Александровская колонна, Санкт-Петербург

Я памятник себе воздвиг нерукотворный,
К нему не заростет народная тропа,
Вознесся выше он главою непокорной
Александрийского столпа.
Пушкин

 

Александровская колонна является центром Дворцовой площади в Санкт-Петербурге, Россия. Памятник установлен после победы России в войне с наполеоновской Францией. Колонна названа в честь российского императора Александра I, правившего с 1801 по 1825 год.

Александровская колонна была спроектирована архитектором французского происхождения Огюстом де Монферраном, построена между 1830 и 1834 годами с архитектором швейцарского происхождения Антонио Адамини и открыта 30 августа 1834 года (День святого Александра Константинопольского). Памятник считается самым высоким в своем роде в мире, его высота составляет 47,5 м (155 футов 8 дюймов), и он увенчан статуей ангела, держащего крест. Великий лондонский пожар представляет собой отдельно стоящую колонну высотой 62 м. Как монолит, который был добыт, перемещен и возведен, он является самым тяжелым из зарегистрированных. Статуя ангела была создана русским скульптором Борисом Орловским. Лицо ангела имеет большое сходство с ликом императора Александра I.

Колонна представляет собой цельный кусок красного гранита, 25,45 м (83 фута 6 дюймов) в длину и около 3,5 м (11 футов 5 дюймов) в диаметре. Гранитный монолит был доставлен из Виролахти, Финляндия, и в 1832 году перевезен морем в Санкт-Петербург на специально предназначенной для этого барже, где подвергся дальнейшей обработке. Без помощи современных кранов и инженерных машин колонна весом 600 тонн (661 тонна) 30 августа 1832 года была возведена 3000 человек под руководством Уильяма Хэндисайда менее чем за 2 часа. Он установлен так аккуратно, что не требует крепления к основанию, и фиксируется на месте только за счет собственного веса.

 

История создания

В конце 1820-х годов у царя Николая I возникла идея воздвигнуть грандиозный памятник в центре Дворцовой площади. В честь своего брата Александра I, скончавшегося в 1825 году, царь Николай I хотел воздвигнуть памятник в честь царствования Александра I после победы над Наполеоном. Впервые об этой идее заговорил король Пруссии Фридрих Вильгельм IV во время визита в Санкт-Петербург. Идею поддержал Карл Росси, архитектор многих исторических зданий Петербурга, в том числе Дворцовой площади, Михайловского дворца и Александринского театра. В 1829 году Николай I сам объявил публичный конкурс на эскизы будущих памятников. Свой проект предложил и Огюст Монферран, французский архитектор-классицист, построивший Исаакиевский собор. Архитектор подготовил несколько предложений по памятнику - 25-метровому гранитному обелиску в стиле Древнего Египта, но ни одно из них не встретило одобрения императора. Николаю I не понравились ни искусные барельефы графа Ф. П. Толстого на тему битвы России и Франции, ни статуя Александра I в виде римского всадника с двуглавым орлом и богиней Победы, ни слон, поддерживающий обелиск. Три другие колонны обелиска были приняты не так хорошо: 44-метровая Вандомская колонна в Париже, отлитая из бронзы во славу Наполеона и его победы над европейскими армиями в 1805 году, 40-метровый мраморный Колосс Траяна в Риме и 27-метровая гранитная Помпейская колонна в Александрии. По замыслу Монферрана, монумент, воздающий честь Александру I и его победе в войне 1812 года, должен был быть выше своего прототипа - Вандомской колонны (44,3 м). Окончательный эскиз представлял собой монолитный гранитный памятник с ангелом на вершине. В руке у ангела крест, обвитый змеей. Высота от земли до самой высокой точки «роста» архитектурного памятника составляет 47,5 м. В сентябре 1829 года монарх утвердил новый вариант памятника, и начались строительные работы, во главе которых встал Монферран.

 

Колонна

Колонна Александра была спроектирована французским архитектором Огюстом де Монферраном. Розовый гранит добывался в Финляндии в Выборгской губернии мастерами Пютерлакской каменоломни под руководством талантливого каменотёса Самсона Суханова. Он был построен между 1830 и 1834 годами и был открыт 30 августа 1834 года. Монумент имеет высоту сорок семь с половиной метров, самый высокий в своем роде в мире, и завершается статуей ангела, несущего крест, работы русского скульптора Бориса Орловского, а его физиономия удивительно похожа на лицо императора Александра I. Конструкция фундамента и строительных лесов колонны, а также техника подъема и установки на пьедестал были разработаны испанским инженером Агустином де Бетанкуром. Подобная техника уже использовалась ранее Бетанкуром при строительстве Исаакиевского собора, колонны которого также выполнены из цельного куска.

Колонна сделана из цельного куска красного гранита длиной около двадцати пяти с половиной метров и диаметром около трех с половиной метров. Гранитный монолит был добыт в Виролахти, Финляндия, и доставлен в Санкт-Петербург на корабле в 1832 году на барже, специально предназначенной для этой задачи. Без помощи современных кранов или инженерных машин колонна весом шестьсот тонн была поднята менее чем за два часа тремя тысячами человек под руководством Уильяма Хэндисайда и установлена настолько идеально, что не нуждается в каких-либо приспособлениях Moderna.основание.

 

Пьедестал

Постамент колонны украшен символами воинской славы, разработанными Джованни Баттиста Скотти. На той стороне постамента, которая обращена к Зимнему дворцу, есть барельеф с изображением крылатых фигур, несущих табличку с надписью "Александру I от благодарной России". В композицию вошли фигуры, изображающие реки Неман и Висла, связанные с событиями Отечественной войны. По бокам этих фигур изображены древнерусские доспехи - щит новгородского князя Олега, шлем Александра Невского, нагрудник императора Александра I, кольчуга Ермака Тимофеевича и другие предметы, напоминающие о древних героях, боевые подвиги которых принесли славу России.

Остальные три стороны украшены барельефами, изображающими аллегорические фигуры, олицетворяющие Мудрость и Изобилие, Справедливость и Милосердие, Мир и Победу (на последней изображен щит, на котором можно увидеть даты 1812, 1813 и 1814 годов). Эти композиции сопровождаются военной символикой Древнего Рима и русскими доспехами.

В создании пьедестала участвовали различные художники; эскизы для барельефов были созданы Огюстом де Монферраном, который согласовал масштаб своих композиций с монументальными формами памятника; панно были спроектированы по размеру, запланированному художником Джованни Баттиста Скотти; модели были созданы скульпторами Петром Свинцовым и Иваном Монферраном. Лепе и декоративные украшения скульптора Евгения Балина. Отливка бронзы производилась на заводе Чарльза Бэрда в Санкт-Петербурге.

 

Установка

Перевозка гранитного монолита для Александровской колонны в Санкт-Петербург стала одной из самых сложных инженерных операций первой половины XIX века. Заготовку вырубили в Пютерлакской каменоломне близ Выборга из розового гранита-рапакиви. Грубо обработанный стержень высотой около 25,6 метра и массой порядка 612 тонн подготовили к водной доставке на месте.
Для этого корабельный инженер полковник Константин Андреевич Глазырин спроектировал и построил на верфи у Смольного монастыря специальную плоскодонную баржу «Святой Николай». Судно длиной около 45 метров, шириной 12 метров и высотой 4 метра имело грузоподъёмность свыше 1100 тонн. У карьера заранее возвели пристань и мол размером примерно 50 на 40 метров с деревянной платформой, совпадавшей по высоте с бортом баржи.
Погрузка оказалась опасной. Монолит двигали по бревенчатым лежням с помощью кабестанов, и в какой-то момент судно опасно накренилось: камень едва не соскользнул в воду. На помощь рабочим срочно вызвали воинскую команду из 600 солдат. Они форсированным маршем преодолели около 38 километров и через четыре часа прибыли к карьеру. После 48 часов непрерывной работы без отдыха баржу выправили, монолит надёжно закрепили. Два парохода отбуксировали «Святого Николая» через Кронштадт, и 1 июля 1832 года судно пришвартовалось у Дворцовой набережной между Зимним дворцом и Адмиралтейством.
К этому времени фундамент уже был готов. Его заложили по методам Августина Бетанкура, ранее успешно применённым при строительстве Исаакиевского собора. В котлован глубиной более четырёх метров забили 1250 сосновых свай длиной около шести с половиной метров. При раскопке обнаружили и старые сваи: полвека назад на том же месте Бартоломео Растрелли планировал памятник Петру I. Сваи обрезали по уровню воды, поверх них уложили гранитные блоки ростверка.
На это основание опустили монолитный гранитный блок массой около 400 тонн, ставший цоколем пьедестала. Его посадили на особый раствор: цемент смешали с водкой и добавили десятую часть мыла. Такая смесь оставалась пластичной даже зимой и позволяла несколько раз сдвигать тяжёлый камень, пока он не сел идеально точно. В центр фундамента заложили медную памятную доску и бронзовую шкатулку с монетами и медалями, выпущенными в честь победы над Наполеоном в 1812 году.
Для подъёма самой колонны использовали систему Бетанкура: леса высотой 47 метров, блоки и кольца кабестанов. 30 августа 1832 года, в день именин Александра I, при огромном стечении народа на Дворцовой площади и крышах окрестных домов состоялось торжественное водружение. На операцию ушло около ста минут и усилия почти трёх тысяч человек - солдат, матросов и рабочих. Событие проходило в присутствии Николая I и всей императорской семьи.
Монолит встал вертикально и с тех пор держится без креплений, только за счёт точных расчётов Огюста Монферрана и собственной огромной массы.

 

Упоминания в искусстве

По мнению искусствоведов, Александровская колонна Огюста Монферрана принадлежит к числу самых цельных произведений русского ампира. В ней соединены ясность пропорций, лаконизм формы и редкая красота силуэта. Архитектор опирался на античные образцы - прежде всего на колонну Траяна в Риме и на Вандомскую колонну в Париже, - но отказался от спирального рельефа, обвивающего ствол. Вместо этого он поставил гладкий полированный монолит финляндского гранита высотой около 25,6 м при нижнем диаметре 3,66 м. Общая высота сооружения вместе с бронзовой капителью, фигурой ангела работы Бориса Орловского и крестом достигает 47,5 м. Это до сих пор самый высокий в мире монумент из цельного куска гранита. Утонение ствола Монферран начал сразу от основания, а не с трети высоты, как требовали классические трактаты, и получил мягкую, почти живую кривую контура.
Уже в год открытия, 30 августа 1834 года, колонна стала частью городского мифа. Василий Жуковский сравнивал ее со «стройной, величественной, искусством округленной» скалой. Художники откликнулись сразу. Александр Денисов запечатлел подъем монолита, Луи Бишебуа и Адольф Байе - установку на пьедестал. Василий Раев написал ночной вид из-под арки Главного штаба во время грозы: белое полотнище еще закрывает ствол, молния выхватывает ангела на фоне клубящихся туч, справа Зимний дворец, слева Адмиралтейство. Те же мотивы повторяли Василий Садовников, Жан Жакотте и другие пейзажисты XIX века. Колонна быстро стала знаковым элементом панорамы Дворцовой площади и одной из самых узнаваемых вертикалей Петербурга.
Этот образ продолжает работать и в современной культуре. Показательный пример - видеоклип на песню «Любовь» группы ДДТ (режиссер Сергей Дебежев, автор Юрий Шевчук) из одноименного альбома. В кадре силуэт колонны сопоставляется с контуром космической ракеты. Для оформления конверта того же альбома использован снимок барельефа пьедестала. Колонна также попала на обложку альбома «Lemur of the Nine» петербургской группы Refawn. Так триумфальный памятник 1830-х годов остается живой частью визуального языка города - от романтической ведуты до рок-графики.

 

Колонна в литературе

«Александрийский столп» входит в число самых известных образов русской поэзии благодаря стихотворению А. С. Пушкина «Памятник» (1836). В финале первой строфы поэт противопоставляет свой «нерукотворный» памятник славы реальному монументу:
«Вознесся выше он главою непокорной
Александрийского столпа».

Образ многослоен. На поверхности это Александровская колонна на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге - гранитный монолит высотой около 25,6 м (общая высота сооружения с пьедесталом и фигурой ангела - 47,5 м), установленный в 1834 году по проекту Огюста Монферрана в честь победы Александра I над Наполеоном. Колонна весит порядка 600 тонн, стоит без креплений, только за счет собственного веса, и до сих пор остается самой высокой в мире монолитной гранитной колонной. Ее венчает бронзовый ангел работы Бориса Орловского, которому, по преданию, придали черты самого императора.
Одновременно название отсылает к древней Александрии: к Помпеевой колонне, к египетским обелискам и, шире, к Фаросскому маяку - одному из семи чудес света. Пушкин сознательно продолжает традицию Горация («Exegi monumentum»), у которого слава поэта выше пирамид. У Державина в том же месте тоже пирамиды; Пушкин заменяет их «Александрийским столпом», соединяя античный образец, египетскую древность и современный петербургский монумент самодержавия.
Стихотворение при жизни поэта не печаталось. В первом посмертном издании 1841 года В. А. Жуковский из цензурных соображений заменил «Александрийского столпа» на «Наполеонова столпа», имея в виду Вандомскую колонну в Париже (высота 44,3 м). Сравнение славы поэта с императорским памятником выглядело слишком дерзким. Авторский текст с «Александрийским столпом» стал общеизвестен лишь десятилетия спустя.
Так короткий пушкинский образ одновременно указывает на конкретный петербургский монумент, на античную и египетскую древность и на политическую остроту, которую современники сразу почувствовали.

 

Интересные факты

Самый высокий в мире памятник из цельного гранита, установленный на Дворцовой площади, прославился как восьмое чудо света. Однако после его появления петербуржцы долго избегали не только самой колонны, но и всей площади. Горожане опасались, что 600-тонный гигант, удерживающийся исключительно благодаря собственной массе и не имеющий креплений, может однажды обрушиться.

На некоторых эскизах Монферрана колонну украшают несколько ангелов и фигура Александра Невского с крестом в руках. Однако в окончательном варианте была допущена намеренная отступка от канонов: ангел держит крест не в правой руке, как это принято в иконографии, а в левой, чтобы обеспечить устойчивость статуи.

В 1920-х годах в городе распространялись слухи о планах советских властей заменить ангела на вершине колонны гигантской статуей В. И. Ленина. Позднее обсуждалась возможность установить бюст И. В. Сталина. Однако эти идеи так и не были реализованы. Тем не менее, скульптура Орловского вызывала неудобства у городских властей: во время праздничных мероприятий её закрывали красной тканью или завешивали воздушными шарами.

В 1920-х годах по Ленинграду распространялись слухи о том, что советские власти планируют заменить ангела на вершине колонны массивной статуей В. И. Ленина. Позже говорили о возможности установить на колонне бюст И. В. Сталина. Однако эти замыслы так и не были воплощены. Тем не менее, скульптура Орловского вызывала дискомфорт у властей: во время праздников её закрывали красной тканью или прикрывали воздушными шарами.

В 1930-х годах ограждение вокруг Александровской колонны было отправлено на переплавку. Во время войны колонна получила более ста мелких осколочных повреждений, поскольку её защита была неполной. Так, на крыле ангела остался след от осколков снаряда, а в барельефе шлема Александра Невского застрял осколок, который извлекли только в 2003 году.

Графиня Александра Толстая постоянно наставляла своего кучера держаться подальше от колонны, опасаясь её возможного падения. Недоверие к архитектурному замыслу Огюста Монферрана разделяла и бабушка Михаила Лермонтова, Елизавета Алексеевна, которая категорически избегала проезда по Дворцовой площади. По преданию, чтобы развеять опасения жителей, Монферран регулярно прогуливался возле своего шедевра вплоть до своей смерти в 1858 году.

Образ вестника Бога, стоящего на вершине колонны, — это отсылка к сакральному для христиан изречению: «Сим победиши!» Как гласит легенда, Константин I Великий, первый римский император, принявший христианство, узрел на небе эту надпись вместе с животворящим крестом. Чудо явилось ему и его войску накануне сражения с богоборцем Максенцием, из которого Константин вышел победителем несмотря на значительно превосходящие силы противника. Ангел, устремивший взор на землю, — напоминание о том, что вера и божье заступничество помогают одолеть самого грозного неприятеля.