Потешный дворец (Москва)

Потешный дворец — это историческое здание в Московском Кремле, представляющее собой единственный сохранившийся образец боярского жилья XVII века. Он расположен у западной кремлевской стены, между Комендантской и Троицкой башнями, и является частью кремлевского комплекса. Здание было построено в 1651–1652 годах как жилые палаты боярина Ильи Даниловича Милославского, тестя царя Алексея Михайловича. После смерти Милославского в 1662 году дворец перешел в казну, а в 1670-х годах здесь временно жил патриарх Никон. Название "Потешный" дворец получил в конце XVII века, когда в нем размещались "потешные" — актеры и артисты, устраивавшие развлечения (потехи) для царской семьи, в том числе для молодого Петра I. В XIX веке здание использовалось как резиденция коменданта Кремля, из-за чего его иногда называют Комендантским домом, и в нем жил, например, генерал-губернатор Москвы. В настоящее время Потешный дворец продолжает служить резиденцией коменданта Московского Кремля и не открыт для свободного посещения туристами, хотя его фасад можно увидеть во время прогулок по Кремлю.

 

История

Строительство и ранняя история (XVII век)
Потешный дворец был построен в 1651–1652 годах (по некоторым источникам — в 1648–1651 годах) как жилые палаты боярина Ильи Даниловича Милославского, тестя царя Алексея Михайловича (Тишайшего). Милославский стал тестем царя после свадьбы Алексея с его дочерью Марией Ильиничной в 1648 году. Здание возвели на средства боярина, и оно представляло собой типичные боярские хоромы того времени: скромное трёхэтажное сооружение с домовой церковью Похвалы Пресвятой Богородицы (построена в 1652 году). Архитектура включала белокаменные наличники окон, декоративные элементы в стиле московского барокко и внутренние помещения, адаптированные для жизни знатной семьи. С южной и северной сторон дворца были обустроены дворы, а само здание примыкало к кремлёвской стене.
Илья Милославский владел дворцом до своей смерти в 1668 году. После этого имущество перешло в казну, то есть стало государственной собственностью. Вскоре дворец начал использоваться для царских развлечений — "потех". Слово "потешный" происходит от "потехи", что в старорусском языке означало забавы, игры и представления. Именно здесь в 1672–1673 годах состоялись первые в России театральные спектакли: по приказу Алексея Михайловича пастор Иоганн Готфрид Грегори (из Немецкой слободы) организовал выступления с участием актёров-иностранцев. Первый спектакль — "Артаксерксово действо" (по библейскому сюжету об Эсфири) — прошёл 17 октября 1672 года и длился 10 часов. Царь и его семья смотрели представления из окон дворца, а актёры выступали в специально оборудованной "комедийной хоромине". Это сделало дворец первым русским театром, хотя представления были скорее религиозно-морализаторскими, чем развлекательными в современном смысле.
По преданию, в Потешном дворце юный Пётр I (будущий император) получал начальное образование под руководством дьяка Никиты Зотова. После смерти царя Фёдора Алексеевича (брата Петра) в 1682 году здесь временно жили сёстры Петра — царевны Софья, Марфа и Екатерина.

XVIII–XIX века: Административное использование и реконструкции
В начале XVIII века, при Петре I, дворец потерял жилой характер и был переоборудован под Полицейский приказ (управление московской полицией). Это отразило реформы Петра, направленные на централизацию власти. Здание использовалось для административных нужд, а его интерьеры были частично перестроены.
В 1806 году, во времена Наполеоновских войн, дворец реконструировали по проекту архитектора И. В. Еготова для размещения резиденции и канцелярии московского коменданта. Фасад перенесли на восточную сторону, добавили северное крыло, а в декоре появились элементы неоготики (стрельчатые окна, башенки). Это изменило облик здания, сделав его более "европейским". В XIX веке Потешный дворец служил официальной резиденцией коменданта Москвы — военного губернатора города. Здесь жили и работали такие фигуры, как генерал-губернаторы.
В конце XIX века, в 1870–1880-х годах, под руководством архитектора Н. А. Шохина провели реставрацию, стремясь восстановить первоначальный вид. Убрали неоготические элементы, вернули белокаменные наличники и другие детали XVII века. Домовая церковь Похвалы Пресвятой Богородицы также была отреставрирована, хотя её интерьеры сохранили следы более поздних переделок.

XX век: Советский период и трагедия Сталина
После Октябрьской революции 1917 года Кремль стал резиденцией советского правительства. Потешный дворец сохранил административные функции, но в 1920–1930-х годах здесь поселился Иосиф Сталин. Он жил в дворце с семьёй с 1920-х годов. Именно здесь произошла трагедия: 9 ноября 1932 года в одной из комнат дворца покончила жизнь самоубийством вторая жена Сталина, Надежда Аллилуева. Это событие стало одним из поворотных моментов в личной жизни диктатора и повлияло на его политику. Сталин прожил в дворце до 1930-х, после чего переехал в другие апартаменты в Кремле.
В советское время здание использовалось для нужд комендатуры Кремля, но постепенно пришло в упадок.

Современный период: Реставрация и текущее использование
В 2002–2004 годах провели масштабную реставрацию Потешного дворца, включая фасад, интерьеры и церковь Похвалы Пресвятой Богородицы. Работы вернули зданию облик XVII века: восстановили декоративные элементы, росписи и оригинальную планировку. Церковь снова стала функционировать как часть комплекса.
Сегодня Потешный дворец закрыт для широкой публики и служит служебным помещением — здесь располагается управление коменданта Кремля. Однако его можно увидеть снаружи во время экскурсий по Кремлю. Дворец имеет культурно-историческое значение как памятник русской архитектуры XVII века, символ перехода от средневекового боярского быта к петровским реформам и даже к советской эпохе. Он включён в список объектов культурного наследия UNESCO как часть Московского Кремля.

 

Архитектура

Потешный дворец в Московском Кремле — выдающийся памятник русского узорочья, представляющий собой переходный стиль от древнерусского зодчества к барокко. Построенный в 1651–1652 годах по указу царя Алексея Михайловича как жилые палаты для его тестя, боярина Ильи Даниловича Милославского, дворец является единственным сохранившимся в Кремле образцом боярских хором XVII века. После смерти Милославского в 1668 году здание перешло в царскую казну, а в 1672 году здесь состоялись первые театральные представления на Руси — "потехи" для царской семьи, что и дало дворцу его нынешнее название. Архитектура сочетает богатство и изысканность русских боярских традиций с влиянием западноевропейских стилей, в частности голландского, проявляющимся в строгой этажности, симметрии и сдержанном декоре. В 1679 году дворец был расширен и частично перестроен для размещения членов царской семьи, а в эпоху Петра I здесь размещалась Полицмейстерская канцелярия. В 1806 году архитектор Иван Васильевич Еготов провел реконструкцию, добавив северное крыло для симметрии и псевдоготические элементы на восточном фасаде; тогда же были сняты купола домовой церкви. Частичная реставрация в 1874–1875 годах под руководством Николая Александровича Шохина стремилась вернуть древний облик, но была скорее стилизацией. В XX веке дворец использовался как резиденция коменданта Кремля, а в 2000–2004 годах прошла масштабная реставрация, восстановившая фрагменты интерьеров, росписей и трехглавие церкви.

Общая композиция
Планировка: Дворец представляет собой сложный комплекс из трех-четырехэтажных палат с глубоким каменным подвалом, предназначенным для хранения припасов и хозяйственных нужд. Узкий участок между кремлевской стеной и другими постройками определил вытянутую форму здания, разделенного на два двора:

Парадный двор (южный): Использовался для торжественных мероприятий и приемов, отделялся от улицы пристройкой с парадным крыльцом, украшенным резными элементами. Этот двор был центром представительских функций, где собирались гости и проводились "потехи".
Хозяйственный двор (северный): Предназначался для служб, складов и повседневных нужд, включая конюшни и мастерские.
Дворы соединялись арочным проходом, проходящим через центр здания, что обеспечивало удобную циркуляцию и разделение зон.
Этажи: С фасада дворец выглядит трехэтажным, но фактически состоит из двух полноценных этажей над подвалом. Третий этаж (парадный) выделяется богатым декором и большими окнами, предназначенными для освещения залов. Верхний ярус формирует терем с византийскими арками, где размещалась домовая церковь. Подвал, укрепленный каменными сводами, использовался не только для хранения, но и как защитное помещение в случае осады.
Объём: Здание почти квадратное в плане (примерно 30x30 метров), с четким поэтажным членением горизонтальными карнизами, что сближает его с Теремным дворцом Кремля. Парадные помещения располагались на третьем этаже для изоляции от шума и пыли, а нижние уровни — для хозяйственных, жилых и служебных нужд, включая комнаты для прислуги и охраны.

Фасады
Материалы: Основной материал — кирпич, облицованный белым камнем для создания контраста и нарядности. Белокаменный резной декор подчеркивает этажность, создавая эффектный, "узорный" облик, типичный для эпохи. В реставрации 2000-х годов использовались аутентичные материалы для восстановления утраченных частей.

Декор:
Фасады обильно украшены резными наличниками с растительными мотивами, карнизами с зубчиками и полуколоннами, характерными для русского узорочья. Уникальны рельефы с изображениями рыцарских турниров, мифических и реальных животных (львы, единороги, птицы), обнаруженные во время реставрации на обрамлениях окон парадного этажа — такие сюжеты редки для русской архитектуры XVII века.
Восточный фасад (главный после реконструкции 1806 года архитектором Еготовым): Имеет симметричную композицию с добавленным северным крылом, псевдоготическими элементами (стрельчатыми арками и башнями), что придало зданию романтический вид в духе эпохи. Этот фасад выходит на Дворцовую улицу и был адаптирован для административных нужд.
Западный фасад, обращенный к кремлевской стене: Сохранил более аутентичный вид с арочными окнами, висячим садом на плоской кровле (использовавшимся как паперть церкви) и минимальными изменениями. Сад, подвешенный на консолях, добавлял зелени и служил местом отдыха.
Церковь Похвалы Богородицы: Расположена в центральной части восточного фасада и возвышается над зданием, подчеркивая его вертикальность. Её прямоугольная алтарная апсида вынесена на мощных кронштейнах, имитирующих крепостные машикули, чтобы избежать неканонического размещения алтаря над жилыми покоями — это новаторское решение демонстрирует инженерный гений зодчих. Плоская кровля служила папертью для молящихся. Изначально церковь была пятиглавой, но купола сняли в 1806 году; трехглавие было восстановлено в 2000-х годах на основе исторических чертежей. В 1681 году царица Агафья Грушецкая пожертвовала иконе Богородицы 46 серебряных пластинок общим весом около 5 кг.

Интерьеры
Планировка: Внутренняя структура близка к анфиладной системе — последовательному расположению комнат вдоль оси, что было инновацией для XVII века, заимствованной из европейских дворцов и облегчавшей церемониальные процессии. Парадные помещения на третьем этаже отличались большими окнами для естественного освещения, высокими потолками (до 4 метров) и просторными залами, предназначенными для приемов и театральных представлений. Нижние этажи имели более утилитарную планировку с коридорами и подсобными комнатами.

Декор:
Орнаментальные стеновые росписи с динамичными сценами турниров всадников, мифических существ (грифоны, драконы), реальных животных и экзотических птиц — эти сюжеты, вдохновленные западноевропейскими гравюрами, уникальны для русской архитектуры второй половины XVII века и были частично восстановлены в 2000-х годах на основе фрагментов. Резные элементы включали деревянные панели с инкрустацией, потолочные балки с резьбой по дереву и позолотой, а также изразцовые печи с цветными плитками, подчеркивавшие статус парадных залов. В церкви сохранились фрагменты фресок с библейскими мотивами.
Сохранность: Первоначальные интерьеры в значительной степени утрачены из-за многочисленных перестроек (включая пожары и реконструкции в XVIII–XIX веках), но реставрация 2000–2004 годов, проведенная специалистами Кремлевской комендатуры, позволила восстановить отдельные фрагменты, включая росписи, деревянный декор и элементы церкви, опираясь на архивные документы и аналогии с другими памятниками.

Архитектурные особенности
Русское узорочье: Дворец гармонично сочетает традиционные русские элементы (резные наличники с кокошниками, арочные окна, теремной ярус с шатровыми завершениями) с западноевропейскими влияниями, такими как строгая этажность, симметрия фасадов и рациональная планировка. Исследователи (в том числе историки архитектуры вроде И. Э. Грабаря) предполагают сильное влияние голландской архитектуры, проявляющееся в сдержанном, но изысканном декоре и использовании кирпича с белокаменной облицовкой, что делало здание более светлым и элегантным.
Церковь в структуре: Включение домовой церкви в объем жилого здания — редкое и мастерское решение, демонстрирующее адаптацию канонов к ограниченному пространству Кремля. Кронштейны алтаря и висячий сад на кровле подчеркивают новаторский инженерный подход, предотвращая профанацию священного пространства.
Сравнение с Теремным дворцом: Потешный дворец продолжает традиции каменного зодчества, начатые Теремным дворцом (1635–1636 годов), но отличается большей сложностью композиции, функциональностью (разделение на парадную и хозяйственную зоны) и интеграцией церкви, что делает его более универсальным и представительским сооружением. В отличие от Терем

 

Культурное и историческое значение

Архитектурное значение: Потешный дворец — один из лучших сохранившихся памятников русского узорочья и единственный образец боярских палат в Кремле. Его строительство стало важным этапом в развитии каменного жилья в Москве, повлияв на архитектуру города.
Театральная история: Дворец сыграл ключевую роль в зарождении русского театра. Первые спектакли, организованные здесь, заложили основу для развития театрального искусства в России.
Исторические личности: Связь с такими фигурами, как Алексей Михайлович, Пётр I, Сталин и Аллилуева, придаёт дворцу особое место в истории. Его стены хранят память о царских потехах, революционных переменах и трагических событиях.
ЮНЕСКО: Как часть ансамбля Московского Кремля, Потешный дворец включён в Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО, подчёркивая его глобальную культурную ценность.

 

Современное состояние и посещение

Доступность: Дворец закрыт для свободного посещения, так как используется Комендатурой Кремля. Туристы могут рассмотреть его фасады с Дворцовой улицы или из Александровского сада, пройдя через Троицкую башню. Лучший вид открывается с расстояния, у поста, ограничивающего доступ в запретную зону Кремля.
Сохранность: Благодаря реставрации 2000–2004 годов дворец находится в хорошем состоянии. Восстановленные фасады, церковь и элементы интерьеров позволяют представить его облик XVII века.
Фотографии и экскурсии: Хотя внутренние помещения недоступны, внешний вид дворца активно фотографируется туристами. Экскурсии по Кремлю иногда включают рассказ о Потешном дворце, но без посещения.

 

Интересные факты

Название башни: Соседняя Комендантская башня получила своё имя благодаря проживанию коменданта Москвы в Потешном дворце в XIX веке.
Висячий сад: На плоской кровле западного корпуса в XVII веке был разбит сад, что было редкостью для русской архитектуры того времени.
Призрак Сталина: В советское время ходили слухи о «призраке Сталина», появляющемся в палатах, сопровождаемом понижением температуры. Это добавляет дворцу мистическую репутацию.
Царские подарки: В 1681 году царица Агафья Грушецкая пожертвовала 46 серебряных блях с её шубы (весом около 5 кг) для украшения иконы в церкви Похвалы Богородицы.