Адрес: Красная Площадь
Государственный исторический музей (ГИМ) — крупнейший в России
музей, посвящённый национальной истории. Он был основан в 1872 году,
а здание на Красной площади в Москве возвели в 1875–1883 годах по
проекту архитектора Владимира Шервуда и инженера Анатолия Семёнова.
Участок под строительство выделила Московская городская дума,
распорядившись снести находившееся там здание Главной аптеки.
Сегодня фонды музея включают свыше 5 миллионов экспонатов и 14
миллионов листов архивных документов. Постоянная экспозиция в здании
на Красной площади представляет лишь 0,5 % от всей коллекции.
Ежегодно ГИМ посещают более 1,2 миллиона человек, а в штате музея
работают свыше 800 сотрудников.
В состав музейного комплекса
сейчас входят Храм Василия Блаженного, Музей Отечественной войны
1812 года и Палаты Романовых. Также ГИМ управляет выставочными
залами на площади Революции, хранилищами и реставрационными
мастерскими в Измайлове. В посёлке Коммунарка Новой Москвы строится
депозитарно-выставочный центр площадью 120 тысяч м².
С 1990
года музей включён в список всемирного наследия ЮНЕСКО как часть
ансамбля Красной площади.
Мысль о создании музея, посвящённого историческим ценностям, возникла
среди российской интеллигенции ещё в середине XIX века. В письмах
генерал-майора Николая Чепелевского от 1871 года говорится, что он
мечтал основать в Москве особый музей, который не только хранил бы
собранные экспонаты, но и постоянно занимался бы сбором и изучением
новых материалов. Академик Константин Бестужев-Рюмин считал, что
историческая наука должна укреплять народное самосознание, а музей —
стать главным инструментом для этого. В том же 1871 году граф Алексей
Сергеевич Уваров планировал организовать выставку рисунков, посвящённых
быту России до эпохи Петра I. Великий князь Александр Александрович,
посетивший в 1860-х годах музей древностей в замке Розенборг, увлёкся
археологией и задумал создать нечто подобное на родине.
Искрой
для реализации этой идеи стал успех промышленной выставки, приуроченной
к 200-летию Петра I. Среди её экспонатов оказались археологические
находки и исторические реликвии, которые не подходили для
политехнического музея. Ветераны Крымской войны присылали памятные
предметы для отдела обороны Севастополя, и этим вещам требовалось место
для хранения и показа. В январе 1872 года Николай Чепелевский вместе с
генерал-адъютантом Александром Зелёным (хотя некоторые источники
указывают графа Уварова) направили цесаревичу Александру записку с
предложением учредить исторический музей. Цесаревичу понравилась идея
места, где любой мог бы убедиться, что «разумная жизнь в нашей стране
началась не вчера». Он подал прошение императору Александру II и получил
его письменное согласие.
Точная дата подписания указа о создании
музея Александром II остаётся спорной: в открытых источниках упоминаются
3, 8, 9 (21 по новому стилю) или 14 февраля 1872 года, но сам факт
относится к февралю. Музей решили назвать в честь цесаревича — великого
князя Александра Александровича, связав его с «августейшим именем
наследника».
По распоряжению императора для подготовки музея была
сформирована комиссия из учёных-историков под началом графа Уварова. В
её состав вошли Дмитрий Иловайский, Василий Ключевский, Сергей Соловьёв,
архивист В. Е. Румянцев и Иван Забелин. В январе 1873 года они
определили главную идею музея — стать «наглядным отражением ключевых
этапов истории русского государства». 2 августа 1874 года Уваров
представил Устав музея, который был утверждён и регулировал правила
пополнения и хранения коллекции. Однако уже тогда возникли разногласия:
Чепелевский видел музей как «святилище воинской славы», тогда как Уваров
и Забелин делали акцент на истории государства в целом. Уваров,
представляя одну историческую школу, предлагал выставлять «картины
важнейших государственных реформ», а Забелин, с другой точки зрения,
хотел сосредоточиться на жизни и быте народа.
В 1875 году
императорская комиссия объявила конкурс на проект здания музея.
Участники должны были учесть стилистику русского зодчества — шатры,
ширинки, закомары — и обеспечить гармонию с ансамблем Красной площади и
Покровским собором. В августе 1875 года лучшим признали проект
«Отечество» авторства Владимира Шервуда и Анатолия Семёнова. Жюри высоко
оценило его детальную проработку, подкреплённую пояснениями и знанием
русской архитектурной традиции. Шервуд, потомок англичанина и москвич во
втором поколении, превзошёл конкурентов, а решающее одобрение дал Иван
Забелин, санкционировав строительство.
Первоначально
планировалось сделать музей общественным, независимым от государства, за
счёт частных средств. Однако к 1874 году, несмотря на поддержку
спонсоров, бюджет ГИМ составил лишь 154 тысячи рублей. Из переписки
великих князей Александра и Сергея Александровичей известно, что финансы
велись «с удивительной беспечностью»: здание, ещё недостроенное,
оценивалось в 1,5 миллиона рублей, а из казны выделили только 200 тысяч.
Для строительства пришлось взять заём в Московском кредитном обществе на
1,26 миллиона рублей, который погасили лишь спустя 28 лет.
В апреле 1874 года Московская городская дума выделила участок для
строительства музея. С 1472 года на этом месте находился почтовый двор,
с 1556-го — Сытный отдаточный двор. С 1599 по 1699 годы здесь размещался
Земский приказ, отвечавший за сбор налогов, судебные дела и управление
ярыжным отрядом. 3 ноября 1699 года приказ упразднили, передав его
функции Стрелецкому и Судному приказам. В 1700 году по указу Петра I
вместо деревянного строения возвели каменную ратушу. До пожара 1737 года
в ней работали Главная аптека и медицинская канцелярия. Фасад украшала
каменная голова единорога с рогом нарвала, приёмный зал был покрыт
фресками, а шпиль башни завершал двуглавый орёл.
26 апреля 1755
года в ратуше открылся первый российский университет, перестроенный под
руководством Дмитрия Ухтомского. На церемонии присутствовали императрица
Елизавета Петровна, граф Шувалов — покровитель Ломоносова, а среди
первых студентов были Василий Баженов, Денис Фонвизин и Григорий
Потёмкин. Позже университет переехал на Моховую улицу, а в здании на
Красной площади размещались сначала Магистрат, затем губернские
учреждения, пока его не выкупила городская Дума.
После одобрения
императором идеи музея его сначала хотели построить у Кремля, где ныне
стоит мавзолей. Однако 16 апреля 1874 года Дума решила передать ГИМ
участок, занятый зданием Земского приказа.
Примечательно, что
ради нового музея историческую ратушу снесли. Современники считали её
представителем европейского стиля и не видели в ней особой ценности.
1 сентября (20 августа по старому стилю) 1875 года состоялась
церемония закладки ГИМ. На ней присутствовали цесаревич Александр,
великий князь Сергей Александрович, генерал-губернатор Москвы князь В.
А. Долгоруков и депутаты Думы. Первый камень в фундамент заложил сам
император Александр II.
С момента утверждения указа о создании музея и до завершения
строительства здания на Красной площади среди его организаторов не
утихали дискуссии о целях и содержании экспозиции. Забелин и Уваров
считали, что в центре должны быть подлинные исторические артефакты.
Шервуд же предлагал сделать акцент на стилизованные элементы и включить
в выставку произведения искусства, посвящённые историческим сюжетам.
Первоначально Уваров и Забелин планировали оформить Парадные сени
сценами из жизни древних славян, а затем через залы показать эволюцию
культуры и переход от язычества к христианству. Однако после того, как
музей перешёл на государственное финансирование, от этого замысла
отказались, сосредоточившись на прославлении самодержавия. Первым, что
встречал посетителей, стало генеалогическое древо императорской семьи с
68 портретами.
Основой первых музейных программ стали работы
Константина Бестужева-Рюмина, Дмитрия Иловайского, Алексея Уварова,
Сергея Соловьёва и Василия Ключевского. Начало коллекции музея заложила
личная собрание Уварова.
Проект «Отечество» разработали Владимир Шервуд и Анатолий Семёнов
совместно. Шервуд, окончивший Московское живописное училище как
пейзажист, не имел официального статуса архитектора. Техническую часть
взял на себя военный инженер Анатолий Семёнов, участвовавший в создании
Политехнической выставки 1872 года. Здание спроектировано с
использованием смешанной конструкции и имеет асимметричную прямоугольную
форму: средние размеры сторон — 115,5 и 55,5 м, общая площадь застройки
— 6500 м².
По данным архива Шервуда, он посвятил проекту музея
семь лет. За это время фасадные чертежи перерабатывались четыре раза,
были созданы эскизы отделки фасада и интерьеров залов. Семёнов занимался
планировкой технических помещений, библиотеки и аудиторий.
Сохранившиеся записи Семёнова из архива музея свидетельствуют о сложных
инженерно-геологических условиях. Участок имеет уклон к засыпанному
руслу Неглинки, а грунт под фундаментом — неоднородная смесь глин с
высоким уровнем воды и сильным водопритоком. Для укрепления основания
использовали дубовые лежни, бутовую кладку и цемент.
Торжественная закладка первого камня состоялась 1 сентября 1875 года, её
провёл император Александр II. Строительство велось с применением
передовых технологий того времени, а качество материалов контролировал
лично Семёнов. Поставки шли из Брянска, Санкт-Петербурга, а позже — из
Лотарингии и Дортмунда. Кирпичная кладка скреплялась цементом,
внутренние перекрытия делали из металла, а трубы и провода прятали в
стены. Наружные стены и башни возводили мастера под руководством
подрядчиков Г. И. и И. И. Губониных. В 1876–1877 годах на кладке
работали 260 каменщиков и более 300 подсобных рабочих.
С 1879 по
1881 годы стройка приостановилась из-за нехватки средств, что также
заставило отказаться от изразцовой отделки фасада. Работы возобновились
перед коронацией Александра III.
Проект «Отечество» был вдохновлён идеалами древнерусского зодчества.
Здание задумывалось как обновление Кремлёвского ансамбля и
переосмысление Красной площади: из пространства, напоминающего римский
форум, она должна была стать символом национального духа и гармонировать
с Покровским собором. Шервуд, опираясь на приёмы древнерусской
архитектуры, создал яркий образец русского стиля, который был в моде во
второй половине XIX века в рамках развития историзма. Искусствоведы
отмечают, что ему удалось удачно сочетать традиционные элементы русского
зодчества с красным кирпичом. Фасады украшают 15 видов кокошников, 10
типов ширинок, шатры, арки, гирьки, аркатурные пояса, киотцы и вытянутые
карнизы. Разнообразный силуэт здания перекликается с храмом Василия
Блаженного и уравновешивает композицию Красной площади.
Со
временем между Шервудом и Забелиным разгорелся спор о том, как
национальные традиции должны проявиться в оформлении музея. Забелин
упрекал Шервуда и Семёнова в том, что они действуют «с большим
своеволием, создавая нечто совсем не русское». К тому же Шервуд начал
проектировать интерьеры ещё до официального заказа, уделяя больше
внимания декору, чем экспонатам. В 1879 году его отстранили от стройки,
а в 1886-м Забелин отказал ему в работе в музее.
Критику проект
получал и позже: снос двухвекового здания Главной аптеки многие считали
просчётом. В 1920-х годах Ле Корбюзье предлагал вовсе убрать музей с
Красной площади, утверждая, что он портит архитектурный облик Москвы.
Разработка проекта здания и экспозиции велась параллельно с упором на
«археологически-вещеведческую и искусствоведческую основу». Музей
выделялся новаторским подходом: археологические находки группировались
по эпохам и векам. Изначально задумывалось 47 залов, каждый из которых в
оформлении должен был отражать стиль представленного периода. Внутреннее
пространство организовано по принципу кольцевой анфилады, где
центральное место занимают Парадные сени и Византийский зал.
Для
отделки интерьеров применялись исключительно высококачественные
материалы. Например, полы Парадных сеней и лестницы выложены каррарским
мрамором руками мастеров артелей Захарова и Кампиони. Шервуд также
разработал специальные витрины из дуба с двумя уровнями: нижний закрытый
— для хранения, верхний со стеклом — для показа экспонатов.
После
ухода Шервуда и до 1887 года внутренней отделкой руководили Анатолий
Семёнов и архитектор Александр Попов. Последний, ученик Фёдора Рихтера и
соратник Уварова, известен реконструкцией храма Никиты Мученика и палат
Аверкия Кириллова. Попов подготовил эскизы общего дизайна залов, а также
мелких деталей — окон, мебели, мозаик и шпилей башен. Окна музея — сотни
уникальных изделий — стали произведениями искусства благодаря
переплётам, вдохновлённым древнерусскими слюдяными окнами. Витрины и
двери из дуба и сосны изготавливались в мастерской Полякова. Мозаичные
полы первого этажа укладывала артель Седова под началом художника
Кругликова. Завершали облик здания позолоченные скульптуры на шпилях
башен — геральдические символы императорской семьи: львы, единороги и
орлы. Эскизы Попов черпал из печатей и портиков храма Василия
Блаженного. Орлы с размахом крыльев в три метра были подвижными и
разворачивались лицом к ветру, отличаясь от традиционных флюгеров.
После кончины Попова Семёнов отошёл от проекта. В 1890-х отделку
продолжили Николай Никитин и Пётр Бойцов. Над оформлением залов
трудились выдающиеся художники: Виктор Васнецов, Валентин Серов, Иван
Айвазовский, Илья Репин, Генрих Семирадский и другие.
В 1881 году
Александр III назначил великого князя Сергея Александровича почётным
председателем музея, а графа Уварова — его заместителем и фактическим
руководителем. Уварову поручили подготовить музей к визиту императорской
семьи и коронации.
29 мая 1881 года музей, почти завершённый,
получил статус государственного и новое имя — Императорский Российский
Исторический музей. Его финансирование шло из казны через Министерство
финансов, а с 10 декабря 1882 года он перешёл под управление
Министерства народного просвещения.
Спустя одиннадцать лет после указа о создании музея его подготовка
всё ещё не завершилась: оформили лишь несколько залов первого этажа и
выставили часть экспонатов. 24 мая 1883 года великий князь Сергей
Александрович позвал императора на открытие, но тот раскритиковал
беспорядок и мусор в некоторых помещениях.
Тем не менее 27 мая
музей открыли, но без пышных церемоний — событие прошло как «обычный
визит государя с царицей». Александр III с супругой посетили
Императорский Российский Исторический музей и первыми увидели 11 готовых
залов, отражавших историю России от древности до XIII века в
хронологическом порядке. Императору представили Александра Попова и
Анатолия Семёнова, тогда как Владимир Шервуд на открытие приглашён не
был.
2 июня 1883 года митрополит Иоанникий освятил здание, и с
этого дня музей стал доступен для посетителей.
Создание музея преобразило исторический облик центральной Москвы, что
вызвало необходимость дальнейшего развития города в едином стиле. Вслед
за музеем появились здание Московской городской думы, Верхние и Средние
торговые ряды.
Граф Уваров, первый директор и ключевая фигура в
основании ГИМ, скончался через год после открытия. С 1883 по 1908 годы
музеем руководил Алексей Орешников, выдающийся знаток античной и
средневековой русской нумизматики, а также древнерусского прикладного
искусства. Орешников посвятил ГИМ 45 лет жизни. В это время должность
товарища председателя занимал Иван Забелин, который в 1908 году завещал
музею свои коллекции исторических ценностей и всё заработанное за годы
службы.
В 1889 году между большим и малым дворами возвели
поперечный корпус с аудиторией на 500 мест, отличавшейся превосходной
акустикой и передовым оснащением, включая электрическое освещение. В мае
1894 года музей переименовали в «Императорский российский исторический
музей имени императора Александра III».
К началу XX века
библиотека музея насчитывала около 18 тысяч книг. Коллекции пополнялись
за счёт Московского и Русского археологических обществ, Московского
университета и множества частных дарителей. Ежегодно музей посещали
около 40 тысяч человек, а число выставочных залов выросло до 16.
В 1905 году Пётр Иванович Щукин подарил музею свою коллекцию из примерно
300 тысяч предметов, включая ювелирные изделия, иконы, картины, вышивку
и рукописи. В том же году по завещанию Алексея Петровича Бахрушина музею
передали около 2 тысяч предметов и 25 тысяч книг.
Меценатами
выступали люди разных сословий: члены императорской семьи, дворяне
(Дашковы, Оболенские, Голицыны, Уваровы, Олсуфьевы и другие) и известные
коллекционеры, даровавшие как отдельные экспонаты, так и целые собрания.
Проект Шервуда изначально не предусматривал запасников, так как
создатели не ожидали необходимости в больших хранилищах. В 1912 году
князь Николай Щербатов просил передать музею соседнее здание Думы, но
Первой мировой войне и Русской революции помешали этим планам.
В
1910 году лекционный зал в поперечном корпусе разобрали, а в 1914 году
на его месте открылись библиотека, архив, отдел рукописей и
старопечатных книг по проекту Ильи Бондаренко.
В 1917 году новая власть переименовала музей в Государственный
Исторический Российский музей, а с 1921 года — в Государственный
Исторический музей (ГИМ). По воспоминаниям сотрудников, после революции
неоднократно поднимался вопрос о его расформировании.
Во время
революционных событий музей оказался в эпицентре беспорядков: вокруг
собирались толпы, а внутри «солдаты штыками тыкали по тёмным углам».
Лишь личные распоряжения наркома просвещения Анатолия Луначарского и
Владимира Ленина спасли ГИМ от разрушения.
В 1918–1920 годах
фонды музея пополнились коллекциями Уваровых (древности, рукописи,
архив, библиотека), серебром Алексея Александровича Бобринского,
серебром, фарфором и стеклом Николая Михайловича Миронова, архивом
Куракиных, нумизматикой и библиотекой Павла Васильевича Зубова, а также
книжными собраниями библиофила Льва Эдуардовича Бухгейма, историка
Геннадия Фёдоровича Карпова и генеалога Леонида Михайловича Савёлова.
Тогда же к музею присоединили Патриаршую библиотеку как отдельный отдел,
а в качестве филиалов — дом Археологического общества на Берсеневской
набережной с его библиотекой, дом Епархиальной библиотеки Москвы и
библиотеку бывшего Певческого училища в Лиховом переулке.
Позже
появилась Коллегия по делам музеев под руководством Натальи
Седовой-Троцкой, которая обвиняла ГИМ в саботаже революционных идей и
предлагала разделить его на самостоятельные музеи. В марте 1921 года
вышло постановление о превращении ГИМ в Музей быта. Тогда же Лев Троцкий
возглавил комиссию по утилизации музейных ценностей. Тем не менее, за
первые 10 лет советской власти коллекция ГИМ удвоилась за счёт
конфискованных, выморочных и национализированных объектов.
В 1928
году приняли новое «Положение о Государственном историческом музее»,
включившее современность в круг научных интересов и добавившее
пропагандистскую функцию.
В 1920–1930-х годах в ГИМ поступали
собрания ликвидированных и реорганизованных музеев, включая Румянцевский
музей, Военно-исторический музей, музей «Старая Москва», Музей 1840-х
годов, Музей Отечественной войны 1812 года, а также коллекции
монастырей, церквей, поместий (Марфино, Дубровицы, Богучарово Тульской
губернии, Надеждино Саратовской губернии) и особняков.
К концу
1930-х экспозиция в 23 залах охватывала период от древности до XVIII
века. В августе 1935 года со шпилей башен сняли скульптуры: прапоры и
орлов переплавили, но львов и единорогов сотрудникам удалось укрыть.
В 1936 году, готовя музей к 20-летию советской власти, уничтожили
оформление Парадных сеней и переработали залы великокняжеского и
царского времени. Генеалогическое древо императорской семьи замазали
побелкой, лепнину в залах скололи, позолоту убрали.
С 1936 по
1937 год оформлением первого этажа занимался архитектор Андрей Буров. В
дневнике 1937 года он отмечал, что стремился обновить интерьеры «скупыми
средствами — наличниками и капителями, отражающими дух эпохи, и цветом
стен». Искусствоведы того времени считали, что строгое оформление
акцентировало внимание на экспонатах, а не на декоре. Вместе с Буровым
над изменениями работал художник Лев Жегин. До начала 1940-х идеология
советской власти преобладала над научной работой музея.
В 1937
году ГИМ провозгласили главным национальным музеем, передав под его
управление множество филиалов.
Во время Великой Отечественной войны коллекция музея фактически
разделилась надвое. Через неделю после начала войны директор Анна
Карпова получила указание подготовить к эвакуации самые ценные экспонаты
к концу июля. Их аккуратно упаковали в ящики, снабдив подробными
описями. Эта часть собрания, названная Госхранилищем № 1, была
отправлена в Костанай на три года.
ГИМ на Красной площади
оставался единственным московским музеем, работавшим даже в период осады
города. Его закрывали лишь на неделю осенью 1941 года из-за бомбёжки,
повредившей стёкла и вызвавшей трещину в фундаменте. Несмотря на войну,
музей продолжал открывать новые выставки, посвящённые боевым действиям и
основанные на материалах с фронта. Из дневника сотрудницы Марии
Михайловны Денисовой известно, что в то время в подвалах музея ночевала
личная охрана Иосифа Сталина.
В 1957 году открылись залы второго этажа, благодаря чему экспозиция
музея стала охватывать период от древности до начала XIX века. В 1963
году добавились новые залы, расширившие хронологию до 1917 года.
К началу 1980-х здание музея пришло в упадок — за век эксплуатации его
ни разу не ремонтировали. Ежегодно происходило до 14 аварий: ломались
электричество и отопление, прорывало трубы. Отсутствие деформационных
швов в конструкции вызывало неравномерную нагрузку при осадке, что
привело к трещинам в стенах и перекрытиях, а также деформации полов.
Реставрация началась в 1986 году, в ней участвовали сотни специалистов.
Восстановлением архитектурных утрат 1936–1937 годов занимались
архитекторы бюро «Спецпроектреставрация» под руководством Е. В. Журина:
С. Н. Алёшина, Н. В. Зеленова, В. Н. Овчинников, А. А. Савинкина, Е. И.
Николаева. Интерьеры реставрировали сотрудники мастерской
«Мосреставрация» под началом Л. А. Баулиной: Л. В. Решетов, А. Н.
Замощин, В. Л. Лагутин, М. Г. Чистяков, М. А. Дороднев, В. В. Марковин,
Д. Д. Рахманинов, В. Г. Береснев, С. В. Кормилин, В. Г. Черкасов, В. В.
Власкин, В. Г. Козлов, С. С. Лазовский, А. Д. Семенко, Л. В.
Новгородский. Работы неоднократно приостанавливались из-за нехватки
средств и возобновились лишь по распоряжению премьер-министра Виктора
Черномырдина. Завершили реставрацию только в 2002 году.
Важным моментом в истории музея стало создание аванзала на месте
бывшего малого двора. Новый вход со стороны Воскресенских ворот оформили
барельефами с изображениями Уварова, Забелина, Шервуда и Семёнова,
созданными скульптором А. С. Карташовым. Также в аванзале установили
мемориальные доски с именами ключевых меценатов музея, автором которых
стал скульптор А. В. Черноусов.
18 декабря 1991 года
президентским указом музею был присвоен статус особо ценного объекта
культурного наследия России. В том же году собор Василия Блаженного
передали в совместное управление музея и Русской Православной Церкви.
30 июля 1997 года на башни музея водрузили копии исторических
двуглавых орлов. К 850-летию Москвы восстановили парадный вход через
Парадные сени и открыли залы первого этажа. Большой внутренний двор
закрыли, разделив его на Половецкий дворик и Новый выставочный зал. В
декабре 2003 года на шпили вернули парные фигуры льва и единорога.
В 2020 году в Туле начал работу единственный в России филиал
Государственного исторического музея. Экспозиции филиала представляют
экспонаты из фондов московского ГИМ: памятные реликвии, произведения
декоративно-прикладного искусства, этнографические объекты,
археологические находки, оружие и картины.
С весны 2007 года впервые все 40 залов ГИМ стали доступны для
посещения. Экспозиция охватывает историю от древности до начала XX века,
привлекая ежегодно более 1,2 миллиона посетителей. Музей также служит
крупнейшим научно-методическим центром, где ведётся исследовательская,
научная и образовательная деятельность. В его отделах организуются
лекции, семинары, стажировки, а также учреждены награды за достижения в
исследованиях и реставрации.
На 2016 год ГИМ имеет статус
федерального учреждения и находится в ведении Министерства культуры.
Штат музея насчитывает свыше 800 сотрудников.
С конца 2016 года
появилась возможность виртуального тура по экспозиции через официальный
сайт музея. В 2017 году ключевым новшеством стала новая система
навигации в главном здании: карту основной экспозиции можно взять на
входе или загрузить с сайта.
Ежегодно на основе фондов музея
реализуется 30–40 выставочных проектов по всей России. К 500-летию
Новодевичьего монастыря готовится выставка, посвящённая Русской
православной церкви. На 2018–2023 годы запланирован проект «Национальные
музеи мира — Историческому музею» с участием европейских музеев.
С марта по июль 2020 года музей не принимал посетителей из-за карантина,
связанного с пандемией КОВИД-19.
В 2017 году ГИМ отметил 145-летие. 9 февраля, в день юбилея, вход в
музей сделали бесплатным и запустили две специальные выставки. Первая —
«Портрет музея на фоне истории» — представляла архивные снимки с 1876 по
2015 годы. Вторая знакомила с ключевыми экспонатами коллекции, включая
браслет под номером «1», подаренный графом Уваровым. 11 февраля в
Парадных сенях прошло праздничное чаепитие с тематическими угощениями:
по старинным рецептам испекли 145 тортов общим весом 500 кг, украшенных
пищевым золотом и миниатюрными копиями скульптур со шпилей музея. 1 июня
2017 года впервые за 30 лет с торжеством открыли парадный вход.
20 января 2022 года был утверждён проект депозитарно-выставочного центра
в Новой Москве. Его площадь составит около 120 тысяч м², включая зоны
для экспозиций и реставрационные мастерские. Комплекс будет состоять из
пяти корпусов: четыре для хранения фондов федеральных музеев и один
шестиэтажный для коллекций шестнадцати московских музеев.
С основания музея до революции 1917 года его собрание росло в
основном за счёт частных коллекций. Среди меценатов были представители
известных родов: Романовы, Голицыны, Кропоткины, Оболенские, Бахрушины,
Боткины. Барон де Шодуар, Иван Максимилианович, через доцента К. С.
Кузьминского передал в дар 92 редкие кириллические старопечатные книги.
Вдова Фёдора Достоевского, Анна Григорьевна, подарила архив писателя —
книги, письма и фотографии, на основе которых позже создали экспозицию
«комната Достоевского». В 1905 году Пётр Щукин передал музею свыше 300
тысяч предметов русской живописи, иконописи, прикладного искусства и
архив исторических документов, превзойдя по объёму тогдашний фонд ГИМ.
Сегодня коллекция продолжает расти: ежегодно до 15 тысяч экспонатов
поступают из археологических экспедиций. Часть предметов дарят частные
лица или приобретают на специальных закупках. Для сохранности экспонатов
во всех помещениях музея поддерживаются стабильные условия: температура
+18 °C и влажность 55 %.
2 января 1914 года помощник председателя князь Щербатов издал
распоряжение о разделении коллекции музея на отдельные фонды. Каждому
отделу определили конкретную задачу и выделили собственный штат. Сегодня
в структуре музея насчитывается 15 отделов:
Отдел археологических
памятников стал основой музея. Первым экспонатом в Главной инвентарной
книге числится витой браслет бронзового века из селения Кобан на
Кавказе, переданный графом Уваровым в 1881 году, ещё до открытия музея.
Из фондов этого отдела сформированы первые 14 залов экспозиции. На 2015
год его собрание включает более 1,5 миллиона предметов, что делает его
одним из крупнейших в мире.
Отдел дерева и мебели объединяет
коллекцию деревянных изделий и мебели с XIII по XX век. В собрании —
свыше 34 тысяч объектов, включая архитектурные элементы, транспортные
средства, церковную утварь и лаковую миниатюру. Некоторые экспонаты
хранятся в реставрационно-выставочном центре в Измайлове.
Отдел
драгоценных металлов появился в 1905 году как Особая кладовая в зале
Тверского княжества. Начало коллекции положил Пётр Щукин, передавший 800
предметов, а в 1912 году по его завещанию добавилось ещё 12 тысяч.
Сейчас Кладовая размещена в одной из башен здания на Красной площади,
доступ возможен только по предварительной записи, детям вход воспрещён.
Отдел древнерусской живописи располагает более чем 5 тысячами икон,
20 тысячами прорисей, а также церковной утварью и памятниками живописи
XII–XVII веков. Сбор коллекции начался в конце 1870-х, и к началу XX
века она стала одной из крупнейших в мире. После революции её
переименовали в «Отделение религиозного быта», но через 8 лет отдел
ликвидировали, сотрудников уволили, а руководителя Александра Анисимова
приговорили к 10 годам заключения с последующим расстрелом. До 1940-х
годов многие иконы и ценные предметы передали в Гохран и бюро
«Антиквариат» для продажи за рубеж, где они были утеряны. Отдел
возродили в 1956 году в составе фонда изобразительных материалов, а как
независимую единицу — в 1999 году.
Отдел изобразительных материалов объединяет произведения различных
жанров и стилей — от живописи и графики до плакатов и фотонегативов,
сгруппированные по историко-культурному принципу. Хронология охватывает
XIII–XX века.
Отдел керамики и стекла возник в конце XIX — начале
XX века и стал самостоятельным в 1940 году. Его основу составили личные
коллекции Петра Щукина и Алексея Бахрушина. Собрание включает более 36
тысяч изделий из фарфора, фаянса, стекла и керамики.
Отдел
книжного фонда берёт начало от Государственной публичной исторической
библиотеки, созданной на основе частной коллекции историка Александра
Черткова. В 1863 году, через пять лет после его смерти, сын Григорий
Чертков сделал собрание первой в России бесплатной публичной
библиотекой. Она размещалась в доме 7 на Мясницкой улице, в правом крыле
усадьбы Чертковых. Руководил библиотекой Пётр Бартенев, который
каталогизировал коллекцию из более чем 17 тысяч книг. В 1871 году
Григорий переехал в Санкт-Петербург, продав особняк, а книги подарил
городу. Временно их разместили в Румянцевском музее, а в 1872 году,
после указа Александра II о создании ГИМ, Московская дума с согласия
Черткова передала библиотеку музею. Вместе с дарами Забелина, Бахрушина,
Щукина, Барятинского и других меценатов коллекция Чертковых с 1889 года
стала частью библиотеки ГИМ. В 1933 году её передали в совместное
управление ГИМ и Наркомпросу РСФСР, а 15 августа 1934 года выделили в
отдельное учреждение. Более 843 тысяч книг перевезли в здание в
Старосадском переулке, оставив музею 70 тысяч единиц. Сегодня библиотека
ГИМ насчитывает свыше 300 тысяч томов с XV века, включая около 13 тысяч
редких изданий, инкунабул и экслибрисов.
Отдел металлов и
современных синтетических материалов содержит более 56 тысяч предметов —
орудий труда, элементов декора и памятников материальной культуры с XVI
века до наших дней.
Отдел нумизматики, по данным 2017 года, —
самый обширный: более 1,7 миллиона предметов, включая около 60 тысяч
орденов и медалей.
Отдел оружия насчитывает свыше 16 тысяч
единиц, основу которых составили дары коллекционеров — Александра
Катуара де Бионкура, Владимира Барятинского, В. С. Турнера и других.
Отдел письменных источников до 1938 года назывался «отделом архива».
Изначально письменные материалы накапливались медленно, преимущественно
за счёт частных пожертвований. В 1882 году первую крупную коллекцию
писем и документов XVIII века передали главный хранитель Алексей
Орешников и его секретарь Владимир Сизов. До 1917 года семья Уваровых
значительно пополняла фонды, даря свои архивы и библиотеки. С 1890-х
годов музей начал приобретать материалы на аукционах и у букинистов.
После 1905 года собрание расширилось за счёт современных документов,
включая копии нелегальной литературы о революции 1905–1907 годов,
переданные департаментом МВД.
После 1917 года в музей начали массово поступать личные архивы и
библиотеки буржуазии, а также собрания монастырей и поместий. С 1920-х
годов музей организовывал экспедиции для поиска новых экспонатов. После
Великой Отечественной войны создали закупочную комиссию по фондам. К 1
января 2014 года отдел насчитывал 558 фондов с более чем 15 миллионами
документов XVI–XX веков. Сегодня эти материалы входят как в Архивный,
так и в Музейный фонды России.
Картографический отдел, основанный
в 1919 году, является одним из старейших и единственным в России,
сосредоточенным исключительно на картах. Его коллекция включает свыше 42
тысяч экспонатов XVI–XX веков.
Основа Отдела тканей и костюма
сформировалась в 1883 году благодаря дару семьи адмирала Владимира
Корнилова. В 1922 году отдел стал самостоятельным. Сейчас его фонд
включает ткани, народные костюмы, военную форму, предметы одежды,
вышивку и кружева XII–XX веков.
Отдел рукописей и старопечатных
книг получил в 1912 году одну из первых коллекций музея — рукописи и
книги допетровского времени. Первым руководителем стал историк и
палеограф Вячеслав Щепкин, при котором разработали систему каталогов и
обустроили научный зал. В собрании отдела хранятся такие шедевры, как
Хлудовская псалтырь, Изборник Святослава, Новгородская первая летопись и
Андрониково Евангелие.
Музей В. И. Ленина, открытый в 1924 году,
имел особый статус в СССР: в него передавали уникальные материалы о
Владимире Ульянове и партийных лидерах. Экспонаты собирались хаотично,
без назначенных хранителей. В 1993 году музей вошёл в состав ГИМ, и
сегодня его фонд насчитывает более 75 тысяч единиц.
Памятник
Минину и Пожарскому, созданный Иваном Мартосом в 1818 году в честь
лидеров Второго народного ополчения 1612 года, передали музею в 2016
году. В 2018 году запустили всероссийскую кампанию по сбору средств на
его реставрацию, которая завершилась в 2022 году.