Улица Петровка, 28/2
Собор святителя Петра, митрополита Московского, расположенный в Высоко-Петровском монастыре в Москве, является уникальным памятником русской архитектуры XVI века и одной из ключевых святынь обители. Построенный в 1514–1517 годах итальянским зодчим Алевизом Новым (Алоизо Ламберти да Монтанья), собор представляет собой редкий пример синтеза итальянских и русских архитектурных традиций. Он посвящён святителю Петру, первому митрополиту, перенёсшему свою кафедру в Москву в 1325 году, и считается одной из главных святынь Высоко-Петровского монастыря.
Строительство каменного собора (1514–1517)
В 1514–1517 годах по
повелению великого князя Василия III Ивановича на месте деревянной
церкви возвели первый каменный собор. Строительство вёл итальянский
архитектор Алевиз Новый (Алоизий Ламберти да Монтаньяна, или Алевиз
Фрязин), приглашённый из Италии. Он также построил Архангельский собор
Московского Кремля.
Собор стал одним из первых в русском зодчестве
центрических многолепестковых (восьмилепестковых) храмов — «русским
восьмилепестковым цветком» или октаконхом. Высота — около 23 метров.
Нижний ярус — восьмилепестковая структура (четыре больших полукружия по
сторонам света и четыре меньших по диагоналям), над ним — световой
восьмерик, увенчанный шлемовидной главой. Храм бесстолпный, построен из
красного кирпича. Архитектура сочетает итальянские ренессансные влияния
(октогоны, центрические планы) с древнерусскими традициями.
Освящён в
августе 1517 года как собор митрополита Петра. Это событие
символизировало укрепление московской государственности и роли Москвы
как центра православия.
Перестройки XVII–XVIII веков
В конце
XVII века, при Нарышкиных (родственниках Петра I по материнской линии),
монастырь стал их фамильной усыпальницей и был реконструирован в стиле
нарышкинского барокко. Собор «поновили» в 1689–1690 годах: растесали
окна, украсили наличниками, порталами, окружили галереей-папертью с
арками и крыльцом. В 1690 году храм торжественно освятили в присутствии
царей Петра I и Ивана V Алексеевичей. Тогда же создали богатый
шестиярусный резной золочёный иконостас мастерами Оружейной палаты.
В
XVIII веке добавили полихромные наружные росписи (редкий для Москвы
пример). План собора повлиял на другие барочные храмы, такие как церковь
Знамения в Дубровицах и в Перове.
XIX–XX века: испытания
В
1812 году монастырь заняли французы (резиденция маршала Мортье). Храмы
осквернили, устроили скотобойню; расстрелы москвичей проходили у стен.
Собор повторно освятили в 1813 году.
После 1917–1920-х годов
монастырь закрыли (окончательно в 1926–1929). Собор использовали как
склад художественных фондов, что повредило интерьеры. Пышный иконостас
XVII века сохранялся до 1940-х.
Реставрация и современность
В
1960–1970-х годах исследования архитектора Б. П. Дедушенко (с участием
других специалистов) доказали, что под барочными наслоениями сохранился
оригинальный собор XVI века Алевиза. Долгое время его ошибочно
датировали концом XVII века.
В 1984 году собор очистили от барочных
дополнений и восстановили облик XVI века. В 1990-х вернули Церкви
(Патриаршее подворье). Новый иконостас и фресковую роспись выполнили в
традициях древнерусского искусства. Повторное освящение — 3 января 1998
года.
Крупная реставрация 2017–2018 годов (к 700-летию монастыря)
укрепила фундаменты, отреставрировала кладку, галерею, фрагменты
наружной полихромной росписи XVIII века и черепичное покрытие. Собор
стал лауреатом конкурса «Московская реставрация». Сегодня он
действующий, центр духовной жизни обители.
Деревянный предшественник: На этом месте с XIV века (первое
упоминание около 1339 года) стояла деревянная церковь во имя апостолов
Петра и Павла. После канонизации митрополита Петра её посвятили ему.
Каменный собор: Построен в 1514–1517 годах (по некоторым данным,
закладка около 1512–1505) итальянским архитектором Алевизом Новым
(Алоизий Ламберти да Монтаньяна, также автор Архангельского собора
Кремля) по указу великого князя Василия III. Это первая каменная
постройка монастыря.
XVII век (нарышкинский период): В 1689–1690
годах при Нарышкиных (фамильная усыпальница) собор частично перестроили
в стиле московского (нарышкинского) барокко. Добавили галерею-паперть,
крыльцо-сень, наличники, порталы, полихромные наружные росписи (XVIII
век). Освящён в 1690 году в присутствии царей Петра и Ивана
Алексеевичей. Иконостас создали мастера Оружейной палаты.
XX век:
Закрыт в 1920-е, использовался как склад. В 1984 году реставрирован
архитектором Б. П. Дедушенко — сняты барочные наслоения, восстановлен
облик XVI века. В 1990-е возвращён Церкви, освящён в 1998 году.
Дополнительная реставрация в 2017–2018 годах (лауреат премии «Московская
реставрация»). Сегодня действующий храм.
Архитектурные
особенности
Собор — бесстолпный центрический храм высотой около 23
метров, построен из красного кирпича с белокаменным цоколем. Его план и
объём уникальны для русской архитектуры XVI века.
План и нижний
ярус
Нижний ярус представляет собой октаконх («восьмилепестковый
цветок» или усложнённый квадрифолий). Четыре больших полукруглых апсиды
ориентированы по сторонам света (север, юг, восток, запад), а четыре
меньших — по диагоналям. Это создаёт волнообразный, «цветочный» силуэт в
плане.
Такая структура близка к центрическим постройкам итальянского
Возрождения (влияние Браманте, Брунеллески, Альберти) и древним
баптистериям/мавзолеям поздней античности и раннего христианства (Рим,
Ломбардия, Равенна). Алевиз, вероятно, опирался на итальянские прототипы
(например, планы типа «Минерва Медика» или ломбардские баптистерии).
Верхние ярусы и завершение
Над восьмилепестковым основанием
возвышается световой восьмерик (восьмигранная башня), который иногда
ошибочно описывают как «восьмерик на четверике».
Восьмерик завершает
шлемовидная (гранёная) глава с чёрной лощёной черепицей (современное
покрытие). Барабан опирается на своеобразные паруса между арками,
которые держат полупилоны между апсидами.
Перекрытие — сомкнутый свод
(не купол в классическом смысле).
Фасады и декор
В
первоначальном виде (XVI век) — строгие, лаконичные формы с минимальным
декором, характерным для раннего московского Возрождения.
Барочные
добавления (XVII–XVIII вв.): богатые наличники, порталы, круговая
галерея-паперть с полукруглыми крыльцами, наружная полихромная роспись
(фрагменты сохранились и отреставрированы).
Три портала с крыльцами
(позже галерея).
Интерьер
Просторный, центрический, без
столпов. Свет поступает через окна восьмерика.
Современный иконостас
и фресковая роспись выполнены в 1990-е в духе древнерусских традиций.
Ранее был роскошный резной золочёный иконостас XVII века.
Значение в архитектуре
Собор — редчайший пример ренессансного влияния
на русское зодчество начала XVI века. Он предвосхищает центрические и
многолепестковые храмы московского барокко (например, церковь Знамения в
Дубровицах или в Перове). Его план повлиял на последующие постройки. Это
не шатровый храм (хотя силуэт башнеобразный), а именно октаконх,
соединяющий итальянские и древнерусские традиции.