Колизей (Рим)

Колизей (Рим)

Римское королевство

Римская Республика

Римская империя

Ранний византийский период (475- 842 г)

Средний византийский период (842- 1259 г)

Поздний византийский период (1259-1461 г)

Римские Боги

 

Транспорт
Где поесть
Отели, хостелы и прочие

 

Пока стоит Колизей, Рим будет стоять
Когда падет Колизей, Рим падет,
И когда Рим падет - падет мир.

 

Адрес: Пьяцца дель Колизей (Piazza del Colosseo)
Тел. 06- 3006 7700
Автобус: 75, 81, 85, 87, 117, 175, 673, 810
Метро: Colosseo
Открыт: 9:00 - за 1 час до захода солнца
Закрыто: 1 января, 1 мая, 25 декабря

 

Интересные факты о Колизее

  1. В отличие от распространенного мифа, большой палец вверх означал смерть гладиатору. Палец указывал на нож в горло. Большой палец вниз означал, что толпа хотела, чтобы победоносный гладиатор бросил меч, не убивая проигравшего.
  2. Колизей был построен около гигантской статуи Колосса, которая была частью парка римского императора Нерона. Современное имя было получено из-за статуи Колосса. Хотя он официально назывался Амфитеатр Флавиев.
  3. Строительство Колизея было ускорено так, чтобы общественность забыла об уничтожении Помпеи и Геркуланума, которые были разрушены в 79 году нашей эры, за год до завершения.
  4. Колизей - это эллиптическое здание длиной 189 метров и шириной 156 метров с площадью основания 24 000 м² с высотой более 48 метров. Колизей имеет более 80 входов и вмещает около 50 000 зрителей.
  5. Считается, что более 500 000 человек погибли и более миллиона диких животных были убиты в течение всего времени использования Колизея.
  6. На Арене было 36 входов в подземную часть Колизея, что позволило разработать специальные спецэффекты.
  7. Древние римляне иногда наводняли Колизей и проводили миниатюрные морские сражения внутри.
  8. Более 60 000 еврейских рабов были использованы для завершения Колизея. Средства были получены от добычи, полученной во время подавления Еврейского восстания 70- 72 года нашей эры.
  9.  После одного особо жестоких игр, в котором было убито 9 000 животных, бегемоты на несколько веков исчезли из реки Нил. Такие существа, как североафриканский слон, который в то время обычно использовался как военное оружие, были полностью уничтожены.
  10. Последние гладиаторские бои произошли в 435 году н.э., а последние звериные охоты продолжались до 523 года н.э. Приход христианства сильно изменили настроения людей.

 

Описание Колизея

Колизей, первоначально известный как Амфитеатр Флавиев (по-латыни: Amphitheatrum Flavium) или просто Амфитеатр (по-итальянски: Anfiteatro), расположенный в центре города Рима, является крупнейшим римским амфитеатром в мире (способным вместить несколько зрителей от 50 000 до 87 000). Это самый важный римский амфитеатр, а также самый внушительный памятник Древнего Рима, дошедший до нас.

Внесен в 1980 году в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО — вместе со всем историческим центром Рима, экстерриториальными территориями Святого Престола в Италии и базиликой Сан-Паоло-фуори-ле-мура — в 2007 году единственным европейским памятником был также включен в число новых семи чудес света по результатам конкурса, организованного New Open World Corporation (NOWC).

Амфитеатр был построен во времена Флавиев на территории на восточной окраине Римского форума. Его строительство, начатое Веспасианом в 70 г. н.э., было завершено Титом, который открыл его 21 апреля 80 г. н.э. Дальнейшие изменения были внесены во времена империи Домициана, в 90 г. Здание образует эллипс периметром 527 м с осями 187,5 и 156,5 м. Арена внутри имеет размеры 86 × 54 м, площадь 3 357 м². Нынешняя высота достигает 48,5 м, но изначально достигала 52 м. Структура ясно выражает римские архитектурные и строительные концепции раннего имперского века, основанные соответственно на изогнутой и огибающей линии, предлагаемой эллиптическим планом, и на сложности строительных систем. Арки и своды связаны между собой тесными структурными отношениями.

Название «Колизей» распространилось только в Средние века и происходит от популярной деформации латинского прилагательного «colosseum» (которое можно перевести как «колоссальный», так как оно появилось в раннем средневековье среди одно- или двухэтажных домов). домов) или, что более вероятно, от близости стоявшей рядом колоссальной акролитической статуи Нерона. Вскоре здание стало символом имперского города, выражением идеологии, в которой воля к празднованию определяет модели досуга и развлечения людей.

В древние времена он использовался для гладиаторских боев и других массовых мероприятий (охотничьи шоу, морские сражения, реконструкции известных сражений и драмы, основанные на классической мифологии). Предание о том, что это место мученичества христиан, необоснованно. После шестого века огромное сооружение больше не использовалось, и на протяжении веков оно использовалось повторно, даже в качестве карьера для добычи материала. Сегодня это символ города Рима и одна из главных туристических достопримечательностей в виде археологического памятника, который можно посещать регулярно.

В 2012 году состояние конструкции Колизея вызвало беспокойство после исследований, которые выявили более 3000 повреждений и обширные трещины. Кроме того, обнаружен наклон конструкции на 40 см, вероятно, из-за просадки фундаментной плиты, на которой она опиралась.

В 2018 году археологический комплекс Колизей, Римский форум и Палатинский холм посетили 7 650 519 человек, что сделало его вторым по посещаемости итальянским государственным музеем (первым среди платных) после Пантеона.

 

История Колизея

 

«Умолкни варвар Мемфис, чудо пирамид, и работа ассирийцев больше не возвышает Вавилон; также не следует прославлять женоподобных ионийцев храмом Дианы; жертвенник с множеством рогов заставляет забыть о Делосе; да и Мавзолей, распростершийся в пустоту, к звездам, Дорогие, не возносят с щедрой хвалой. Каждое произведение уступает место перед Амфитеатром Цезарей, слава теперь будет говорить об одном произведении, а не обо всех».
(Марсьяль, Liber de spectaculis, 1-7-8)

Строительство
Строительство началось между 70 и 72 годами при императоре Веспасиане из династии Флавиев. Работы финансировались, как и другие общественные работы того периода, за счет поступлений от провинциальных налогов и трофеев от разграбления храма в Иерусалиме (70). В 1813 году был найден повторно использованный в более поздний период блок мрамора, на котором все еще были отверстия для бронзовых букв дарственной надписи, первоначально помещенной над входом: текст был реконструирован следующим образом:

«Император Цезарь Веспасиан Август приказал построить новый амфитеатр на доходы от добычи».

«I[MP(ERATOR)] CAES(AR)VESPASI[ANUS AUG(USTUS)]AMPHITEATRU[M NOVUM][EX] MANUB(I)S [FIERI IUSSIT]»

 

Выбранным районом была долина между Велией, холмом Оппио и Челио, где находилось искусственное озеро (стагнум, упомянутое поэтом Марциалом), которое Нерон выкопал для своего собственного Золотого дома.

Этот водоем, питаемый родниками, вытекавшими из основания Tempio del Divo Claudio sul Celio, был покрыт Веспасианом «репаративным» жестом против политики «тирана» Нерона, узурпировавшего общественные земли и предназначил его для собственного использования, тем самым сделав очевидной разницу между старым и новым княжеством. Веспасиан угнал акведук для гражданского использования, вернул себе озеро и заложил там фундамент, более прочный там, где должна была быть построена пещера.

Веспасиан видел строительство первых двух этажей и смог освятить здание перед своей смертью в 79 г. Здание было первым большим стабильным амфитеатром в Риме после двух небольших или временных построек периода Юлиев-Клавдиев (амфитеатр Тавра и l’amphiteatrum Caligulae) и через 150 лет от первых амфитеатров в Кампании.

Тито добавил третий и четвертый порядок мест и открыл амфитеатр стодневными играми в 1980 году. Вскоре после этого второй сын Веспасиана, император Домициан, внес значительные изменения, завершив работу ad clipea (вероятно, декоративные щиты из позолоченной бронзы), возможно, добавив maenianum summum в ligneis и создав фундамент арены: после завершения работ уже нельзя было держать в амфитеатре наумахии (изображения морских сражений), которые вместо этого источники сообщают за предыдущую эпоху.

Одновременно с амфитеатром для игр были возведены хозяйственные постройки: люди (казармы и тренировочные места для гладиаторов, среди которых известны Магнус, Галлик, Матутин и Дацик), казармы отряда моряки Classis Misenensis (римский флот, базирующийся в Мизено) использовали для маневра веларий (castra misenatium), summum choragium и armamentaria (склады оружия и снаряжения), санаторий (место лечения ран сражения) и spoliarum, место, где обращались с останками гладиаторов, погибших в бою.

Имперская эпоха
«Колизей, самые красивые руины Рима, заканчивается благородной оградой, где проявляется вся история. Это великолепное здание, от которого сохранились только голые камни из золота и мрамора, служило ареной для гладиаторов, сражавшихся со свирепыми зверями. Так они привыкли забавлять и обманывать римский народ сильными эмоциями, когда естественные чувства уже не могли иметь силы».
(мадам де Сталь)

Колизей (Рим)Нерва и Траяно сделали некоторые работы, о чем свидетельствуют некоторые надписи, но первая реставрация произошла при Антонино Пио. В 217 году пожар, предположительно вызванный молнией, привел к обрушению верхних конструкций; реставрационные работы закрыли Колизей на пять лет, с 217 по 222 год, а игры переместились в Большой цирк. Реставрационные работы были начаты при Элиогабало (218-222 гг.) и проведены Алессандро Северо, перестроившим колоннаду на своде пещеры. Здание было вновь открыто в 222 году, но только при Гордиане III работы можно было считать завершенными, что, по-видимому, также демонстрируют чеканка этих двух императоров. Еще один пожар, вызванный молнией, стал причиной ремонтных работ по приказу императора Деция в 250 г.

После разграбления Рима в 410 году вестготами Алариха на подиуме, окружающем арену, была выгравирована надпись в честь императора Гонория, возможно, после реставрации. Гонорий запретил гладиаторские бои, и с тех пор он использовался для промыслов. Позже надпись была удалена и переписана в ознаменование крупных реставрационных работ после землетрясения 442 года, проведенных префектами города Флавио Синезио Геннадио Паоло и Руфио Чечина Феличе Лампадио. Констанций II очень им восхищался. Другие реставрации после землетрясений снова были проведены в 470 году консулом Мессио Фебо Северо. Реставрации продолжались даже после падения империи: после землетрясения в 484 или 508 году префектус города Дечио Марио Венанцио Базилио позаботился о реставрации за свой счет.

Венации продолжались до времен Теодориха. У нас есть имена самых важных сенаторских семей времен Одоакра, записанные на градусе: этот обычай намного старше, но периодически имена отменялись и заменялись именами новых жителей (также в зависимости от различной степени между clarissimi, spectabilis и illustres), для которых остались только те, которые были составлены последним перед распадом империи.

 

От Средневековья до современности

После того, как он был заброшен, он использовался в 6 веке как место захоронения, а вскоре после этого использовался как замок. Между шестым и седьмым веками внутри Колизея была основана часовня, известная сегодня как церковь Санта-Мария-делла-Пьета-аль-Колизей. При папе Льве IV он сильно пострадал от землетрясения (около 847 г.). Великое землетрясение 1349 года вызвало обрушение внешней южной стороны, построенной на неустойчивой аллювиальной местности. Долгое время использовавшийся в качестве источника строительного материала, в 13 веке он был занят Франгипанским дворцом, который впоследствии был снесен, но Колизей продолжал занимать другие дома. Травертиновые блоки систематически удалялись в пятнадцатом и шестнадцатом веках для новых построек, а упавшие на землю блоки все еще использовались в 1634 году для строительства Палаццо Барберини и в 1703 году, после очередного землетрясения, для порта Рипетта.

Бенвенуто Челлини в своей «Автобиографии» рассказал о призрачной ночи среди демонов, вызванных в Колизей, что свидетельствует о зловещей славе этого места.

В юбилейный день 1675 года он принял характер священного места в память о многих христианских мучениках, осужденных здесь на пытки. В 1744 году Папа Бенедикт XIV своим указом приказал положить конец грабежам и приказал построить здесь четырнадцать эдикулов Виа Крусис, а в 1749 году он объявил Колизей церковью, посвященной Христу и христианским мученикам.

В 1787 году, во время пребывания Гёте в Риме, он оставил на страницах своего «Путешествия в Италию» выразительное описание памятника, увиденного ночью:
«Особенно завораживает вид Колизея, который закрывается на ночь; внутри, в небольшой часовне, живет отшельник, а под разрушенными сводами укрываются нищие. Они зажгли огонь на земле внизу, и ветерок раздул дым над всей ареной, покрыв нижнюю часть развалин, а гигантские стены мрачно возвышались наверху; мы, стоя перед решеткой, созерцали это чудо, а на небе луна сияла высоко и безмятежно. Постепенно дым расползался по стенам, комнатам, проемам и в лунном свете казался туманом. Это было зрелище, которому не было равных. Так что вы должны увидеть освещенные Пантеон и Кампидольо, колоннаду Святого Петра и другие крупные улицы и площади. И потому солнце и луна, мало чем отличаясь от человеческого духа, имеют здесь совсем иную функцию, чем в других местах: здесь, где их взору обращены громадные массы, но формально совершенные».
(Иоганн Вольфганг фон Гёте, «Путешествие в Италию»)


Современность: реставрации девятнадцатого века
Выпущено в два основных этапа: раскопки под руководством комиссара по делам древностей Карло Феа в 1811 и 1812 годах и раскопки Пьетро Розы (1874-1875) в начале девятнадцатого века, а также являющиеся предметом Самые творческие проекты повторно использовались до середины восемнадцатого века, Колизей был статически скомпрометирован после того, как был заселен на протяжении веков, использовался как место христианского поклонения и использовался как карьер по добыче травертина. Одной из основных и наиболее очевидных проблем был резкий разрыв внешнего кольца по бокам в соответствии с током виа ди Сан-Джованни ин Латерано и виа деи Фори Империали, которые не случайно были предметом наиболее важных реставраций. Феа также описал возможные причины наличия отверстий на камнях памятника, интерпретируя их как систему для удаления металлических зажимов, которые скрепляли камни.

Вмешательство Рафаэля Штерна
После учреждения чрезвычайной комиссии Папой Пием VII первые реставрации начались после 1806 года, когда сильное землетрясение нарушило статику двух свободных сторон самого внешнего кольца. Землетрясение особенно усугубило ситуацию на третьем кольце с западной стороны, где потребовалось экстренное вмешательство из-за обрушения тесаных камней.

После закрепления тесаных блоков сразу же были установлены леса для создания шпоры, которая служила контрфорсом. Раффаэле Штерн разработал два метода вмешательства, которые должны были быть представлены на рассмотрение Академии Сан-Лука: «путем удаления», который заключался в устранении поврежденной части чердака и арок третьего уровня, решение отбрасывается, и «путем d'addere», фактически построенного с добавлением кирпичной шпоры.

Были подключены первые две арки каждого ордера, а деревенская отрога была построена без архитектурных форм существующих арок из-за чрезвычайной ситуации и необходимости экономично и быстро практиковать вмешательство. Даже подпертые тесаные камни, впоследствии нагруженные романтическим смыслом и описываемые как заблокированные в процессе падения, в действительности являются не чем иным, как результатом экстренного вмешательства. Первоначально Стерн думал о покраске шпоры, которую тогда по иронии судьбы называли «костылем», штукатуркой цвета травертина, чтобы избежать чрезмерного контраста с подлинными частями, но покраска так и не была выполнена.

Вмешательство Джузеппе Валадье
Джузеппе Валадье, который уже в 1815 году интересовался Колизеем с проектом приличного закрытия амфитеатра Флавиев с помощью ворот, в 1823 году позаботился о восстановлении кольца по периметру со стороны, обращенной к отверстиям. Существенная разница между подходами Штерна и Валадье к реставрации состоит в том, что если первый проводился в условиях опасности неминуемого краха, то второй можно было практиковать в полном спокойствии.

Со статической точки зрения вмешательство состояло из нового шпора, построенного с арками, идентичными первоначальным. Пристройка, полностью из кирпича, была построена с использованием материала, отличного от оригинала, по экономическим причинам, а не из желания выделиться, за исключением оснований и капителей из травертина, размещенных идентично оригиналам и с тот же уровень определения. Также и в этом случае, чтобы эстетически не портить предсуществующую, была спроектирована, а не построена побелка цвета травертина.

Спустя десять лет после начала работ работа была отмечена Джузеппе Валадье как новая архитектура в « Произведениях архитектуры и орнамента» , где он описал и подробно описал строительную площадку от возведения лесов до конца реставрации, превознося ее. как одно из его величайших достижений.

Работы Гаспаре Сальви и Луиджи Канина
С 1930-х годов до конца работ в середине века работы проходили под руководством Гаспаре Сальви и Луиджи Канины.

Первое вмешательство Сальви касалось наиболее сильно поврежденной части всего здания, которая уцелела: третьего кольца со стороны нынешней улицы Виа Сан-Грегорио. На травертиновых основаниях Сальви построил завершение с кирпичными арками на травертиновых ставнях; от арок он начал от шпор, чтобы снова соединить вновь построенную часть со старой частью, которая таким образом была статически закреплена. Новые арки отмечены двуногими кирпичами, расположенными радиально. Заполнение радиальных стен выполнено из травертина в первом порядке и из кирпича в верхних порядках, а реставрационные столбы полностью из кирпича. После смерти Сальви Канина взял на себя руководство работами, решив с той же стороны проблему выступа внутрь самой высокой части здания, которая была прикреплена железными стержнями к недавно построенным кирпичным контрфорсам.

Последнее крупное вмешательство было проведено на северной стороне, в направлении нынешней Виа дельи Аннибальди, наиболее сохранившейся, за исключением чердака, который имел выступ более чем на 60 сантиметров от оси. Поэтому было необходимо построить опору для самой внешней нависающей части. Таким образом, эскиз четвертого порядка был построен внутрь второго кольца, в которое были утоплены связанные цепи, чтобы чердачная часть больше не была выровнена.

ХХ век и современные произведения
Остатки Мета Судана, фонтана Флавиев, были окончательно снесены между 1933 и 1936 годами вместе с остатками основания Колосса Нерона во время работ по строительству виа дель Империо, ныне виа деи Фори Империали, по заказу по Муссолини.

Между 1938 и 1939 годами подземные сооружения арены были полностью раскопаны, частично изменены реконструкциями.

С 2002 года Колизей изображен на реверсе монеты номиналом 5 евро, отчеканенной в Итальянской Республике.

В 2007 году комплекс был включен в число «Семи чудес современного мира». Колизей сегодня является основным туристическим центром и символом Рима.

Происхождение нынешнего названия
Рядом находилась колоссальная бронзовая статуя Нерона, от которой, как говорят, произошло название Колизей, засвидетельствованное в средние века и также связанное с колоссальными размерами здания.

После убийства Нерона статуя была реконструирована, чтобы изобразить Sol Invictus, бога солнца, добавив лучи солнечной короны вокруг его головы. Затем Колосс был перенесен с его первоначального места, атриума Золотого дома, чтобы освободить место для храма Венеры и Рима при Адриане в 126 году. Место основания колоссальной статуи после переезда отмечено современным основанием из туфа.

Колоссальная статуя Нерона была снесена в имперскую эпоху и трудно вспомнить ее в 6 веке. Нотариус и судья Арманнино да Болонья в четырнадцатом веке утверждал, что Колизей был главным языческим местом в мире. По его толкованию, «Колизей стал резиденцией некоторых сект магов и дьяволопоклонников. Подходивших спрашивали: «Колис Эум?» (то есть «ты обожаешь его?», имея в виду дьявола), на что «Эго Коло» приходилось отвечать». Папа Бенедикт XIV изгнал Колизей и освятил его в память о Страстях Христовых и всех святых.


Римский Колизей был воссоздан в цифровом формате в фильме "Гладиатор".

Колизей

 

Описание Колизея

Здание
«Я вижу большой круг арок, а вокруг лежат разбитые камни, которые когда-то были частью сплошной стены. В трещинах и над сводами растет лес из кустарников, диких маслин, и миртов, и спутанных кустов ежевики, и спутанных сорняков... Камни массивные, необъятные и выступают один над другим. В стенах страшные трещины, и широкие проемы, из которых видно голубое небо…»
(Перси Биши Шелли)

Здание стоит на платформе из травертина, приподнятой над окружающей территорией. Фундамент представляет собой большое туфовое плато толщиной около 13 м, облицованное снаружи кирпичной стеной.

Несущая конструкция состоит из столбов из травертиновых блоков, соединенных шпильками: после отказа от здания эти металлические элементы пытались расплавить и использовать повторно, выкапывая блоки на стыках: эта деятельность была ответственна за многочисленные колодцы, видимые на внешний фасад. Столбы были соединены перегородками из туфовых блоков в нижнем ряду и из кирпича в верхнем. Кавея поддерживалась трапециевидными цилиндрическими и крестовыми сводами и арками, которые опирались на столбы из травертина и на радиальные перегородки из туфа или кирпича. Травертин используется снаружи, как и в серии концентрических колец, поддерживающих пещеру. В этих кольцевых стенах имеются различные арки, украшенные пилястрами, обрамляющими их. Крестовые своды (одни из старейших в римском мире) выполнены в opus caementicium и часто ребристые через скрещенные кирпичные арки, также используемые в облачениях. Радиальные стены за двумя внешними амбулаториями укреплены туфовыми блоками.

Сложная система водоснабжения и водоотведения позволяла обслуживать здание и питала фонтаны, размещенные в зрительном зале для зрителей.

Внешний фасад
Внешний фасад (высотой до 48,50 м) выполнен из травертина и разделен на четыре ордера по образцу, типичному для всех зрелищных зданий римского мира: три нижних яруса с 80 пронумерованными арками, поддерживаемые колоннами, к которым - колонны опираются на них, а четвертый уровень (аттик) состоит из сплошной стены, отмеченной пилястрами в соответствии со столбами арок. Ордера для каждого этажа дорические, ионические и коринфские. Верхний этаж также оформлен в коринфском стиле.

В секциях стены между пилястрами 40 небольших четырехугольных окон, по одному на каждые два квадрата (бронзовые наличники должны были быть в полных квадратах), а непосредственно над уровнем окон по три выступающих полки на каждый квадрат , в котором размещались деревянные столбы, которые использовались для открывания и закрывания веларий, вероятно, прикрепленные к земле к ряду наклонных каменных камней, которые все еще частично видны снаружи, на краю травертиновой платформы, на которой покоится Колизей. (видны те, кто находится сбоку от Celio). В первом порядке имеется 80 входов, из них 4 частных, расположенных на осях эллипса.

На короткой оси находились входы на трибуны (вход для императора); на оси вдоль входов, которые вели прямо на арену. Кроме того, разные этажи были зарезервированы для каждого социального класса.

Император сидел утром на подиуме в сторону арки Константина, а днем ​​на подиуме в сторону сегодняшнего метро.

На втором и третьем уровне арки окаймлены сплошным парапетом, в соответствии с которым полуколонны имеют в основании порожек.

Полуколонны и пилястры четырех ордеров имеют начиная снизу тосканские, ионические, коринфские и коринфские гладколистные капители. Первые три ордера повторяют ту же последовательность, что и на внешнем фасаде театра Марцелла.

Денежные изображения говорят нам о наличии четырех арок на концах осей овала завода, украшенного небольшим мраморным крыльцом.

Велариум
Колизей имел тканевое покрытие (велариум на латыни), состоящее из множества листов, которые покрывали трибуны зрителей, но оставляли открытой центральную арену. Велариум использовался для защиты людей от солнца и эксплуатировался отрядом моряков из флота Мизено, стоявшего рядом с Колизеем. Листы были закреплены сложной системой веревок и направлялись шкивами, и в то же время вся конструкция была прикреплена к земле веревками, привязанными к каменным блокам, расположенным за пределами Колизея и частично видимым сегодня.

Колизей

Cavea и публичный доступ
Внутри зрительный зал со ступеньками для зрительских мест; он был полностью выполнен из мрамора и разделен с помощью praecinctiones или baltea (каменная кладка, разделяющая полосы) на пять горизонтальных секторов (maeniana), предназначенных для различных категорий публики, уровень которых уменьшался с увеличением высоты. Нижний сектор, предназначенный для сенаторов и их семей, имел широкие и низкие ступени, на которых размещались деревянные сиденья (подселлии); на балюстраде трибуны были начертаны имена сенаторов, за которыми были отведены нижние места.

За ним следует maenianum primum с примерно двадцатью мраморными ступенями, maenianum secundum, разделенный на imum (нижний) и summum (верхний), снова с примерно шестнадцатью мраморными ступенями, и, наконец, maenianum summum с примерно одиннадцатью деревянными ступенями внутри портик с колоннадой, венчавший кавею (porticus in summa cavea): архитектурные остатки последнего относятся к новостройкам Севериана или Гордиана III периода. На ступенях под колоннадой свои места заняли женщины, которым, начиная с Августа, всегда запрещалось смешиваться с другими зрителями. Худшее место было на террасе над колоннадой, где стояли только стоячие места, предназначенные для низших сословий плебса.

По вертикали сектора были отмечены лестницами и входами в пещеру (вомиторию) и были защищены мраморными барьерами (относящимися к реставрации II века).

На двух концах в соответствии с малой осью, которым снаружи предшествовала передняя часть, были два ящика, предназначенные для высоких символов, размещенных в двух ящиках, которые теперь исчезли. Один в форме буквы «S» предназначался для императора, консулов ​​и весталок; другой - городскому префекту и другим высокопоставленным лицам.

Зрители добирались до своих мест, входя через отведенные для них арки. Императоры и власти достигли своих мест, пользуясь привилегией входа через зарезервированные входы, расположенные на малой оси овала, а входы, расположенные в центре большой оси, были зарезервированы для актеров и главных героев спектаклей. А вот остальным зрителям пришлось стоять в очереди под аркой, показывая номер, соответствующий присвоенной карточке. Поэтому каждая из арок для публики была отмечена цифрой, выгравированной на замковом камне, чтобы зрители могли быстро и аккуратно добраться до своего места. Цифры, выгравированные на арках Колизея, были окрашены в красный цвет, чтобы их было видно даже на расстоянии. Это было обнаружено во время реставрации, спонсируемой группой Tod's, во время которой, воздействуя струей воды, чтобы удалить грязь и смог, осевший на фасаде здания, выявились небольшие, но безошибочные следы цвета. Пересекающиеся лестницы вели отсюда к симметричной серии сводчатых кольцевых коридоров. Каждый из них входит в большой сектор, состоящий из трех клиньев, разделенных колоннами. Стены дорожки были покрыты мрамором, а на своде была лепнина, все еще оригинальная с эпохи Флавиев. Южная сцена, на которой размещался император, также имела еще один более прямой доступ через криптопортик, который выходил прямо наружу.

Двенадцать арок были отведены для сенаторов и вели в коридоры, доходящие до самого внутреннего кольца: отсюда короткая лестница вела в нижний сектор зрительного зала. Эти проходы также были облицованы мрамором.

Другие арки давали доступ к многочисленным лестницам с одним или двумя маршами, которые вели в верхние сектора. Стены здесь были покрыты штукатуркой даже на сводах.

 

Арена и зоны обслуживания ниже

Эллиптическая арена (86 × 54 м) имела настил частично из каменной кладки, частично из деревянных досок и была покрыта песком, который постоянно очищался, чтобы впитать кровь убитых. От зрительного зала его отделял высокий подиум около 4 м, украшенный нишами и мрамором и защищенный бронзовой балюстрадой, за которой располагались рядовые сиденья. На арене были различные ловушки и подъемники, которые сообщались с подземельями и могли использоваться во время шоу.

Под ареной были устроены служебные помещения (гипогей), разделенные на большой центральный проход вдоль большой оси и двенадцать криволинейных коридоров, расположенных симметрично с обеих сторон. Здесь находились грузовые лифты, которые позволяли машинам или животным, используемым в играх, подниматься на арену, и которые в количестве 80 были распределены по четырем коридорам: сохранившиеся остатки относятся к реконструкции третьего или четвертого века. Однако все же можно провести сравнение с подземельями амфитеатра Флавиев в Поццуоли, построенными теми же архитекторами Колизея, чтобы иметь представление о том, какими могли быть подземелья Колизея в римские времена. : в Поццуоли, на самом деле, шестерни, которые римляне использовали для подъема клеток с дикими зверями на арену. Крыша подвала больше не сохранилась, поэтому помещения под ареной теперь видны снаружи.

Хозяйственные помещения под ареной были оборудованы отдельными входами:
подземные туннели в конце главной оси давали доступ к центральному проходу под ареной и использовались для входа животных и машин;
два монументальных входа с арками на большой оси вели прямо на арену и предназначались для входа главных героев игр (помпы), гладиаторов и животных, слишком тяжелых, чтобы их можно было поднять из подвала;
арена также была доступна для служителей из открытых проходов в служебной галерее, которая огибала ее под подиумом в нижнем секторе пещеры. На галерею можно было попасть с внутреннего кольца, того самого, по которому сенаторы добирались до своих мест.

Церковь Санта-Мария-делла-Пьета в Колизее
Внутри Колизея находится церковь Санта-Мария-делла-Пьета-аль-Колизей, место католического поклонения. Небольшая церковь вставлена ​​в одну из арок амфитеатра Флавиев. Вероятно, он был основан между шестым и седьмым веками, хотя первые достоверные сведения о его существовании относятся к четырнадцатому веку.

Церковь всегда была местом поклонения в память о христианских мучениках, погибших в Колизее, и ее часто посещали многочисленные святые, в том числе Сан-Игнацио-ди-Лойола, Сан-Филиппо Нери и Сан-Камилло-де-Леллис. Римский археолог Мариано Армеллини говорит, что часовня: «... изначально предназначалась как гардероб для труппы, которая представляла великую драму Страстей Иисуса Христа на арене амфитеатра, и это использование продолжалось до тех пор, пока Павла IV». Позже, в 1622 году, эдикула была куплена Братством Гонфалоне, которое превратило ее в молельню и доверило монаху в качестве хранителя этого места.

В 1936 году викариат Рима поручил Circolo San Pietro обеспечить работу церкви.

 

Вспомогательные здания Колизея

Колизей и его деятельность поддерживали значительную промышленность в этом районе. В дополнение к самому амфитеатру многие другие здания были связаны с играми. Сразу же на восток находятся останки Лудус Магнуса (на фото сверху), учебной школы для гладиаторов. Школа гладиаторов была связана с Колизеем подземным проходом, чтобы обеспечить легкий доступ для гладиаторов. У Лудуса Магнуса была своя миниатюрная тренировочная арена, которая сама по себе была популярной достопримечательностью для римских зрителей. Другие учебные заведения находились в том же районе, в том числе в школе «Лунус Матутин» («Утренняя школа»), где обучались бойцы животных, а также дакские и галльские школы.

Также неподалеку был Армаментарий, состоящий из оружейного склада для хранения оружия; Сумум Хорагий, где хранилась техника; в санатории, где были созданы условия для лечения раненых гладиаторов; и Сполярий, где с тел мертвых гладиаторов снимали их доспехи, а тела сжигались.

По периметру Колизея, на расстоянии 18 метров от периметра, была серия высоких каменных столбов с пятью остальными на восточной стороне. Для их присутствия были выдвинуты различные объяснения; они могли быть религиозной границей или внешней границей для проверки билетов или якорем для велариума или тента над ареной Колизея. Рядом с Колизеем находится также арка Константина.

 

 

Значение в христианстве

Колизей обычно рассматривается христианами как место мученической смерти большого числа верующих во время гонений на христиан в Римской империи, о чем свидетельствуют церковная история и традиции. С другой стороны, другие ученые считают, что большинство мученических происшествий, возможно, произошло в других местах в городе Риме, а не в Колизее, ссылаясь на отсутствие до сих пор нетронутых вещественных доказательств или исторических записей. Эти ученые утверждают, что «некоторые христиане были казнены как обычные преступники в Колизее - их преступление было отказом в почитании римских богов», но большинство христианских мучеников ранней Церкви были казнены за веру в Большой цирк. Согласно Иринею (умер около 202 г.), Антиохийский Игнатий был подан львам в Риме около 107 г. н.э., и хотя Ириней ничего не говорит об этом, происходящем в Колизее, традиция приписывает его этому месту.

В средние века Колизей не рассматривался как памятник, а использовался как то, что некоторые современные источники называют «карьер», то есть камни из Колизея были взяты для строительства других священных мест. Этот факт используется, чтобы поддержать идею, что в то время, когда места, связанные с мучениками, были высоко почитаемы, Колизей не рассматривался как священное место. Он не был включен в маршруты, составленные для использования паломниками, и в такие работы, как Mirabilia Urbis Romae 12-го века («Чудеса города Рима»), который утверждает, что Цирк Фламиниус - но не Колизей - как место мученичества. Часть структуры была заселена христианским религиозным орденом, но неизвестно, было ли это по какой-то конкретной религиозной причине.

Говорят, что папа Пий V (1566–1572) рекомендовал паломникам собирать песок с арены Колизея в качестве реликвии на том основании, что он был пропитан кровью мучеников, хотя некоторые из его современников не разделяли его убежденность. Спустя столетие Фиораван Мартинелли перечислил Колизей во главе списка мест, священных для мучеников, в своей книге 1653 года «Рома ex ethnica sacra». Книга Мартинелли явно повлияла на общественное мнение; В ответ на предложение кардинала Алтьери несколько лет спустя превратить Колизей в арену для боя быков, Карло Томасси опубликовал брошюру в знак протеста против того, что он расценил как акт осквернения. Последовавший за этим спор убедил папу Климента X закрыть внешние аркады Колизея и объявить его святилищем.

По настоянию святого Леонарда Порт-Мориса Папа Римский Бенедикт XIV (1740–1758) запретил разработку Колизея и установил Крестный путь вокруг арены, которая оставалась до февраля 1874 года. Бенедикт Жозеф Лабр провел последние годы своей жизни. жизнь в стенах Колизея, живущая на милостыню, до его смерти в 1783 году. Несколько пап 19-го века финансировали ремонтные и реставрационные работы на Колизее, и он до сих пор сохраняет свою христианскую связь сегодня. В Колизее стоит христианский крест с мемориальной доской:

Амфитеатр, посвященный триумфам, развлечениям и нечестивому поклонению языческим богам, теперь посвящен страданиям мучеников, очищенных от нечестивых предрассудков.

Другие христианские кресты стоят в нескольких точках вокруг арены, и каждую Страстную пятницу Папа проводит процессию Виа Крусис в амфитеатр.

 

Флора

Колизей имеет широкую и хорошо документированную историю флоры с тех пор, как Доменико Панароли сделал первый каталог растений в 1643 году. С тех пор там было идентифицировано 684 вида. Пик был в 1855 году (420 видов). В 1871 году были предприняты попытки уничтожить растительность из-за опасений по поводу ущерба, нанесенного каменной кладке, но большая часть его вернулась. 242 вида были подсчитаны сегодня, и из видов, впервые идентифицированных Панароли, 200 остаются.

Разнообразие растений можно объяснить изменением климата в Риме на протяжении веков. Кроме того, причины миграции - миграция птиц, цветение цветов и рост Рима, который привел к тому, что Колизей оказался в центре современного города, а не на окраинах древнего города, а также преднамеренный перенос видов. Другая причина, которую часто приводят, заключается в том, что их семена невольно транспортируют либо на мех, либо в экскременты животных, привезенных туда со всех уголков империи.

 

Игры

В Колизее проводились амфитеатральные игры, к которым относились: бои между животными (venationes), умерщвление свирепыми животными осужденных или другие виды казни (noxii) и гладиаторские бои (munera). Мероприятия проходили по кодифицированной программе: утром проводились бои между животными или между гладиатором и животным, в обед приводились в исполнение смертные приговоры, а гладиаторские бои проходили только после обеда.

Для открытия здания император Тит устроил игры, длившиеся три месяца, в ходе которых погибло около 2000 гладиаторов и 9000 животных. Чтобы отпраздновать победу Траяна над даками, здесь сразились 10 000 гладиаторов.

Последние бои гладиаторов относятся к 437 г., но амфитеатр все еще использовался для venationes (убийства животных) до правления Теодориха Великого: последние были организованы в 519 г., по случаю консульства Евтариха (зятя -закон Теодориха), а в 523 г. - для консульства Анисио Массимо.

Раскопки коллекторов Колизея вернули останки скелетов многочисленных домашних и диких животных, в том числе медведей, львов, лошадей, страусов.

 

Посетители

Колизей является активом, доставленным в Археологический парк Колизей, и находится под его непосредственным управлением и защитой. В 2016 году трассу Колизея, Римского Форума и Палатинского холма посетило 6 408 852 человека, что подтверждается статусом самого посещаемого места в Италии. В 2018 году его посетили более 7,6 млн посетителей.

 


Транспорт

Как добраться

Виа дей Фори Империали прорезает центр района Рима / Колизея, соединяя площадь Венеции с Колизеем. Этот район хорошо обслуживается автобусами. Вы, вероятно, захотите прогуляться по Римскому Форуму, который находится справа от вас на протяжении большей части путешествия. После Колизея дорога становится улицей Виа Лабикана и ведет к Сан Джованни. Автобусы, обслуживающие Via dei Fori Imperiali, включают № 75, который соединяет станцию Термини с Авентино-Тестаччо и № 85, который соединяет площадь Сан-Сильвестро в Современном центре (недалеко от фонтана Треви) с Сан-Джованни. Станция метро 1 Colosseum B находится в двух остановках от вокзала Термини в направлении EUR. Это также станет остановкой для новой, очень затянувшейся линии C, сегодня конец Колизея на Via dei Fori Imperiali станет непривлекательным из-за строительной площадки на месте.

 

Где поесть

Многие места в этой области Колизея ориентированы на туристов и, как следствие, не должны предлагать качественную еду, чтобы преуспеть.

1 Pizza Forum (в конце первого квартала, направляющегося вверх по узкой Виа Сан Джованни в Латерано от Колизея (в противоположном направлении от Римского форума и центра города)) Лучшее место для обеда возле Колизея, если вы любите пиццу. Вы получите огромную, вкусную пиццу с дровяной печью, начиная с 5 евро каждая.
2 Il Gelatone, Via dei Serpenti 28 (возле Колизея). Мороженое.
3 La Dolce Vita, Via Cavour 306 (возле Колизея). Мороженое

 

Напитки

1 Shamrock, Via del Colosseo 1 / c. Если тур по древним достопримечательностям Рима утомляет вас, и вы умираете от желания выпить послеобеденного пива, отправляйтесь в этот тихий ирландский паб в небольшом переулке с правой стороны в нижней части улицы Виа Кавур, оживленной улицы, которая более или менее параллельно с Виа дей Фори Империали, магистралью Муссолини, которая соединяет Пьяцца Венеция с Колизеем.
2 Cafè Cafè, Via dei Santi Quattro 44, ☎ +39 06 7008743, электронная почта: cafecaferoma@libero.it. Уютная и довольно дешевая чайная комната находится очень близко от Колизея, и она идеально подходит для приятной встречи с друзьями или более интимного свидания. Очень хорошие сладости и чай, выбор тоже хорош. Открыт весь день и после ужина.
3 Энотека Кавур, Виа Кавур 313 (к нижней части Виа Кавур, возле Форума). Закрыто по воскресеньям. Отличный винный бар с выбором вин по бокалам и сотнями бутылок на выбор. Деревянный декор, бумажные скатерти и вина хранятся над головой посетителей. Хорошая еда.

 

Отели, хостелы и прочие

Бюджет
Отель Adas, Via Cavour 233, ☎ +39 06 4741432. Этот 2-звездочный отель предлагает одноместные, двухместные, трехместные и четырехместные номера с отдельной ванной. От 70 евро за двоих.
Hotel Ivanhoe, Via De 'Ciancaleoni, 49 (Via Urbana 50), ☎ +39 06 486813, факс: +39 06 4828761. Уютный 2-звездочный отель предлагает 24 номера - одноместные, двухместные и трехместные - спрятаны в небольшом переулке над Римские Форумы и следующий Колизей. От 70 евро за двухместные номера.
Hotel Labelle, Via Cavour, 310, ☎ +39 06 6794750, факс: +39 06 69940367. Семейный 2-звездочный отель в нижней части Via Cavour, недалеко от Форума. От 88 евро за двухместные номера.
Sandy Hostel, Via Cavour, 136, ☎ +39 06 4884585. Недорогой, дружелюбный и чистый, на полпути между Термини и Форумом. Общие кровати от 9 евро.
Sunset Roma Guest House Rome, Via dei Serpenti 97, ☎ +39 06 479933, факс: +39 06 485836. Уютный гостевой дом со следующими спальнями: двухместная, двухместная, трехместная, люкс и большая квартира площадью 55 квадратных метров с одной спальня, гостиная с диваном-кроватью и кухня. Все номера включают спутниковое телевидение, интернет Wi-Fi и ванную комнату. Завтрак включен в стоимость. € 90-150.
Фойе YWCA, Via C. Balbo 4, ☎ +39 06 4880460, электронная почта: foyer.roma@ywca-ucdg.it. Молодежный хостел находится в четырех кварталах от Термини на Виа С. Бальбо. Номера чистые, ванные комнаты очень чистые, полотенца и постельное белье меняются один раз в день. Интернет за 1 евро в час. Холодильник на каждом этаже. Континентальный завтрак включен в стоимость номера. € 26 с человека за ночь за кровать в номере для 4 человек. 31 евро за двухместный номер, 47 евро за отдельную комнату. Вы должны быть женщиной, чтобы забронировать комнату; однако мужчины могут остаться, если их сопровождает женщина.

Средней стоимости
Отель Raffaello, Via Urbana, 3/5, ☎ +39 064884342 (факс: +39 064744905). 3-звездочный отель с различными типами номеров. Завтрак "шведский стол", выбор подушек и поздний выезд по запросу.
Angelus B & B Рим, Via del Boschetto 13, ☎ +39 06 4821196, факс: +39 06 48930421. Небольшая и уютная кровать и завтрак с пятью спальнями, разделенными на одноместные, двухместные и трехместные. Все с ванной, душем, интернетом, телевизором и телефоном. Завтрак включен. Одноместный € 80, двухместный € 120.
Antica Residenza Monti, Via dei Serpenti 15, ☎ +39 06 4815736. В этом гостевом доме в районе Монти доступны квартиры с коротким сроком аренды. Можно выбрать между квартирой с двумя комнатами и однокомнатной квартирой с одной комнатой, обе с кухней. € 120-140 в день.
Отель Lancelot, Via Capo D'Africa 47 (в застроенной зоне за Колизеем, недалеко от церкви Сан-Клементе). Уютный отель в интересном районе. Для трехдневного проживания и более предлагается полупансион. 120 евро, 180 евро.
Hotel Richmond, Largo Corrado Ricci 36 (внизу Via Cavour), ☎ +39 06 69941256. 3-звездочный отель с одноместными, двухместными, трехместными, четырехместными номерами и люксами. Средняя цена за двухместный номер составляет около € 175.

Дорого
Отель Forum, Виа Тор де 'Конти, 25-30 (недалеко от Виа Кавур, соединяющей Виа дей Фори Империали). Отель с завышенными ценами недалеко от форума. Но у него есть ресторан на крыше с великолепным видом! € 300 + за двухместный номер или номер Твин.
Гостевой дом Torre Colonna, Via delle Tre Cannelle 18, ☎ +39 06 62289543. Пансион Torre Colonna расположен в средневековой башне, в 100 метрах от площади Пьяцца Венеция. Пять спален с ванной комнатой делятся на двухместные, двухместные, трехместные и семейные. € 230-300.

 

Билеты в Колизей

При посещении Колизея поздней весной, летом или ранней осенью, нередко можно увидеть длинные очереди у входа, где входной билет составляет 12 евро. Билет действителен в течение двух дней и включает в себя вход на Римский форум, Палатинский холм и Колизей.

Можно купить вход в Палатинский холм (или Римский форум) за ту же сумму, которая также обеспечивает прямой доступ к Колизею через автоматизированный вход.

Билет на Колизей, Римский Форум и Палатинский холм (один билет на все три сайта) можно заказать онлайн в официальной кассе и распечатать на дому. Билет действителен в течение двух дней. Даже с распечатанными билетами вы должны стоять в очереди за Колизеем, так как сначала проводится проверка безопасности. Эта линия идет довольно быстро и не так длинна, как линия для билетной кассы. Пройдя проверку безопасности, вы можете пройти прямо к билетным барьерам. Люди, которые купили билет в Колизее, имеют маленький билет в стиле метро с магнитной полосой. Ваши распечатанные билеты не поместятся в машину. Поэтому убедитесь, что вы пользуетесь шлагбаумом, и его обслуживающий персонал может сканировать ваш билет ручным сканером и пропустить вас. Если у билетных барьеров нет ни одного сотрудника, зайдите в отдел бронирования справа, возле барьера.

Если у вас уже есть билет (от Колизея или Римского форума или напечатан дома) и вы хотите посетить Палатинский холм, убедитесь, что вы не стоите в очереди на входе на Виа ди Сан Грегорио. Вход возле Арки Тита закрыт. Линия на входе для людей без билета. Если у вас есть билет, войдите в здание с правой стороны линии. Люди с маленькими билетами, выпущенными в Колизее, могут использовать автоматический билетный барьер с правой стороны в здании, люди, у которых дома напечатаны билеты, должны использовать вход слева в здании, сразу после билетной кассы. Есть сотрудник с ручным сканером, который может отсканировать ваш билет.

 

Экскурсии в Колизей

Рядом с Аркой Тита у входа в Римский Форум к вам могут подойти молодые носители английского языка (часто студенты), предлагающие вам бесплатные экскурсии по форуму. Это не мошенничество, и это делается для того, чтобы туристические компании рекламировали свои другие туры (т.е. в конце бесплатного тура гид раздает брошюру, рассказывающую о других турах по городу, которые стоит посетить). Даже если вас не интересуют другие туры, возьмите бесплатную брошюру и вы узнаете много нового о самом важном месте археологических раскопок в городе.

 

Покупки

Archeo Art, Via del Teatro di Marcello (Недалеко от нижней части ступеней Кампидоглио). Этот магазин продает красивые репродукции древних скульптур; не липкий китч, продаваемый многими уличными торговцами, а миниатюры музейного качества, которые невероятно похожи на реальные вещи. Не дешевые, но, безусловно, уникальные и стильные сувениры. Также есть репродукции древнеримского оружия и доспехов, в том числе полные наряды центуриона!