Сакро-Монте-ди-Арона, посвященный Сан-Карло, следует считать частью той системы доальпийских священных гор, которая характеризовала, особенно в 16-м и 17-м веках, великое вдохновение народной религиозности, выраженное между Пьемонтом и Ломбардией.
Инициатива построить
Сакро-Монте, посвященная Сан-Карло Борромео, на холме за городом
Арона, где святой родился в 1538 году, была выдвинута сжатым отцом
Марко Аурелио Граттарола незадолго до церемонии беатификации святого
(1610).
Выбранная природная среда представляет значительный
ландшафтный интерес: с такой высоты открывается прекрасный вид на
озеро Маджоре.
Проект, задуманный отцом Граттарола, должен
был прославить — именно на землях, принадлежащих семье Борромео, и в
сценарии озера Маджоре — фигуру миланского архиепископа, чья еще
яркая память сияла «великим в милосердии, великим в учении, великим
в апостольский и великий прежде всего в благочестии и преданности».
Из потребности выразить величие святого сразу возникла идея
воздвигнуть колоссальную статую, поставить на вершине горы, чтобы
она была видна и с другой стороны озера.
Инициатива
немедленно получила аплодисменты и поддержку Федерико Борромео,
который к тому времени сменил святого, чьим двоюродным братом он
был, во главе Миланской архиепископии.
Руководил проектом
архитектор Франческо Мария Риччино (или Ричини) — очень заметная
фигура в панораме ломбардского барокко. Он предложил очень
амбициозное решение, которое, как и в случае с большинством Sacri
Monti, было реализовано лишь частично.
Начиная с триумфальной
арки, расположенной у подножия холма как точки входа на путь
преданности, три пути должны были ответвляться и подниматься по
склонам горы; на каждой из них пять часовен с набором статуй и
фресками на стенах рассказывали бы о наиболее значительных
действиях, связанных с пастырской работой Сан-Карло («активная
жизнь»); выше другие часовни должны были проиллюстрировать примеры
духовности, которые он предлагал («созерцательная жизнь»).
В
июле 1614 года в присутствии переполненной толпы верующих Федерико
Борромео отпраздновал начало строительных работ в
Сакро-Монте-ди-Арона. Неподалеку, в те годы необычайного народного
подъема, строились дома Орта и Варезе.
Среди приоритетных
задач при выполнении работ было строительство святилища (или церкви
Сан-Карло), расположенного на вершине горы и спроектированного
Риккино как здание с центральным планом, богатым классическими
реминисценциями.
Из предусмотренных проектом Риккино часовен
было построено лишь несколько: сегодня осталось всего три, изящных в
своем классическом стиле, но уже лишенных декоративного аппарата, о
котором почти ничего не известно. Однако известно, подтверждая
амбиции первоначального проекта, что Мельхиорре д'Энрико, брат и
сотрудник Джованни д'Энрико, главного героя работ в
Сакро-Монте-ди-Варалло, попросили создать терракотовые статуи.
Действительно, вскоре в осуществлении проекта возникли трудности,
обусловленные множеством факторов: преждевременной кончиной отца
Граттаролы (1615 г.), затем ужасными социальными и экономическими
трудностями, вызванными «манзонской» чумой 1629–1631 гг., затем
вновь смерть кардинала Борромео (1631 г.). Проект Сакро-Монте,
руководство которым перешло к консерваториям библиотеки Амброзиана,
переживал годы трудностей, и уже построенные часовни начали
приходить в упадок.
Более убедительное восстановление
программы реализации произошло только с 1692 года, опять же по
указанию семьи Борромео, которая привлекла к новым работам папского
архитектора Карло Фонтана. Новая программа строительства изменила
размер, о котором мечтали Граттарола и Федерико Борромео: фактически
отказались от самой идеи Сакро-Монте с множеством часовен, способных
прославлять жизнь святого.
Святилище было завершено только в
1725 году со строительством крыши.
Сегодня внутри святилища, над главным алтарем, мы находим полотно
Джулио Чезаре Прокаччини; за алтарем была помещена реконструкция
первоначальной комнаты Сан-Карло, полученная путем сбора мебели,
уцелевшей во время наполеоновского разрушения близлежащей
Рокка-Борромеа, и некоторых реликвий святого, включая, например, его
погребальную маску, его седан. стул.
Напротив церкви, на другой
стороне площади, находится большой «Семинарио ди Сан-Карло», который был
завершен уже в 1640 году (и который затем был заметно расширен в начале
20 века), в котором сейчас находится школа.
Также с площади можно
подняться на лестницу, ведущую к высокому гранитному основанию, на
котором стоит колоссальная медная статуя Сан-Карло, с самого начала
задуманная как венчающий элемент и сильный элемент идентичности
Сакро-Монте. Дизайн статуи — работа Джованни Баттиста Креспи, известного
как Черано, художника, особенно любимого Федерико Борромео, который
некоторое время руководил работами.
Сооружение высотой 28 метров
(которое народное почитание вскоре обозначило именем Сан-Карлоне) было
построено не без технических трудностей скульпторами Сиро Дзанелла из
Павии и Бернардо Фалькони из Лугано: оно было завершено в 1698 году.
статуя, образованная большими плитами кованой меди; посетитель может
подняться по внутренней лестнице к голове колосса. Только Статуя Свободы
в Нью-Йорке среди металлических статуй превосходит ее по высоте.
Колосс Сан-Карло (который должен был быть помещен в перспективе
последних часовен, расположенных вдоль пути Сакро-Монте, как его
увенчание) теперь стал почти исключительной достопримечательностью этого
места.