• Домашняя
• Европа
• Италия
• Помпеи
• Регион VI

Дом Зефиры и Флоры (Помпеи)

Адрес: Регио VI, Инсула 10

Площадь: 638

Комнат: 10

Описание

Дом Зефира и Флоры расположен на улице Виа делла Фортуна Августа. Дом также известен как Каса дел Навиглио- Дом Корабля (Casa del Naviglio), Каса ди Зефиро е Клори- Дом Зефиры и Клоры (Casa di Zefiro e Clori), Каса ди Тинтириус- Дом Тинтириуса (Casa di Tintirius) и Каса делл Бакканти- Дом Вакханки (Casa delle Baccanti). Большинство имен связаны с тематикой фресой, найденных здесь. Большая часть изображений было снято и перевезено в музеи. Немотря на этот грабеж первые археологи все таки спасли этим прекрасные картины. Иначе они бы были потеряны как и большая часть здания, которое сильно повредились веками эрозии от действия воды и ветра.

История

История строительства и периоды
Дом был построен в самнитский период (III–II вв. до н.э.), когда Помпеи находились под влиянием италийского народа самнитов, ещё до окончательного подчинения Риму (80 г. до н.э.). Первоначально это был скромный самнитский дом с типичной планировкой: центральный атриум, окружённый комнатами. В I веке до н.э. (уже в римскую эпоху) дом перестраивали — добавили или обновили декоративные элементы в римском стиле.
К моменту извержения Везувия в 79 году н.э. дому было уже несколько веков. Он не принадлежал какой-то одной известной аристократической семье (в отличие, например, от Дома Веттиев). Владельцев точно установить не удалось, но надписи на стенах связывают дом с неким Тинтирием (Tintirius), который, вероятно, был клиентом или сторонником местного политика Марка Черриния Ватии (Marcus Cerrinius Vatia), кандидата в эдилы. На входе и в атриуме найдены граффити с предвыборными рекомендациями: «Tintirius просит [голосовать] за Марка Черриния Ватию в эдилы».
Это указывает, что дом, скорее всего, принадлежал человеку среднего достатка — возможно, торговцу, ремесленнику или вольноотпущеннику, который активно участвовал в городской общественной жизни.

Гибель в 79 году и раскопки
Дом был полностью погребён под пеплом и пемзой во время извержения Везувия 24–25 августа 79 года н.э. Никто из жителей, судя по отсутствию тел, не погиб внутри (или их останки не найдены).
Раскопки начались в 1824–1830 годах при Бурбонской династии. Сначала дом называли «Casa delle Baccanti». Во время работ нашли надписи и сняли лучшие фрески в музей Неаполя. К сожалению, после раскопок дом практически забросили — он стоял открытым под дождём и ветром более 200 лет.

Архитектура

Дом относится к самнитскому периоду (III–II вв. до н.э.), то есть построен ещё до окончательного римского завоевания Помпей в 80 г. до н.э. Позже (в I в. до н.э. — I в. н.э.) он был перестроен и декорирован в римском вкусе. Основной строительный материал — блоки туфа (местный вулканический камень), покрытые штукатуркой. Стены возводили в традиционной самнитской технике, а римляне добавили декоративные элементы и систему водоотвода. Дом одноэтажный, без следов верхних этажей или больших мастерских — это типичное жилище зажиточного, но не сверхбогатого помпейца (возможно, торговца). Общая площадь — около 638 м² (включая сад), в нём 10 основных помещений.

Общая планировка
Дом следует классической схеме помпейского дома (atrium-peristyle type), но в уменьшенном и упрощённом варианте (без полного перистиля). Планировка линейная и иерархическая: от общественной парадной зоны (атриум) к приватным и служебным помещениям, а затем к саду. Вход с севера, главные жилые комнаты ориентированы на юг/восток для света и вентиляции.

Подробное описание помещений и архитектурных особенностей
Вход и вестибюль (fauces / vestibulum, помещение a–b)
Узкий коридор (фаукес) ведёт прямо из улицы в атриум. Двойные двери + маленькая боковая дверь справа. Возможно, справа был маленький oecus для привратника (ostiarius). Стены украшены простыми фресками: красные панели на белом фоне с орнаментальными бордюрами и нижним красным фризом (сохранились фрагменты). Пол без мозаики — простой.
Атриум (atrium, тосканского типа)
Прямоугольный центральный двор, открытый сверху (compluvium). В центре — имплювий (неглубокий бассейн для сбора дождевой воды, стекавшей в подземную цистерну). Это тосканский атриум — без колонн, крыша держится только на балках и скате внутрь. По бокам — кубикулы (спальни) и, вероятно, небольшие кладовые. Стены были оштукатурены и расписаны (остатки фресок в стиле, близком к вестибюлю), но сейчас почти ничего не видно. Атриум — главное общественное пространство дома: здесь встречали клиентов, стоял ларарий (домашний алтарь, не сохранился).
Таблин (tablinum, помещение d)
Парадная приёмная хозяина напротив входа (в северной стене атриума). Открывается прямо в атриум. Стены сохранили лишь следы штукатурки — детали утрачены. Из таблинума проход вёл в заднюю часть дома.
Служебная зона и кухня (culina, помещение e)
К востоку от таблинума — узкий проход мимо кухни и хозяйственных помещений. Кухня типичная для Помпей: очаг, водосток, возможно, небольшой колодец.
Амбулаторий / портик (ambulatorium, помещение h)
Крытый коридор-портик, ведущий к саду. Это переходная зона между парадной и садовой частью.
Сад (hortus / viridarium, помещение i)
Небольшой внутренний сад в задней (северной) части дома. Не имеет полного перистиля, но на южной стороне — портик, поддерживаемый двумя пилонами и четырьмя колоннами. По краю сада — низкая стенка с посадочной зоной наверху. В центре сада — летний триклиний (открытая столовая) из кладки:
три наклонных ложа (среднее ложе длиной 3,75 м, боковые — по 2,90 м);
стол в виде небольшого алтаря (подиум 0,25 × 0,37 м).
Стены триклиния были оштукатурены, но сохранилось мало. Сад давал свет, воздух и, возможно, использовался для выращивания трав или цветов.

Главные парадные комнаты у сада
Oecus (g) — большая приёмная/столовая к востоку от портика. Стены украшены жёлто-оранжевыми панелями с центральной эдикулой (нишей). Главная западная панель была снята и находится в Неаполе.
Большой триклиний (f / помещение 15) — самое знаменитое помещение. Широкий вход из амбулатория. Пол — чёрно-белая мозаика. Стены — четвёртый помпейский стиль (ок. 54–68 гг. н.э.). На южной стене — центральная фреска «Свадьба Зефира и Хлорис (Флоры)» в красной раме с архитектурными элементами (сейчас в Неаполе, инв. 9202). По бокам — летающие менады. Западная стена — Геракл с женщиной и юношей + архитектурная живопись и пределла с охотой. Восточная и западная стены комнаты 16 (соседний oecus/triclinium) тоже в четвёртом стиле, с панелями, медальонами и вакхическими фигурами (менада и сатир). Дадо (нижняя часть стен) был подготовлен под мраморную облицовку (opus sectile), но плиты не уложили или сняли до извержения.

Декорации и знаменитые фрески
Дом был богато расписан в IV помпейском стиле (примерно 54–68 гг. н.э.) — с архитектурными иллюзиями, мифологическими сценами и яркими цветами. Некоторые элементы сохранили следы более раннего I стиля.
Главная жемчужина — фреска «Свадьба Зефира и Хлориды/Флоры» на южной стене триклиния (комната 15). Зефир (крылатый бог ветра) нежно обнимает или целует нимфу Хлориду, вокруг — цветы и символы весны. Это аллегория прихода весны и плодородия (по Овидию, Зефир женился на Хлориде и подарил ей власть над цветами). Фреска была снята во время раскопок и теперь хранится в Национальном археологическом музее Неаполя (инв. № 9202). Рядом — парящие фигуры и менады (вакханки).
Другие notable фрески (многие тоже сняты в музей):

В атриуме: Бахус с пантерой, парящая пара с рогом изобилия (ещё один вариант Зефира и Флоры), обнажённый воин, Зевс и Гера.
В фаукес: вазы и птицы.
Вакхические сцены (менады, сатиры) — отсюда название «Дом Вакханок».

Большинство фресок сняли в XIX веке, чтобы сохранить от разрушения.

Дополнительные особенности
Боковые выходы: западный (j) из сада и восточный (k) из-за oecus — на Via di Mercurio (№ 8 и 9).
Декор: в основном фрески четвёртого стиля (иллюзорная архитектура, мифологические сцены). Мозаики простые (чёрно-белые или подготовка под opus sectile). Полы в парадных комнатах — мозаика или подготовка под мрамор.
Статус: дом средней зажиточности. Нет роскошных мраморных колоннад или огромных садов, как в Доме Фавна или Веттиев, но декор очень качественный (особенно четвёртый стиль).