Золотая Царицына палата (также известная как Золотая палата царицы) — это уникальный памятник древнерусской архитектуры XV—XVI веков, расположенный в Московском Кремле. Она является частью дворцового комплекса великого князя Ивана III, изначально входившего в Постельные хоромы, и служила главным приёмным залом для русских цариц допетровского периода, начиная с Ирины Годуновой. Палата находится в северо-восточной части Большого Кремлёвского дворца, с восточными окнами, выходящими на Соборную площадь, и южными — обращёнными к Владимирскому залу. Это объект культурного наследия федерального значения, включённый в состав Кремлёвского дворца в XIX веке. Координаты: 55°45′02″ с. ш. 37°36′59″ в. д. Палата не доступна для свободного посещения, но её фасад можно увидеть в проезде между Грановитой палатой и церковью Ризположения.
Строительство палаты относится к рубежу XV—XVI веков в рамках
возведения дворцового комплекса Ивана III. Ранее в историографии
встречалась ошибочная датировка 1620-ми годами, но современные
исследования (включая работы Центральных научно-реставрационных
проектных мастерских под руководством Бориса Альтшуллера) установили,
что каменный дворец начали строить в 1487 году с Грановитой палаты
(архитектор Марко Фрязин). Основная часть, включая Золотую Царицыну
палату, была возведена итальянским зодчим Алевизом Фрязиным Старым
(Алоизио да Каркано) в 1499—1508 годах. Дворец состоял из трёх частей:
парадных Средней Золотой и Грановитой палат, Набережных палат с юга и
жилого крыла с севера. Сохранившийся второй этаж северного крыла — это
монолитный блок из девяти каменных палат, замыкаемый Золотой Царицыной
со стороны Соборной площади.
В XVI—XVII веках палата входила в
женскую половину дворца и имела разные названия: «Наугольная от
Пречистой» (из-за близости к церкви Рождества Богородицы «на Сенях»),
«палата царицы Ирины», «Меньшая Золотая Палата» (в отличие от Средней
Золотой и Большой Грановитой). Название «Золотая» происходит, по одной
версии, от золотофонных росписей, по другой (более современной) — от
позолоченных кессонированных деревянных потолков, следы которых найдены
в палатах северного крыла. Первое упоминание как «Наугольной» датируется
1526 годом — в описании свадьбы Василия III и Елены Глинской. До 1580-х
годов точная роль палаты в церемониале неясна, но с конца 1580-х, при
Ирине Годуновой, она стала тронным залом цариц: здесь проводили
перестройку и роспись фресками.
Палата использовалась для приёмов
иноземных гостей, высшего духовенства и боярынь. При Романовых она
сохранила статус, упоминаясь в документах о повседневной жизни двора.
Здесь устраивали столы по случаю родин, крестин и именин: царица
принимала поздравления от царя, царевичей, бояр и придворных, жаловала
пирогами и допускала к руке. Гости подносили подарки «на зубок» — иконы,
серебряные кубки, соболя, ткани. В 1589 году Ирина Годунова принимала
здесь греческого архиепископа Арсения Элассонского и
константинопольского патриарха Иеремию. Во время Смуты палата была
разграблена.
В 1635—1636 годах над палатой построили Верхоспасский
собор, а вдоль южного фасада — галерею. В 1683 году, после реконструкции
собора Осипом Старцевым, свод укрепили двумя крест-накрест
арками-перететивами с вызолоченными железными связями. При Петре I
палату превратили в кладовую. Она была возобновлена к коронации Павла I
в 1796 году (надпись на своде). В 1838—1849 годах отреставрирована при
строительстве Большого Кремлёвского дворца. Фрески поновлялись в
XVII—XVIII веках, реставрированы в 1920-х и 1947 годах.
Палата относится к московской школе древнерусского зодчества с
влиянием итальянского Ренессанса. Она — часть жилого крыла северной
части Кремлёвского дворца, монолитный блок из девяти палат. Сейчас
обстроена со всех сторон; виден только восточный фасад в проезде. Три
окна имеют полуциркулярные завершения: боковые с венками из пальметок,
среднее — с фигурным валиком. Антаблемент включает ряды иоников,
консолей с пальметтами, акантом, бусинами и сухариками; фрагменты
сохранились на северном и восточном фасадах. Оконные наличники южного
фасада (ныне в интерьере Владимирского зала) украшены резьбой по белому
камню; одно окно двойное.
С запада примыкают сени («Жилецкая палата»
для стражи); половина отчуждена перегородкой в XVIII веке. В сенях —
ренессансный портал парадного входа с рельефной резьбой цветов, трав и
аканта. В своде обнаружены горшки (высота ~40 см, диаметр ~25 см),
скреплённые кирпичной крошкой на извести — древнерусский приём для
акустики и уменьшения нагрузки на конструкцию.
Интерьер палаты богат и уникален. По воспоминаниям архиепископа
Арсения Элассонского (1589 год), стены и своды были покрыты золотом, с
растительными узорами, деревьями, виноградом, птицами; посреди свода —
лев со змеёй в зубах, от которой спускались подсвечники с
драгоценностями. Это убранство утрачено в Смутное время. Окна завешены
богатыми занавесами, пол — коврами с изображениями ловли, утварь
серебряная и раззолоченная.
Фрески конца 1580-х годов (поновлённые
позже) посвящены женщинам-правительницам и истории христианства:
византийские императрицы Ирина и Феодора, грузинская царица
Тамара/Динара, княгиня Ольга. Свод расписан изображением неба с
Богоматерью «Знамение», осеняющей торжество христианства. На стенах —
сцены из жизни Ольги (путешествие в Константинополь 955—957 годов,
крещение Романом II, хитрость с сватовством); царицы Динары (отвержение
дани персидскому царю, поход в Шабренский монастырь, победа); Феодоры
(молитва за мужа-еретика Феофила, прекращение гонений на иконы, видение
патриарху Мефодию). Батальные сцены полихромные, с позолотой нимбов и
фона. Арки 1683 года придают интерьеру своеобразие.
Своды покрыты
золотом и мусией (мозаикой). Фрески уникальны по содержанию, подчёркивая
роль сильных женщин в истории. Акустика палаты объясняется горшками в
своде.
Палата символизирует роль цариц в русском дворе, отражая традиции допетровской Руси. Фрески связывают с византийским и русским наследием. Интересные факты: во время Смуты здесь короновали Марину Мнишек; название «Золотая» от потолков, а не росписей; горшки в своде — для акустики и конструкции. Палата иллюстрирует эволюцию московской архитектуры с ренессансными элементами. В культурном контексте Михаил Пришвин описывал Кремль как священную точку, влияющую на сердце, — это относится и к палате как части наследия.