/151001_825_7591c.jpg)
/Vittoriano_di_notte.jpg)
Памятник Виктору Эммануилу или Витториано - великолепный комплекс, законченный в 1911 году из чистого белого мрамора. Это память о первом короле объединенной Италии Викторе Эммануиле. Известный как Il Vittoriano, этот памятник был начат в 1885 году и был открыт в 1911 году в честь Виктора Эммануила II Савойского, первого короля единой Италии. Король изображен здесь в виде позолоченной бронзовой конной статуи длиной в 12 метров. В здании также есть музей Рисорджименто, события, которые привели к объединению Италии. Памятник Виктору Эммануэлю построен из белого мрамора. Среди местного населения Рим он также известен как «свадебный торт» (один из его многочисленных прозвищ). Памятник Виктору Эммануэлю широко считается воплощением завыщенной самооценки, нечувствительной архитектуры, хотя виды, которые отсюда открывается впечатлительный. Стеклянный лифт сзади здания подносит посетителей на самый верх здания.
Витториано расположен на Капитолийском холме, в символическом центре
древнего Рима,и связан с современным благодаря дорогам, которые
расходятся от площади Венеции.
Его дизайн представляет собой
неоклассическую интерпретацию Римского Форума. Здесь есть лестницы,
коринфские колонны, фонтаны, конная скульптура Виктора Эммануила II
и две статуи богини Виктории верхом на квадригах. На его вершине
должен был быть величественный портик, характеризующийся длинной
колоннадой и двумя внушительными пропилеями, одна из которых была
посвящена "единству Родины", а другая - "свободе граждан", понятия,
метафорически связанные с фигурой Виктора Эммануила II.
В основании здания находится
музей объединения Италии, а в 2007 году к зданию был добавлен лифт,
позволяющий посетителям подниматься на крышу, откуда открывается
360-градусный вид на Рим. На эту террасу, которая является самой
высокой из монументов, также можно подняться по 196 ступеням,
которые начинаются от портика.
Здание 135 метров (443 футов)
в ширину, 130 метров (427 футов) глубиной до 70 м (230 футов) в
высоту. Если квадриги и крылатые Победы включены, высота достигает
81 м (266 футов). Он имеет общую площадь 17 550 квадратных метров и
обладает, благодаря заметному развитию внутренних пространств,
площадью 717 000 квадратных метров.
Одним из архитектурно
преобладающих элементов Витториано являются наружные лестницы,
которые состоят в комплексе из 243 ступеней, и портик, расположенный
на вершине памятника, который вставлен между двумя боковыми
пропилами. Входная лестница имеет ширину 41 м (135 футов) и длину 34
м (112 футов), терраса, на которой расположен алтарь Отечества,
имеет ширину 66 м (217 футов). Максимальная глубина залегания под
землей Витториано составляет 17 метров. Колоннада образована
колоннами высотой 15 м (49 футов) и длиной крыльца 72 м (236 футов)
метров.
Аллегории монумента в основном изображают добродетели
и чувства, очень часто изображаемые как персонификации, также в
соответствии с канонами неоклассического стиля, который оживлял
итальянцев во время итальянского объединения или от революций 1820
года до захвата Рима (1870), через которые было достигнуто
национальное единство. Сложный процесс объединения, предпринятый
Виктором Эммануилом II на протяжении всей второй половины XIX века:
по этой причине итальянцы дали ему эпитет Отца Отечества
(по-итальянски: Padre della Patria). Единственной не аллегорической
работой является конная статуя Виктора Эммануила II, которая
является архитектурным центром Витториано.
Памятник, в целом,
предстает как своего рода мраморное покрытие северного склона
Капитолийского холма: поэтому он мыслился как место, где можно
совершать непрерывную патриотическую прогулку (тропа на самом деле
не имеет архитектурного конца, учитывая, что входов в самую высокую
часть два, по одному для каждого Пропилея) среди представленных
работ, которые почти все имеют аллегорические значения, связанные с
историей Италии. Различны растительные символы, среди которых
пальма, напоминающая о "победе", дуб ("сила"), лавр ("победоносный
мир"), мирт ("жертва") и оливковое дерево ("согласие").
Со
стилистической точки зрения архитектура и произведения искусства,
украшающие Витториано, были задуманы с целью создания "национального
стиля", который должен быть воспроизведен в других областях. Он был
создан, чтобы передать Императорское великолепие Древнего Рима.
Прежде всего, для воплощения идеи Витториано Джузеппе Саккони черпал
вдохновение в неоклассической архитектуре - возрожденном наследнике
классической греческой и римской архитектуры, к которой были привиты
италийские элементы и добавлены эклектические влияния.
Витториано считается национальным символом Италии, и каждый год
здесь проходят важные национальные праздники. Крупнейшими ежегодными
праздниками являются День освобождения (25 апреля), День Республики
(по-итальянски: "Festa della Repubblica Italiana") (2 июня) и День
Вооруженных Сил (по-итальянски: "Giornata dell'Unità Nazionale e
delle Forze Armate") (4 ноября). Во время этих торжеств президент
Италии и высшие должностные лица правительства отдают дань памяти
итальянскому Неизвестному Солдату и тем, кто погиб при исполнении
служебных обязанностей, возлагая лавровый венок.
Помещения
После смерти Виктора Эммануила II Савойского, которая
произошла 9 января 1878 года, было много инициатив, направленных на
возведение постоянного памятника в честь первого короля объединенной
Италии, архитектора процесса объединения и освобождения от
иностранного господства. По этой причине Виктор Эммануил указан в
историографии как один из четырех «отцов Отечества» вместе с Кавуром
за его политическую и дипломатическую работу, Гарибальди за его
военные действия и Мадзини, чья мысль просвещала ум и действия.
итальянских патриотов. Поэтому цель состояла в том, чтобы
увековечить память всего сезона Рисорджименто через одного из его
главных героев.
26 марта 1878 года парламентарий Франческо
Перрони Паладини внес на хранение в Палату депутатов Королевства
Италии законопроект, целью которого было возведение в Риме
постоянного памятника, посвященного Витторио Эмануэле II. 4 апреля
правительство признало это указание в лице Джузеппе Дзанарделли,
министра внутренних дел Королевства Италия, который внес в Совет
министров законопроект с той же целью. Законопроект Занарделли был
одобрен парламентом Королевства Италия 16 мая 1878 г. 211 голосами
за и 10 против.
Два конкурса
13 сентября 1880 года была
создана «Королевская комиссия по памятнику Виктору Эммануилу II»,
которая 23 сентября следующего года объявила международный конкурс,
в котором приняли участие 311 участников. Государственные средства,
предназначенные для работы, должны были быть равны 8 миллионам лир,
к которым должны были быть добавлены деньги, собранные в результате
народной подписки, открытой для всех итальянцев, даже для тех, кто
переехал за границу между концом 19 и 1 век. начало 20 века. Конкурс
выиграл француз Анри-Поль Нено, за которым, однако, не последовал
этап реализации проекта.
Было решено не продолжать проект по
разным причинам. На самом деле, горячие споры возникли по поводу
того, что для памятника видному деятелю итальянской истории был
выбран проект иностранца. Кроме того, оспаривалось, что идея Нено
была, как выяснилось позже, слегка обновленной версией его
предыдущего проекта новой штаб-квартиры Сорбонны, который он уже
реализовал в 1877 году. К этому добавилось напряжение из-за так
называемого «пощечина Туниса», или французская оккупация Туниса.
Другой причиной, по которой проект Нено был отвергнут, была слишком
большая свобода, предоставленная художникам в выборе места
строительства и типа памятника, который должен был быть построен,
руководящие принципы, которые привели к расцвету архитектурных
предложений, слишком отличающихся друг от друга. всего было
депонировано 293 проекта. Они варьировались от очень простых
памятников, образованных монументальными колоннами и конными
статуями, до сложных и больших зданий.
Затем парламент дал
Королевской комиссии мандат на проведение второго конкурса, который,
однако, на этот раз должен был установить как место строительства,
так и точные характеристики здания. Так зародился жаркий спор по
поводу выбора места для установки памятника: Капитолийского холма,
площади Термини, находившейся на границе между историческим центром
Рима и более поздними постройками («между старым и новый Рим», как
сообщается в протоколах королевской комиссии), или пьяцца Эседра,
или пьяцца делла Ротонда, где стоит Пантеон, где возвышались бы
новые монументальные здания.
Некоторые члены Королевской
комиссии, в том числе сам президент Депретис (который также был
президентом Совета), были положительно впечатлены идеей, выраженной
в проекте Этторе Феррари и Пио Пьячентини, занявшем второе место в
предыдущем конкурсе: построить памятник на Капитолийский холм,
место, которое на протяжении тысячелетий олицетворяло римскую
власть. Фактически это сделало бы Витториано не только памятником
первому королю Италии, но и символом столицы Рима (третьего Рима),
истинным аналогом Святого Петра, эмблемой папского Рима и Колизея. ,
икона императорского Рима. Королевская комиссия, несмотря на
оппозицию видных деятелей культуры того времени, таких как Родольфо
Ланчиани и Фердинанд Грегоровиус, поэтому одобрила размещение
памятника на Капитолии.
Признаком имевших место ожесточенных
дебатов стала немедленная отставка оппозиционных членов,
обеспокоенных сносом исторических и художественных свидетельств,
которые были бы необходимы для возведения памятника на выбранном
месте. При выборе учитывался тот факт, что на этом римском холме
находятся Палаццо Сенаторио и Табулярий, памятники, наделенные яркой
национальной символикой и являющиеся одними из наиболее
представительных памятников римской древности: они фактически
являются символом власти Рима и от от них происходит другое
название, под которым известен Кампидолио («Монте Капитолино»,
этимология которого связана со «столицей»), поскольку в них
размещались публичные государственные архивы Древнего Рима, от
постановлений римского сената до договоров Рима. мир.
Решающим было то, что, только построив Витториано в историческом
центре Рима, он мог соперничать, даже с «светско-духовной» точки
зрения, с памятниками Рима пап: отвращение к Риму все еще было очень
сильным. живого Папского государства в лице Папы Пия IX, понтифика,
резко противопоставившего себя новорожденному Итальянскому
королевству, что привело к возрождению римского вопроса.
Таким образом, объявление о втором конкурсе предусматривает
строительство рядом с базиликой Ара Коэли внушительного мраморного
памятника с восходящими ступенями, величественной колоннадой на
вершине и статуей Витторио Эмануэле II, восседающего на троне. был
центром архитектурного комплекса. Этому проекту следовали при
строительстве Витториано с вариантами корпуса (поза короля тогда
будет верхом, а не на троне).
У участников конкурса,
завершившегося 9 февраля 1884 года, был год, чтобы представить свои
проекты. Было представлено девяносто восемь предложений: поскольку
королевская комиссия не смогла выбрать между проектами Бруно Шмитца,
Манфредо Манфреди и Джузеппе Саккони, необходимо было объявить
третий конкурс, однако ограничившись только этими тремя
предложениями, который закончился на 24 июня 1884 г. Среди трех
проектов королевская комиссия выбрала проект Джузеппе Саккони,
молодого архитектора из Марке, который, таким образом, выиграл
конкурс и получил задание составить подробный проект Витториано.
Выбор дизайна
Проект Витториано был вдохновлен великими
эллинистическими святилищами, такими как Алтарь Зевса в Пергаме и
Святилище Фортуны Первобытной в Палестрине. Витториано был задуман
как обширный и современный форум, открытый для граждан,
расположенный на своего рода приподнятой площади в историческом
центре Рима, организованный как агора на трех уровнях, соединенных
ступенями, с заметными местами, отведенными для прогулок
посетителей.
На его вершине должен был располагаться
величественный портик с длинной колоннадой и двумя внушительными
пропилеями, одна из которых посвящена «единству родины», а другая —
«свободе граждан», понятия, метафорически связанные, как уже
упоминалось, с фигура Виктора Эммануила II: поэтому она станет одним
из символов новой Италии, наряду с памятниками древнего Рима и Рима
пап. Задуманный тогда как большая общественная площадь, Витториано,
помимо того, что он представлял собой мемориал, посвященный личности
государя, был наделен еще одной ролью: современным форумом,
посвященным новой свободной и объединенной Италии.
С
архитектурной точки зрения памятник должен был состоять из серии
лестниц, адаптированных к крутым склонам Капитолийского холма к
северу от базилики
Санта-Мария-ин-Аракоэли. Весь комплекс выглядел бы как своего
рода мраморное покрытие северного склона Колле-дель-Кампидольо,
наполненное символическими значениями, связанными с Рисорджименто.
Расположение также гарантировало два других преимущества: Витториано
должен был пройти вдоль улицы Виа дель Корсо, перспективной точкой
схода которой он должен был стать, и выйти на важный городской
центр, Пьяцца Венеция, которую Саккони фактически предвидел.
расширение, чтобы приспособить пространство к величию и симметрии
памятника.
Первоначальный проект Витториано (одного из самых
грандиозных, построенных в 19 веке в Италии) предусматривал
использование мрамора для портика и травертина (традиционный камень
зданий Древнего Рима) для остальной части памятника: однако только
мрамор Боттичино, который легче моделировать и больше похож на белый
мрамор, который древние римляне использовали в самых
представительных конструкциях. На самом деле первым выбором был
каррарский мрамор, но запрос цены, которую королевская комиссия
сочла слишком высокой, заставил последнюю 2 июля 1889 года издать
указ об использовании мрамора Боттичино.
Этот материал был также предпочтителен прежде всего из-за его
хроматических особенностей: по сравнению с каррарским мрамором,
который характеризуется абсолютной белизной, мрамор Боттичино имеет
белый оттенок с легкой тенденцией к соломенно-желтому,
характеристика, которая придает ему большую «теплоту». В связи с
изменением сорта мрамора, который обеспечил бы другую яркость и
элегантную двухцветность в синхронизации с травертином, Джузеппе
Саккони был вынужден пересмотреть проект и внести небольшие
изменения. Витториано был обогащен дополнительными фризами,
трофеями, барельефами и небольшими статуями, размещенными вдоль стен
по периметру, что в целом обеспечивало визуальное воздействие,
сравнимое с двухцветным, благодаря запланированному использованию
двух разных материалов покрытия. Чтобы затем привлечь внимание
наблюдателя к портику, вместо другого материала покрытия Саккони
сделал украшения этой части памятника более заметными, добавив
статуи.
Мрамор Боттичино получил свое название от области его
добычи, Боттичино, итальянского города к северо-востоку от Брешии,
который находится примерно в 500 километрах от Рима. Таким образом,
замена травертина, выбранного Саккони, вызвала множество споров,
которые возникли из-за удаленности от Рима мраморных карьеров
Боттичино, считавшейся чрезмерной: в нескольких километрах к
юго-востоку от Рима, недалеко от Тиволи, есть большие залежи
травертина, все «сегодня эксплуатируется в различных карьерах
многочисленными местными компаниями.
Открытие стройки и
археологические находки
Руководство работами было поручено
Джузеппе Саккони королевским указом от 30 декабря 1884 года, а
официальное открытие участка состоялось 1 января 1885 года.
Торжественная церемония закладки первого камня Витториано состоялась
22 марта 1885 года в присутствие короля Умберто I Савойского,
королевы Маргариты Савойской, всей королевской семьи и большого
количества иностранных представителей.
При первых раскопках в
1887 г., как все и предполагали, плотного туфа, на котором должен
был стоять памятник, обнаружено не было. Вместо этого были
обнаружены речные глины, песчаные отмели и заметное присутствие
пещер, туннелей и древних карьеров. Были предусмотрены пещеры и
туннели, так как было известно, что в древние времена этот район был
раскопан римлянами, но не с такой большой плотностью. Джузеппе
Саккони был вынужден изменить проект и предусмотреть усиление
тоннелей с возведением конструкций, опиравшихся на их своды.
Некоторые карьеры затем использовались во время Второй мировой войны
как бомбоубежища.
При продолжении раскопок был также раскопан
участок сервийских стен, первая городская стена, относящаяся к
шестому веку до нашей эры, или во времена царей Рима, а также
останки мамонта: оба находки были включены в стены строящегося
Витториано, не разрушая их и не оставляя возможности их осмотра, за
исключением некоторых частей ископаемого животного (переданных
Римскому университету). Затем было найдено множество других римских
находок, разбросанных по всей площади двора, в том числе остатки
построек, статуй, капителей, предметов общего пользования и т. д.
Следствием открытия Сервиевых стен стало существенное изменение
проекта: к портику были добавлены еще две фундаментные колонны,
чтобы археологические находки, обнаруженные во время раскопок,
оставались свободными и открытыми для осмотра. По этой причине
портик был более изогнут, а его размеры изменены с 90 до 114 метров
в длину, а количество колонн, в том числе пропилеев, увеличилось с
шестнадцати до двадцати. Кроме того, колонны стали более тонкими.
Таким образом, Витториано превратился из одного из многих памятников
на Капитолийском холме, ничем особо не выделяющегося (как это было
предусмотрено первоначальным проектом), в эффектное и внушительное
здание, которое охватывало северный склон холма в более
обволакивающей форме. путь.
Еще одно изменение в ходе
строительства внес Саккони, который в феврале 1888 года предложил
добавить внутренние помещения к Витториано. Идея пришла к нему после
открытия туннелей и пещер в недрах: некоторые из них затем
использовались для создания части интерьера Витториано, а именно
комнат, склепов, галерей и коридоров. В этих интерьерах затем
разместятся Центральный музей Рисорджименто, Святилище Флагов и
склеп Неизвестного солдата.
Из-за этих изменений стоимость
работ увеличилась с 9 миллионов лир, изначально заложенных в
бюджете, до окончательных 26,5 миллионов лир. Наконец, для
строительства фундамента пришлось выкопать 70 000 кубометров земли.
Чтобы построить Витториано, в период с последних месяцев 1884 по
1899 год необходимо было провести многочисленные экспроприации и
обширные сносы зданий, которые располагались на этом участке.
Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима
и поэтому было занято старинными зданиями, расположенными в
соответствии с городской планировкой, относящейся к средневековью. В
частности, этот район занимал монастырь Аракоэли, монастырский
комплекс средневекового происхождения, управляемый орденом Младших
братьев вместе с прилегающей библиотекой, в том числе так называемая
Торре ди Паоло III шестнадцатого века с видом на Виа дель. Корсо.
Убийство было совершено благодаря четкой программе,
установленной премьер-министром Агостино Депретисом. Работы по сносу
и, следовательно, строительству Витториано прошли быстро благодаря
специальным инструментам городского планирования, предоставленным
правительством. Все сносы передавались на рассмотрение королевской
комиссии, которая среди зданий и археологических памятников решала,
какие из них следует сохранять, а какие нет.
Также необходимо
было столкнуться с необходимостью сделать так, чтобы Витториано
смотрел на достаточно большое пространство. Пьяцца Венеция в то
время была на самом деле меньше по размеру. Ограниченная с запада
одноименным дворцом, его восточная сторона была беспорядочно
отмечена старинными постройками, в том числе ценными, такими как
Палаццо Болоньетти-Торлония. С 1900 по 1906 год проводились работы,
основанные на идеях Джузеппе Саккони, чтобы увеличить площадь и
сделать ее симметричной по форме, адаптировав ее к большому объему
памятника и его символическому значению: празднованию нового
свободного и объединенная Италия.
Таким образом, некоторые
исторические улицы Рима и их кварталы исчезли, например, виа Делла
Педаккья, виа Ди Теста Спакката, виа Делла Рипреса Деи Барбери, виа
Масель де Корви и прилегающая площадь, где жил художник
Микеланджело. Другие улицы, наоборот, огорчили сносом всех стоявших
по бокам зданий, таких как виа Джулио Романо, виа Сан-Марко и виа
Марфорио. Часть сноса была проведена для того, чтобы памятник был
виден с виа дель Корсо и виа Национале. В общей сложности площадь,
которая была сровнена с землей, равнялась 19 200 квадратных метров.
Против сноса выступили разные деятели, в том числе мэр Рима
Леопольдо Торлония и археолог Родольфо Ланчиани. На парламентском
месте 10 мая 1883 года Руджеро Бонги яростно выступил против сноса
домов. К этой критике добавились замечания Фердинанда Грегоровиуса,
немецкого историка, известного своими исследованиями средневекового
Рима, и Андреа Бузири Вичи, президента Национальной академии
Сан-Лука. С другой стороны, были и авторитетные мнения, такие как
историк искусства Джованни Баттиста Кавалькаселле и архитектор
Камилло Бойто, которые вместо этого выступали за снос, хотя и с
необходимыми отличиями.
Уже в начале ХХ века Примо Леви
объяснял решение поднять Витториано на Капитолийском холме, который
он метафорически определял как центр «Третьего Рима», после Древнего
Рима и Рима пап, напоминая о будущей третьей эпохе в истории Италии
(историческая последовательность, рассматриваемая как естественная,
продиктованная цезурой падения Западной Римской империи), в ходе
которой город снова мог стать точкой отсчета для мира. В этом
контексте было сочтено необходимым оснастить его инфраструктурой и
зданиями, даже символическими, такими как Витториано, которые
подчеркивали бы его роль столицы новорожденного Итальянского
королевства.
Общая цель также заключалась в том, чтобы
сделать Рим современной европейской столицей, которая могла бы
соперничать с Берлином, Веной, Лондоном и Парижем, преодолев
многовековой папский урбанизм. В этом контексте викторианство было
бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Берлине, Арки Адмиралтейства
в Лондоне и Оперы Гарнье в Париже: на самом деле, все эти здания
имеют общий монументальный и классический вид, который метафорически
передает гордость и власть. нация, которая их построила.
Строительство конной статуи Витторио Эмануэле II, первой выполненной
работы и архитектурной опоры всего памятника, было поручено
королевской комиссией после очередного конкурса, проведенного 9
февраля 1884 г., Энрико Кьярадиа уже в апреле 1889 г. в тот же день,
когда был закрыт конкурс на строительство Витториано.
Статуя,
которую завершил Эмилио Галлори, поскольку ее создатель умер в 1901
году, была отлита из бронзы из нескольких пушек Королевской армии, а
затем установлена на мраморном основании, на котором были вырезаны
аллегорические олицетворения четырнадцати «благородных» городов.
Италия, между 1907 и 1910 годами. Изображенные центры являются
столицами благородных государств до объединения, чье рождение
относится к периоду до Савойской монархии: по этой причине они
считались «благородными матерями» Рисорджименто Италия.
По
случаю визита короля Савойи Виктора Эмануэле III власти решили
угостить небольшой группой гостей из тех, кто участвовал в проекте.
Мероприятие было устроено внутри чрева бронзового коня, способного
вместить более двадцати человек, о чем свидетельствуют старинные
фотографии, копии которых выставлены на задней террасе Витториано.
Продолжение работ и вариации оригинального проекта
Во время
строительства памятника Джузеппе Саккони принял решение установить
внутри Витториано алтарь, посвященный его родине. Предложение,
кажется, исходило от Джованни Бовио, философа и
депутата-республиканца, который посоветовал бы ему воздвигнуть
Алтарь Отечества по образцу тех, что были построены в период
Французской революции.
Место и доминирующий предмет алтаря
были выбраны сразу: большая статуя богини Рима, которая должна была
быть размещена на первой террасе после входа в памятник, сразу под
конной статуей Витторио Эмануэле II. Так что Altare della Patria, по
крайней мере изначально и до захоронения тела Неизвестного солдата,
задумывался как часовня божества, олицетворяющего Рим, во славу
величия и величественности законной столицы Италии. Эта ссылка на
классицизм не стала исключением: в Витториано есть множество
художественных произведений, напоминающих о римской цивилизации. Со
строительством Altare della Patria Витториано приобрел новую роль:
он был не только мемориалом, посвященным личности короля Витторио
Эмануэле II, и современным форумом Италии [36], но и светским храмом
нации.
В 1890 году, в связи с непредвиденными событиями,
произошедшими во время строительства, Джузеппе Саккони составил
второй проект Витториано, с некоторыми вариациями: добавление
многочисленных окон для освещения непредвиденных подвальных
помещений, строительство двух боковых лестниц, чтобы иметь
возможность к доступу и последующему устранению двух фонтанов по
бокам центральной лестницы. Вариант был представлен по случаю визита
на стройку короля Умберто I Савойского. Кроме того, Саккони
приходилось неоднократно выступать против различных предложений
разместить в здании также произведения искусства, представляющие
конкретных персонажей и исторические факты. В самом деле, он считал,
что только через аллегорическое искусство, лишенное всякой отсылки к
современности, можно придать памятнику общечеловеческую ценность, на
которую не повлияло течение времени. Около 1900 года, после перерыва
в работах, которые длились с 1896 по 1898 год из-за нехватки
средств, Саккони выразил желание вернуть проекту его первоначальный
вид, вернувшись к единственной входной лестнице, центральной и
окруженной двумя «фонтанами». морей».
Тем временем, в феврале
1900 года, управление строительной площадкой было передано от
«Королевской комиссии по памятнику Витторио Эмануэле II»
Министерству общественных работ.
Джузеппе Саккони умер в 1905
году, после двадцати лет, почти полностью посвятивших себя
строительству Витториано. Трое его близких сотрудников (Помпео
Пассерини, Адольфо Козца и Джулио Кримини) временно взяли на себя
бразды правления строительной площадкой, которые в 1906 году
разработали третий проект памятника. Работы продолжались и были
завершены под руководством Гаэтано Коха, Манфредо Манфреди и Пио
Пьячентини. Манфреди, в частности, был сокурсником Саккони, и между
ними была взаимная привязанность и уважение. Их дружба была прочной,
бескорыстной и преданной, поскольку они участвовали в одних и тех же
соревнованиях, в том числе в конкурсе Витториано. Трое архитекторов
подготовили четвертый генеральный проект, в котором приняли желание
Саккони вернуться к первоначальному замыслу памятника. По случаю
Международной выставки в Милане публике была показана его гипсовая
модель (позже утерянная при пожаре). С этим четвертым и последним
проектом Витториано получил свою окончательную форму, которая
соответствует идеям, всегда поддерживаемым Саккони: памятник,
характеризующийся исключительно аллегорическими произведениями
искусства, за исключением конной статуи Витторио Эмануэле II.
В 1906 году королевским указом от 17 мая был создан
«Национальный комитет по истории Рисорджименто», предшественник
современного и одноименного института. В том же декрете было
определено местонахождение этого комитета: викторианское здание. В
то же время было постановлено, что внутри памятника также
разместится «Культурный центр исследований и исследований
Рисорджименто», а также музей и библиотека по этому вопросу. Так
были заложены основы нынешнего Центрального музея Рисорджименто.
Между 1906 и 1911 годами, годом открытия Витториано, в проект
Саккони были внесены последние изменения, в том числе понижение
балюстрад террас и модификация некоторых лестниц, сделанных более
прямолинейными, чтобы еще больше упростить структуру. и создается
впечатление, что это естественное архитектурное продолжение площади
Венеции.
Инаугурация
Монументальный комплекс был открыт
перед огромной толпой 4 июня 1911 года по случаю мероприятий,
связанных с национальной выставкой во время празднования 50-летия
объединения Италии королем Витторио Эмануэле III.
На
церемонии также присутствовали королева Елена, королева-мать
Маргарита Савойская и оставшаяся часть королевской семьи, в том
числе Мария Пия Савойская, дочь Витторио Эмануэле II и королева-мать
Португалии, недавно свергнутая революцией, установившей республику.
в 1910 году. Также присутствовали премьер-министр Джованни Джолитти,
шесть тысяч мэров Италии, ветераны войн Рисорджименто и три тысячи
учеников римских школ.
Среди ветеранов войн (как в
Королевской армии, так и среди гарибальдийцев) были некоторые важные
личности, такие как последний выживший на Учредительном собрании,
провозгласившем Римскую республику 1849 года. трехцветный флаг во
время Трентинской кампании, военной операции Третьей итальянской
войны за независимость под руководством Джузеппе Гарибальди в 1866
году и битвы при Дижоне, которая велась между 1870 и 1871 годами во
время франко-прусской войны. Это второе знамя сопровождало
итальянских добровольцев, решивших сражаться с пруссаками, и из-за
пулеметных выстрелов сильно пострадало: нетронутой осталась только
зеленая полоса, ближайшая к аукциону, в отличие от полностью
обтрепанной белой.
Атмосфера, возникшая во время церемонии
открытия Витториано, характеризовалась интенсивным единым и
национальным духом. Несмотря на эту примирительную атмосферу, из
припева раздавались голоса. Социалисты (в то время во главе с
максималистским крылом, которое было наиболее непримиримым и
радикальным) были против торжественной демонстрации из-за своей
интернационалистской идеологии, а республиканцы, критически
относившиеся к этой церемонии, учитывая несомненный монархический
подтекст памятника .
После Первой мировой войны Altare della Patria был выбран для
размещения могилы Неизвестного солдата, итальянского солдата,
погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается
неизвестной из-за серьезных травм, из-за которых его тело стало
неузнаваемым. Именно по этой причине он представляет всех
итальянских солдат, погибших во время войн. Невозможность
идентификации солдата делает его очень сильным символом, потому что
только таким образом возможен метафорический переход между все более
широкими понятиями: от фигуры одиночного солдата к фигуре всех
солдат армии и, наконец, к фигуре вся нация.
Тело было
торжественно захоронено 4 ноября 1921 года по случаю Дня народного
единства и Вооруженных Сил и с тех пор его могилу всегда охраняет
почетный караул и два вечных огня. Церемония стала самым важным и
массовым патриотическим проявлением объединенной Италии, поскольку в
ней приняли участие один миллион человек. Этот праздник также
представлял собой восстановление итальянцами того патриотического
духа, который был ослаблен страданиями, перенесенными во время
кровавого конфликта. Altare della Patria, изначально задуманный как
алтарь богини Рима, затем также стал часовней Неизвестного солдата.
Участвовали также социалисты и коммунисты. Они, как уже
говорилось, по определению были связаны с интернационалистической
идеологией и потому официально были против этого торжества с его
показным патриотическим подтекстом. Более того, социалистические
политические силы в ходе парламентских дебатов, приведших Италию к
участию в Первой мировой войне, частично выступали против прямого
вмешательства страны в этот конфликт. Тем не менее социалисты
по-прежнему чтили Неизвестного солдата, называя его «пролетарием,
раздираемым другими пролетариями».
Таким образом, Витториано
был освящен до своей окончательной символической ценности, став —
благодаря воспоминанию о фигуре Витторио Эмануэле II Савойского и
присутствию Altare della Patria — светским храмом, метафорически
посвященным свободной, объединенной и прославляющей Италии —
благодаря захоронение Неизвестного солдата - жертва за Родину и
национальные идеалы.
Завершение
В 1925 году, по случаю
Рождения Рима (21 апреля), была открыта недостающая часть Altare
della Patria, то есть скульптуры, созданные Анджело Дзанелли,
которые обрамляют статую богини Рима. Со строительством квадриги
дель Единства и квадриги делла Либерта, которые были размещены на
соответствующих пропилеях между 1924 и 1927 годами, можно сказать,
что внешние пространства Витториано были завершены. Между тем, 19
февраля 1921 года «Королевская комиссия по памятнику Витторио
Эмануэле II» была распущена.
В 1928 году было решено
отремонтировать территорию, прилегающую к Витториано, открыв улицу
Виа дель Театро ди Марчелло. Это включало демонтаж церкви
Санта-Рита-да-Каша в Кампителли XVII века, которая стояла на склонах
лестницы базилики Ара Коэли и была перестроена десятью годами позже
рядом с театром Марцелла. В ходе раскопок был обнаружен остров Ара
Коэли, датируемый 2 веком нашей эры. и все еще виден сегодня на
левой стороне Витториано. Обустройство территории вокруг памятника
было завершено между 1931 и 1933 годами архитектором Раффаэле де
Вико, который спроектировал две обсаженные деревьями экседры,
расположенные на травертиновых ступенях.
Вместо этого склеп
Неизвестного солдата был открыт во время демонстрации 24 мая 1935
года, посвященной двадцатой годовщине вступления Италии в войну в
Первой мировой войне. Этот номер расположен под конной статуей
Витторио Эмануэле II в Альтаре делла Патрия. Внутренняя сторона
часовни Неизвестного Солдата обращена к склепу, а внешняя является
составной частью Алтаря.
Работы по завершению Витториано
проводились в конце 1935 года и включали строительство Центрального
музея Рисорджименто, который был открыт и открыт для публики только
в 1970 году. По этому случаю также планировалось создание Храма
флагов. , предназначенный для размещения выставки исторических
итальянских военных флагов. Его предшественницей была передача
внутрь Витториано боевых знамен распущенных полков, ранее
находившихся в замке Сант-Анджело: даже Святилище Флагов стало
открытым только позже, 4 ноября 1968 года, по случаю Дня
национального единства. и Вооруженных Сил.
Завершение
внутренних пространств, включая склеп Неизвестного солдата (с
мозаикой Джулио Барджеллини), должно быть приписано Армандо Бразини,
бывшему художественному руководителю Витториано. Тот же архитектор
позаботился и о кирпичном фасаде с контрфорсами на улице
Виа-ди-Сан-Пьетро-ин-Карсере. В этом контексте в 1939 году
управление Витториано перешло от Министерства общественных работ к
управлению народного образования.
Фашизм
Завершение Первой
мировой войны и итоги Версальского договора озлобили итальянское
правительство, которое, согласно Лондонскому пакту, подписанному в
апреле 1915 года с Тройственной Антантой, после окончания военных
действий могло аннексировать Северную Далмацию среди прочих
территории. Напротив, за исключением города Задар, этот район был
включен в состав Королевства сербов, хорватов и словенцев, рожденных
в результате распада Австро-Венгерской империи. Даже обещания
мандатов Лиги Наций (существенно некоторые бывшие немецкие колонии и
часть нетурецких земель, принадлежавших Османской империи) остались
невыполненными, и Италии были присуждены лишь небольшие
территориальные компенсации в пользу уже принадлежавших ей колоний.
. В результате родился миф об «изуродованной победе», который быстро
был воспринят фашизмом, прекрасный политический вопрос, способный
напомнить о страданиях и жертвах, понесенных итальянским народом во
время войны. Затем Витториано во второй раз изменил свое
метафорическое значение: сохранив внешний вид светского храма, он
стал одним из символов военного искупления Италии, патриотизма и
военной мощи страны, поместив на задний план празднование Витторио
Эмануэле II и природа современного форума.
Прелюдия к
политизации памятника произошла уже в 1920 г., перед захоронением
Неизвестного солдата (1921 г.) и походом на Рим (1922 г.), в связи с
антисоциалистическими и антибольшевистскими демонстрациями,
организованными националистическими и патриотическими партиями.
который имел место в Витториано перед административными выборами в
октябре 1920 года и политическими выборами в мае 1921 года. После
марша на Рим и захвата власти Муссолини Витториано стал одной из
сцен для демонстраций режима. Кроме того, часть публики собиралась
на его лестницах и наблюдала за речами Муссолини с балкона Палаццо
Венеция, возвышающегося над одноименной площадью.
Чтобы
закрепить Витториано в коллективном воображении итальянцев, с конца
двадцатых годов фашизм начал впечатляющую пропагандистскую работу, в
том числе используя зарождавшуюся итальянскую киноиндустрию: здание
постоянно фигурировало в фильмах режима, фон которого был часто
панорама Рима. С 1928 по 1943 год Витториано снялся в 249 фильмах,
которые транслировались в итальянских кинотеатрах; 168 из этих
явлений (67,5%) были связаны с данью уважения Неизвестному солдату,
81 (остальные 32,5%) были сценой организованной в его стенах
фашистской демонстрации.
В этом контексте архитектор и
инженер Густаво Джованнони предложил построить недалеко от площади
Испании памятник, сравнимый с Витториано, чтобы прославить
фашистскую Италию, проект, которому он так и не последовал. Это была
не единственная точка соприкосновения между либеральной и фашистской
Италией: у обеих была цель создать новую Италию, и у обеих были
империалистические тенденции. Наоборот, их отличало то, как они
стремились к достижению этой цели: либеральная Италия оставила
гражданам свободную волю, а фашистский режим — с принуждением и
насилием.
В течение двадцати лет Витториано часто играл
торжественную и зрелищную хореографическую роль на военных парадах,
которые с виа дель Империо (современная виа деи Фори Империали)
проходили под балконом Палаццо Венеция. Памятник сохранил
определенную роль в фашистско-националистическом фрейме еще и
потому, что приветствовал Неизвестного солдата, которому режим часто
отдавал дань уважения. Аналогичную роль выполнял и алтарь павших
фашистов, находившийся на Капитолийском холме.
С падением фашизма (25 июля 1943 г.) и окончанием Второй мировой
войны в Европе (8 мая 1945 г.) в Италии могли произойти
демократические изменения, и в результате референдума 2 июня 1946 г.
Итальянская Республика была Родился. Витториано был лишен военного
содержания, связанного с ним фашизмом, и вернулся к своей прежней
функции светского храма.
С этого момента Altare della Patria
снова стал ареной символических событий, представляющих весь
итальянский народ. Наиболее важные из них проводятся ежегодно по
случаю Годовщины освобождения Италии (25 апреля), Дня Итальянской
Республики (2 июня) и Дня национального единства и Вооруженных Сил
(4 ноября), во время которых Президент Итальянской Республики и
высшие государственные чины отдают дань уважения часовне
Неизвестного солдата возложением лаврового венка.
Однако с
шестидесятых годов двадцатого века Витториано встречал безразличие,
если не с презрением. Фактически он уже не считался одним из
символов национальной идентичности и действительно представлял со
своей неоклассической громоздкостью громоздкое свидетельство
итальянского прошлого, фашизма, колониализма, трагедий первой
половины ХХ века. Из-за все более очевидной заброшенности все меньше
и меньше посещались торжества, в том числе и те, которые
интересовали Неизвестного солдата. Со многих сторон даже поступали
предложения отменить их или перенести в другое место, ибо память о
фашистских океанских сборищах была еще жива. Поэтому викторианец
постепенно впал в проклятие памяти, что привело к его исключению из
коллективного итальянского воображения.
К этому добавилась
болезненная память о сносах и сносах целых исторических кварталов
Рима, которые продолжались десятилетиями при либеральных
правительствах или во времена диктатуры. Произошло изменение и со
стороны учреждений: от увлекательных и волнующих мероприятий они
перешли к ритуальным и асептическим поминкам, проводимым по обычной
необходимости и с небольшим общественным транспортом. Пьяцца Венеция
также, в результате городской экспансии Рима после войны и
экспоненциального увеличения автомобильного движения, превратилась в
простой нервный центр системы городских дорог.
12 декабря
1969 года Витториано стал местом нападения: около 17:30 с разницей в
десять минут взорвались две бомбы, что совпало с бойней на площади
Фонтана в Милане. Однако жертв у памятника не было. Они были
размещены сбоку, в соответствии с каждым пропилеем, и одному удалось
расшатать дверь Центрального музея Рисорджименто (отброшенную на
семь метров) и разбить окна базилики Санта-Мария-ин-Аракоэли. Второй
взрыв сделал небезопасным основание флагштока. Из-за ущерба,
нанесенного нападением, Витториано был закрыт для публики и
оставался таковым в течение тридцати лет: с другой стороны,
высокопарное здание теперь игнорировалось, а его полезность больше
не ощущалась и не признавалась.
Из-за политического климата
семидесятых годов и из-за закрытия для публики Витториано пережил
длительный период забвения как со стороны учреждений, так и со
стороны граждан. В 1975 году он перешел от Министерства образования
к недавно созданному Министерству культурного наследия, которому он
принадлежит до сих пор. В 1981 году указом от 20 мая министерство
заявило об исторической и художественной значимости Витториано,
ссылаясь на предыдущий закон №. № 1089 от 1 июня 1939 г.
В
конце восьмидесятых годов возникло общественное движение во главе с
Людовико Куарони, который хотел «рудеризации», то есть полной отдачи
самому себе, за которой последовала бы фаза частичного демонтажа с
удалением наиболее важных (которые сохранился бы в каком-нибудь
музее) и превращение памятника в простую надземную аллею: это также
потребовало бы сноса наиболее впечатляющих и символичных секций, как
части верхнего портика и пропилеи. Таким образом, Витториано больше
не выделялся бы в глазах посетителей и имел бы монументальность,
сравнимую с монументальностью окружающих зданий.
Именно президент Итальянской Республики Карло Азелио Чампи в начале
21 века начал работу по повторному открытию и укреплению итальянских
патриотических символов, в том числе викторианских. Благодаря
инициативе Чампи он вернул себе прежнее символическое значение.
Работу Чампи также подхватил и продолжил его преемник Джорджио
Наполитано, уделив особое внимание празднованию 150-летия
объединения Италии.
В частности, памятник снова стал доступен
для публики под давлением Карло Азелио Чампи 24 сентября 2000 г.,
после тщательной реставрации и по случаю церемонии открытия
2000-2001 учебного года, самая важная часть которой состоялась.
именно в Витториано в присутствии президента Итальянской Республики.
В 2003 году президент Чампи, обращаясь к школам, выразился так:
...этот памятник переживает вторую молодость. Мы заново открываем
его как символ наследия ценностей, доверенных нам поколениями
Рисорджименто. Здесь в мраморе высечены основы этих ценностей:
единство Родины, свобода граждан.
С 4 ноября 2000 г. у
памятника постоянно проходят наиболее символически важные церемонии
(Годовщина освобождения Италии 25 апреля, День Итальянской
Республики 2 июня, День национального единства и вооруженных сил 4
ноября). Витториано также стал важным музейным центром для
коллекций, связанных с итальянской национальной идентичностью:
имеющиеся выставочные площади (Центральный музей Рисорджименто и
Мемориал флагов) были вновь открыты с работой по укреплению и
обновлению, которая сделала их все чаще посещают.
Это
возрождение Витториано шло рука об руку с постоянной и растущей
работой по укреплению других итальянских патриотических символов. В
настоящее время Витториано остается собственностью Министерства
культурного наследия, которое с 1 февраля 2005 года управляет им
через Региональное управление культурного и ландшафтного наследия
Лацио, а затем Региональное управление музеев Лацио. В 2020 году
памятник был присоединен к близлежащему Национальному музею Палаццо
Венеция в рамках единой администрации, создав новый орган с особой
автономией.
Новое открытие символического значения Витториано
теперь сопровождается более безмятежным суждением о его
художественной ценности, которая, как и любой памятник, должна быть
контекстуализирована во время его строительства: памятник теперь
увидят самые современные искусствовед как прекрасный образец
итальянского искусства конца девятнадцатого века и важный шаг в
поисках «национального стиля», который должен был характеризовать
только что созданное Итальянское королевство. Витториано играет эту
роль как сам по себе, так и для многочисленных произведений
искусства, в которых он находится, включая неоклассицизм, эклектику
и либерти.
Витториано расположен на холме Кампидольо, в символическом центре
древнего Рима, и связан с современным благодаря улицам, расходящимся
от площади Венеции. Монументальный комплекс Витториано имеет высоту
70 метров (81 метр, включая венчающие квадриги двух пропилеев),
ширину 135 метров, глубину 130 метров, занимает площадь 17 550
квадратных метров и имеет, благодаря заметному развитию внутренние
помещения, площадью 717 000 кв.
Входная лестница имеет ширину
41 метр и длину 34 метра, ширина террасы, на которой расположен
Altare della Patria, составляет 66 метров. Максимальная глубина
подземелья Витториано достигает 17 метров ниже уровня улицы.
Колоннада состоит из колонн высотой 15 метров, а длина портика
составляет 72 метра. С июня 2007 года на террасу колесниц можно было
подняться на лифте: на эту террасу, которая является самой высокой в
монументе, также можно попасть по 196 ступеням, которые
начинаются с вершины портика.
Архитектурно преобладающими
элементами Витториано являются внешние лестницы, состоящие в целом
из 243 ступеней, и портик, расположенный на вершине памятника.
Последний, вставленный между двумя боковыми пропилеями, называется
соммопортиком из-за его приподнятого положения (от «верхний», т. е.
«высокий», «большой», «самая высокая часть»). Портик состоит из
большой коринфской колоннады, порядок которой также характеризует
две пропилеи.
Аллегории памятника представляют, по канонам
неоклассического стиля, в основном те добродетели и чувства, которые
воодушевляли борьбу за национальное единство в период Рисорджименто,
т.е. в период от восстаний 1820-1821 гг. до взятия Рима (1870 г.).
), или, по мнению других, к победе в Первой мировой войне. В
Витториано бросается в глаза наличие статуй, изображающих крылатых
Побед, как из мрамора, так и из бронзы, которые символизируют
хорошее предзнаменование политического объединения полуострова.
Как уже упоминалось, есть также многочисленные художественные
произведения, которые напоминают об истории Древнего Рима: с момента
своего открытия комплекс Витториано также прославляет величие и
величие Рима, который избран на роль законной столицы Италии. Затем
присутствуют несколько растительных символов, в том числе пальма,
которая напоминает о «победе», дуб («сила»), лавр («победоносный
мир»), мирт («жертва») и олива. дерево («согласие»). Все
произведения искусства, созданные для Витториано, были созданы
крупными художниками, работавшими в то время в Италии.
В
Витториано широко распространены аллегорические значения, которые
должны были быть ясными и недвусмысленными, по замыслу их
создателей. Однако, по мнению некоторых авторов, эта цель не была
достигнута, учитывая, что произведения, по их мнению, часто
подвергались неоднозначному толкованию. Те, кто поддерживает эту
внутреннюю амбивалентность Витториано, находят причины в
Рисорджименто, которое, согласно ревизионистскому видению,
характеризовалось двойственной природой: с одной стороны, были бы
патриоты, с другой — молчаливое большинство, сформированное в
основном крестьянами и средним классом, которые остались бы
равнодушными к процессу объединения Италии. Сами патриоты имели
разные взгляды на будущую систему итальянского правления: они с
самого начала фактически разделились на централистов и федералистов,
на монархистов и республиканцев. В любом случае, все узнавали себя
под одним трехцветным флагом и разделяли одни и те же идеалы
единства и независимости.
К этому следует добавить
историческое расслоение и глубокие различия в общественной
деятельности Витториано, в частности политический контраст между
либеральной и фашистской Италией в распространении их
соответствующих политических идей. Если либеральная Италия видела в
Витториано светский храм, где метафорически прославляли единство и
свободу родины, то фашизм рассматривал монумент как сцену, на
которой выставляется напоказ агрессивная военная мощь страны, тогда
как с момента рождения Итальянской Республики он считается «форумом
Республики».
Со стилистической точки зрения архитектура и
произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью
создания «национального стиля», модели, которую можно использовать и
в других областях. В этом, собственно, и заключалась потребность
искусствоведов в те первые десятилетия единства, когда нация
оттачивала свою идентичность, в том числе и с художественной точки
зрения. Этот «национальный стиль», по мнению Камилло Бойто, который
был его теоретиком, не мог быть новым в плане, а скорее, чтобы иметь
вполне национальный характер, он должен был быть связан с
итальянской архитектурой прошлого. Однако изучение классики следует
считать отправной точкой, а не достижением. Это была
ответственность, которую чувствовал Саккони в своем проекте.
В этом контексте для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал
вдохновение в неоклассической архитектуре, наследнике классической
греческой и римской архитектуры, на которую были привиты италийские
элементы в соответствии с духом эклектики. Саккони также помнил
архитектурный стиль, модный во время Второй французской империи
Наполеона III (1852-1870), который был очень распространен в новых
зданиях, построенных в Париже в то время, что привело к полной
трансформации французской столицы. Этот стиль был фактически
единственным, который он ценил среди современников, хотя и не
разделял его излишней декоративности и пышности. По мнению некоторых
авторов, Саккони также был вдохновлен формами, которые
использовались даже в колониальном контексте различными
империалистическими странами того времени, такими как
Великобритания, Франция, Германская империя и Бельгия.
Прислонившись к внешнему основанию Витториано, по сторонам въездных ворот на площадь Венеции, расположены «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическому и Тирренскому морям. Оба вставлены в клумбу и с самого начала имеют гидравлическую систему, которая рециркулирует воду, избегая отходов. В свое время здесь также действовал 500 000-литровый резервуар для воды, который позже был заброшен и находится в подвале памятника. Таким образом, два фонтана представляют собой два основных итальянских моря, и, следовательно, с этой точки зрения Витториано уподобляется итальянскому полуострову. Таким образом, представлена вся страна, даже географически. Справа от фонтана Адриатики можно увидеть остатки Гробницы Гая Публицио Бибула, памятника республиканской эпохи, важного ориентира древнеримской топонимики.
Внешние лестницы Витториано приспособлены к восходящим сторонам
северного склона Капитолийского холма и ведут, начиная от входа на
площадь Венеции, к террасе Альтаре делла Отечество, а затем к
террасе искупленных городов (той, что непосредственно под колоннадой
портика) и, наконец, на террасы двух пропилеев, которые обрамляют
портик и образуют два его входа.
Витториано, как уже
упоминалось, был задуман как большой форум, открытый для горожан,
своего рода приподнятая площадь в центре столицы, организованная как
агора на трех уровнях, где есть достаточно места для транзита и
парковки посетителей, лестницы и террасы составляют фундаментальный
элемент.
Памятник в целом предстает своего рода мраморным
покрытием северного склона Капитолийского холма: поэтому он был
задуман как место, где можно совершить непрерывную патриотическую
прогулку среди присутствующих произведений, почти все из которых
имеют аллегорический характер. значения, связанные с историей
Италии. На самом деле тропа не имеет архитектурного назначения, так
как в самую высокую часть ведут два входа, по одному на каждый
пропилаум.
У входа находится внушительная лестница, ведущая
на террасу Алтаря Отечества и Неизвестного солдата и представляющая
собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его
символический центр. Путь по лестнице продолжается за могилой
Неизвестного солдата, символически изображая непрерывную и
непрерывную процессию итальянцев, продолжающую свой путь до самой
высокой точки здания: портика и пропилеи.
Художественные
ворота, ведущие в Витториано, работы Манфредо Манфреди, имеют
особенность «выдвигаться», то есть они могут скользить вертикально
под землей благодаря рельсам. Система, позволяющая опускать решетку,
изначально гидравлическая, на момент ее создания считалась одной из
самых технологичных в мире. Въездные ворота имеют длину 40 метров и
вес 10,5 тонн.
По обеим сторонам входной лестницы есть ряд
скульптур, которые сопровождают посетителя к Altare della Patria.
Первые скульптуры, которые встречаются, - это две скульптурные
группы из позолоченной бронзы [3] с сюжетами, вдохновленными мыслью
Джузеппе Мадзини, Il Pensiero и L'Azione (соответственно, слева и
справа от лестницы для тех, кто идет с Пьяцца Венеция) , за которыми
следуют две скульптурные группы (также в данном случае по одной с
каждой стороны), изображающие столько же крылатых львов и, наконец,
на вершине лестницы, перед началом террасы Altare della Patria, две
крылатые Победы.
Наличие этих фигур не случайно, так как они
имеют точное значение. Мысль и действие были фактически
основополагающими в процессе объединения Италии, поскольку они
необходимы для изменения хода истории и преобразования общества.
Общая форма двух скульптурных групп напоминает внутренние
характеристики двух понятий: действие имеет треугольный и угловой
профиль, а мысль имеет круглую форму.
Два крылатых льва
представляют собой инициацию патриотов, которые решают
присоединиться к предприятию объединения Италии, мотивированные
пылом и силой, которые также контролируют их инстинктивную сторону:
иначе патриоты соскользнули бы к затемнению своих способностей, если
бы инстинкт был полностью свободен. Крылатые Победы, помимо
напоминания о военных и культурных успехах римской эпохи,
аллегорически символизируют благое предзнаменование достижения
национального единства.
В конце входной лестницы, сразу после
статуй крылатых Побед, находится терраса Altare della Patria, первая
возвышенная платформа Витториано, над которой в центре возвышается
статуя богини Рима и часовня Неизвестный Солдат. На террасе Altare
della Patria также установлены скульптурные группы из мрамора
Боттичино, которые символизируют моральные ценности итальянцев, а
точнее идеальные принципы, которые делают нацию сплоченной. Четыре
группы имеют высоту 6 метров и расположены справа и слева от входа
на террасу Altare della Patria (по две с каждой стороны), сбоку от
статуй Il Pensiero и de L'Azione и соответственно. с фонтанами двух
морей, вдоль парапетов с видом на площадь Венеции. Это не случайно:
концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами, La
Forza, La Concordia, Il Sacrificio и Il Right, являются осязаемой
эманацией Il Pensiero и De L'Azione.
По бокам Altare della Patria лестница возобновляется, разделяясь на
два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата.
Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной
с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от
Неизвестного солдата и каждая соответствует одной из двух пропилей),
ведущих во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью две
статуи: на левой двери «Политика и философия», а на правой двери две
статуи, изображающие войну и революцию.
От двух полок, где
двери, ведущие во внутренние помещения, открываются еще два
лестничных пролета, которые сходятся прямо за Алтарем Отечества к
основанию конной статуи Витторио Эмануэле II: последняя расположена
на втором большом приподнятая платформа Витториано в порядке высоты.
За ним лестница возобновляет восхождение к вершине портика, достигая
небольшого уступа, от которого сбоку отходят две лестницы, каждая из
которых ведет ко входу в пропилаум. Перед входом в пропилеи каждая
из двух лестниц прерывается созданием небольшой промежуточной полки,
открывающей доступ к террасе искупленных городов, третьей большой и
последней приподнятой платформе Витториано, которая находится сразу
за конной статуи Витторио Эмануэле II и сразу под колоннадой
портика.
Выкупленные города - это те, которые присоединились
к Италии в соответствии с Рапалльским договором (1920 г.) и Римским
договором (1924 г.), мирными соглашениями по завершении Первой
мировой войны: это муниципалитеты Триест, Тренто, Гориция, Пола,
Фиуме и Зара. . По Парижским договорам 1947 г. Пула, Риека и Задар
перешли к Югославии, а после распада последней - к Хорватии. После
конфликта Гориция была разделена на две части: одна часть осталась
за Италией, а другая, переименованная в «Нова Горица», перешла
сначала к Югославии, а затем к Словении. Каждый искупленный город
представлен алтарем, установленным у задней стены, на котором
изображен соответствующий городской герб. Шесть алтарей были
размещены на террасе между 1929 и 1930 годами.
В центре ряда
алтарей искупленных городов, выбитых на стилобате, по случаю
торжественной церемонии погребения Неизвестного солдата (4 ноября
1921 г.) высечена монументальная надпись, на которой изображен текст
Бюллетень Победы, официальный документ, написанный после перемирия в
Вилла-Джусти, которым генерал Армандо Диас, верховный
главнокомандующий Королевской армией, 4 ноября 1918 года объявил о
капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в войне.
Первая мировая война.
В основании текста Вестника Победы два
других алтаря, подобных алтарям выкупленных городов, но имеющих
вместо городского герба муниципалитетов шлем: на этих двух алтарях
есть надпись: "Et Facere Fortia" слева и "Et Pati Fortia" справа.
Они перекликаются с латинской фразой et facere et pati fortia
romanum est («Это от римлян делать и терпеть сильные вещи»), которая
происходит от слов, которые Муцио Сцевола сказал Порсенне, как
сообщает Тито Ливио.
Altare della Patria — самая известная часть Витториано, с которой
его часто отождествляют. Расположенный на вершине входной лестницы,
он был спроектирован брешианским скульптором Анджело Занелли,
выигравшим конкурс, специально проведенный в 1906 году. Он образован
стороной могилы Неизвестного солдата, обращенной наружу, а другая
сторона расположена в склепе. В эдикуле, точно над гробницей,
находится статуя богини Ромы, к ней сходятся два мраморных рельефа,
расположенных по бокам.
Скульптор Анджело Дзанелли прервал
обычай девятнадцатого века, желавший изобразить богиню Рима с
исключительно воинственными чертами: вместо этого художник решил
создать статую, вдохновленную иконографическими характеристиками
Афины, греческой богини мудрости, а также война. Большая статуя
божества появляется на золотом фоне. Присутствие в Витториано богини
Рима хочет подчеркнуть мысль патриотов Рисорджименто: Вечный город —
единственная и незаменимая столица Италии, и вся итальянская история
сходится к этой идее.
Неизвестный солдат был перенесен в
Altare della Patria 4 ноября 1921 года. Эпиграф под статуей имеет
латинскую надпись «Ignoto Militi» и годы начала и окончания участия
Италии в Первой мировой войне, или «MCMXV» ( 1915 г.) и «MCMXVIII»
(1918 г.).
Его могила представляет собой часовню,
символизирующую всех павших и пропавших без вести на войне. Сторону
могилы Неизвестного солдата, обращенную к Алтарю Отечества, всегда
охраняет почетный караул и два огня, которые постоянно горят в
жаровнях. Солдаты различного вооружения итальянских вооруженных сил
обеспечивают караул, который изначально должен был чередоваться
каждые десять лет; в настоящее время они чередуются по
установленному из года в год календарю.
Постоянно горящее
пламя — древний символ, берущий свое начало в классической древности
и особенно в культе мертвых: оно символизирует память, которая
остается живой, несмотря на течение времени. Таким образом, в данном
случае они символизируют у итальянцев вечную память о жертве
Неизвестного солдата и его любви к стране. Это справедливо, конечно,
и для итальянцев, далеких от своей страны, и не случайно
строительство двух многолетних жаровен происходит благодаря
пожертвованиям, сделанным итальянскими эмигрантами, о чем
свидетельствует размещенная у их основания табличка, текст которой
гласит: «Итальянцы все за границей на Родину».
Барельеф слева
от Алтаря Отечества представляет Триумф труда, а барельеф справа
символизирует Триумф любви к родине: оба сценографически сходятся к
статуе богини Рима. Общая концепция барельефов напоминает одних
буколиков, а других георгиков Вергилия, завершающих триптих Алтаря
Отечества статуей римского божества.
Аллегорический смысл
барельефов связан со стремлением изобразить в скульптуре итальянскую
душу. На самом деле отсылка к «Энеиде» присутствует в «Георгиках», и
в обоих произведениях упоминается трудолюбие итальянцев.
Могила Неизвестного солдата ежегодно становится ареной официальных
церемоний во время празднования Годовщины освобождения Италии (25
апреля), Дня Итальянской Республики (2 июня) и Дня национального
единства и Вооруженных Сил (4 ноября), случаи, когда президент
Итальянской Республики и высшие государственные должности отдают ей
торжественную дань уважения.
Конная статуя Виктора Эммануила
II
Пройдя Altare della Patria, продолжайте подниматься по
лестнице, и вы увидите конную статую Виктора Эммануила II, бронзовую
работу Энрико Кьярадиа и архитектурный центр Витториано. На
мраморном основании статуи высечены олицетворения благородных
итальянских городов. Статуя изготовлена из бронзы, имеет высоту 12
метров, длину 10 метров и весит 50 тонн. Включая мраморное
основание, вся скульптурная группа имеет высоту 24,80 метра.
Конная статуя Виктора Эммануила II — единственное несимволическое
изображение викторианской эпохи. Выбор изображать его верхом на
лошади не случаен, поскольку конные статуи с древних времен имеют
четкую символику. В классической древности конные статуи были
направлены на возвеличивание изображаемого субъекта, подчеркивались
его воинственные достоинства. Кроме того, через верховую езду и
управление конем сообщалась способность персонажа контролировать
первобытные инстинкты: таким образом у субъекта также признавались
гражданские добродетели.
Даже расположение статуи в
архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед
колоннадой портика, не случайно: в античности конные статуи часто
располагались перед колоннадами, площадями, храмы или на
триумфальных путях; в местах, следовательно, основных для их
центральности. Наличие базы, на которой высечены олицетворения
знатных городов, наконец, связано с теми же архаическими традициями.
На основании конной статуи Виктора Эммануила II, как уже
упоминалось, скульптурные изображения четырнадцати знатных городов;
это древние столицы итальянских благородных государств, исторически
сходившиеся к Королевству Италии и к династии Савойи, поскольку она
поддерживала дело Рисорджименто. Поэтому речь идет не о самых важных
городах Италии, а о тех, которые считаются ее «благородными
матерями».
Четырнадцать статуй благородных городов помещены в
основание конной статуи Витторио Эмануэле II, потому что
метафорически они являются основой Италии и, в более широком смысле,
единство родины основано на союзе ее муниципалитетов.
В
отличие от статуй, посвященных регионам Италии, все статуи,
изображающие четырнадцать городов, являются работой одного и того же
скульптора: Эудженио Макканьяни.
Общие характеристики
Продолжая подниматься по лестнице за конной
статуей Виктора Эммануила II, мы подходим к самому впечатляющему в
архитектурном отношении элементу всего архитектурного комплекса:
большому слегка изогнутому портику, расположенному на вершине
памятника и потому называемому «соммопортиком». На его концах есть
две пропилеи, выступающие из центрального тела, входами в которые
они являются.
Портик имеет длину 72 метра и состоит из
шестнадцати коринфских колонн высотой 15 метров, увенчанных
капителями, украшенными ликом башенной Италии (расположены в центре)
и листьями аканта. На верхнем фризе шестнадцать статуй,
аллегорических олицетворений итальянских регионов. Каждая статуя
расположена в соответствии с колонной. Для колонн портика Джузеппе
Саккони был вдохновлен колоннами храма Диоскуров Римского форума,
расположенного поблизости.
Каждый пропилаум венчает бронзовая
скульптурная группа, изображающая крылатую Победу на квадриге. Это
напоминает празднование триумфа республиканского Рима, когда
победоносные полководцы взошли на Капитолий на колеснице,
запряженной четверкой белых коней. Римляне верили, что боги послали
Побед на землю, чтобы принести дары победителю военного
противостояния.
Две квадриги, как прямо говорится в латинских
надписях, размещенных на фронтонах нижележащих пропилей,
символизируют свободу граждан («Civium Libertati», справа) и
единство родины («Patriae Unitati», слева), две концепции. петли,
которые информируют весь памятник. Неявный посыл состоит в том, что
Италия, вновь вернувшись к единому политическому строю и завоевав
независимость, готова распространить по миру новый Ренессанс,
поддерживаемый моральными добродетелями, аллегорически
представленными в Витториано.
Понятия «свобода граждан» и
«единство отечества» могут быть отнесены к вкладу Виктора Эммануила
II в Рисорджименто в начале и в конце его правления. Для свободы
граждан принципиальной была прокламация Монкальери, которой король,
взошедший на престол несколько месяцев назад, подтвердил либеральный
режим, несмотря на репрессии, последовавшие за «весной народов» в
других европейских государствах. Что касается «единства отечества»,
вместо этого можно вспомнить, что Виктор Эммануил за несколько лет
до своей смерти взял на себя ответственность за взятие Рима, что
стало решающим шагом к объединению страны. После того, как Рим стал
столицей, для завершения блока не хватало только
Трентино-Альто-Адидже и Венеции-Джулии, присоединенной только после
Первой мировой войны, также называемой «четвертой итальянской войной
за независимость».
Квадриги, уже предусмотренные
первоначальным проектом, были построены и установлены в 1927 году.
На фронтонах двух пропилеев есть скульптурные группы, имеющие ту же
тему, что и соответствующие квадриги выше.
Лестница, ведущая на террасу искупленных городов,
является лучшей смотровой площадкой для статуй регионов Италии, которые
расположены на фризе портика, каждая в соответствии с колонной. Наличие
статуй, аллегорически изображающих итальянские регионы, навеяно
олицетворением римских провинций. Для типа фриза, очень высокого и со
статуями, чередующимися с клипеями, Саккони был вдохновлен фризом
портика близлежащего Форума Траяна. Статуй, размещенных на карнизе
портика, шестнадцать, что равно количеству итальянских регионов на
момент строительства памятника. Каждая статуя имеет пять метров в высоту
и была доверена разным скульпторам, почти всегда уроженцам региона, чье
изображение он должен был вылепить. Карниз также украшен орлами и
львиными головами.
С момента постройки Витториано критерии
идентификации некоторых регионов Италии и названия некоторых из них
изменились, и, следовательно, названия статуй не всегда соответствуют
нынешним. Что касается названий, то в период, совпадающий с проектом
памятника, Эмилия-Романья называлась просто Эмилия, а Базиликата
называлась Лукания. Кроме того, Абруццо и Молизе представлены одной
статуей, поскольку до 1963 года они составляли единый регион (Абруцци и
Молизе); также Тривенето представлен единственной статуей, поскольку
Трентино-Альто-Адидже и Венеция-Джулия в то время еще принадлежали
Австро-Венгерской империи; Валле-д’Аоста и Пьемонт также представлены
одной статуей, так как они составляли единое административное
образование: регион Валле-д’Аоста был образован только в 1948 году.
Внутренние пространства
Во внутренние помещения портика и
пропилеи можно попасть по двум парадным входным лестницам, расположенным
в соответствии с каждой пропилеей. Две входные лестницы расположены на
небольшом уступе, на который можно подняться по короткой лестнице,
ведущей к террасе искупленных городов. В основании входной лестницы
пропилеи на триумфальных колоннах установлены четыре статуи крылатых
Побед: 1911 года, две у входа в правый пропилей и две у входа в левый.
Каждый вход ведет в большой четырехугольный вестибюль, выходящий
наружу через колоннаду. Вестибюли ведут во внутренние помещения портика.
Эти залы украшены мозаикой, важными произведениями цветочной свободы и
изобразительного символизма, которые покрывают люнеты и два купола
пропилеи. Даже мозаики имеют своим предметом метафорическое изображение
добродетелей и чувств, очень часто представляемых как аллегорические
олицетворения, которые вдохновляли итальянцев во время Рисорджименто.
Интерьеры портика украшены аллегориями наук, а двери, соединяющие
пропилеи и портик, украшены изображениями искусства.
Оформление
потолка пропилея слева было поручено Джулио Барджеллини. В этих мозаиках
он применил новаторские технические приемы, такие как использование
различных материалов и мозаики разных и наклонных размеров для создания
изученных светящихся отражений. Следует также отметить, что линии
мозаичных представлений продолжаются по направлению к линиям нижележащих
столбцов.
Мозаики Барджеллини вдоль самой высокой части стен
образно представляют Ла Феде, представленную как посвящение детей
родине, совершаемое народом (на заднем плане город, напоминающий
Иерусалим); Сила, или воин, сопровождающий юношу на встречу с женщиной,
вооруженной мечом; Работа, олицетворенная семьей фермеров, которые
собираются вместе после дня, проведенного в поле; Ла Сапиенца,
предложенный учителем в кресле перед своими учениками, сидящими за
партами.
Вместо этого украшение потолка правого пропилея было
поручено Антонио Рицци. Вдоль самой высокой части стен Рицци создал:
Закон (произведение, состоящее из аллегорий Справедливости, восседающей
на троне, Мудрости, Богатства, Благоразумия, Стойкости и Умеренности,
каждая со своими классическими атрибутами); Доблесть (представлена
молодым человеком, который закаляет свой меч на крыльях Свободы и
окружен основателями италийской линии, включая Энея и Аскания); Мир
(женская фигура держит пучок пшеницы и других, несущих плоды земли, а
белые голуби летят к источнику воды); Союз (на фото с молодым человеком,
который встречает Ла Поэзию).
Внутренние двери, ведущие из двух пропилеев в портик,
украшены аллегорическими скульптурами, изображающими архитектуру и
музыку, которые расположены в левом вестибюле и являются работой Антонио
Гареллы, а также живопись и скульптуру, которые находятся в вестибюле.
справа и которые были сделаны Лио Гангери. Интерьер портика имеет пол из
полихромного мрамора и кессонный потолок: последний, спроектированный
Гаэтано Кохом, называют «потолком наук».
Потолок обязан своим
названием бронзовым скульптурам Джузеппе Тоннини, расположенным внутри
портика, известным под общим названием «Аллегории наук»: все они состоят
из женских олицетворений, геометрии с циркулем и квадратом, химии с
ретортой и неподвижным устройством, физики с фонарем и барометром,
Минералогия с кристаллом кварца, Механика с зубчатым колесом, Медицина с
чашей и посохом Асклепия, Астрономия с глобусом зодиака и секстантом и
География с транспортиром и земным шаром. Вертикальная стена напротив
колонн украшена сверху мозаикой с золотым фоном после 1925 года. Другими
скульптурами, присутствующими внутри портика, являются трофеи оружия, то
есть обширный набор щитов, кирас, алебард, копий, флагов, стрелы и
колчаны; на трофее изображена корона Италии, орел со щитом крестоносца и
воротник Аннунциаты: эмблемы Дома Савойи.
Склеп Неизвестного солдата — помещение, расположенное
под конной статуей Виктора Эммануила II. Доступ к нему осуществляется из
Храма Флагов. Отсюда можно увидеть сторону часовни Неизвестного солдата,
обращенную во внутренние помещения Витториано; поэтому он расположен в
соответствии с Altare della Patria, из которого вместо этого вы можете
видеть сторону гробницы, обращенную к внешней стороне здания.
Эпиграф на внутренней стороне надгробного камня имеет надпись «Ignoto
Militi» и даты начала и окончания участия Италии в Первой мировой войне,
или «Xxiv Maggio Mcmxv» (24 мая 1915 г.) и «Iv November Mcmxviii» ( 4
ноября 1918 г.). Как уже упоминалось, на внешней стороне надгробного
камня показаны только годы участия Италии в войне.
1 ноября 1921
года Неизвестному солдату была вручена Золотая медаль за воинскую
доблесть, высшая итальянская военная награда, с мотивом, который также
сообщался на внутренней стороне часовни, в одноименном склепе:
«Достойный сын храброй расы и тысячелетней цивилизации, он непреклонно
сопротивлялся в самых спорных окопах, расточал свое мужество в самых
кровопролитных битвах и падал, сражаясь без сомнения за награду, чтобы
надеяться на победу и величие Отечества».
Вместо этого на двери
симулякра находится следующая эпитафия, написанная самим Виктором
Эммануилом III:
«Имя неизвестно — его дух гремит — где бы ни была
Италия — голосом слез и гордости — говорят — бесчисленные матери: — он
мой сын»
Солдат также был награжден иностранными наградами.
Почетная медаль, высшая военная награда, присуждаемая федеральным
правительством Соединенных Штатов Америки, уже была вручена 12 октября
1921 года. Затем последовали Крест Свободы за военное командование I
степени, высшая награда, присуждаемая правительством Эстонии, и Croix de
guerre, французская военная награда.
Склеп Неизвестного солдата —
работа архитектора Армандо Бразини. Это помещение в форме греческого
креста с куполообразным сводом, доступ к которому осуществляется через
два лестничных пролета. Короткий туннель начинается от склепа и доходит
до ниши часовни Неизвестного солдата. Ниша вставлена в аркосолиум,
вдохновленный стилем раннехристианских построек, особенно катакомб.
Потолок склепа вместо этого напоминает римскую архитектуру, чередуя
крестовые и цилиндрические своды. Помещение, построенное из кирпича,
характеризуется наличием круглых сводов и ниш. Существует также
небольшой алтарь для религиозных функций.
Стены склепа украшены
мозаикой в византийском стиле работы Джулио Барджеллини религиозного
характера. Распятие Иисуса расположено над могилой Неизвестного солдата,
на стенах выделяются святые покровители итальянских вооруженных сил:
святой Мартин покровитель пехоты, святой Георгий кавалерии, святой
Себастьян местной полиции и Св. Варвара для Военно-морского флота,
саперов и инженеров. Наконец, в куполе находится Мадонна Лорето,
покровительница ВВС.
Части склепа и гробницы были сделаны из каменных материалов из гор,
которые были ареной сражений Первой мировой войны: пол из карстового
мрамора, а малый алтарь был сделан из цельного камня с горы Граппа.
Выставочные площади Витториано
Внутри Витториано есть несколько
выставочных залов, посвященных истории Италии, особенно Рисорджименто:
Центральный музей Рисорджименто с прилегающим учебным институтом,
Сакрарио-делле-Бандьере и зона, в которой проходят временные выставки,
представляющие художественный интерес, исторические, социологический и
культурный под названием «Крыло Бразини» по имени спроектировавшего его
архитектора. Также можно посетить часть вышеупомянутых археологических
находок, найденных во время строительства Витториано. В Sacrario delle
Bandiere можно посетить помещения, где во время строительства памятника
располагалась мастерская Джузеппе Саккони.
Доступ к Центральному
музею Рисорджименто находится с левой стороны памятника, позади базилики
Санта-Мария-ин-Аракоэли, вдоль улицы Виа-ди-Сан-Пьетро-ин-Карсере. Он
иллюстрирует период итальянской истории между концом 18 века и Первой
мировой войной посредством выставки реликвий, картин, скульптур,
документов (письм, дневников и рукописей), рисунков, гравюр, оружия и
гравюр.
На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто
видны гравюры, связанные с некоторыми важными эпизодами зарождения
движения Рисорджименто, от семян, посеянных Французской революцией, до
наполеоновских предприятий, чтобы лучше обрамлять и помнить национальную
историю. между реформой древних итальянских государств и окончанием
Первой мировой войны. На других мраморных гравюрах вдоль стен изображены
некоторые отрывки из текстов, произнесенных выдающимися личностями,
которые лучше всего свидетельствуют и описывают эту часть итальянской
истории.
Центральный музей Рисорджименто также включает в себя
Храм флагов, место, где собраны боевые флаги распущенных воинских частей
и выделенных военно-морских частей, знамена военных институтов и
подавленных частей, принадлежащих вооруженным силам государства. и
содержались (итальянская армия, военно-воздушные силы, военно-морской
флот, карабинеры, государственная полиция, пенитенциарная полиция и
финансовая гвардия). Доступ к святыне расположен вдоль via dei Fori
Imperiali: в этом музейном пространстве также находятся реликвии,
относящиеся к войнам, особенно периода Рисорджименто, в которых
принимали участие итальянские вооруженные силы.
Крыло Бразини,
предназначенное для временных выставок, посвящено Армандо Бразини,
главному пропагандисту Центрального музея. В крыле есть три выставочных
зала: «большой выставочный зал» площадью 700 м², в котором обычно
проводятся художественные выставки, для которых обычно требуется больше
места, «центральный зал» площадью 400 м² и «юбилейный зал», в котором
имеет площадь 150 м².