупателей, торговцев, крестьян, местных жителей с магазинами с разнообразными товарами, мастерскими, термополиями и домами делают его самой оживленной улицей города.

Програмы на стенах

Нарисованные на фасадах зданий (домов, магазинов, общественных зданий), несколько сотен программ были найдены на улицах Помпей. Напоминающие предвыборные плакаты, эти программы, скорее, состоят из кратких заявлений торговцев или даже простых людей в поддержку кандидатов в депутаты или дуовираты. Эти рогаторы (сторонники или сочувствующие) нанимают сценаристов (буквально художников по знакам), которые специализируются на этой деятельности. Нередко « плакат » перекрывает плакат предыдущей избирательной кампании, что свидетельствует о жизнеспособности римской городской политики, поскольку конец Республики смог пробудить интерес граждан к местным выборам.

Виллы за пределами города

За пределами города Помпеи (на северо- западе) вы сможете увидеть несколько вилл, которые принадлежали богатейшим и влиятельным лицами в городе. По сути это Рублевка Помпеи. Люди, жившие здесь не хотели толкаться и ходить по узким улочкам города. Они предпочитали жить на природе. Пакс Романа или Римский мир, начатый императором Октавианом Августом убедил римлян, что их империя несокрушима, а власть над племенами незыблема. Они совсем не боялись селиться за защитными стенами города Помпеи. Здесь вы сможете увидеть самые красивые фрески, которые во многом стали символом древнеримского искусства. Для того, чтобы сюда добраться надо выйти из Геркуланских Ворот. Слева располагались Виллы Диомеда и далее Вилла Цицерона.

Последний день Помпеи. Карл Брюллов

Помпеи и Колизей

Казалось бы, какое отношение гибель Помпеи имело к строительству главной арены в Риме и всей империи? Однако связь довольно прямая. Дело в том, что за два месяца до извержения вулкана Везувий на трон в Риме взошел император Тит (23 июня 79 год). Гибель крупного города и многих мелких поселений сильно ударил по имиджу нового император. Конечно он всячески помогал выжившим жителям Помпеи и других граждан региона материально. Он также дважды посетил регион. Увиденный им лунный ландшафт произвел на него тяжелое впечатление.

Чтобы улучшить свою личную популярность, он приказал ускорить строительство Колизея. Множество артелей были приглашены, чтобы закончить облицовку амфитеатра. Ввиду большой спешки эти артели на стали сравнивать свои линейки и инструменты и в результате кладка оказалась не очень ровной. Обратите внимание, что в некоторых местах у Колизея есть неровные камни. Это как раз те места, где артели встречались. Но римляне были прагматичными людьми. Им была важна функция, а не точность. Тем более эти неровности не очень существенные.

Жертвы и тела жителей

Подробней о телах вы можете прочитать перейдя на ссылке в начале статьи. Археологически раскопки в Помпеи являются одни из самых уникальных мест в мире. Из всех городов и деревень, которые были уничтожены во время извержения вулкана Везувий в 79 году, Помпеи дает нам наиболее полную картину происшедшего. Его руины дают понятие о последствие извержения и последовательности событий, которые сопровождали его.
 
Число жителей Помпеи во время извержения остается открытым для обсуждения, в диапазоне приблизительно от 6000 до более чем 20000. Число найденных жертв в общей сложности составляет 1150 идентифицируемых тел. Однако надо принять внимание, что большая часть Помпеи до сих пор находится под землей.

Христианство и Иудаизм

Христиане в Помпеи жили и об этом гласит одна из граффити на стене Доме Христиан. Это самое древнее упоминание о христианах и христианстве в Римской империи. Более подробно вы можете прочитать в статье по ссылке сверху. Поэтому христианский священник на картине Карла Брюллова "Последний день Помпеи" вполне реалистичная передача жизни в городе. Первые христиане в этом регионе видимо появились после проповеди апостола Павла, который посетил соседний город Путеолы на северном окончание Непольского залива.
 
Иудеи тоже жили в Помпеи. По крайне мере история сохранила нам имя Друзиллы, которая погибла вместе со своим сыном Марком Антонием Агриппой. Дочь Ирода Агриппы и жена прокурора Иудеи Антония Феликса она была внучкой самого Ирода Великого. Того самого Ирода, который пытался найти и казнить Иисуса Христа при рождении. Он же восстановил Второй Храм. Кстати Друзилла сама тоже упоминается в Библии.
 
Деяния Святых Апостолов (24:24): "Через несколько дней Феликс, придя с Друзиллою, женою своею, Иудеянкою, призвал Павла, и слушал его о вере во Христа Иисуса."
 
Однако никаких артефактов связанных с Иудаизмом археологи пока не нашли. Это вполне понятно. На момент извержения прошло всего 9 лет после уничтожения Иерусалима. Поэтому местные иудеи (если они действительно были свободными людьми, а не рабами) прятались и не выставляли напоказ знаки своей религии.

История

Истоки и осканский, греческий и этрусский период

Первые свидетельства жизни, хотя и скудные, на территории Помпеи, название которой происходит то ли от греческого pémpo или pompé, то ли от осканских насосов, относятся к концу IX века до н. не оседлый, занимает территорию в стратегическом положении на плато высотой почти тридцать метров, образованном в результате лавового потока из Везувия, с крутыми стенами с видом на море, с видом на весь Неаполитанский залив и недалеко от устья реки Сарно , отличный запас воды, учитывая отсутствие в районе родников.

Первые стабильные поселения восходят к оски примерно в восьмом веке до нашей эры: они основали пять деревень в этом районе, которые примерно в шестом веке до нашей эры объединились в единую агломерацию, окруженную стенами и контролирующую важную ось. дорога; также начинаются первые торговые обмены по морю со строительством небольшого порта, расположенного недалеко от устья реки. Осканское поселение можно распознать в VII и VIII районах раскопок Помпеи: это удалось определить благодаря стратиграфическим исследованиям, проведенным под постройками самнитского и римского периодов, во время которых были обнаружены керамические фрагменты, в основном принадлежащие некрополю с ямой. могилы типа.

С приходом греков в Кампанию, которые основали колонию Питекуза на острове Искья между 780 и 770 годами до н. эллинские люди; наиболее важным сооружением этого периода является Дорический храм: он был построен не рядом с центром, а в более изолированном месте, в том месте, которое позже станет Треугольным форумом, поскольку намерение греков не заключалось в том, чтобы постоянно селиться в нем. Помпеи, но просто проверьте улицы и порт; в тот же период был введен культ Аполлона. В 524 г. до н.э. на равнине Кампании мы наблюдаем прибытие этрусков, основавших Капую: они в поисках связи с внутренними районами также поселились в районе Помпеи, найдя путь сообщения между морем и Сарно в интерьере; что касается греков, то даже этруски не завоевали город военным путем, а просто ограничились контролем над ним: по сути, Помпеи в этот период пользовались своего рода автономией. При этрусках был построен первобытный форум, который в любом случае оказался простой площадью, используемой в качестве рынка, построен храм Аполлона, в котором также были найдены фрагменты буккерской керамики, несколько домов были оборудованы типичный для этого народа так называемый тосканский атриум, а стены укреплены.

С 474 г. до н.э., момента поражения этрусков половцами, по 424 г. до н.э. Помпеи вновь возвращаются под влияние греков: восстанавливаются храм Аполлона и храм Юпитера, укрепляются стены на участке между Порта Эрколано и Порта Везувио и закладывается новое жилое ядро, признанное в VI регионе; по этому последнему пункту археологи высказали противоречивые мнения: одни утверждали, что внешний вид города оставался неизменным до прихода самнитов, тогда как благодаря стратиграфическим исследованиям, проведенным Амедео Майури, было известно, что этот район был защищен от греческого стены и также маловероятно, что самнитам удалось разработать такой высокий городской план, характеризующийся сетью идеально упорядоченных улиц.

Самнитский период

Диодоро Сикуло и Тито Ливио говорят о падении Кумы самнитами, народом, пришедшим из внутренних районов Абруццо и Молизе, союзников римлян, между 423 и 420 гг. греки, вся окружающая территория, а следовательно, и Помпеи, были завоеваны около 424 г. до н. : однако уже с 343 г. до н.э. первая римская армия вышла на равнину Кампании, принеся с собой обычаи и обычаи римского мира; в войне римлян против латинян самниты остались верны Риму, а в 310 г. до н. э., когда римляне вели войну против нуцерийцев, в пользу последних выстроились помпейские самниты, которые после первой победы вынуждены капитулировать: Помпеи, хотя и управляются самнитами, входят в орбиту Рима во всех смыслах и целях, которым они остаются верными даже во время третьей самнитской войны и в войне против Пирра.

На протяжении 3 и 2 веков до н.э. Помпеи пользуются определенной автономией: город переживает период максимального расцвета и расширения, достигая своего окончательного периметра: форум и многочисленные здания, как общественные, так и частные, построены с высоким архитектурным качеством, так же как стены укреплены из сарноского камня, с отказом от системы двойного забора, которая затем возвращается в моду, начиная со 2 века до нашей эры, с вставкой туфовых камней после напряженности, связанной с прибытием Ганнибала и началом Второй Пунической войны. Несмотря на политическую неопределенность из-за этих событий и постепенную миграцию богатых людей в более тихие города восточного Средиземноморья, Помпеи продолжают пользоваться определенным процветанием благодаря производству и торговле вином и маслом, с обменом, достигающим Прованса и Испании, а также а также интенсивная сельскохозяйственная деятельность на фермах, построенных вокруг города.

Римские Помпеи

Римские сенаторы, привлеченные плодородной территорией и мягким климатом, начинают делить территории вокруг города: такое положение, связанное с лишением права стать римскими гражданами, приводит помпеян к тому, что во времена социализма помпеяне становятся на сторону Рима. война; ввиду возможной битвы укрепляются стены, строятся новые башни, открываются ворота Нолы, Сарно и Капуи и воспитывается войско. Ответ римлян не заставил себя долго ждать: после завоевания Стабий и Геркуланума армия во главе с Луцио Корнелием Силла, в состав которой, вероятно, входил и Марк Туллий Цицерон, воссоединяется с Помпеями, начав атаку на стены города у Порта Эрколано. и Порта Везувио с большими каменными снарядами, следы отметин, оставленных внутри кладки, все еще видны; возможно, в бою участвует и военно-морской флот. Защита помпеев напряженная, чему также помогают кельты во главе с Луцио Клуэнцием, посланным Папио Мутило: поэтому римляне вынуждены отступить, но вскоре после этого они сообщают о победе над кельтами около Нола, в битва, в которой погибло около восемнадцати тысяч человек; капитуляция помпейцев уже близка и летом или осенью 89 г. до н.э. город был завоеван, между прочим, почти мирным путем, не причинив значительного ущерба, став во всех отношениях римским.

Таким образом, жители становятся римскими гражданами, а город, зарегистрированный в племени Менения, получает статус муниципия, которым управляет Квадрумвир: в 80 г. до н.э. Публий Корнелий Силла меняет статус с муниципия на колонию, которой он дает имя Колония. Cornelia Veneria Pompeianorum, управляемая группой homines novi, призванной сформировать как ordo decurionum, состоящую из восьмидесяти-сто человек, так и назначать новых магистратов; рядом с ними находятся дуовиры и эдилы, избираемые гражданами с гражданскими правами, и священники, избираемые таким же образом, за исключением Sodales Augustales, назначаемых самим императором. Другая должность — это magistri vici и magistri pagi, которые, помимо культа ларов, участвуют в политической жизни, управляя vici и pagi, т. разделен, что они также составляют своего рода избирательные округа, каждый со своим названием, иногда выводимым из избирательных плакатов, нарисованных на фасадах зданий, таких как округа Форенсес, Кампаньенсес или Салиниенсес. Более того, самнитские личности исчезают из судебной системы, а у патрициев многочисленные конфискации, особенно земельные участки, передаются затем ветеранам Силла: они, таким образом, строят многочисленные фермы, образуя своего рода пригородный район, вероятно, уже существовавший ранее, который занимает имя Pagus Augustum Felix Suburbanus, расположенное в районе сегодняшних городов Боскореале, Боскотрекасе и Терциньо, где сосуществуют поселенцы и местные жители. Римское завоевание, однако, особо не изменило помпейский образ жизни: официальным языком стала латынь, но продолжали говорить на осканском и греческом, о чем свидетельствует обнаружение некоторых граффити; единицы измерения оставались осканскими примерно полвека до окончательного введения римского фута.

Сильный импульс романизации дает приход к власти Августа в 27 г. до н. многочисленные патриции, они принесли в город земельные богатства и коммерческую деятельность, окруженные новыми архитектурными и художественными моделями, центральной темой которых является фигура Августа, что сделало Помпеи любимым курортом римского патрициата. Большой театр восстанавливается Холкониями и посвящен Августу, жрице Евмахии, строится своего рода новая базилика, называемая Домом Евмахии, в которой находятся статуи, посвященные семье Августа, и даже храм, посвященный Фортуне Августе: вдобавок до строительства акведука Серино, соединенного с Помпеями второстепенным трубопроводом, период мира благоприятствует торговле города, особенно морской, благодаря развитию порта, с экспортом, в том числе вина, особенно в южную Галлию. , но также импортировать много иностранных продуктов.

Период кризиса, причина которого остается неизвестной, приходится на конец империи Калигулы, настолько сильный, что в 40 г. сам император становится дуовиром, а при Клавдии между 41 и 52 гг. ни одна из статуй не посвящена магистратам или новому императору, за исключением двух мраморных оснований в храме Фортуны Августы. При Нероне, в частности до 59 г., городская жизнь протекала спокойно: однако жестокая драка между Помпеянами и Ночерини, происходившая в амфитеатре, повлекла за собой многочисленные жертвы и, следовательно, как рассказ имел сильный отклик и в Риме, как и сообщается в «Анналах» Публия Корнелия Тацита, приказано закрыть одно и то же здание на десять лет и распустить все незаконные ассоциации; причину столкновения следует искать либо в том факте, что император в 57 г. превратил государство Ночера в колонию, нанеся экономический ущерб Помпеям, либо по политическим причинам.

Землетрясение 62-го и извержение 79-го.

5 февраля 62 г. сильное землетрясение с интенсивностью, оцененной в V-VI баллах по шкале Меркалли, с эпицентром в близлежащих Стабиях, также поразило Помпеи и окружающую равнину, вызвав многочисленные разрушения и обрушения: свидетельство этого видно на отмечены фрески дома Лучио Чечилио Джокондо, в частности повреждения Порта Везувио, Аквапарка, форума и храма Юпитера; землетрясение негативно сказывается на городской жизни: многие богатейшие личности, опасаясь за свою безопасность, переезжают в другие районы, при этом торговля резко падает. Таким образом, Помпеи становятся строительной площадкой, где основной деятельностью является реконструкция: нет недостатка в примерах строительных спекуляций, и многие разбогатели за счет арендной платы или контрактов на реставрационные работы; неизвестно, финансировали ли как-то реконструкцию императоры Нерон и Веспасиан, но факт заключается в том, что богатство, накопленное жителями годами, благоприятствует строительству роскошных зданий, часто покрытых мрамором: в короткие сроки они восстанавливали области VI и VIII, с наибольшей плотностью заселения, а также храм Исиды, благодаря подношениям вольноотпущенника.

Однако в течение десятилетия после землетрясения не было недостатка в политических и административных волнениях: Веспасиан был фактически вынужден отправить в Помпеи трибуна Тита Света Клеменса для разрешения некоторых ситуаций, связанных с незаконным владением муниципальной землей частными лицами.

Ремонтные работы еще не были завершены, когда утром 24 августа или, во всяком случае, в период с августа по ноябрь 79 г. сильное извержение Везувия окончательно положило конец жизни Помпеи: землетрясений, облако в форме сосны поднимается с вершины вулкана, пока около 13:00 грохот возвещает о разрушении застывшей магматической шапки, блокирующей кратер, начиная непрекращающийся дождь из пепла и лапилли на город, который в около пяти часов достигает высоты одного метра, вызывая первые обрушения крыш; около 6 часов следующего дня, когда высота вулканического материала равна двум метрам, пирокластический поток достигает стен Помпеи: за этим следует еще около 7, повторяющийся через несколько минут, и последний, более мощный, около 8 часов, окончательно вызвав смерть всех выживших. В 10 часов извержение ярости начинает ослабевать, даже если дождь из пепла будет продолжаться еще четыре дня, тогда событие окончательно завершится: Помпеи погребены под покровом примерно шестиметрового вулканического материала, из которого выходят лишь остатки колонн и самая высокая часть зданий. Точное число жителей города 79 человек неизвестно; по некоторым оценкам, они колеблются от шести тысяч до двадцати тысяч, а количество найденных жертв составляет около тысячи ста пятидесяти: к этой цифре следует, однако, добавить часть города, которую еще предстоит исследовать, и, по оценкам, в общей сложности жертв может быть около тысячи шестисот; следует также учитывать, что большей части населения удалось спастись, спасаясь, на ранних стадиях извержения.

Из примерно ста пятидесяти подтвержденных жертв триста девяносто четыре были обнаружены в нижних слоях лапилли, почти все из которых умерли внутри зданий, обрушившихся под тяжестью вулканических материалов, отложившихся на крышах, а еще один шестьсот пятьдесят были обнаружены в верхней части мертвых снаружи пирокластических отложений, достигнутых горящими облаками во второй фазе извержения. Многие жители Помпеи пытаются спастись от пепла и лапилли, прикрывая рот подушкой; те, кто ищет убежища, спасаясь бегством к воротам Эрколано, находят верную смерть, в то время как спасение более вероятно для тех, кто бежит через ворота Стабия, а затем по морю, даже если берег бьют волны, вызванные постоянными землетрясениями, и почти все лодки ушел разрушенный. В результате археологических раскопок и с помощью литой техники удалось воссоздать последние мгновения жизни некоторых людей, например, женщины, привезшей с собой многочисленные драгоценности, в сопровождении четырнадцатилетней девушки с ее голова завернута в простыню, лица нищего с палкой и рюкзаком, полным еды, лица супружеской пары, держащейся за руки, лица мужчины, возможно, спортсмена, держащего бутылку масла, лица группы из тринадцати человек. человек, в том числе рабыня, двое детей и немощная женщина, жрецы храма Исиды, один из которых был найден с грузом золота, вероятно, сокровища храма, и те группы рабов, найденных в Комната площадью четыре квадратных метра со сломанными костями после попытки сбежать по лестнице с крыши. Помимо людей, умирают и животные: среди самых ярких примеров — собака, которая пытается освободиться от поводка.

После извержения Везувий имеет новую форму, то есть две вершины и новый конус: вся территория, окружающая Помпеи, покрыта белым покрывалом, река Сарно почти не может течь, а береговая линия видоизменилась, продолжаясь в сторону моря. Император Тито отправляет делегацию помощи в Кампанию и запрещает транзит через этот район: он также приказывает разобрать все имущество, оставшееся без наследников, и повторно использовать материалы для строительства, что позволяет восстановить мрамор, свинцовые трубы, статуи и все остальное. виды богатства, которые находят при раскопках туннелей; однако есть эпизоды грабежей, которые следуют один за другим в периоды сразу после извержения. Около 120 г. близ Помпеи система дорог на Стабии и Ночеры была восстановлена ​​по велению Адриана, но город так и не был восстановлен, наоборот, территория, на которой он когда-то стоял, стала покрываться растительностью, исчезнув окончательно. 

Помпеи : выдающийся археологический памятник

Благодаря своему замечательному состоянию сохранности Помпеи представляют собой бесценное свидетельство о Древнем Риме.

Теперь можно отправиться дальше во времени, к истокам города. Таким образом, в некоторых местах было обнаружено до трех слоев отложений, относящихся к трем совершенно разным векам, восьмому, четвертому и второму векам до нашей эры, что дает ценную информацию о заселении кампании до римской эры.

В ходе раскопок был обнаружен город, застывший точно в момент извержения, более 1900 лет назад. Состояние сохранности этого места обусловлено слоем извергающегося материала - до семи метров — который покрыл это место и защитил его от разграбления и непогоды. Пепел также сжег все живые ткани, а затем оседал, создавая как защитную оболочку, так и пустотелое изображение разрушенного объекта. Благодаря изобретательной технике формования, разработанной Джузеппе Фиорелли, при которой штукатурка заливается в очаги золы (разложение органических веществ создает пустое пространство в этих очагах) перед тем, как разрушить затвердевшую оболочку из золы, сегодня мы можем увидеть жертв в том состоянии, в котором смерть наступает. застал их врасплох удушением. Некоторые пытались бежать, чтобы защитить своих детей или спрятать свои деньги. Другие остались прятаться в своих домах. Большинство жителей, несомненно, сбежали, пока еще было время.Примечание 3. Во время раскопок, проводимых с 1748 года, в Помпеях было найдено около 1100 тел жертв последовавших за этим падений пемзы или огненных облаков. Даже если принять во внимание тела, которые все еще могут быть найдены в неочищенных частях города, и те, которые не были обнаружены, эти цифры относительно невелики.

Некоторые из этих слепков выставлены в антиквариате, в банях Стаби. Другие были оставлены на том самом месте, где они были обнаружены.

Недавно были обнаружены три тела : беременная женщина, собака и лошадь. В мае 2023 года археологи эксгумировали два тела в руинах дома целомудренных влюбленных. Скелеты были обнаружены во время ремонтных работ. По данным Министерства культуры Италии, это, вероятно, двое мужчин в возрасте около пятидесяти лет.

Открытие сайта: около 1600 г.

Вскоре после того, как город был погребен, люди — будь то выжившие владельцы или воры — пришли, чтобы забрать материалы или ценные вещи из разных зданий, в том числе мраморные статуи. Они оставили следы своего пребывания, например, в доме, где современные археологи обнаружили на стене следующее граффити: "дом раскопан. » В течение следующих столетий территория города время от времени заселялась. Его название и местоположение были постепенно забыты, и это место осталось анонимным-так называемая Чивита, город.

В 1592 году во время работ по рытью канала, направленного на отвод реки Сарно для снабжения недавно построенной деревни Торре Аннунциата, архитектор Доменико Фонтана обнаружил несколько мраморных плит, монет и древних построек со стенами, покрытыми надписями или картинами . это первая находка, случайно, остатки Помпеи. В частности, он раскопал камень с надписью decurio pompeis (что в переводе означает « Декурион Помпейский », то есть член Сената Помпеи), но считалось, что это вилла, принадлежащая римскому полководцу и государственному деятелю Помпею.. Когда работы были закончены, фонтана засыпал траншею землей. Решение о закрытии картин могло быть воспринято как акт цензуры (из-за эротического содержания некоторых картин), так и как желание сохранить их во враждебном климате Контрреформации.

В 1709 году в этом районе были проведены раскопки по инициативе принца Эммануэля-Мориса Лотарингского, графа Эльбефского, любителя истории. Приобретя поле, на котором были обнаружены обломки мрамора, он вырыл колодцы и галереи и обнаружил три статуи, которые он подарил принцу Евгению Савойскому. Затем он обнаружил другие статуи, которые обогатили кабинет диковинок на его вилле в Портичи. Эта вилла была приобретена в 1734 году новым королем Неаполя Карлом III Испанским, который заинтересовался предметами, в которых она находилась. В 1738 году он возобновил раскопки и возложил ответственность за них на инженера-геодезиста Роке Хоакина де Алькубьерре. Обнаружение надписи позволило идентифицировать это место с древним городом Геркуланум. В апреле 1748 года Алькубьерре прервал раскопки в Геркулануме и начал новые раскопки в районе Торре-Аннунциата, на месте, известном как Чивита, где, как он думал, он обнаружит место Стабиса.

То, что отличало этот последний участок, который еще не был известен как Помпеи, а именно простота работ, объясняется тем фактом, что слой золы на нем было намного легче извлечь, чем затвердевший пирокластический осадок, толщиной более одного метра. 20 метров, которые покрывал Геркуланум. Поскольку жатва предметов искусства определяла приоритеты, новые впечатляющие открытия в Геркулануме, тем не менее, отвлекли Алькубьерре от местонахождения Чивиты. Работы там возобновились только в 1755 году. Методы раскопок были плачевными : части, которые считались недостойными экспонирования, уничтожались, а здания, раскопанные после работ, засыпались землей. Во время своего пребывания в Италии немецкий ученый Иоганн Иоахим Винкельманн был потрясен этими практиками и осудил их. Его труды способствовали славе Геркуланума и Помпей.

Идентификация города : 1763

Идентификация этого места была подтверждена обнаружением надписи, относящейся к Res Publica Pompeianorum, а затем на пьедестале разбитой статуи из белого мрамора : « трибун Тит судий Клеменс по приказу императора Веспасиана августа, ознакомившись с причинами и проведя дополнительные измерения, восстановил город". город Помпеи - это земли общественного достояния, на которые вторглись частные лица».

Карл Вебер, сменивший Алькубьерре, положил конец практике уничтожения всего, что не представляло интереса. Он также был первым, кто составил план раскопок. После его смерти в 1764 году его сменил испанский инженерный офицер Франческо ла Вега. Разрешения на посещение сайта выдавались с осторожностью, и тем, кто их получал, не разрешалось делать заметки, рисовать или составлять планы. Винкельман писал « " глупая ревность зашла так далеко, что мне не разрешили идти ровным шагом, потому что подозревали, что я хочу измерить размеры помещений, что я и сделал на самом деле. » В то время каждый культурный человек должен был совершить так называемый Гранд тур : Путешествие по Европе, из которых пребывание в Италии было необходимым этапом для формирования классической культуры, и достопримечательности Помпеи и Геркуланума вскоре стали частью этого тура. Моцарт посетил Помпеи в 1770 году, Гете в 1787 году.

В 1765 году открытие Одеона привело к прекращению раскопок в Геркулануме. Отныне все усилия будут сосредоточены на Помпеях. Открытие храма Исиды в июне того же года вызвало огромное любопытство и стало одной из причин возникновения египтомании. В 1769 году император Иосиф II, чья сестра вышла замуж за короля Неаполя, нанес визит в Помпеи, который не остался без последствий. Для его целей было инсценировано « обнаружение " предметов в доме, который с тех пор носит название дома императора Иосифа II (VIII, 2,39). Император не был обманут, но с энтузиазмом отнесся к раскопкам и предложил своему зятю увеличить штат строителей и ускорить работы. В 1771 году обнаружение восемнадцати скелетов во время эксгумации виллы Диомеда вызвало бурю эмоций. После извержения вулкана в 1779 году было сочтено более разумным перенести коллекции с виллы Портичи в Неаполь. В течение 1780-х годов ла Вега стремился сохранить некоторые картины на месте, а не удалять их, что было новым достижением. Также были начаты работы по реконструкции элементов верхних конструкций жилых домов. Речь шла о том, чтобы с большой осторожностью сохранить декор стен и мозаику, а также предметы искусства или повседневной жизни, чтобы дать посетителю ощущение жизни с сильным эмоциональным воздействием.

В 1799 году, после вступления французских войск в Неаполь и провозглашения парфенопейской Республики, генерал Шампионе приказал провести частичные раскопки, порученные аббату Зарилли. Обнаруженный в то время дом назван в честь генерала. В 1808 году прибытие Иоахима Мюрата королем Неаполя вместе со своей женой Каролиной возродило археологический энтузиазм по поводу этого места. Во время его правления архитектор Франсуа Мазуа опубликовал первые два тома своего труда "руины Помпеи". В течение этого периода руководство раскопками было поручено двум компетентным и преданным своему делу людям, Микеле Ардити и Пьетро ла Вега.

Возвращение Бурбонов было отмечено спадом активности на этом месте из-за нехватки финансовых средств. Дошло до того, что были перепроданы земли, покрывавшие Помпеи, купленные при Мюрате. Именитые посетители продолжали стекаться на строительную площадку, где для них продолжали устраивать « открытия". Хуже того, теперь, когда картины были оставлены на месте, для удобства посетителей их поливали водой, чтобы оживить их краски. Король, который хотел, чтобы его гости могли посетить Помпеи с комфортом, даже приказал убрать некоторые камни, которые в древности использовались для пересечения улиц, чтобы по ним могли ездить кареты. В 1822 году новое извержение Везувия отложило на руинах слой пепла, который пришлось расчистить. В 1840 году была проложена железнодорожная ветка между Неаполем и морскими воротами, чтобы облегчить доступ к этому месту.

Переход к научному подходу : 1860 г.

Новый этап начался в 1860 году, когда Виктор-Эммануил II назначил директором раскопок Джузеппе Фиорелли, директора Национального музея Неаполя и директора раскопок в Помпеях и Геркулануме, которому мы обязаны изобретательным методом литья, с помощью которого они были восстановлены — путем заливки жидкой штукатурки в глиняную посуду. пустоты, оставленные в слоях пемзы и пепла примерно 1150 человеческими телами, не считая животных, деревьев и деревянных предметов — формы всех органических тел, оставшихся захваченными потоками извержения. Жителей Помпей можно увидеть в том настроении, в котором их застала смерть. Есть такие, кто пытается сбежать, защитить своих детей... или спрятать свои деньги. Некоторые из этих слепков были выставлены в антиквариате Помпей, разрушенном во время Второй мировой войны. Другие были оставлены на том самом месте, где когда-то были обнаружены тела. В 2000-х годах археоантропологические исследования 300 окаменевших тел, проведенные Эстель лазер, показали, что, вопреки распространенному мнению, жертвами были в основном не старики, женщины и дети, а очень разрозненная выборка, представляющая разнородное население (оски, этруски, пеласги, самниты, Римляне, Греки, Евреи). После обследования костей предполагаемый средний рост женщин составляет 1,54 метра, мужчин-1,64 метра, а у 10% скелетов наблюдаются признаки остеоартрита.

Джузеппе Фиорелли опубликовал работу, в которой прослеживалась история раскопок при Бурбонах (Pompeianorum Antiquitatum Historia, опубликованную с 1860 по 1864 год в трех томах), и приказал расчищать дома сверху, а не сначала расчищать улицы и входить в дома снизу.. Ему обязаны планом улиц Помпеи, который он разделил на девять « регионов » (кварталов, ограниченных крупными магистралями, ведущими к каждому из ворот), разделенных на жилые кварталы (островки, называемые островками) и номера домов (дома или магазины). Эти научные раскопки не помешали владельцам близлежащих земель перепродавать свои собственные находки. После Фиорелли руководство раскопками было возложено на двух его учеников, которые продолжили работы в его духе : Микеле Руджеро (1811-1900) и Джулио де Петра (1863-1913).

Двадцатый век

Новый метод раскопок получил мощный импульс в двадцатом веке, сначала под руководством Витторио Спинаццолы (1863-1943), который приступил к расчистке улицы изобилия длиной 600 м, чтобы соединить западный сектор раскопок с амфитеатром., расположенный в восточной части города. город. Эти раскопки позволили лучше узнать экономическую жизнь города, расчистив его главную торговую артерию. Спинаццола также сосредоточился на восстановлении высотных домов, что было упущено его предшественниками. Затем руководство раскопками было поручено Амедео Маиури (1924-1961), исследователю, который в течение тридцати семи лет неустанно изучал помпейскую и кампанскую археологию. Под его руководством районы I и II были почти полностью очищены.

Во время Второй мировой войны 24 августа 1943 года и с 13 по 26 сентября авиация союзников бомбила это место, полагая, что оно занято немецкими войсками. Были повреждены несколько зданий.

23 ноября 1980 года в Помпеях произошло землетрясение, в результате которого был нанесен небольшой ущерб, но многие здания были разрушены. Реставрация проводилась в 1980-х и 1990-х годах, деревянные опоры заменили железобетонные 1950-х и стальные балки 1970-х годов, но их выбор оказался столь же спорным.

Двадцать первый век

Кризис 2000-х годов
В начале XXI века возникают новые сомнения в состоянии сохранности объекта (в) и качестве реставрационных работ властей, которые использовали современные материалы (бетон), которые были слишком тяжелыми. В 2008 году Помпеи был передан в ведение службы гражданской защиты в соответствии с объявлением чрезвычайного положения, в результате чего управление этим объектом было лишено права собственности и позволило ресторанным компаниям отказаться от процедур государственных закупок, что является источником коррупции и некомпетентности. В результате краха школы Арматурарум (а не казарм или Дома гладиаторов, как ошибочно утверждали многие средства массовой информации), также известной как школа Ювентутис (III, 3, 6), в ноябре 2010 г. ЮНЕСКО в декабре 2010 г. учредила Академию. в том же году были направлены эксперты, которым было поручено проверить состояние развалин, в то время как в 2012 году для посещения открыто более 10% домов, и открыто только пять зон по сравнению с пятьюдесятью в 1960-х годах.

С тех пор произошли и другие обвалы.

В марте 2012 года стартовал « грандиозный проект Помпеи » стоимостью 105 миллионов евро, из которых 41,8 миллиона поступили от Европейского Союза 13 : Этот проект направлен на восстановление пяти поврежденных домов и создание системы отвода ливневых вод для защиты руин от влаги.. Тем не менее, Каморру обвиняют в том, что она оказывала давление на руководителей объекта с момента начала раскопок в девятнадцатом веке, в незаконном присвоении субсидий на реставрацию путем рэкета компаний, призванных вмешаться в строительство, и, таким образом, в интересах сохранения оползней, чтобы продолжать получать государственное финансирование. Эта низость мафии, вероятно, связана с обвинением в коррупции, неоднократном злоупотреблении властью, мошенничестве, завышении счетов и мошенничестве за государственный счет Марчелло Фиори, чрезвычайного комиссара гражданской обороны, назначенного премьер-министром Сильвио Берлускони управлять Помпеями.

Экономический кризис, переживаемый Италией в конце 2000-х годов, и последовавшее за этим отделение от государства привели к тому, что на огромном объекте, восстановление которого поручено некомпетентным частным компаниям, ежедневно остается всего 6 рабочих и 25 надзирателей, которые не обращают внимания, что объясняет существование замаскированных оползней (9 из них обрушились в 2000-х годах). 10 не задекларированы), незаконных раскопок, краж предметов или фресок, бездомных собак, стерилизация которых оказалась неэффективной и т. д.

Возобновление исследований с 2015 года

В конце 2015 года в рамках грандиозного проекта Помпеи шесть отреставрированных домусов, в том числе фуллоника Стефана, были вновь открыты для публики. В 2018 и 2019 годах, по случаю обеспечения безопасности фронта раскопок, было обнаружено несколько новых построек, таких как дом Леды и Лебедя, дом Ориона и садовый домик.

В декабре 2018 года археологи обнаружили останки запряженных лошадей на вилле мистерий.

В рамках « проекта Великих Помпей», с работами "Месса в сикурецца-деи-фронти-Ди-Скаво - и-митигационе-дель-ришио-идогеологико-Делле-Регионес I, III и IX, IV и V мест археологических раскопок" более 2,5 км древних городских стен были защищены от риска обрушения обрабатывая незасеянные участки за фасадами улиц, чтобы улучшить дренаж и снизить давление грунтовых вод и почвы на стены, проблема, возникающая особенно в сезон дождей. Эти раскопки возобновились на неисследованных участках Regio V. Еще в ноябре 2010 года останки двух мужчин, которых интерпретировали как богача и его раба, были обнаружены в слое пепла толщиной 2 метра. Казалось, они избежали первого извержения, но на следующий день были убиты вторым взрывом. Исследование костей показало, что младший, по-видимому, выполнял ручную работу и, следовательно, вероятно, был рабом.

В декабре 2020 года в регио V был раскопан термополиум, гостиница, где можно было найти еду и горячие напитки. помимо ярких фресок, изображающих образцы предлагаемых блюд, археологи обнаружили восемь долий (терракотовых Горшков), в которых все еще оставались остатки еды : утка, коза, свинина, рыба, улитки. Они также нашли украшенную бронзовую чашу для питья, известную как вешалка для одежды, винные фляги, амфору и терракотовые вазы, используемые для приготовления рагу и супов. На фреске изображена собака с ошейником и поводком, возможно, напоминающая посетителям держать своих питомцев на поводке. Также был обнаружен полный скелет маленькой взрослой собаки размером всего 20-25 см в плече, что свидетельствует о селекционном разведении собак во времена Римской империи.

В январе 2021 года хорошо сохранившаяся « большая церемониальная колесница с четырьмя колесами » была обнаружена в портике роскошной виллы в Чивита Джулиана, к северу от территории Помпей, где ранее в 2018 году была обнаружена конюшня. Колесница изготовлена из бронзы и отделана деревянными панелями черного и красного цветов, а на задней части выгравированы серебряные и бронзовые медальоны. Сейчас считается, что это тщательно продуманная и уникальная свадебная карета под названием pilentum : эта колесница была отреставрирована в 2023 году для выставки в банях Диоклетиана. Неподалеку были найдены тела двух беглецов, отлитые из гипса, а также в конюшне останки лошадей, одна из которых все еще была запряжена.

В 2021 году за пределами Порта Сарно была обнаружена выдающаяся расписная гробница вольноотпущенника I века нашей эры по имени Марк Венериус Секундио, содержащая мумифицированные человеческие останки. Его надпись указывает на то, что он получил опеку над храмом Венеры и членство в Августалах, жрецах имперского культа. Этот человек также преуспел в организации греческих и латинских представлений продолжительностью четыре дня, что стало первым свидетельством греческих культурных событий в Помпеях.

Археологи, директора и суперинтенданты

Назначены директора, ответственные за Помпеи. Иногда за археологические раскопки в Помпеях отвечало более одного человека, или действующие лица чередовались в качестве археологов и директоров музеев в Неаполе. Руководители Неаполя и Казерты несут ответственность за Помпеи с 1961 года, и всегда есть местные директора для Помпеи, а также для Геркуланума, Оплонтиса, Стабии и Боскореале.

1738-1780 Роке Хоакин де Алькубьерре
1750-1760 Карл Вебер в качестве ответственного помощника
1764/1778-1797 Франческо Ла Вега
1799-1804 Антуан Кристоф Саличети
1804-1814 Пьетро Ла Вега
1807-1838 Микеле Ардити
1814-1825 Антонио Боннуччи
1825-1828 Никола д'Апуццо
1827-1837 Карло Бонуччи
1837-1848 Пьетро Бьянки
1839-1850 Франческо Мария Авеллино
1849-1851 Джузеппе Сеттембре
1850-1863 Доменико Спинелли
1851-1852 Гульельмо Бечи
1852-1860 Гаэтано Дженовезе
1860-1875 Джузеппе Фиорелли
1864/1875-1893 Микеле Руджеро
1893-1901 Джулио Де Петра
1901-1905 Этторе Паис
1905-1910 Антонио Сольяно
1906-1910 Джулио Де Петра
1911-1923 Витторио Спинаццола
1924-1961 Амедео Майури
1961–1976 Альфонсо Де Франциски
1977 Луиджи Д'Аморе
1977-1981 Фаусто Цви
1981–1984 Джузеппина Черулли Ирелли
1984-1994 Бальдассаре Контиселло
1995-2009 Пьетро Джованни Гуццо
2009-2010 Мария Розария Сальваторе
2010-2014 Джузеппе Пройетти
2014-2020: Массимо Осанна
с 2021 года: питомник Габриэля.

Городское развитие и инфраструктура

Улицы, маршрут движения, городские ворота и городские стены

Градостроительство Помпеи до сих пор изучено недостаточно, так как раскопки большей частью ограничивались горизонтом времени затопления в 79 году нашей эры. До сих пор более глубокие зондирования были проведены только в нескольких местах и ​​в отдельных проектах и ​​объектах. Таким образом, о развитии города можно говорить лишь частично. Однако в более поздних исследованиях города исследование более глубоких слоев также находится на переднем плане.

Даже сегодня на карте Помпеи можно увидеть зародышевую ячейку (ядро поселения) города, построенного на лавовом плато в незащищенном месте. Очертания этого своеобразного поселения на юго-западе города можно увидеть по планировке улиц, которые, в отличие от остального города, были выложены не прямолинейно, а в виде сетки. Последующие основные дороги, особенно Виа дель Аббонданца, продолжались в районе старого города, но даже с этими работами оси не могли быть продолжены по прямой линии.

Систематическая планировка улиц за пределами старого города предполагает планомерную застройку территории нового поселения. В исследованиях оспаривается, когда эта установка имела место. Недавние исследования показывают, что это должно было произойти довольно рано и что городские ворота и городская стена также были запланированы в ходе прокладки дорожной системы.

Более пристальный взгляд показывает, что город Помпеи пересекали пять главных улиц. В западно-восточном направлении (так называемом декуманусе) на севере была улица, называемая Виа делла Фортуна на западе и Виа ди Нола на востоке, которая заканчивалась Ноланскими воротами на востоке и меньшей улицей на западе. бежал прямо перед городской стеной. Параллельно этой улице, идущей от портовых ворот, на юге проходит довольно короткая виа Марина, которая проходит почти через весь город за форумом как виа дель Аббонданца и выходит из города через ворота Сарно. Виа дель Форо, которая после пересечения с Виа делла Фортуна называется Виа ди Меркурио, проходит с севера на юг в западной части города. Пройдя форум, он немного смещается на запад и продолжается как Strada delle Scuole, а через небольшое расстояние ведет на меньшую улицу, идущую параллельно стене прямо перед городской стеной. Средняя улица с севера на юг - Виа Стабиана. Это единственная улица, которая проходит абсолютно прямо от одних ворот до других через весь город. На севере он заканчивается у Везувийских ворот, на юге у Стабианских ворот. Третья и самая восточная из трех улиц - Виа ди Порта Ночера, идущая от Ночерских ворот. Прежде всего, была раскопана южная часть до Виа дель Аббонданца. Однако совершенно очевидно, что она не встретит никаких городских ворот на севере. Единственными городскими воротами, которые не выходили на одну из главных улиц, были Геркуланские ворота, находившиеся в северо-западном углу.

Несмотря на спланированную планировку большей части города, большие участки планировки улиц, особенно на северо-западе и юго-востоке, отклоняются от ориентации оси города север-юг (Виа Стабиана). На северо-западе маршрут проходит по Виа ди Меркурио, на юго-востоке по Ночеранер Тор. В районах, непосредственно примыкающих к старому городу, также имеются отклонения от главной оси, ориентированные в сторону старого города.

План дороги предполагает, что районы к северу от старого города были заселены еще в 6 веке до нашей эры. были созданы и частично надстроены Хр. Расширение городской территории за Виа Стабиана на восток, вероятно, произошло не ранее конца 4 века. Здесь также есть два разных маршрута. Здесь тоже можно предположить, что расселение на восток происходило в два этапа. Особенно второе говорит о том, что одновременно здесь расселилось большее количество людей. Считается, что это были более ранние жители земли, разрушенной Ганнибалом в 215 г. до н.э. разрушенный город Нуцерия Альфатерна.

Быстрый рост города уже в 6 веке до н.э. до н.э. в течение первых трех поколений поселенцев также объясняет решение о возведении первой, еще довольно низкой, оборонительной стены. Это сооружение середины 6 века до н.э. Однако в начале V века до н.э. снова снесли и заменили массивным зданием, состоящим из двух навесных стен с заполненным пространством между ними. Неясно, было ли строительство стены связано с реальной угрозой со стороны соседних поселений или со стороны племен, живущих в глубине страны. Последние находки на окраинах старого города указывают на то, что на раннем этапе заселения старый город мог быть окружен стеной. Это также объясняет, почему Виа дель Аббонданца на окраине старого города делает небольшой изгиб на север - здесь можно предположить более ранние городские ворота, через которые первоначально проходила улица. Однако находки говорят о строительстве старой городской стены только в V веке до нашей эры. Это сделало бы его моложе, чем первое кольцо стен. Поэтому можно предположить, что старый город был дополнительным укрепленным местом защиты и отступления.

Хотя имеется лишь несколько находок о доримских поселениях, уже можно сказать, что в период правления самнитов городом (V/IV вв. до н.э.) городская застройка почти не обнаруживается. Когда римляне распространили свое влияние на Кампанию и попытались разграбить Помпеи, город решил построить третью городскую стену. Он был построен из блоков известняка, которые были дополнительно укреплены насыпной земляной стеной в особо уязвимых местах, например, на северной стороне города. Сарненские ворота и Ночерские ворота также были построены в этот период. Таким образом, это место, по-видимому, было включено в состав города только в это время. Теперь Помпеи, наконец, обрели ту форму, которую они сохраняли до своего падения. Городские стены были укреплены еще дважды, первый раз во время угрозы Ганнибала и второй раз во время столкновений с Римом в Войне союзников. Последним изменением стены стало возведение двенадцати башен на юго-востоке, востоке и севере. Башни были построены в конце каждой улицы, чтобы защитники могли добраться до них как можно быстрее.

Поразительно, что изначально в городе не было тупиков. Только благодаря преобразованиям в имперскую эпоху некоторые из прежних улиц стали тупиковыми. Это означало, что меньшие переулки также были улицами, и можно предположить, что некоторые из них были часто посещаемыми. Таким образом, из любой точки города можно было легко добраться до городской стены, что имело немаловажное значение в случае обороны. Застройка доходила только до стены на западе и юго-западе (старый город), защищенной крутой стеной. Это образовало почти непрерывное стенное кольцо. Еще одним положительным моментом такой планировки стало беспрепятственное движение транспорта в городе – там, где нет тупиков, меньше и пробок.

Следует отметить, что дорогами в основном пользовались вьючные животные и носильщики. Для обычных пешеходов на главных улицах были в основном пешеходные дорожки. Несмотря на глубокие следы от колес, следует предположить, что движение телег было не таким большим, как можно было себе представить, особенно в прошлом. Глубокие следы колес развивались около 150 лет в течение I века до нашей эры. ел асфальтированную уличную землю. Другим доказательством управляемого движения повозок является то, что на боковых улицах были обнаружены лишь небольшие следы износа от колес повозок. Предположительно, тяжелые повозки перед въездом в город перегружали на меньшие двухколесные повозки, вьючных животных и носильщиков из-за правил дорожного движения, подобных геркуланумским. На найденных там табличках с законом (Tabulae Heracleenses) движение с запряженными телегами запрещено в ночные часы. Днем по улицам разрешалось ездить только поставщикам проектов общественных работ. Имеются указания на массовое использование вьючных животных. По всему городу в бордюрах просверлены сотни отверстий, похожих на проушины, которые, возможно, использовались для привязывания животных и удерживания зонтиков от солнца.

Пешеходные дорожки в Помпеи были в основном только на больших центральных улицах. На боковых улицах постройки обычно доходили до улицы, так что все движение проходило по ней. Тротуары также не были объектами общественного пользования, а были построены местными жителями. Вы можете сказать это по тому факту, что ширина тротуаров различается между разными участками на одной и той же улице и что способ мощения тротуаров обычно меняется на границах собственности. Тротуары, по-видимому, предназначались не для движения как такового, а для того, чтобы посидеть, поболтать или посмотреть на витрины. Они были своеобразной «зоной ограниченного движения».

Названия улиц не известны. Сегодняшние названия - современные изобретения, хотя такие названия улиц, как Виа дель Форо («Форум-стрит»), вполне могли быть возможны. У посетителей, незнакомых с местностью, наверняка возникали проблемы с поиском пути по городу. Если вы хотели пойти в определенное место, вам нужно было поспрашивать или провести вас по лабиринту улиц с гидом.

Публичные Здания и Ремесла

Дома древних римлян не отличались разнообразием. Нельзя сказать, что они строились под одну копирку, но в целом они следовали одному плану. Подробней о быте и римских домах смотрите на ссылки вверху (Дом и Улица), чтобы ознакомиться с римской архитектурой и общим градостроительством. Многие аспекты города станут понятней.

При римлянах Помпеи подвергались обширному процессу городского развития, особенно в период Августа. Общественные здания включают амфитеатр, палестру с центральным натрием (cella natatoria) или бассейном и акведук, обеспечивающий водой более 25 уличных фонтанов, как минимум четыре общественных бани, а также большое количество частных домов (домов) и предприятий. Современные ученые назвали амфитеатр образцом утонченного дизайна, особенно в области контроля толпы.

Помимо форума Помпеи, были найдены многие другие зоны обслуживания: Макеллум (отличный продуктовый рынок), Пистринум (Pistrinum) (мельница), Фермополиум (Thermopolium) (место быстрого питания, где подают горячие и холодные блюда и напитки) и cauponae (мелкие кафе или «погружения») с плохой репутацией, место обитания для воров и служб проституции. Амфитеатр и два театра были найдены, наряду с Палестрой или гимназией (спортивный комплекс). Гостиница (1000 квадратных метров) была найдена недалеко от города; сейчас он называется «Гранд Отель Мурецин». Геотермальная энергия снабжается канальным отоплением для бань и домов. По крайней мере одно здание, Лупанар, было посвящено проституции.

Современные археологи раскопали садовые участки и городские районы, чтобы выявить основные сельскохозяйственные продукты в экономике Помпеи. Помпеи повезло иметь плодородный, плодородный участок почвы для сбора различных культур. Было обнаружено, что почвы вокруг Везувия, предшествующие его извержению, обладают хорошими водоудерживающими свойствами, что подразумевает доступ к продуктивному сельскому хозяйству. Ветра с Тирренского моря обеспечивал увлажнение почвы, несмотря на жаркий и сухой климат. Ячмень, пшеница и просо были произведены вместе с вином и оливковым маслом, в изобилии для экспорта в другие регионы.

Свидетельство о ввозе вина из Помпеи на национальном уровне в самые процветающие годы можно найти по найденным артефактам, таким как винные бутылки в Риме. По этой причине виноградники имели огромное значение для экономики Помпеи. Сельскохозяйственный политик Колумелла предложил, чтобы каждый виноградник в Риме производил квоту из трех сортов вина на югерум, в противном случае виноградник будет выкорчеван. Богатые питательными веществами земли вблизи Помпеи были чрезвычайно эффективными в этом отношении и часто могли превышать эти требования с большим отрывом, таким образом, создавая стимулы для местных виноделен. В то время как вино экспортировалось для экономики Помпеи, большинство других сельскохозяйственных товаров, вероятно, производилось в количествах, соответствующих потреблению города.

Остатки крупных образований построенных виноделен были обнаружены в форуме Boarium, покрытом цементированными слепками от извержения Везувия. Предполагается, что эти исторические виноградники поразительно похожи по своей структуре на современные виноградники по всей Италии.

Обугленные остатки пищевых растений, корни, семена и пыльца были обнаружены в садах в Помпеи, Геркулануме и на римской вилле в Торре Аннунциата. Они обнаружили, что здесь потреблялись пшеница, итальянское просо, обыкновенное пшено, грецкие орехи, кедровые орехи, каштаны, лесные орехи, оливки, инжир, груши, лук, чеснок, персики, рожковое дерево, виноград, финики и многое другое.

Водоснабжение

Непосредственно внутри комплекса, недалеко от ворот Везувия, водонапорная башня (castellum aquæ) распределяла воду из акведука Серино (построенного при Августе, который также снабжал Неаполь и Мизену) в общественные фонтаны, общественные здания (бассейны, бани, туалеты и т. д.). и особняки частных лиц. Он находился на самой высокой точке города. Внутри несколько решеток позволяли фильтровать воду, которая затем циркулировала по всему городу в фистулах. Поскольку местность была наклонной, а давление могло привести к разрыву трубопроводов, вода направлялась в водонапорные башни (castella secunda), разбросанные по всему городу. Было найдено четырнадцать таких, высотой около шести метров, обычно расположенных на углах улиц, каждый из которых обслуживает фонтаны и дома в районе. В самых богатых домах были бассейны (нимфеи), фонтаны и даже частные бани. На углах улиц было разбито более сорока фонтанов, так что большинство помпейцев жили в пределах 80 метров от одного из них. Эти фонтаны обычно изготавливались из базальта, иногда из травертина или мрамора, а более поздние были построены из серого туфа. Они были образованы прямоугольным сосудом, увенчанным камнем, вырезанным в форме маскарона — простой щиток, розетка, Силена или львиный зев, узоры разнообразны-из которого лилась вода.

Половина этих фонтанов снова функционирует в наши дни, частично так же, как и в древние времена, но в 1930-х годах они были подключены к сети современного города Помпеи, иногда за счет добавления цемента поверх оригинальных камней, что в долгосрочной перспективе пагубно сказывается на сохранении окружающей среды. последние. По этой причине, по состоянию на 2012 год, в рамках различных реставраций, запланированных в рамках « проекта Великих Помпей » Европейского Союза, из сорока перечисленных фонтанов двенадцать были тщательно отреставрированы на сумму около 150 000 евро.. Из этих двенадцати восстановленных фонтанов восемь были подготовлены таким образом, чтобы фактически стать одними из тех, которые предлагают туристам питьевую воду. В 2017 году ожидалось, что те из фонтанов, которые не входят в группу из двенадцати, затронутых этим проектом, также будут постепенно восстановлены, но на основе более традиционного финансирования археологических раскопок.

Туалеты, трубы и все что связано с водой и нечистотами

Несомненно, римляне были богами инженерного дела. Они умудрились построить целые подземные лабиринты для подачи воды в город, а также дренажную систему (на фото сверху) для того, чтобы эту воду из города выливать. Удивительно, но система Помпеи работает до сих пор. Почти также удивительно, что римские дороги используют уже более 2000 лет и в них нет колдобин, но римские дороги это отдельная тема.

Если вы будете ходить по домам и частным магазинчикам Помпеи, вы заметите, что во всех есть небольшая комнатка. Она обычно в далеко дома или под лестницей. Не удивляйтесь, но римляне в огород не ходили. Они справляли свои дела как настоящие европейцы, то есть в туалетах в домах. Их много, они везде и отдельная подземная система выводила эти нечистоты за пределы города. Кстати эти ходы стали интересным кладезем знаний о той диете, которая встречалась у жителей Помпеи.

Самые крупные публичные туалеты на Форуме Помпеи.

Трактиры

Граждане Помпеи жили в большом для своего времени мегаполисе. В отличие от богатых семей бедняки ютились в небольших домах в которых не было кухонь. Пожары были часты, и владельцы домов иногда просто не хотели рисковать своими домами ради комфорта "понаехавших". Поэтому они не разрешали ничего жарить или готовить дома.
 
Римляне были народ предприимчивый и множество трактиров или термополиев (греческий: "теплый город") готовили дешевую еду для граждан Помпеи. Еду готовили в больших кухнях, а хранили в больших амфорах, которые сохраняли тепло. Когда приходили посетители, то хозяин выставлял еду на "tavolta calda" или горячий стол перед гостем.

Экономика

Хотя Помпеи являются наиболее важным и значимым источником по экономической истории древности, оценка находок в этом контексте не всегда проста. Ученые давно спорят о том, были ли Помпеи городом-производителем или городом-потребителем. Согласно современным знаниям, следует предполагать смешанную форму.

Обеспечение продовольствием

Снабжение города продуктами питания, по-видимому, обеспечивалось, по крайней мере частично, внешними поставщиками из окрестностей, такими как деревенские виллы в Боскореале. Эти компании, вероятно, специализировались на производстве определенных продуктов. В Боскореале, например, были найдены закопанные в землю 18 глиняных бочек (долья), большой винный пресс и подземный резервуар, вмещавший 10 000 литров вина. Выращивание вина началось с 1 века до нашей эры. одна из важнейших отраслей экономики области. Известно также, что евмахийцы и голконцы имели винодельни вне города и получали от них немалую прибыль. Кампанское вино также экспортировалось, не в последнюю очередь значительная часть запасов города Рима (от 20 до 25) поступала из района Везувия. Но даже в самих Помпеи доказано виноградарство. На почти полностью неосвоенном острове Инсула II 5, граничащем непосредственно с восточной городской стеной и с юга с конечным участком Виа дель Аббонданца, располагалась винная плантация. Отверстия в виноградных лозах можно было обнаружить.

Город также снабжался товарами через речной порт в устье Сарно. В последнюю очередь отсюда пришла рыба. Гарум с рыбным соусом, который был важной едой того времени, производился здесь, на более крупных производственных предприятиях города. Запасы мяса могли поступать только извне, так как в городе не было возможности содержать большое количество животных. Меньшее количество мелких животных, безусловно, могло содержаться в домах, но доказать это трудно.

С другой стороны, снабжение фруктами и овощами могло иметь место, по крайней мере, в небольших масштабах в пределах города в садах, принадлежащих домам. Огороды также были обнаружены во многих домах во время затопления в 79 году нашей эры. В некоторых случаях возделывались даже более крупные районы в черте города. Нельзя сказать, было ли этого достаточно для полного снабжения города, но и предположить вряд ли.

В отличие от фруктов и овощей, с макаронами почти не было самодостаточности. В то время как ручные мельницы обычно находились на виллах за городом, что говорит о самообеспечении мукой, в городе их почти не было. Однако заметно, что в городе было много пекарен, что интересно, некоторые с мельницами, а другие без них. В результате небольшие пекарни, особенно в старом городе и в очевидных столичных районах города, в которых не было ни места для мельниц, ни для хранения большего количества зерна, должны были снабжаться мукой извне. Возможно, что эти небольшие пекарни были ответвлениями от более крупных, которые обычно имели три мельницы, а иногда и больше.

Ремесла

В Римской империи большинство изделий кустарного промысла производилось для местного торгового рынка на мелких предприятиях (officina), в которых работали члены семьи, а часто также некоторые наемные рабочие и рабы. Эти компании или мастера обычно изготавливали свои товары на заказ. Мастерские, которыми они управляли (tabernae), в основном располагались на первых этажах многоквартирных домов (insulae) в городах. Свидетельств в Помпеи особенно много: около 650 мастерских, большинство из которых занимались продажей продуктов питания, а также 25 кожевенных и валяльных мастерских, два торговца одеждой и один торговец полотном, десять мастерских по обработке металлов, три гончарных мастерских, в том числе небольшой ламповый завод, и некоторые столярные мастерские, (Flick) сапожники и производители парфюмерии.

Товары длительного пользования, сырье, строительные материалы и металлические полуфабрикаты приходилось ввозить из-за пределов города. Глиняные ямы были необходимы для изготовления кирпичей или гончарных изделий, таких как, например, амфоры. Известно, что и евмахийцы, и голконцы добывали глину. Например, кирпичный завод Луция Евмахия также снабжал Боскореале, как видно из марок. В зависимости от сезона амфоры производились летом и в предуборочные месяцы, а кирпичи - в остальное время года. Далее могут быть заняты производственные и обслуживающие предприятия. Так, были найдены живописная и гончарная мастерские (фигули), владельца которых звали Зосима, парфюмерные мастерские и мастерская по производству глиняных светильников.

Давнее предположение о том, что Помпеи были местным центром шерстяной промышленности, сегодня уже не может поддерживаться. Для чего-то большего, чем самообеспечение в городе, мощностей, найденных до сих пор для обработки шерсти - рабочих поверхностей, котлов для нагрева жидкостей, бассейнов и корыт для крашения, например, - было недостаточно. Дальнейшая обработка на домашних ткацких станках могла быть подтверждена только находками около 50 ткацких весов в одном доме. Это слишком мало для более крупного производства. Такие занятия, как валяльщики тканей (фуллоны), красильщики (тинкторы) и валяльщики (коактилиарии), задокументированы посредством граффити. Однако заявления о количестве сегодня уже нельзя делать, так как требуемое им в основном тонкостенное оборудование уже не прослеживается во многих мастерских из-за прежних методов раскопок. Вполне вероятно, что город будет обеспечивать себя этими товарами. То же самое можно предположить и для других отраслей, таких как кожевенные заводы и металлообработка.

Предположение, что Капуя, как областной центр, снабжала другие города инструментами, сельскохозяйственными орудиями, цепями, весами, оружием, изделиями из бронзы и т. п., теперь можно признать неверным, особенно в мастерских по обработке металлов. В Помпеях, например, были обнаружены мастерские по ковке, такие как оружейники или кузнецы по инструментам (fabri ferrarii), медники или кузнецы по бронзе (fabri aerarii), которые отвечали за кование ваз, амфор, чайников, кастрюль, ламп или художественных рельефов. - или серебро - и ювелиры. Здесь не следует проводить узкую классификацию подразделений, поскольку в то время работа часто была «междисциплинарной» и производились как бытовые нужды, так и товары более высокого стандарта. Можно было бы распознать параллели здесь с сегодняшним кузнецом. Некоторые из кузнецов из Помпеи до сих пор известны по именам из раскопанных рекомендаций, например, Юниан, кузнец по металлу, или Верус, который делал бронзовые изделия и канделябры меньшего размера. Кроме того, можно было обнаружить мастерскую, в которой из бронзы отливали статуэтки и даже статуэтки в натуральную величину. Были также ювелиры (gemmarii) и резчики (caelatores).

Ряды магазинов располагались во многих общественных зданиях, а также во многих больших частных домах. Город использовал это для финансирования проектов, или у домовладельцев был дополнительный доход, который нельзя недооценивать. Дом Постумье является примером такого взаимодействия жизни и жизни. С трех сторон здания располагались таверны, занимавшие большую площадь. Некоторые из этих магазинов были связаны с настоящим домом. Можно предположить, что здесь работали рабы или вольноотпущенники от имени хозяина. Другие магазины не имели связи с внутренней частью здания, кроме подвесного потолка. Операторы магазинов могли бы жить здесь со своими семьями. Также есть выход на второй этаж. Это также может быть сдано в аренду владельцем. Некоторые магазины удалось опознать. Там был продовольственный киоск и слесарная мастерская. Прилавок с едой мог быть снабжен большой кухней, принадлежащей зданию.

Самая древняя профессия

Еще одним задокументированным видом торговли в Помпеи была торговля телом. Особое значение имеет то, что в городе когда-либо было найдено единственное древнее здание, которое можно с уверенностью идентифицировать как лупанар (публичный дом). Более раннее предположение о том, что в городе было гораздо больше публичных домов, исследованиями пока не подтвердилось. Места часто ошибочно называли публичными домами, потому что здесь обнаруживались эротические или сексуальные изображения или граффити непристойного содержания. Однако они были вездесущими и не могут рассматриваться как признак таких заведений. Однако можно предположить, что это ремесло имела место не только в этом здании. Жрицы любви, вероятно, занимались своими делами в собственных квартирах или в съемных комнатах (часто прямо на улице с прямым доступом). Кроме того, многие официантки также работали в этой профессии на стороне, так что многие столовые использовались таким образом. Даже в более престижных районах граффити можно использовать для идентификации жриц любви, которые, по-видимому, имели свои помещения на верхних этажах домов, которых больше не существует. Благодаря этим граффити, сотни которых сохранились, также известны многие имена жриц любви, часто с востока империи и бывших рабынями, и расценки. Например, можно узнать: "Афинаида 2 Ас, Сабина 2 Ас, домашняя рабыня Логас, 8 Ас или Маритимус лижет позор за 4 Ас. Он также принимает девственниц." Количества колеблются от одного-двух асов до больших количеств в диапазоне сестерциев. В нижнем ценовом сегменте услуга стоила не дороже буханки хлеба или литра вина.

Свидетельства дальней торговли и культурного обмена с Азией

Среди прочего, в руинах Помпеи была обнаружена статуэтка из слоновой кости из Индии. Статуэтка Помпеи Лакшми была изготовлена ​​в век падения города. Он имеет длину 25 сантиметров и, вероятно, является зеркальной ручкой. О поставках нарда, слоновой кости и тканей свидетельствуют археологические находки и о том, что римская торговля с Востоком достигла своего пика в первом и втором веках. Статуэтка представляет собой довольно необычное изображение Лакшми или Яши в индийском искусстве.

Политика

На стенах дома сохранились надписи (dipinti) на латыни, окрашенные в красный и черный цвета. Фасады домов в других городах римского мира, возможно, тоже имели подобные «граффити», но нигде они не сохранились так хорошо, как в Помпеи. Те, которые лучше всего можно интерпретировать как призывы к политическим выборам, представляют собой археологические источники, дающие представление о политическом менталитете и повседневной жизни города. Обычно надписи снова забеливали после переназначения горсовета, чтобы освободить место для следующего голосования. Однако на момент его упадка в городе шла предвыборная кампания. Кандидаты должны были сформировать комитеты поддержки, которые расклеивали призывы и рекомендации на как можно большем количестве стен, чтобы быть замеченными как таковые. Особенно красили фасады зданий на главных транспортных магистралях, на площадях и торговых улицах. Например, кого-то могут поддержать соседские группы или целые профессиональные ассоциации. Таким образом, помпейские торговцы фруктами поддерживали некоего Саллюстия Капитона. Удивительно, но женщины также активно участвовали в кампаниях, хотя им не разрешалось и не могло быть избрано. Одна из рекомендаций голосования гласила: «Поллиа требует избрания Марка Церриния». Еще одно откровение: «Выберите Гая Руфа!»

Поразительно, что призывы не касались ничего похожего на партийную или предвыборную программу. Предвыборные обещания также встречались редко. Судя по всему, большинство кандидатов не хотели определяться. Вы проголосовали больше за личность, чем за политическую программу. Не было вечеринок в том виде, в каком мы их знаем сегодня. Для одного из кандидатов, помпеянина Гельвия Сабина, можно было нанести на карту схему распространения его предвыборной рекламы в городе. В городе было расписано более 100 обращений в его пользу. Helvius получил поддержку самых разных групп, что должно свидетельствовать о его высоком статусе.

Рекламные слоганы были самыми разными, в одном месте есть простое сокращение: «OVF» (выписано: oro vos faciatis, по-русски «Пожалуйста, выберите его»). Своих кандидатов продвигали друзья и собутыльники, а также «коллегии», древние ассоциации. Но есть также примеры пекарей, трактирщиков, игроков в кости, аниматоров в качестве просителей и учителей, которые давали рекламу «со своими учениками». Реклама на афишах была еще необычной. Однако в Риме юридические тексты или белые деревянные панели (albae) были прикреплены к общественным местам еще в дохристианские времена. На них были написаны официальные уведомления. Они были предшественниками того, что сейчас называют плакатом.

Процедуру выборов примерно от 5 000 до 10 000 помпейских мужчин, имеющих право голоса, можно проследить на рельефах монет и в современных текстовых источниках. Они встречались на форуме, а также в городском политцентре и голосовали на огороженных территориях восковыми табличками. В связи с давними избирательными кампаниями говорят о покровительственной политике, кумовстве и даже открытой коррупции. Безусловно, существовала поддержка благонамеренных профессиональных групп в ожидании чего-то взамен. Тогда в избирательную кампанию было вложено много денег, даже Юлию Цезарю однажды пришлось опасаться чрезмерной личной задолженности за его высокие расходы на предвыборную кампанию в Риме. Бруттий Бальбий способствовал этому в Помпеи, «щадя городскую казну», и, таким образом, составляет исключение из избирательной кампании, передавая по крайней мере смутное политическое содержание. В целом из находок можно прочитать, что в древности реклама основывалась не на инновационной политике, а на повседневных проблемах и непреходящих традициях как на темах. А еще была жуткая антиреклама: некий Маркус Церриниус, за которого якобы проголосовали бы даже убийцы. Хотя бы раз что-то вроде экономической компетентности кандидата должно быть выражено в содержательной части: «Bonum panem fert» (приносит хороший хлеб).

Когда имперский период в 27 января до н.э. К тому времени, когда римский сенат отказался от власти, выборы были более или менее приостановлены. Император определял более или менее все, и должности распределялись по узкому кругу. Муниципальное самоуправление преобладало только примерно в 2000 провинциальных городах Римской империи, и там даже в имперскую эпоху велись живые и аутентичные избирательные кампании.

Ко времени Римской республики в городах обычно проводились политические выборы для заполнения местного самоуправления, городского совета, который в некотором роде был смоделирован по образцу Сената в Риме. Была избрана лишь небольшая часть городского совета, состоящая из 100 так называемых декурионов. Большинство купило свой политический пост за определенную сумму. Сомнительный и недемократичный с нашей сегодняшней точки зрения процесс был типичен для древности, потому что население считало, что люди, имеющие богатство, должны принимать решения и в политике. В Помпеи также были проведены выборы на две другие должности, одна из которых была должность дуумвиров, коллегии, состоящей из двух человек. Офицеры оказывали большое влияние на политику города, возглавляли городской совет и пользовались правами города. Срок полномочий составлял один год. Каждые пять лет избирались два специальных дуумвира, duumviri quinquenales, для выполнения административных задач, таких как обновление списков граждан в рамках переписи. Действия этих дуумвиров были рассмотрены городским советом.

Кроме того, были избраны кандидаты на административные должности. Так называемые эдилы, подчинявшиеся дуумвирам, составляли верхушку управления. В их задачи входило, например, управление строительством дорог, согласование игр и обслуживание общественных зданий.

К голосованию допускались все лица с римским гражданством старше 30 лет. Женщины, рабы и иностранцы не допускались к участию.

Частные дома

Жизнь в доримских Помпеи

Большая часть городских домов представляла собой простые жилые помещения, часто с пристроенной мастерской или магазином. Тем не менее, Помпеи имеют свою выдающуюся репутацию в основном благодаря своим роскошным домам высшего класса. Многие из этих дворцовых комплексов были заложены уже в самнитские времена и намного опережали римские постройки того времени. Некоторые постройки, например Дом Фавна, имели площадь 3000 м² и второй этаж над ним. Таким образом, эти дома могли соперничать даже с дворцами эллинистических правителей в восточном Средиземноморье. Только с римской экспансией во 2 веке до н.э. Эта живая роскошь пришла в римскую столицу.

Признаком домов того времени были попытки построить перистиль или, по крайней мере, портик даже в небольших владениях. Строительство зданий было довольно строгим. Например, была предпринята попытка расположить двери смежных с атриумом помещений симметрично и через равные промежутки. Много дверей означало, что дом большой, а его владелец богат. По этой причине в небольших зданиях на стенах часто рисовали ложные двери. Отдельные компоненты, такие как определенные методы каменной кладки, были заимствованы из великолепных общественных зданий. Помимо картин, стены были искусно оштукатурены. Этот вид отделки стен исследователи называют Первым помпейским стилем.

В отличие от более крупных зданий, простые дома мало развивались. Многие из них были спроектированы как террасные дома. Небольшие открытые дворики были обычным явлением, но атриумы отсутствовали. Двор, вероятно, использовался не более чем для выращивания нескольких овощей и содержания мелких домашних животных, таких как куры или, возможно, свинья или овца. Находки простых домов все еще недостаточны, отчасти из-за отсутствия интереса со стороны археологов и небрежности раскопок прежних времен.

Жизнь в республиканских Помпеи

После того, как римские ветераны и их семьи поселились в Помпеи, в городе почти наверняка произошли массовые потрясения. Один из вопросов, который часто задают при осмотре города, — можно ли это доказать на основании археологических находок.

Параллельно с новыми поселенцами появилась и новая форма отделки стен, второй помпейский стиль: от скульптурной лепнины первого стиля отказались в пользу масштабных фресок. Тем не менее, цель создания архитектурно максимально пластичной, искусно структурированной стены осталась. Стены были разделены на три: впереди - выступающий столб, посередине полувысотные стены-скобы и третья, обрамляющая виды, иллюзорные и натуралистичные одновременно. Например, изображались территории святилища или просто красивые, фантастические пейзажи. Важным стилистическим приемом была работа с оптическими иллюзиями и ракурсами, которые работали только потому, что были сохранены размеры и пропорции первого стиля.

Снос городской стены освободил пространство на юго-западе и западе, а расположение на крутом склоне дало возможность строить террасные дома. Со стороны моря были построены портики или большие салоны с большими окнами, из которых открывался фантастический вид на залив, остров и горы.

В черте города возводить более крупные комплексы зданий было сложнее, так как приходилось покупать несколько смежных участков. Когда это произошло, на новой земле были построены в основном новые жилые помещения и перистиль. Самый впечатляющий пример здания, выросшего таким образом, — дом-лабиринт. Южнее находился старый атриумный корпус, посередине — садовый флигель, а далеко от входа на север — площадь вновь построенных салонов. Соответственно, гости должны были пройти через весь дом и непременно должны были быть впечатлены богатством убранства и связанным с ним богатством хозяина дома.

Во многих домах в течение 1 века до нашей эры можно было делать небольшие и большие преобразования. доказывать. Однако не было исследовано, в какой степени это также относится к жителям небольших владений, потому что, как это часто бывает, данных недостаточно.

Жизнь в имперских Помпеи

Хотя в имперский период не известно о настоящей новой постройке большого дома, именно дома имперского периода формируют представление о жизни в Помпеи. Наиболее поразительной является попытка владельцев приспособить современные, новаторские элементы наряду с остатками старой архитектуры и декора. Часто можно увидеть игру маленьких вестибюлей и обширных садов и фресок ярких цветов рядом со старинными архитектурными элементами.

Узнаваемым нововведением раннеимперского периода стала, например, модернизация атриума. Однако он не был отремонтирован равномерно, а особое внимание было уделено привлекающему внимание (имплювиуму). Часто обновлялись полы и окантовка емкостей для дождевой воды, а также сооружались водные сооружения, в которых фонтаны воды стреляли в сборный таз, предпочтительно из отверстий в фигурах (ртов, клювов). Эти водные объекты были созданы таким образом, чтобы привлекать внимание посетителей. За ним часто стоял мраморный стол, а в домах попроще кирпичный, лепной стол. Его функция не совсем ясна, возможно, на нем были представлены какие-то ценности. Атриум часто также превращался в садовый пейзаж. Все это было важным процессом, потому что требовало серьезных доработок, прокладки напорных линий для подачи воды и получения разрешения от эдила. За это время столовые проектировались более просторными и по возможности с видом на перистиль.

Произошло обновление и в настенной росписи. Третий помпейский стиль сильно отличался от первого и второго. В основном все стало более симметрично. Графические элементы теперь были обрамлены одним цветом и структурированы миниатюрной рамкой из заклепок. Стены всегда были разделены на три части, причем центральная часть была центром внимания, часто изображая пейзажи со сценами святилища, но все чаще и мифологические сцены. Особой популярностью пользовались дионисийские темы и эротические изображения.

Тенденция к симметричной геометрии прослеживалась и в озеленении садового флигеля. Новое исследование показало, что в основном были высажены невысокие цветы и кустарники, а также живые изгороди, подстриженные как бордюр. Даже посадка фруктовых деревьев следовала заранее заданным схемам, которые предполагают, что здесь должны были быть достигнуты эффекты выставочного сада. Не было тропинок, по которым можно было бы пройтись; сады следует рассматривать только снаружи. Статуэтки и гермы меньшего размера, ниже человеческого роста, должны были передать восхищенное впечатление.

Это обилие сжатых в маленькое пространство элементов и было главной особенностью картин Четвертого помпейского стиля. Картина кажется изящной, часто хрупкой, и в основном изображены эротические мифические сцены. Фигуры изображены по современной моде, поэтому можно предположить, что домовладельцы косвенно позволили себя изобразить.

Некрополь

Почти перед всеми городскими воротами располагались большие и малые некрополи, которые должен был пересечь каждый приезжий. Самые большие из этих систем находились перед Ноцеранер и особенно Геркуланер Тор. Чем важнее были похороненные, тем ближе была могила к городу. Городской совет оставил за собой право наградить почетными могилами на территории примерно в 30 метрах от города.

Места перед Herculaner Tor, должно быть, были особенно популярны. Здания здесь стояли очень близко друг к другу. Гробницы были не только местом памяти и символом статуса, но и местом политической и социальной пропаганды. Есть различные заметные, иногда очень своеобразные надгробные сооружения - часто принадлежащие уважаемым семьям в городе - которые все еще боролись за внимание с умершими членами семьи.

Чтобы освободить место для новых построек, старые гробницы часто сносили, поэтому сегодня трудно найти старые постройки. Однако есть несколько примеров, также свидетельствующих о заботе о могилах старых, заслуженных городских сановников. Была найдена большая кубическая гробница, где был похоронен Маркус Порциус, один из первых знатных людей недавно основанной колонии. Эта могила сохранилась более чем через сто лет после его смерти, хотя о его потомках ничего не известно.

Рядом с этой старой гробницей в начале имперского периода были построены две новые постройки: гробницы Авла Вейуса и жрицы Венеры Мамии. Оба были построены в виде полукруглых скамеек, обращенных к морю и приглашающих задержаться и поговорить. Чтобы быть ближе к городской стене, некоторые строители даже воздерживались от рытья себе могил на улице и переселялись во второй ряд. Непосредственно за уже упомянутыми гробницами стоял двухэтажный монумент Истацидийцев. Перед Ноцеранскими воротами Евмахьеры также возвели особенно большое здание, которое, однако, было широким и невысоким. Здание служило мавзолеем для членов семьи на протяжении нескольких поколений.

Однако в послеавгустовский период это соперничество, похоже, подошло к концу. Гробницы теперь представляли собой более однородную конструкцию. Они были ограничены невысокими стенами и угловыми башнями. Посередине был постамент для урн. В эти захоронения родственники заходили только в определенных случаях. Самым важным теперь был надгробный алтарь, искусно украшенный драгоценным мрамором. Здесь же были найдены надписи, восхваляющие заслуги и благочестие (Pietas) покойного. В республиканские и августовские времена здесь были в основном могилы знати города, позже были могилы и вольноотпущенников.

По-видимому, гробницы часто использовались как уборные. Мы знаем из пира Трималхиона, что он даже хотел поставить стражу у своей могилы, чтобы предотвратить это. Об этом красноречиво свидетельствует и надпись из гробницы перед стенами Помпеи:
"Чужак, кости умоляют не мочиться на этот курган
и, если вы хотите порадовать этого еще больше, не какайте!
Вы можете увидеть могилу Крапивы здесь. Уходи, каша!
Тебе небезопасно открывать свою задницу здесь».

Живопись в Помпеи

Традиционно помпейская живопись была разделена на четыре « стиля » (мы имеем дело скорее со стилем моделей и правил, чем со стилями, что означает что-то очень личное). Они были определены немецким археологом Августом МАУ на основе текстов Витрувия и XXXV книги естественной истории Плиния Старшего. Настенная живопись часто использует модели и изображения станковой живописи (ныне несуществующей), что позволяет составить представление о ней.

Первый стиль
Первый стиль появился во втором веке до нашей эры.его также называют инкрустационным стилем, живописным стилем или стилем кладки. Оформление общественных зданий распространяется и на частные дома. Его происхождение восходит к эллинистическому миру и македонской живописи, его украшения выполнены из больших мраморных плит, разделенных на три регистра (нижний, средний и верхний). Это архитектурное украшение воспроизводится с помощью полихромной лепнины, имитирующей цветной мрамор. Выступающие элементы выглядят как цоколи, большие рельефные панели, верхние регистры с более мелкой плиткой, карнизы и колонны, все еще покрытые штукатуркой, разделяют стену. Исследуются эффекты материалов, печать рельефов… Этот стиль будет продолжать использоваться одновременно с другими стилями.

Второй стиль
Второй архитектурный стиль или стиль появился в 100 г. до н. э. и был завершен примерно в 20 г. до н. э. лепного рельефа больше нет, это полностью расписной стиль. Это иллюзионистский и архитектурный стиль, вдохновленный эллинистическими дворцами и театральными декорациями. Стена открывается наружу через двери, окна… Театральные декорации и архитектурные имитации, такие как городские пейзажи, видимые из окна, нарисованы обманным путем, и в них учтены свет и рельеф, детали должны быть реалистичными.

На заключительном этапе этого стиля появляются небольшие независимые картины с фигурными сценами, рекламирующие третий стиль. Образные, мифологические сцены и мегалографические изображения впечатляют, как на вилле мистерий. Также можно увидеть садовые декорации (horti conclusi) и натюрморты (xenta).

Третий стиль
Третий стиль, или орнаментный стиль, постепенно появляется примерно в 30 г. до н. э. и исчезает примерно в 50 г. н. э. Это стиль реакции на иллюзионизм второго стиля и изобилие, хаос его обманчивой архитектуры. Стены закрываются, а декорации становятся проще. Сплошные цветные горизонтальные и вертикальные штрихи разделяют стену. Архитектурные элементы очень тонкие, растянутые и чисто декоративные, поэтому мы говорим о стиле канделябров. Яркие миниатюрные декорации выполнены на черном или белом фоне. Интерес смещается в сторону картин (более импрессионистических), и большая картина занимает центральную часть стены. Он помещен внутри указателя, окруженного панелями. Темы взяты из мифологии, религии или идиллические. Декоративные полосы с египетскими мотивами украшают стену. На верхнем ярусе фрески все еще изображены некоторые обманные сооружения.

На втором этапе мы находим что-то более сложное, более насыщенное на уровне внешнего декора. Мы возвращаемся к архитектурным элементам и умножаем картины и таблицы, сюжеты которых воспроизводят станковую живопись.

Четвертый стиль
Четвертый стиль, или стиль фэнтези, варьируется от 50 до 79. Этот стиль является возвращением к архитектурным перспективам и иллюзионизму. Это синтез двух предыдущих стилей и прямое продолжение третьего стиля. Декоративный вкус сохраняется благодаря пышному декору, позолоте и лепным рельефам. Цвета становятся более четкими, и появляются хроматические противопоставления. Архитектура написана в виде Тромпа-л'Ока на подиуме, а центральная, выделенная часть фрески разделена на три части многоярусными портиками. Темы мифологические, натуралистические, изображают сцены из повседневной жизни, очень точные натюрморты или портреты. Эти сцены написаны в технике импрессионизма. На стенах появляются ковры в виде тромпе-л'Ока с маленькими фигурками в центре.

Мозаика

Мозаичные орнаменты широко использовались при отделке домов в Помпеи и видели различные этапы развития. Самыми старыми примерами являются работы, выполненные с простыми мотивами, с использованием тессер из грубой работы и скромного материала; с другой стороны, те, что были в последующие эпохи, демонстрируют утонченность в своем составе, вкусе, цвете и драгоценности используемых тессер. В первом периоде работы характеризуются повторением простых геометрических мотивов или повторением изобразительных рисунков второго, третьего и четвертого этапов. Мозаики часто использовались в качестве напольных покрытий. Есть несколько замечательных примеров: знаменитый «канум канем», установленный у входа во многие дома, является, пожалуй, самым известным из многих, которые выжили. Дословно это значит "берегись собаку". Иногда писалось просто "привет" на латинском языке. Панель с изображением «Битвы при Александре», размещенная в Археологическом музее в Неаполе и происходящая из Дома Фавна, является, однако, одним из наиболее важных и великолепных примеров.

Скульптура

Скульптуры, которые сохранились, показывают, что в Помпеи было предпочтение статуям небольшого размера, учитывая, что они были разработаны для декоративных целей, чтобы быть встроенными в комнаты и сады, для украшения фонтанов, атриумов или таблиний. Большие статуи, те, которые имели памятную функцию, были в основном расположены на Форуме. Излюбленным материалом была бронза, хотя есть множество небольших шедевров из мрамора, туфа и терракоты. «Танцующий фавн», «Пьяный силен» и «Дикий кабан под атакой» - вот некоторые из них, которые сочетают со свежестью и непосредственностью их дизайна изысканное мастерство. Особо следует упомянуть «Дорифор», прекрасную копию великолепной греческой скульптуры. Существуют различные фрагменты статуй, происходящих по большей части из зоны Форума и из храмов, посвященных Капитолийской триаде.
 
В отличие от наших статуй римляне раскрашивали свои статуи в яркие цвета. Просто со временем краски стерлись так что наше подражание римской культуре оказалось несколько неточным.

Граффити 

В Помпеи было обнаружено около 10 000 настенных надписей, известных сегодня как граффити и дипино. Они до сих пор представляют собой распространенную форму повседневного общения.Ранние царапины были обнаружены в большом количестве уже в Древнем Египте. Имеются в виду не богато украшенные настенные росписи в храмах и гробницах, а, по определению, частные выцарапанные надписи, встречающиеся на храмах, в гробницах, на скалах и статуях. Римляне редко использовали для их изготовления древесный уголь или мел. Обычно использовался стилус, заостренный стилус, которым писали на восковых табличках. Доска была в повседневном использовании, чтобы можно было быстро что-то записать. Металлическая ручка без проблем проникала в любую штукатурку. Чтобы обнаружить мелкие царапины, обычно приходится очень внимательно присматриваться. Это означает, что они имеют совершенно другой внешний вид, чем сегодняшние граффити, которые часто безошибочно красочные и большие. Вероятно, поэтому их в основном судили относительно великодушно и к ним, по крайней мере, относились терпимо. Целые гладиаторские граффити были даже найдены вырезанными на колоннах храмов или стенах амфитеатров. Эти резные фигурки были даже цветными, что говорит о том, что они были сделаны без страха быть обнаруженными.

Выяснилось, что количество резных фигурок было в первую очередь связано с сексуальностью и эротизмом — в самых разных формах, от непристойных до почти элегически-романтических. Гладиаторские бои заняли второе место. Потому что было много болельщиков, которые использовали такие линейные рисунки для одновременного ведения записей, например, сколько побед одержал их любимый боец. На стенах также процарапывались изображения поверженного человека, лежащего на земле, и это тоже иногда считалось черточками. Также была большая группа с надписями на людях. Часто это повседневные вещи, которые относительно мелко нацарапаны на стенах, например, цены на продукты. На стенах говорили, что у кого-то убежал раб или что родился осел, что в городе был особенно впечатляющий актер и желал, чтобы он поскорее вернулся. Хотя резные рисунки были широко распространены, в древности они не играли большой роли и обычно не имели художественной претензии, но сегодня они дают хорошую информацию по многим вопросам. Большое количество резьбы и каракулей было добавлено туризмом.

Документация и прием

Особенно на заре документации и картографии творения из этих областей должны были рассматриваться как самостоятельные произведения искусства, поэтому они рассматриваются с точки зрения восприятия.

Документация

В более поздних исследованиях часто критиковали, что научной документации до времени Фиорелли было недостаточно. С другой стороны, правда, документация была нерегулярной, но частично уже на высоком визуальном уровне. Основная проблема заключается в том, что более раннюю документацию теперь можно найти почти только в источниках, к которым очень трудно получить доступ.

С 1760-х годов не только фрески, но и целые стены документировались в масштабе и очень тщательно. К сожалению, многие из этих работ так и не были опубликованы. Были гравюры виллы Диомеда, которые так и не были опубликованы. С 1920-х годов всегда работали чертежники- раскопки. Поскольку сегодня многие находки при раскопках, особенно настенные росписи, фальсифицированы или даже утеряны, эти точные документы являются важным источником для современной науки. Неоценимую ценность среди руин сегодня представляет пробковая модель города, изготовленная с 1806 года в масштабе 1:48, на которой показаны все техники стен, настенные украшения и т. д.

Создание дневника раскопок и обоснование первой регулярной публикации Giornale degli Scavi di Pompei (1868-1879) сделали документацию научной и подробной. При Фиорелли новое средство фотографии впервые использовалось для документирования раскопок. Построенный в лондонском Хрустальном дворце, Помпейский двор представлял собой идеализированную структуру, а не воссоздание помпейской архитектуры.

Картография

Археологическая картография была новой территорией в Помпеи. Даже сегодня старые карты являются важным инструментом для археологов, позволяющим реконструировать разрушенные или фальсифицированные находки. Франческо Ла Вега уже составил первый план, крайне неверный в изображении общей обстановки, но очень точно воспроизводящий детали. То же самое было и с картой города Франческо Пиранези, единственной картой, которая долгое время была в продаже. Он был опубликован в трех разных версиях между 1785 и 1793 годами.

Геодезически точные планы, созданные в 1820-х гг., не публиковались. Тем не менее, они были шаблоном для многих карт города, в основном изданных в масштабе 1: 3000, которые часто сопровождали описательную литературу. В 1885 году по просьбе Фиорелли Джакомо Тасконе составил новый точный план в масштабе 1:1000. Основы этого все еще действительны сегодня и составляют основу большинства более поздних планов. Другой план в масштабе 1:1000, Corpus Topographicum Pompeianum, был сделан на основе фотограмметрии, но опубликованы пока только его части.

Архитектура

В архитектуре модели из Помпеи использовались редко. Большим исключением является Помпеянум в Ашаффенбурге, построенный Фридрихом фон Гертнером. Он построен по образцу Casa dei Dioscuri. Отдельные элементы архитектуры также использовались в других местах, например, во Дворце принца Наполеона в Париже, который сейчас разрушен.

Идея перестроить один из домов в Неаполе в соответствии с оригиналом неоднократно терпела неудачу. На рассмотрении были Casa di Pansa и House of the Faun.

Гораздо чаще воспроизводились орнамент и малые искусства, хотя и нередко в видоизмененном виде. Тем не менее, меблировка помпейских комнат была первым шагом к приему в жилую зону. Эта мода продержалась до середины 19 века. Вилла Гетти в Пасифик Палисейдс была построена в середине 20-го века как свободное воссоздание Виллы деи Папири/ Вилла Папирусов из Геркуланума с архитектурными заимствованиями из других древних зданий из Помпеи и Стабий.

Изобразительное искусство

Проблемой для презентации в период Бурбонов были ограничительные правила. Мало того, что посещения были регламентированы, но и запрет рисовать в руинах для гостей препятствовал дальнейшим представлениям. Пьетро Фабрис сделал рисунки для рассказа о путешествии британского посла Уильяма Гамильтона. Джованни Баттиста Пиранези создал планы и виды города незадолго до своей смерти в 1778 году, которые были опубликованы его сыном Франческо только в 1804 году. К концу 18 века были созданы небольшие серии цветных ведут по моделям Луи Жана Депре и Филиппа Хаккерта, которые продавались посетителям раскопок.

Франсуа Мазуа несколько лет работал над монументальным изображением Помпеи, которое в первую очередь учитывало архитектуру и было опубликовано в четырех томах к 1838 году. Во второй половине 19 века на рынке появились первые серии фотографий, например, Броги и Алинари. Со временем изображение все больше менялось от живописного изображения отдельных находок к документированию и частичной реконструкции древнего мира. Прежде всего здесь выделяется одиннадцатитомная серия «Помпеи». Pitture e Mosaici и немецкий проект «Дома в Помпеи», которые щедро иллюстрируют уже раскопанные части города.

За исключением нескольких ранних исключений, Помпеи стали предметом живописи только в течение 19 века. Особое впечатление произвела картина русского Карла Павловича Брюллова «Последний день Помпеи» (1827–1833), которая после ее завершения с большим успехом выставлялась в нескольких городах Европы. Картина Брюллова, задуманная как семейная драма, поражает не только насыщенностью изображения, но и подробным и точным изображением археологических находок. Влияние картины было настолько велико, что она даже послужила образцом для более поздних волшебных фонарей. Роман Бульвера-Литтона также был вдохновлен картиной.

Более поздние художники, по словам Теодора Шассерио, помещали исторические жанровые сцены на фоне города. Появляющаяся фотография также была посвящена Помпеи как в документальном, так и в художественном плане. Лоуренс Альма-Тадема, например, дополнял свои наброски фотографиями. В городе также были воспроизведены исторические костюмированные сцены.

Литература

Раскопки в Помпеи нашли отражение в литературе лишь с некоторым опозданием. Одним из первых, кто занялся этой темой, был Фридрих Шиллер в 1796 году со своей «Элегией Помпеи и Геркуланума». Здесь, как и в случае с Иоганном Исааком фон Гернингом (с Одой Помпеи, 1802 г.) и Иоганном Якобом Ягле (с Элегией Помпеи, 1797 г.), раскопки в Помпеи (а также в Геркулануме) были символом возрождения греко-римской античности. Ягле также был первым, кто интерпретировал воскресение города в христианско-религиозном смысле воскресения. Большинство произведений этого периода, относящихся к Помпеи, были вдохновлены визитом автора, в том числе стихи Фридерики Брун, Густава фон Ингенхайма, Джакомо Леопарди и Вильгельма Вайблингера.

Впечатления посетителей часто отличались от ожидаемых, а руины не выдерживали представления о высокой классике. В своей книге «Путешествие по Италии» Гёте упоминает о «странном, полунеприятном впечатлении от этого мумифицированного города», которое он посетил в марте 1787 года. Его особенно поразила «узость и малость» улиц и домов, «больше моделей и кукольных шкафов, чем зданий», но чьи «весело раскрашенные» стены указывали на «всенародную любовь к искусству и картинам». Прежде всего, здания без окон и картины, которые часто кажутся посетителям непристойными, гарантировали, что со временем к Помпеи прикрепилось что-то злое. Ошибочное предположение, что название Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum, данное Суллой, предполагает, что Помпеи были городом богини Венеры, сделало все остальное. Поэтому неудивительно, что Карл Людвиг Николай был первым, кто использовал Помпеи в качестве фона для зловещих событий в своем эпистолярном романе «Захват Везувия» (1816).

Со временем в литературе возникли четыре основные темы:
Помпеи как место исторических размышлений;
Помпеи как город Венеры;
Помпеи как христианский мотив воскресения;
Помпеи как контраст между высоким искусством и обычной повседневной жизнью.

Произведение Эдварда Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи» (1834) заложило основу жанра историко-археологического романа. Его вдохновила картина Брюллова. Вскоре после публикации произведение было переведено на несколько языков и превратилось во влиятельный бестселлер, ставший стилем для всех подобных романов. Успех можно объяснить сочетанием надежных археологических знаний, очень подробной реконструкции останков и, что не менее важно, элементов готического романа. Сконструированный конфликт между давно сложившимся священством и христианской общиной, не доказанный до сих пор, завершившийся падением грешного города и спасением христиан, описывали многие авторы, такие как Вольдемар Каден ( In der Morgenrote, 1882) и Густав Адольф Мюллер («Умирающие Помпеи», 1910). Реже, как в романе Томаса Грея «Весталка или повесть о Помпеях» (1830 г.), Помпеи также становились могилой для христиан. Гипсовые слепки страдающих и умирающих помпеянцев, сделанные со времен Фиорелли, могли только усилить впечатление об уголовном суде. Этот христианский взгляд на аморальный город был особенно заметен в детской и юношеской литературе. Такие книги, как «Марк Харинус» Эдуарда Альберти, молодой христианин в Помпеи, лишь описывают конфликт между добрыми христианами и аморальными язычниками.

В литературе 20 века Помпеи уже не так часто упоминались. С одной стороны, многие люди смогли сами познакомиться с городом благодаря наметившемуся массовому туризму, с другой стороны, романы тем временем погрузились в нравоучительные штампы и уже не могли дойти до широкой аудитории. Только к концу века Помпеи снова стали более частым местом действия благодаря расцвету исторического романа. Особенно хорошо известны романы Филиппа Ванденберга «Der Pompejaner» (1986) и «Помпеи» британского писателя Роберта Харриса (2003).

Музыка

19 ноября 1825 года в Театре Сан-Карло в Неаполе была исполнена первая опера о Помпеи и извержении Везувия: «L'ultimo giorno di Pompei» Джованни Пачини («Последний день Помпеи»), основанная на идеях Антонио Никколини и либретто Андреа Леоне Тоттола. Изысканные наборы были вдохновлены археологическими раскопками и публикациями о Помпеях и Геркулануме. Опера имела огромный успех, а также послужила одним из источников вдохновения для упомянутой выше картины Карла Брюллова.

Опера Эррико Петрелла 1858 года « Jone o L'ultimo giorno di Pompei» («Ионе», или «Последний день Помпеи») была одним из немногих успешных произведений этого ныне забытого композитора. Его сюжет основан на известном романе Эдварда Бульвер-Литтона, и по нему продолжали ставить до начала 20 века.

Особое столкновение между современной поп-культурой и древней обстановкой произошло в 1971 году, когда рок-группа Pink Floyd дала концерт на руинах Помпеи. Концерт проходил в амфитеатре без публики, но был записан для музыкального фильма «Живи в Помпеях».

Герберт Гренемейер посвятил городу песню из своего первого альбома, выпущенного в 1979 году.

Фильм

Вскоре после своего изобретения новое средство кино также обратилось к теме Помпеи. Первая киносъемка была сделана в Помпеи еще в 1898 году, когда на форуме снимали танцевальное представление (Неаполитанский танец на Древнем форуме Помпеи). Еще одна запись была сделана в 1900 году, когда британец Роберт У. Пол реализовал первую версию гибели Помпеи («Последние дни Помпеи»). Дальнейшие экранизации, часто основанные на романе Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи», последовали в 1906, 1908, 1913, 1935 годах под руководством специалистов по анимации Эрнеста Б. Шодсака и Мериан К. Купер в 1950 и 1962 годах. Особенно популярен фильм. адаптация Марио Боннара и Серджио Леоне со Стивом Ривзом, Кристин Кауфманн и Фернандо Рей 1959 года, а также американский телевизионный мини-сериал телеканала ABC режиссера Питера Р. Ханта 1984 года. Здесь представлен роман Бульвер-Литтона. в деталях с большим составом звезд. Однако во многих случаях Помпеи служили лишь известной оболочкой для любого сюжета, не имевшего ничего общего ни с Помпеи, ни с литературными образцами. Например, действие фильма «Королева воинов» (1987) из мастерской трэш-режиссера Джо Д’Амато происходило в Помпеи, но его там никак не найти. То же самое можно сказать и о ряде комедий, действие которых происходит в Помпеи. В частности, в серии фильмов British Up неправильно воспроизведенный сеттинг Помпеи неоднократно использовался в качестве буквально знакомого фона для своего деревенского юмора. Польский режиссер Роман Полански планировал снять бестселлер Роберта Харриса, но этот кинопроект не был реализован из-за финансовых соображений. В 2014 году эта тема снова была поднята в фильме-катастрофе «Помпеи».

Смысл, настоящее и будущее

В последние годы недавние исследования доказали ошибочность многих предположений о Помпеи. Так что часто распространяемое утверждение о том, что Помпеи — это типичный римский город, «запечатанный» в середине жизни, несостоятельно. Уже с римских времен археологические раскопки переделывали археологические находки и удаляли находки. Это способствовало фальсификации находок, как и распространение вскрышных пород раскопок первого столетия в окрестностях или даже в ранее раскопанных домах. Поскольку изначально искали только репрезентативные предметы, находки обнаруживаются в местах, которым они изначально не принадлежали. Жители Помпеи не были внезапно удивлены извержением Везувия. О вспышке объявили несколько дней назад, и многие жители Помпеи покинули город со своими семьями и имуществом. Ведь город еще не был восстановлен после землетрясения 62 года нашей эры. Нетипичные находки, такие как жилые помещения, использовавшиеся в качестве складских помещений, недостроенные реконструированные постройки или руины, свидетельствуют об этом состоянии.

В настоящее время раскопанная городская территория площадью 44 гектара является крупнейшим из известных непрерывных городских руин в мире. Это ставит перед современными археологами, казалось бы, неразрешимые проблемы. Многие здания находятся в аварийном состоянии, некоторые из них полуразрушены. Руины можно спасти только при международном сотрудничестве. Итальянское государство отреагировало на это и предоставило администрации Помпеи большую автономию и финансовую автономию. Помпеи находятся в списке Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1997 года. В настоящее время наиболее важной задачей для археологов, исследователей зданий, реставраторов памятников и реставраторов является остановить упадок города и при этом обеспечить общественный доступ в город. Несмотря на многочисленные усилия, это может быть достигнуто лишь в ограниченной степени, и большая часть города закрыта для посещения.

Среди прочего, из-за резкого сокращения бюджета на культуру упадок быстро нарастает. Рано утром 6 ноября 2010 г. Schola Armaturarum рухнула после дождя и несмотря на предварительные предупреждения местных археологов. Здание (III.3.6) на улице Via dell'Abbondanza, которое уже пострадало во время Второй мировой войны, было полностью разрушено. Дальнейшие обрушения произошли в Каса-ди-Требио-Валенте в тот же день и в Каса-дель-Моралиста 30 ноября 2010 года. Государство Помпеи все чаще обсуждается итальянской общественностью как символ проваленной культурной политики. Стена также была повреждена после проливных дождей в октябре 2011 года. В 2011 году Евросоюз выделил 105 миллионов евро на срочные реставрационные работы в Помпеи. Ежегодно город посещают около двух миллионов человек; туристы из Помпеи являются важным экономическим фактором в регионе.

В связи с соседним городом Геркуланум название Помпеи стало широко известно и первоначально стало синонимом катастрофы 79 года. Однако позже синоним Помпеи также используется в СМИ для обозначения самых разных типов катастроф и событий. Кроме того, название города Помпеи используется как метафора в связи с традиционной или современной археологией.

Сохранение города

Объекты Помпеи, похороненные под землей, были хорошо сохранены в течение почти 2000 лет. Недостаток воздуха и влаги позволил объектам оставаться под землей практически без повреждений. После раскопок, сайт предоставил множество исходных материалов и доказательств для анализа, подробно рассказывая о жизни помпейцев. Однако после обнажения Помпеи подвергаются воздействию как природных, так и антропогенных сил, которые быстро усугубляются. Например во время войны бравые американские летчики разбомбили древний город, приняв его за современный.

Выветривание, эрозия, воздействие света, повреждение водой, плохие методы раскопок и реконструкции, привнесенные растения и животные, туризм, вандализм и воровство - все это каким-то образом повредило объект. Две трети города были раскопаны, но остатки города быстро ухудшаются.

Забота о сохранении постоянно беспокоила археологов. Древний город был включен в 1996 году Всемирным наблюдением за памятниками Всемирным фондом памятников, и снова в 1998 и в 2000 годах. В 1996 году организация заявила, что Помпеи «отчаянно нуждаются в ремонте», и призвала к составлению общего плана реставрация и интерпретация. Организация поддерживала сохранение в Помпеи при финансовой поддержке American Express и Фонда Сэмюэля Х. Кресса.

Сегодня финансирование в основном направлено на сохранение Помпеи; однако из-за масштабов Помпеи и масштабов проблем этого недостаточно для прекращения медленного распада материалов. По оценкам, 335 млн. долл. США необходимы для всей необходимой работы по Помпеи. В недавнем исследовании была рекомендована улучшенная стратегия интерпретации и представления объекта в качестве экономически эффективного метода улучшения его сохранения и сохранения в краткосрочной перспективе.

В июне 2013 года ЮНЕСКО заявила: «Если реставрационные и консервационные работы не принесут существенного прогресса в течение следующих двух лет», Помпеи могут быть включены в Список всемирного наследия, находящегося под угрозой.

Туризм

Информация о городе

PompeiIn info@pompeiin.com +39 3284134719 предлагает несколько маршрутов в древних Помпеи, длительностью от 1 часа до 6 часов. Путеводители являются местными, имеют лицензию и имеют высшее познания в области археологии; они могут быть также адаптированы для детей или инвалидов, и с их обширным знанием древней истории и общества они могут оживить древние Помпеи. Самые выдающиеся аспекты города охвачены, например, Форум, Ванны, бордель, пекарни, Дом фавна и Дом трагического поэта, амфитеатр, театры, Вилла Мистерий, кладбища и укрепления города.

Географический обзор

Город Помпеи поднимается на вулканическом плато на высоте 30 метров над уровнем моря, на южной стороне Везувия и на небольшом расстоянии от устья реки Сарно.

Раскопки

Помпеи был впервые обнаружен между 1592 и 1600 годами во время строительства канала Сарно, который должен был доставить воды реки в близлежащий Торре-Аннунциата. Однако официальное начало раскопок состоялось только в 1748 году, во времена правления Чарльза Бурбона, спустя десять лет после первых исследований в почве Геркуланума. Первоначально раскопки проводились несистематически, с простой целью добычи ценных предметов и украшений. Только в 1763 году, когда в Порта Эрколано была найдена надпись с именем Геркуланум. С французским господством, в середине периода Просвещения, исследование было направлено на реконструкцию топографии города посредством обширных раскопок. С возвращением Бурбонов раскопки продолжались особенно в северо-западной части города, где были сенсационные открытия, такие как Дом Фавна.

С объединением Италии Джузеппе Фиорелли был назначен суперинтендантом, а работы по раскопкам коренным образом изменились. Город был разделен на регионы и инсулы (кварталы), была введена новая техника, которая позволяла, заливая жидкую штукатурку в пустоты земли, и тем самым фиксировать последние моменты жизни людей и животных. В двадцатом веке с Амедео Майури расширение раскопок достигало 44 гектаров, а многочисленные объекты были построены для облегчения туристического использования участка. После ужасного землетрясения 1980 года каталогизация декоративного наследия усилилась,

Одежда и общество

Особенность археологического парка Помпеи заключается в возможности с уверенностью реконструировать жизнь в римские времена, по дорогам, посещать общественные здания и частные дома, выходить на рынки и великолепные картины, мозаики и предметы быта.

Солнце управляло действиями жителей древнего Помпеи, магазины, открытые на рассвете, и Форум был заполнен путешественниками и покупателями, жители и даже рабы ходили в ванны, а в тавернах готовили горячую еду. Амфитеатр был главной достопримечательностью города, хотя бои между жителями Помпеи и их соседями были источником гражданских волнений. Широко распространены также лупанарии, места, посвященные сексуальному наслаждению, расположенные в разных частях города, чтобы удовлетворить как гостей Помпеи, так и жителей. Космополитическая среда, продиктованная наличием активного торгового порта, привела к смешению различных религиозных убеждений, от восточных культов до иудеев и даже первых христиан.

Советы туристам

Ближайший банкомат в Помпеи находится на вокзале Pompei Scavi. Все билеты оплачивается только наличкой, что бывает довольно накладно
Археологический парк Помпеи очень большой. Возьмите карту, чтобы не потеряться и быстро найти все достопримечательности, которые вы бы хотели посетить.
Помпеи открыт только для пешеходов. Машины здесь запрещены. на входе сдают велосипеды, но тротуары древнего римского города делает такое метод передвижения не очень практичным.
Если вы решили посетить Помпеи в жаркие месяцы года то вам следует взять солнцезащитный крем, воду и головной убор. Имейте в виду, что погода в летние месяцы в Италии очень жаркая. Хранить хорошо увлажненной и закройте голову, если можно. Единственный способ исследовать этот обширный город можно пешком или на велосипеде. Этот археологический сайт охватывает более 163 гектаров.
Для ознакомления с Помпеи вы можете использовать Google Map или Google Earth. Некоторые части города можно увидеть так как будто вы сами ходите по городу.
Археологический парк Помпеи доступен лишь для пешеходов. Здесь конечно сдают велосипеды в аренду, но по древней брусчатке древнего города на сильно покатаешься. Также температуры колеблются между 32 и 35 ° C в летнее время в середине дня. Не забудьте взять с собой достаточно воды. Конечно в античном городе есть фонтаны с питьевой водой, но они не всегда работают. Также желательно носить удобную обувь, солнцезащитный крем и головные уборы. Здесь можно провести весь день и поэтому следует хорошо подготовиться.

Билеты

Входы
Порт-Марина (Морские ворота) Помпеи
Пьяцца Анфитеатро (самый подходящий вход для инвалидов и людей с детскими колясками)
Пьяцца Эседра

Билеты
Одноместный (действителен в течение 1 дня)
Полный € 11,00
Снижение € 5,50
Имея доступ к 5 сайтам (Помпеи, Геркуланум, Оплонти, Стабия, Боскорейл) - (действителен в течение 3 дней)
Полная цена: € 20.00
Сокращение: € 10,00

Однодневные билеты в Археологический парк Помпеи стоят € 11 за взрослого; € 6,50 для граждан ЕС от 18 до 24 и школьных учителей; граждане ЕС моложе 18 лет входить в Археологический парк Помпеи бесплатно (нужен действительный документ доказывающий возраст человека). Билет на пять археологических памятников, включая Помпеи и Геркуланум стоит € 22. Такой билет действителен в течение трех дней. Один билет в Геркуланум стоит € 11, купив этот билет экономит вам € 2, даже если вы посетите только Помпеи и Геркуланум и ни один из других парков. Однако Помпеи огромный город. По нему можно гулять весь день с аудиогидом. Билет «Campania ArteCard» стоит € 30 и предлагает бесплатный вход в многочисленные парки в регионе, если вы собираетесь пожить в Итальянском регионе Кампания в течение нескольких дней. Археологический парк Помпеи открыт ежедневно с 8:30 до 19:30 (с ноября по март: с 8:30 до 17:00), а сами билеты продаются за 90 минут до закрытия. Он закрыт на 1 января, 1 мая и 25 декабря. Первое воскресенье месяца, вход свободный (начиная с августа 2014 года). Телефон: 081-857-5347.

Аудиогиды доступны только на официальном входе за € 8 за один и € 13 за двоих (по состоянию на январь 2017 года), требуется личное удостоверение. Вы должны вернуть их к 17:00 на то же месте, где вы их получили. Они также доступны на вторичном Восточной входе у Амфитеатра Помпеи, который ближе всего находиться к современному городскому центру.

Неофициальные аудиогиды можно приобрести у торговых палаток возле этого входа (или на железнодорожной станции InfoPoint). Они будут предлагать бесплатную карту, которая после принятия, втягивает вас в попытку продать вам аудиогид за 5 €. Большинство информации в таком аудиогиде ложные.

Как добраться

В Помпеи самолетом
Ближайший аэропорт - аэропорт Неаполя.

В Помпеи на автобусе
Один из самых простых способов добраться до Помпеи это на автобусе. Нужно сесть на автобус SITA в Неаполе, Италия. Проезд стоит €1.80 до €3.20.
 
В Помпеи поездом
Чтобы добраться до Помпеи из Неаполя или Сорренто, нужно от 30 до 40 минут. Билеты в одну сторону от любой станции Trenitalia в пределах города Неаполя по состоянию на январь 2018 года составляют € 2,80. Помпеи обслуживаются тремя железнодорожными станциями.

Национальный железнодорожный оператор Trenitalia имеет одну станцию ​​под названием Pompei на региональной линии Неаполь-Салерно. Эта станция расположена к югу от современного города. Выйдя из станции, найдите впечатляющую колокольню Храма Пресвятой Богородицы Розария Помпейского (итальянский язык: Pontificio Santuario della Beata Vergine del Santo Rosario di Pompei) и следуйте по главной улице (Via Sacra), направляющейся на север к 3 минуты ходьбы до площади Анфитеатро. Там вы найдете один из трех входов в руины и автобусную остановку EAV для прямой поездки на вершину горы Везувий. Если вы не желаете идти пешком, таксисты на вокзале предложат отвезти вас к входу примерно за 10 евро.

У железной дороги Circumvesuviana, которой управляет EAV, есть две станции в деревне. На линии Неаполь-Поджомарино станция Помпеи Сантуарио находится к северу от современной деревни, очень близко к Храму Пресвятой Богородицы. На линии Неаполь-Сорренто небольшая станция Pompei Scavi-Villa dei Misteri находится примерно в 50 метрах от главного входа в руины. Будучи самой близкой, это самая посещаемая станция для посетителей, и она может быть переполнена во время закрытия, когда все выходят и спешат на поезда, чтобы вернуться в Неаполь. Расписания железной дороги Circumvesuviana доступны по этой ссылке. Есть камера хранения, которую довольно сложно найти - нужно спуститься по лестнице в подземный переход, соединяющий две платформы, чтобы найти ее.

В Pompei Scavi-Villa dei Misteri вы можете оставить свои чемоданы за € 1,50 (собирать до 19:00 летом, с 18:00 с октября по февраль) или оставить их бесплатно в руинах (забрать до 7: 20 вечера). Внизу по улице есть Офис туристической информации.

Самый дешевый способ добраться сюда из Рима - сесть на специальный поезд из Термини (каждый из которых стоит 10,50 евро) или на обычном поезде (каждый путь стоит 22 евро, 29 для первого класса) до Неаполя, а затем спуститься по эскалатору к Circumvesuviana. и купить билет в Помпеи Скави (1,80 евро).
Из Салерно вы можете сесть на региональный сервис Trenitalia до Неаполя, упомянутого выше, и выйти на станции Помпеи. Билеты в один конец из Салерно стоят 2,40 евро по состоянию на январь 2018 года, а поездка занимает 45 минут.
 
В Помпеи на круизном корабле
Если вы путешествуете в Италию и Помпеи в частности на круизном лайнере то вы можете добраться до побережья на лодке, а потом добраться до Помпеи на автобусе.

По городу

Помпеи можно исследовать пешком. Однако прогулка по древним римским дорогам утомительна, особенно в жаркое лето. Для прогулочных колясок и пользователей инвалидных колясок, а также для людей с проблемами мобильности посещение Помпеи возможно лишь частично. Путешественники с ограниченными возможностями должны стремиться войти с Площади Амфитеатра-Пьяцца Анфитеатро (Piazza Anfiteatro), где вход был спроектирован так, чтобы удовлетворить потребности посетителей с ограниченной мобильностью (и родителей с колясками ). Будьте осторожны с главным входом в Морские ворота, так как у него много ступеней и подъем довольно крутой.

Есть несколько велосипедов для аренды, но поверхность Помпеи делает их непрактичными. Имейте в виду, что прогулка по древним римским каменным дорогам может быть очень утомительной, особенно в летнюю жару с множеством других туристов. Все будут ходить по мощеным и кривым улицам. Летом температура колеблется от 32 до 35 ° C. Обязательно берите с собой воды. Целесообразно носить хорошую обувь, солнцезащитный крем и шляпу.

При покупке вашего билета вы должны получить карту Помпеи и брошюру, в которой перечислены основные достопримечательности. Однако иногда вы можете обнаружить, что единственная доступная книга доступна на итальянском языке. Карта Помпеи необходима, если вы хотите увидеть большую часть достопримечательностей в кратчайшие сроки. Даже с картой, посещающей Помпеи, это немного похоже на поход в лабиринт. Многие из дорог, видимо, открытые в соответствии с картой, блокируются раскопками или ремонтом или, как это произошло в 2010 году, потому что здание рухнуло, перекрыв улицу.

Покупки

Интересные пластиковые книги «прошлое и настоящее» продаются продавцами за 12 евро. Сделывайтесь с ними по еще более выгодной цене.
Купите путеводитель за 5 евро, чтобы узнать больше об интересной истории города, зданиях и артефактах. У римлян можно многому научиться и увидеть, как они жили.
Камеи. Это местный деликатес, и туристические автобусы часто останавливаются возле фабрики.

Рестораны

По дороге на вокзал в официальном магазине могут попытаться продать вещи по очень дорогим ценам. Напитки, особенно свежевыжатый апельсиновый и лимонный сок, однако, фантастичны, особенно в жару, хотя немного дороже (3,00 евро за стакан)

На некоторых магазинчиках по дороге в Помпеи вы можете получить очень хорошую панину (фаршированную хлебную булочку). У одного на ближайшем конце Порта Марина есть фантастические.

В районе раскопок, к северу от Форума, есть кафетерий и ресторан. Неудивительно, что там довольно дорого и еда не очень вкусная. Тем не менее, это хорошее место для отдыха. Здесь есть кондиционер. Если у вас нет времени на отдых, вы можете взять мороженое 3 евро из служебного окна, выходящего на улицу. В ресторане есть туалеты, по-видимому, единственные современные в Помпеи.
Al Gamberone, Адрес: Via Piave 36, Помпеи Тел. 081 850 6814, Открыт: Среда- Пон
Canteen, Адрес: Via di Mercurio Помпеи
President, Адрес: Piazza Schettini 12, Помпеи www.ristorantepresident.it, Тел. 081 850 7245, Открыт: Вто- Воскр, Закрыт: Понедельник и воскресные вечера, Ноябрь- 2 Марта, 2 недели в Январе
Ресторан Lucullus, Адрес: Via Plinio 129, Помпеи Тел.. 081 061 3055, Открыт: 10:30- 22 Июнь- Септ, 10:30- 16 Втор- Воскр Октябрь- Март
Tiberius, Via Villa dei Misteri 7, Помпеи Открыт: 9- 00 часов, +390818613550

Напитки

Не забудьте взять с собой достаточно воды, так как на пыльных улицах становится довольно жарко. Сохраняйте пустые бутылки для повторного наполнения, поскольку на территории время от времени встречаются краны с водой, из которых подается довольно странно пахнущая вода, которая, тем не менее, кажется пригодной для питья.
Гранита с лимоном и апельсином, купленная за пределами сайта, — вкусный способ охладиться.

Отели

Отель Maiuri (4 звезды), Улица: Via Acquasalsa, 20. Помпеи Бесплатный паркинг € 65- 130
Отель Форум/  Forum, Улица: Via Roma 99. Помпеи Телефон: 081 850 11 70. €90
B&B Pompei Il Fauno (всего в 1 км от раскопок Помпеи и в 500 метрах от поезда Circumvesuviana). Уютный отель типа «ночлег и завтрак» недалеко от Помпеи, с отличным соотношением цены и качества. Номера с отдельной ванной комнатой, Wi-Fi, парковкой и открытым бассейном с солярием. Безглютеновый завтрак.
B&B Eco, Улица: Via Sacra 29, Помпеи Телефон: +39 3271368348. € 55
Кемпинг Зевс/ Zeus, Villa dei Misteri. Помпеи Тел .: +39081 8615320, факс: +39081 8617536, электронная почта: info@campingzeus.it Рядом с западным входом в Порта Марина.
B&B Villa Rocla, Via S. Antonio, 15, Помпеи ☎ +39 0815365544, info@villarocla.it 50 €. Заезд: гибкий график, выезд: 11:00
B&B Elena, Via Minutella, 41, Помпеи ☎ +39 3667425068, bandbelena@outlook.com 50 €. Заезд: Гибкий, выезд: 10.30.
Hotel Amleto, Via Bartolo Longo, 10, Помпеи ☎ +39081 8631004, info@hotelamleto.it. Заезд: 15:00, выезд: 10:00

Вопросы безопасности

Везувий — действующий вулкан, извержение которого может произойти в любой момент. Однако ученые разработали систему, позволяющую обнаруживать предстоящие извержения, поэтому не стесняйтесь осматривать руины Помпеи, не опасаясь падения пепла и лапилли (пемзы)! Скорее всего, вам следует попытаться защитить себя от карманников. Сайт ежедневно привлекает огромное количество посетителей со всего мира, а эти деньги привлекают некоторых воров, поэтому берегите свои ценности, особенно возле входов и железнодорожного вокзала.

Если вы приехали на машине, имейте в виду, что не паркуйтесь на парковке возле входа на археологический объект. Это туристическая ловушка! Хотя при въезде на парковку цена не указана, вы будете удивлены, узнав, что при попытке выезда она стоит 2 евро в час, и вы не сможете уйти, пока не заплатите. Это означает, что если ваше посещение Помпеи продлится целый день (чего, безусловно, заслуживает такой сайт), вы можете в конечном итоге заплатить целых 20 евро или больше. Всего в нескольких сотнях метров ниже по склону города в городе есть гораздо более дешевые парковочные места, и если вы остановитесь в одном из отелей Помпеи, они обычно предлагают бесплатную парковку в одном из них.