• Домашняя
• Европа
• Италия
• Кампания
• Помпеи
• Регион II

Амфитеатр Помпеи

Адрес: Регио II, Инсула 6

Амфитеатр Помпеи и Большая Палестра по- соседству

Амфитеатр Помпей — старейший из сохранившихся до наших дней постоянных каменных амфитеатров римского мира. Он был возведен около 70 г. до н. э., вскоре после того, как Помпеи получили статус колонии для ветеранов Суллы, и освящен дуумвирами-квинквенналами Гаем Квинкцием Вальгом и Марком Порцием. В сохранившейся надписи (CIL X, 852) сооружение именуется *spectacula*, а не *amphitheatrum*, поскольку термин греческого происхождения, ставший впоследствии общепринятым, тогда еще не вошел в обиход. Памятник расположен в юго-восточной части города (II район), вплотную к городской стене, что позволяло толпе входить и выходить, не переполняя при этом общественный центр.
Габариты сооружения составляют примерно 135 м по длинной оси и 104 м по короткой. Его вместимость традиционно оценивается в 20 000 человек — этого было достаточно, чтобы привлекать зрителей не только из самих Помпей, но и из соседних городов. Более детальные расчеты с учетом каждого посадочного места дают цифру до 24 000 человек при условии максимально плотного размещения.

История

Колониальный статус и строители
Изначально Помпеи были городом осков, а затем самнитов. После Союзнической войны город поддержал италийских мятежников и был захвачен Суллой. В 80 г. до н. э. он был основан заново как колония *Colonia Cornelia Veneria Pompeiana*, а его население составили ветераны армии Суллы. Двое из новых магистратов — Гай Квинкций Вальг и Марк Порций (те самые, что оплатили строительство крытого одеона) — профинансировали возведение амфитеатра за свой счет и посвятили его колонистам. Над восточным и западным входами были установлены две мраморные плиты с соответствующей надписью (CIL X, 852). Этот дар служил демонстрацией римской идентичности, военной культуры и щедрости (*liberalitas*) самих меценатов. Размеры сооружения были внушительными для города средней величины в Кампании; его вместимость явно была рассчитана на то, чтобы привлекать зрителей и из соседних поселений.

Игры
На арене проводились *munera* (гладиаторские бои) и *venationes* (охота на диких зверей). Состоятельные граждане и магистраты устраивали эти зрелища, чтобы завоевать популярность. На стенах домов размещались объявления, выполненные краской: в них указывались пары бойцов, даты проведения и имя устроителя. Граффити и знаменитая фреска из дома Актия Аникета свидетельствуют как о самих боях, так и о бурном накале страстей среди зрителей. В самих Помпеях и их окрестностях были найдены оружие, доспехи и скелеты бойцов со следами заживших боевых ранений. В отличие от более поздних арен имперской эпохи, здесь не было сложных систем люков или подъемных механизмов для декораций; зрелище было более простым и происходило в непосредственной близости от публики.

Беспорядки 59 года н. э.
Самым подробно задокументированным событием в истории амфитеатра стали беспорядки 59 года н. э., описанные Тацитом в «Анналах» (14.17). Игры, организованные бывшим сенатором Ливинеем Регулом, привлекли огромное количество зрителей, в том числе гостей из соседней Нуцерии. Словесная перепалка между жителями двух городов переросла в забрасывание камнями, а затем и в схватку на мечах. Помпеяне, сражавшиеся на родной земле, имели преимущество. Множество нуцерийцев было убито или покалечено; раненых доставляли в Рим. Нерон передал дело на рассмотрение Сената, который запретил Помпеям проводить подобные массовые мероприятия в течение десяти лет, распустил незаконные коллегии (объединения, к числу которых, вероятно, относились и агрессивные фанатские группировки), а также отправил в изгнание Ливинея и других зачинщиков.
Напряженность между городами возникла задолго до того дня, когда произошла эта ссора. Отношения были уже испорчены из-за выделения земель и расселения ветеранов после Союзнической войны, а также из-за основания новой колонии выходцев из Нуцерии при Нероне в 57 г. н. э. На фреске из дома Актия Аникета изображен сам амфитеатр и сражающиеся люди: как на трибунах, так и на улицах за его пределами. Некоторые поздние свидетельства указывают на то, что десятилетний запрет соблюдался не слишком строго: возможно, травля диких зверей и спортивные состязания продолжались, а официально запрет был снят после землетрясения 62 г. н. э.

«В это же время [59 г. н. э.] произошла серьезная стычка между жителями двух римских поселений — Нуцерии и Помпей. Она началась с пустякового случая во время гладиаторских боев... В ходе взаимных насмешек — обычного дела для этих беспокойных провинциальных городков — дело дошло до оскорблений, затем в ход пошли камни, а следом — мечи. Жители Помпей, где проходило представление, одержали верх. Множество раненых и искалеченных нуцерийцев было доставлено в столицу. Многие родители и дети оплакивали погибших. Император поручил сенату расследовать это дело. Сенат передал его консулам. Получив их доклад, сенат запретил Помпеям проводить подобные собрания в течение десяти лет. Незаконные объединения в городе были распущены, а устроитель игр и другие зачинщики беспорядков — изгнаны».
Тацит, «Анналы» (XIV.17)

Землетрясение, ремонт и погребение под слоем грунта
Землетрясение 62 г. н. э. повредило сооружение. Расходы на ремонт взял на себя магистрат Куспий Панса вместе с сыном. Эти работы стали одним из первых крупных восстановительных проектов в городе, что свидетельствует о том, какое важное значение имели игры для настроения горожан. Спустя семнадцать лет извержение Везувия погребло амфитеатр под слоем пемзы и пепла. Самые высокие участки внешней стены оставались частично видимыми в Средние века и пострадали от выветривания сильнее, чем скрытые под землей трибуны. В ходе раскопок было обнаружено шесть тел.

Повторное открытие
Здание было впервые расчищено в 1748 году, а затем более тщательно — в 1813–1816 годах. Систематические работы продолжились в XX веке под руководством Амедео Майури. Поскольку это сооружение не перестраивалось ни в поздний римский период, ни в Средневековье, оно остается одним из самых ярких образцов ранних каменных амфитеатров. Посетители и сегодня могут подняться по тем же внешним лестницам, встать на стену подиума, некогда отделявшую знать от арены, и увидеть пазы для крепления мачт, поддерживавших навес (велярий).
Амфитеатр расположен в восточной части археологической зоны, рядом с палестрой и некрополем у ворот Ночера (Porta Nocera). Здесь обычно меньше людей, чем на Форуме или в Большом театре. Посещение амфитеатра включено в стоимость единого билета в археологический парк Помпеи. Лучше всего осматривать овальную арену и сохранившуюся каменную кладку ранним утром или ближе к вечеру, когда освещение наиболее выигрышно. Сооружение до сих пор иногда используется для проведения современных концертов и мероприятий, служа живым напоминанием о том, что оно изначально предназначалось для массовых зрелищ.

Архитектура

Расположение, земляные работы и конструктивное решение
По своей конструкции сооружение близко к деревянным аренам эпохи поздней Республики. Строители вырыли эллиптический котлован глубиной около 6 м для самой арены, а вынутый грунт использовали для насыпи, образовавшей основание зрительских трибун (кавеи). С южной и восточной сторон эта насыпь удерживается существующей городской стеной. С севера и запада грунт удерживает специально возведенная кольцевая подпорная стена, укрепленная каменными контрфорсами, соединенными примерно 62 глухими арками. В результате получилось гибридное сооружение: одна половина эллипса представляет собой земляную насыпь, опирающуюся на городские укрепления, а вторая — отдельно стоящую каменную конструкцию. Именно эта экономия средств является важнейшей архитектурной особенностью здания. В амфитеатрах более поздней имперской эпохи земляная насыпь была заменена полноценной радиальной системой сводов и опор, тогда как амфитеатр в Помпеях по-прежнему покоится на утрамбованном грунте.
Внешняя сторона отдельно стоящей части представляет собой ряд неглубоких, но высоких арок, облицованных тесаными блоками разноцветного туфа. Чередование светлых и темных клиновидных камней (вуссуаров) создает простой декоративный ритм. За этим фасадом скрывается стена террасы, выполненная из римского бетона с облицовкой в ​​технике *opus quasi-reticulatum* (небольшие, грубо отесанные блоки, уложенные в виде свободной сетки) и изначально оштукатуренная. После землетрясения 62–63 гг. н. э. для укрепления конструкции были добавлены кирпичные арки (*opus latericium*) и участки кладки *opus vittatum mixtum*; следы этого ремонта видны и по сей день.

Арена
Размеры самой арены составляют примерно 66,7–66,8 м на 34,5–35,1 м; она расположена на глубине около 6 м ниже уровня окружающей местности. Высота ограждающей стены арены составляет около 2,18 м (античные источники и первые исследователи также указывают цифру около 2 м, или 6,5 футов). Стена была расписана, а не облицована мрамором: копии, сделанные во время раскопок, демонстрируют чередование широких и узких панелей, изображения герм, орнаментальные поля и сцены, связанные с играми. По верхнему краю стены подиума когда-то проходило металлическое ограждение. Этот барьер служил единственной физической преградой, отделявшей зрителей от происходящего на арене; здесь отсутствует глубокий ров перед подиумом, характерный для более позднего Колизея.
Два широких сводчатых прохода (шириной около 4,26 м каждый) выходят на арену по ее длинной оси — с северной и южной сторон. Они служили главными служебными и церемониальными входами для гладиаторов и их слуг. Вокруг арены проходил коридор, прорубленный в основании кавеи, обеспечивающий дополнительный доступ. Подземного сооружения нет: нет подземных клеток, лифтов или загонов для животных. Реквизит и комнаты ожидания располагались в небольших помещениях, отходящих от служебных туннелей. Мертвые покидали арену через дверь, традиционно идентифицируемую как Порта Либитиненсис. Расположенный неподалеку квадрипортикус комплекса Большого театра, а не сам амфитеатр, служил казармой и тренировочной площадкой для гладиаторов.

Кавея, сиденья и социальный порядок
Каменные сиденья добавлялись постепенно; на самом раннем этапе почти наверняка использовались деревянные скамьи на земляном склоне. Сохранившиеся туфовые градусы насчитывают в общей сложности 35 рядов, сгруппированных в три горизонтальные зоны:

Подиум и има кавея: пять рядов более широких, неглубоких ступеней, разделенных на 18 клиньев (куней). Две большие террасы на длинных сторонах имели четыре широкие, неглубокие ступени для официальных сидений. С восточной стороны, в проходе шириной 3 м на второй из этих ступеней, располагалось место председательствующих магистратов и редактора, оплачивавшего игры. Сиденья на подиуме имели ширину около 88 см, что вдвое превышало обычный модуль, и предназначались для биселлий (почетных двойных стульев).
Средняя кавеа: двенадцать рядов по 20 секций, для обычных мужчин-граждан.
Сумма кавеа: восемнадцать рядов по 40 секций, для низших слоев населения и, по более поздней традиции, для женщин. Остатки стены с неопределенным расположением предметов наверху, возможно, относятся к поздней перепланировке этой зоны.

Глубокий ров и низкая стена отделяют иму от средней кавеа, являясь физическим выражением ранга. Уклон уменьшается от крутых нижних сидений (ближе, лучше обзор, зарезервированных для элиты) к более пологим верхним сиденьям. Надписи на стене подиума свидетельствуют о магистратах, оплачивавших отдельные клина.

На самой вершине, после землетрясения, было добавлено кольцо из небольших зарезервированных лож (примерно 1,2 х м), к которым вели дополнительные лестницы. Каждая из этих кафедр или трибуналов могла вместить, возможно, 14 человек; теоретически общее количество зрителей на всем кольце достигало нескольких сотен. Каменные основания вдоль внешней вершины до сих пор показывают места, где устанавливались мачты для велариума (брезентового навеса).

Система перемещения зрителей была ранней и относительно простой.
Зрители из привилегированных слоев проходили через четыре сводчатых прохода на уровне земли, ведущих к подиуму и нижнему ярусу трибун (*ima cavea*). Контраст между полумраком туннеля и внезапным светом и шумом арены был заранее продуманным художественным приемом.
Остальная публика пользовалась шестью внешними лестницами, примыкавшими к фасаду: двумя монументальными двухмаршевыми и двумя одномаршевыми. Они вели на широкую террасу, служившую обходной галереей (*ambulacrum*) на уровне городских стен. С этой террасы сорок арочных проходов (*vomitoria*) вели в верхний ярус трибун (*summa cavea*). Под средним ярусом (*media cavea*) располагалась кольцевая галерея с шестнадцатью дверными проемами и внутренними лестницами, ведущими к подиуму и нижнему ярусу. Таким образом, представители разных социальных групп попадали на свои места разными путями и практически не пересекались на лестницах.
Здесь отсутствует сплошной внешний портик, характерный для более поздней имперской архитектуры. Верхняя галерея фактически сводится к устроенным позднее ложам и ведущим к ним небольшим арочным проемам.

Типы гладиаторов

Андабаты (Andabatae)
Андабаты относились к числу наиболее необычных и наименее изученных бойцов арены эпохи поздней Республики. Их облачение ограничивалось набедренной повязкой (*subligaculum*) и закрытым шлемом без прорезей для глаз. Вооруженные коротким мечом, они сражались практически или полностью вслепую, полагаясь на слух, шум толпы и случай. Античные авторы описывают их скорее как комических или гротескных персонажей, нежели как представителей стандартного типа гладиаторов (*armatura*). В некоторых поздних источниках их изображают в кольчуге или даже верхом на лошади, однако единственной достоверной деталью остается шлем, лишающий зрения. Обычно они сражались с такими же андабатами. В эпоху Империи упоминания об этом типе бойцов исчезают из источников.

Бестиарии (Bestiarii)
Бестиарии (ед. ч. *bestiarius*) сражались с дикими зверями, а не с людьми, поэтому в строгом смысле слова гладиаторами не являлись. На раннем этапе это были преимущественно осужденные преступники (наказание *damnatio ad bestias* — «отдача на растерзание зверям»), которым давали копье или кинжал, практически не оставляя шансов на выживание. По мере роста популярности *venationes* (травли зверей) на арену стали выходить и обученные специалисты, сражавшиеся со львами, медведями, леопардами и другими экзотическими животными. Их снаряжение оставалось легким: копье, нож, иногда небольшой щит. У профессионалов шансы выжить были выше, однако само зрелище оставалось кровавым и проводилось в утренние или полуденные часы, не являясь главным событием гладиаторских игр.

Димахеры (Dimachaeri)
Димахеры (ед. ч. *dimachaerus*, от греч. «человек с двумя ножами») сражались, держа в каждой руке по короткому мечу или кинжалу. Защитное вооружение варьировалось от практически полного его отсутствия до чешуйчатого панциря, кольчуги, шлема и наручей. Этот стиль боя делал ставку на скорость, владение обеими руками и ближний бой, а не на тактику тяжелого щитового строя. Данный тип бойцов редко встречается в изобразительном искусстве, но упоминается в текстах и ​​надписях, особенно в II–IV веках н. э., когда вошли в моду необычные сочетания противников.

Эквиты (Equites)
Эквиты («всадники») обычно открывали программу гладиаторских игр и сражались с другими конными бойцами. Они выезжали на арену верхом, вооруженные копьем и круглым кавалерийским щитом среднего размера (*parma equestris*), но часто спешивались, чтобы завершить бой коротким мечом — гладиусом. Типичное снаряжение включало шлем с полями и перьями по бокам (без высокого гребня), чешуйчатый панцирь или тунику без рукавов с поясом, а также наруч (*manica*) на руке, держащей меч. Они относились к числу наиболее «респектабельно» выглядящих бойцов, и их, как правило, выставляли против других эквитов. Эсседарии (Essedarii)
Эсседарии сражались, стоя в боевых колесницах кельтского типа, запряженных парой лошадей (такие колесницы назывались *esseda*). Считается, что этот тип гладиаторов появился на римских аренах после походов Юлия Цезаря в Галлию и Британию в I веке до н. э. Упоминания о них часто встречаются в надписях (в том числе в Помпеях), однако точных изображений их полного снаряжения не сохранилось. Вероятно, они метали дротики с колесницы, а затем вступали в ближний бой в пешем строю. Обычно их противниками выступали другие эсседарии.

Гопломахи (Hoplomachi)
Гопломахи были бойцами, подражавшими облику греческих гоплитов: они носили высокий шлем с гребнем (часто украшенным головой грифона), небольшой круглый щит, длинное колющее копье и короткий меч в качестве запасного оружия. Дополняли снаряжение поножи и наруч (*manica*). Будучи тяжеловооруженными бойцами, делавшими ставку на копье, они напоминали греческую пехоту; их часто выставляли против фракийцев и мурмиллонов, чтобы создать контраст в дальности поражения и размерах щитов.

Фракийцы (Thraeces)
Фракийцы получили свое название и снаряжение от народов, населявших территорию современной южной Болгарии. Они носили шлем с широкими полями и козырьком (часто с гребнем в виде грифона), небольшой квадратный или слегка изогнутый щит *пармула* (размером примерно 60 × 65 см), высокие поножи на обеих ногах и характерный изогнутый меч — *сику*. *Сика* позволяла цеплять край большого щита противника и наносить удары в открытую спину или бок. Их классическими противниками были гопломахи и мурмиллоны. В ходе подготовки особое внимание уделялось маневрированию по кругу, ложным выпадам и атакам на незащищенные стороны противника.

Мурмиллоны (Murmillones)
Мурмиллоны (или мирмиллоны) были вооружены коротким мечом-гладиусом и большим прямоугольным галльским щитом — *скутумом*. На гребне их шлема изображалась стилизованная рыба (*mormylos*) — своего рода визуальная шутка, обыгрывавшая их противостояние с ретиариями, вооруженными сетью и трезубцем. Остальное снаряжение включало наруч на руке, держащей меч, короткую поножу на левой ноге и мягкие обмотки на ступнях. Это был тип тяжеловооруженных бойцов, полагавшихся прежде всего на щит; их часто выставляли против гопломахов, фракийцев и ретиариев. В эпоху Империи они практически вытеснили более ранний класс гладиаторов — «галлов» (*Gallus*).

Прегенарии (Praegenarii)
Прегенарии выступали в качестве «разогрева»: это были бойцы, участвовавшие в показательных поединках, открывавших представление или заполнявших паузы между основными боями. Они носили защитное снаряжение гладиаторского типа, но использовали деревянное оружие (*rudes*) и устраивали бескровные комические поединки, часто под музыку (флейты, кимвалы, водяной орган). Они близки к *paegniarii* — своего рода «клоунам» арены, развлекавшим публику в перерывах между настоящими боями.

Провокаторы (*Provocatores*)
Провокаторы («вызывающие на бой») носили шлем без гребня, небольшую нагрудную пластину (*cardiophylax*), понож на левой ноге, обмотку для руки или наруч (*manica*) и, как правило, прямоугольный щит. Они сражались мечом-гладиусом и обычно выставлялись против других провокаторов. Этот тип гладиаторов появился в эпоху поздней Республики и оставался распространенным на протяжении всего имперского периода. Снаряжение могло варьироваться в зависимости от обстоятельств, но нагрудная пластина и шлем без гребня оставались их отличительными чертами.

Ретиарии (*Retiarii*)
Ретиарии были самыми узнаваемыми бойцами легкого типа: они были практически обнажены, за исключением набедренной повязки, пояса, металлического наплечника (*galerus*) на левой руке и наруча (*manica*). Их вооружение состояло из утяжеленной метательной сети (*rete*), трезубца (*fuscina* или *tridens*) и кинжала. У них не было ни шлема, ни большого щита. Классической парой для поединка был ретиарий против мурмиллона или, позднее, секутора: подвижность и преимущество в дистанции атаки противопоставлялись тяжелому защитному снаряжению. Неудачный бросок сети делал ретиария крайне уязвимым.

Самниты
Самниты напоминали о давних врагах Рима из центральных Апеннин. Они носили тяжелый шлем, короткий меч и большой прямоугольный щит, а также понож на левой ноге. Это был один из самых ранних типов гладиаторов, известных еще во времена Республики. В эпоху Империи это название практически выходит из употребления; схожее тяжелое снаряжение переходит к гопломахам и родственным им классам.

Секуторы
Секуторы («преследователи») были специально созданы для охоты на ретиариев. Они были вооружены гладиусом и большим щитом, как и мурмиллоны, но их шлемы имели гладкую, почти яйцевидную форму, с двумя небольшими прорезями для глаз и без выступающего гребня, за который могла бы зацепиться сеть. Слышимость и обзор были ограниченными: конструкция жертвовала ситуационной осведомленностью ради защиты от трезубца и сети. Они почти всегда сражались с ретиариями.

Лакеарии (Laquearii / Laquerarii)
Лакеарии — легковооруженные бойцы, использовавшие вместо сети лассо или петлю (*laqueus*), а также кинжал, короткий меч или копье. Их защитное снаряжение (согласно изображениям или реконструкциям) напоминало экипировку ретиариев: наплечник (*galerus*) и наруч (*manica*), и практически больше ничего. Тактика была схожей: захватить петлей конечность или корпус противника с расстояния, а затем сблизиться для нанесения смертельного удара. Этот тип гладиаторов появился поздно и встречался редко; одни исследователи считают их полноценным боевым классом (*armatura*), другие — комическими исполнителями (*paegniarius*). Основным письменным источником сведений о них является Исидор Севильский.