Зимний дворец в Санкт-Петербурге — это один из самых величественных и значимых архитектурных памятников России, символ императорской власти, барокко и богатой истории страны. Сегодня он составляет главную часть Государственного Эрмитажа и является объектом культурного наследия. Его история насчитывает несколько зданий на одном участке, а современный облик сформировался в XVIII–XIX веках.
История Зимнего дворца в Санкт-Петербурге берёт начало в эпоху Петра
I — основателя города на Неве. Именно при нём на берегах Балтики
появилась серия «зимних» резиденций, которые постепенно эволюционировали
от простых деревянных построек до грандиозного каменного дворца,
ставшего одним из главных символов Российской империи.
Первый
Зимний дом (1708 год)
В 1708 году, всего через пять лет после
основания Санкт-Петербурга, на участке между рекой Невой и Миллионной
улицей (примерно там, где сегодня находится Эрмитажный театр) был
построен небольшой двухэтажный деревянный «Зимний дом». Это было
скромное жилище с высоким крыльцом и черепичной крышей. Дом имел
типичную для раннего Петербурга голландско-немецкую архитектуру: простые
формы, функциональность и минимальный декор. Здесь Пётр I останавливался
во время зимних месяцев, продолжая руководить строительством новой
столицы и государственными делами.
Свадебные (Меншиковские)
палаты (1711–1712)
К свадьбе Петра I с Екатериной Алексеевной
(будущей императрицей Екатериной I) его ближайший сподвижник и
губернатор Санкт-Петербурга Александр Данилович Меншиков подарил более
основательные каменные палаты. Это стало первой по-настоящему
капитальной «зимней» резиденцией императора. Палаты располагались
недалеко от первого дома и отличались большей представительностью.
Именно здесь Пётр и Екатерина провели первые годы после свадьбы, а
здание сыграло важную роль в становлении придворной жизни молодого
Петербурга.
Второй Зимний дворец Петра I (1716–1720)
В
1716–1720 годах по проекту швейцарского архитектора Георга Маттарнови (с
участием других мастеров) был возведён новый каменный Второй Зимний
дворец. Он стоял на углу Невы и Зимней канавки — в самом сердце
развивающегося города. Здание уже имело более торжественный облик в
стиле раннего барокко: трёхэтажная композиция, регулярный фасад, высокие
окна и элементы европейской дворцовой архитектуры.
В 1720 году Пётр I
с семьёй окончательно переехал сюда из Летнего дворца. Именно в стенах
этого дворца 28 января (8 февраля) 1725 года император скончался. После
смерти Петра здание продолжало использоваться императорской семьёй, но
постепенно уступило место более грандиозным проектам.
Значение
ранних построек
Эти первые зимние резиденции ярко отражали главные
устремления Петра I: европеизацию России и создание новой, современной
столицы «в голландском стиле». Пётр сознательно отказывался от
традиционных русских теремов и деревянных хором в пользу каменных зданий
европейского типа. Каждое новое здание становилось шагом к превращению
болотистого поселения в полноценный европейский город.
К сожалению,
оригинальные постройки Петра I не сохранились в первозданном виде — они
были разобраны или перестроены при последующих императрицах. На их месте
и вокруг них вырос знаменитый Третий и Четвёртый Зимний дворец (включая
шедевр Франческо Растрелли 1754–1762 годов), который мы видим сегодня.
Императрица Анна Иоанновна, вступив на престол, сочла прежний Зимний
дворец Петра I слишком скромным и не соответствующим статусу Российской
империи. В 1731 году она поручила талантливому итальянскому архитектору
Франческо Бартоломео Растрелли, состоявшему на русской службе, полностью
перестроить резиденцию в пышном стиле барокко.
Строительство
развернулось в 1732 году. Для этого пришлось снести несколько соседних
зданий, включая дом графа Апраксина, помещения Морской академии и другие
постройки. Работы велись интенсивно, и уже к 1735 году дворец был в
основном завершён. Новое четырёхэтажное здание впечатляло масштабами:
около 70 парадных залов, более 100 спален, собственный театр, придворная
капелла, многочисленные службы, кухни и подсобные помещения. Фасады
выходили на Неву, Адмиралтейство и будущую Дворцовую площадь (в те
времена её называли «луговой стороной»).
В стенах этого дворца
происходили ключевые события русской истории XVIII века. Здесь в 1739
году состоялось обручение Анны Леопольдовны с Антоном-Ульрихом
Брауншвейгским, а позже во дворце жил малолетний император Иван VI с
регентшей. При дочери Петра I — императрице Елизавете Петровне — дворец
продолжали расширять и украшать, хотя современники отмечали, что
экстерьер выглядел довольно «пёстро и грязно», что не вполне
соответствовало возросшему престижу империи.
Интересный факт: В 1745
году по приказу Елизаветы Петровны из Казани специально привезли 30
котов для борьбы с мышами и крысами, которые активно размножались в
огромном здании. Так была заложена знаменитая традиция «эрмитажных
котов», которая успешно сохраняется в Эрмитаже до наших дней.
В 1752 году императрица Елизавета Петровна приняла решение о
радикальном расширении своей зимней резиденции в Санкт-Петербурге. Она
хотела создать по-настоящему грандиозный дворец, достойный статуса
Российской империи. Выдающийся архитектор Франческо Бартоломео Растрелли
разработал несколько вариантов проекта, и в итоге в 1754 году (16 июня
по старому стилю) императрица утвердила окончательный масштабный план.
Строительство пятого, нынешнего Зимнего дворца продолжалось с 1754 по
1762 год. Это было одно из самых масштабных и дорогостоящих предприятий
XVIII века в России. На стройке одновременно трудилось более 4000
рабочих, включая солдат, крестьян и иностранных мастеров. Работы велись
круглый год, несмотря на суровые петербургские зимы. Средства черпались
из разных источников, включая таможенные сборы и акцизы на водку —
Елизавета не жалела расходов, чтобы затмить европейские дворы.
Зимний
дворец стал самым высоким жилым зданием Петербурга того времени — его
высота достигла примерно 22 метров (это было предельное ограничение для
центра города). В нём насчитывалось около 1500 комнат (по некоторым
данным — 1050 покоев), 117 лестниц, почти 1900 дверей и около 2000 окон.
Общая площадь здания составила примерно 60 тысяч м². Дворец возвели в
форме вытянутого прямоугольника (или квадрата с внутренним парадным
двором), с четырьмя уникальными фасадами.
К сожалению, Елизавета
Петровна не дожила до завершения своего грандиозного детища — она
скончалась в конце декабря 1761 года. Приёмку дворца провёл её преемник
Пётр III, а окончательную отделку интерьеров продолжила Екатерина II.
Новая императрица отстранила Растрелли от дальнейших работ, предпочитая
более сдержанный классицизм пышному барокко.
Архитектура
Дворец выполнен в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами
рококо. Фасады богато украшены колоннами, пилястрами, лепниной,
скульптурами, вазами и атлантами. Крышу венчали 176 скульптурных фигур.
Главный фасад, выходящий на Дворцовую площадь, имеет длину около 215
метров. Парадные залы, включая Тронный (Георгиевский), были
ориентированы на Неву, что создавало потрясающий вид со стороны реки.
Первоначально стены окрасили в «песочный» (светло-жёлтый или розоватый)
цвет, напоминавший Версаль. Позже дворец перекрашивали в тёмно-красный,
а современная бирюзово-белая (зелёно-белая) гамма появилась уже в XX
веке и стала его визитной карточкой.
Интерьеры
Над внутренним
убранством работали выдающиеся мастера: Юрий Фельтен, Жан-Батист
Валлен-Деламот, Антонио Ринальди и другие. Сохранились в оригинальном
виде лишь отдельные элементы, такие как Иорданская лестница и Большая
церковь. Многие залы позже перестраивались в стиле классицизма, особенно
после большого пожара 1837 года, но внешний облик по проекту Растрелли
остался практически неизменным.
Сегодня Зимний дворец — сердце
Государственного Эрмитажа, один из самых красивых и посещаемых музеев
мира, символ имперского величия России и шедевр мирового барокко.
В декабре 1837 года Зимний дворец пережил одну из самых трагических
страниц своей истории.
В ночь с 17 на 18 декабря (по старому стилю)
вспыхнул мощный пожар, который бушевал почти трое суток. Огонь полностью
уничтожил интерьеры второго и третьего этажей — роскошные залы,
созданные великими архитекторами Растрелли, Кваренги, Монферраном, Росси
и другими мастерами. Погибли бесценные произведения искусства,
исторические рукописи, хроники, включая материалы о декабристах и
русско-турецких войнах. Дворец превратился в обгоревшие руины.
Император Николай I проявил железную волю и сразу после пожара
распорядился восстановить главную императорскую резиденцию в кратчайшие
сроки. Хотя первоначально ставилась задача уложиться в один год,
реставрация заняла более двух лет и была завершена к 1839 году. Работы
велись под общим руководством Василия Стасова, который применил
новаторские инженерные решения — в частности, облегчённые своды с полыми
глиняными горшками. Инженер Матвей Кларк разработал специальные
металлические конструкции для перекрытий, позволившие использовать
несгораемые материалы. Художественным оформлением жилых апартаментов в
западной части дворца занимался Александр Брюллов.
Многие парадные
залы удалось воссоздать в прежнем великолепии или даже улучшить. Яркий
пример — Военная галерея 1812 года Карла Росси, где были увековечены
герои Отечественной войны. Некоторые интерьеры получили новое звучание,
сохранив при этом дух классицизма и имперского блеска.
После
восстановления Зимний дворец продолжил служить официальной зимней
резиденцией российских императоров. До пожара здесь постоянно проживало
до 2000 человек (а во время пребывания императорской семьи — значительно
больше). Дворец был относительно открыт для публики: прилично одетые
посетители могли свободно гулять по парадным залам, любоваться роскошью
и ощущать величие империи.
Александр II стал последним российским императором, который постоянно
проживал в Зимнем дворце. После его трагической гибели от бомбы
народовольцев 1 марта 1881 года на набережной Екатерининского канала
безопасность монарха превратилась в серьёзную проблему. Новые покушения
и растущая угроза терроризма вынудили царскую семью искать более
защищённые резиденции.
Его внук, Николай II, в 1904 году окончательно
перенёс семейную резиденцию в более уединённый и безопасный
Александровский дворец в Царском Селе. Зимний дворец с этого момента
использовался преимущественно для официальных церемоний, приёмов, балов
и парадных мероприятий.
Последний грандиозный костюмированный бал в
истории Российской империи прошёл здесь в феврале 1903 года — в стиле
эпохи царя Алексея Михайловича (XVII век). Более 390 гостей, включая
членов императорской фамилии, явились в тщательно воссозданных боярских
и стрелецких костюмах. Это событие стало символом уходящей эпохи и ярким
прощанием с традициями императорского Петербурга.
С началом Первой
мировой войны Зимний дворец вновь обрёл практическое назначение. В
1915–1917 годах в его залах разместился военный госпиталь имени
цесаревича Алексея. Здесь лечили раненых офицеров и солдат. Сама
императрица Александра Фёдоровна вместе с дочерьми Ольгой и Татьяной
прошли курсы сестёр милосердия и регулярно работали в госпитале,
ухаживая за ранеными. В огромных парадных залах, где раньше гремели
оркестры и кружились пары в вальсе, теперь стояли ряды больничных коек.
Февральская революция 1917 года. После отречения Николая II Временное
правительство обосновалось именно в Зимнем дворце — символическом сердце
российской монархии. Здесь, в роскошных залах, продолжалась политическая
жизнь страны в условиях хаоса и двоевластия.
Октябрьская революция и
штурм Зимнего. В ночь с 25 на 26 октября (7–8 ноября по новому стилю)
1917 года произошёл знаменитый штурм Зимнего дворца. Советская
пропаганда сильно мифологизировала это событие, изображая его как
грандиозную героическую битву с артиллерийским обстрелом и ожесточёнными
боями. На деле штурм был относительно бескровным: крейсер «Аврора»
произвёл всего один холостой выстрел, а основные силы большевиков и
красногвардейцев проникли внутрь через слабо охраняемые входы. Временное
правительство было арестовано практически без серьёзного сопротивления.
Сам дворец почти не пострадал — повреждения оказались минимальными.
Переход в музейную жизнь. Уже в 1917–1918 годах Зимний дворец официально
вошёл в состав Государственного Эрмитажа. Императорские здания
(построенные при Елизавете Петровне и особенно расширенные при Екатерине
II архитекторами Растрелли, Кваренги, Фельтеном и другими) были
соединены между собой переходами и галереями, образовав единый музейный
комплекс.
С 1918 по 1943 год дворец носил название «Дворец Искусств».
С 1920 года значительную часть помещений занимал Музей революции (позже
Центральный музей Октябрьской революции), который просуществовал здесь
до 1941 года. В экспозиции активно использовались залы дворца для показа
революционных реликвий, документов и предметов быта.
Блокада
Ленинграда. Во время Великой Отечественной войны и 872-дневной блокады
Зимний дворец серьёзно пострадал от артиллерийских обстрелов и бомбёжек.
Были разрушены крыша, перекрытия и несколько залов, выбиты тысячи
стёкол. Однако бесценные коллекции Эрмитажа заранее эвакуировали в
Свердловск (ныне Екатеринбург), благодаря чему они сохранились
практически в полном объёме.
Послевоенное возрождение. Сразу после
снятия блокады начались масштабные восстановительные работы.
Реставраторы стремились вернуть дворцу его дореволюционный имперский
блеск: восстанавливали лепнину, позолоту, паркет, живописные плафоны и
интерьеры в стиле барокко и классицизма. Уже к 1945–1946 годам часть
залов открылась для посетителей, а полная реставрация продолжалась ещё
многие годы.
Зимний дворец сегодня — это сердце Государственного Эрмитажа, одного
из самых больших и значимых музеев мира.
Расположенный в самом центре
Санкт-Петербурга на Дворцовой площади, он ежегодно притягивает миллионы
туристов. В его стенах хранится около трёх миллионов экспонатов — от
древнеегипетских артефактов и античной скульптуры до шедевров
итальянского Возрождения, голландских старых мастеров и французских
импрессионистов.
Посетители проходят через роскошные парадные залы,
поднимаются по величественной Иорданской лестнице (главной парадной
лестнице дворца), восхищаются изумрудным блеском Малахитового зала,
золотым сиянием Золотой гостиной, а также Портретным, Гербовым и другими
залами. Каждый зал поражает богатством отделки: малахитовые колонны,
лазуритовые вазы, позолота, паркетные полы и хрустальные люстры.
История и стойкость
Зимний дворец — настоящий свидетель бурной
истории России. Он был построен в 1754–1762 годах по проекту архитектора
Бартоломео Растрелли в пышном стиле русского барокко для императрицы
Елизаветы Петровны. За свою историю дворец неоднократно перестраивался,
пережил разрушительный пожар 1837 года, революции и две мировые войны.
В октябре 1917 года именно здесь произошёл штурм, ставший символом
Октябрьской революции. Несмотря на все испытания, дворец сумел сохранить
своё архитектурное величие и уникальную атмосферу.
Сегодня Зимний
дворец символизирует не только невероятную роскошь Российской империи,
но и переход страны к новому историческому этапу. Он остаётся одним из
самых ярких воплощений русской культуры, где прошлое гармонично
соседствует с настоящим.
Четвёртая (нынешняя) версия Зимнего дворца была построена в 1754–1762
годах по проекту итальянского архитектора Франческо Бартоломео Растрелли
(1700–1771) по заказу императрицы Елизаветы Петровны. Растрелли, мастер
позднего барокко, создал здание, которое воплотило идеи роскоши, мощи и
европейского величия Российской империи.
Предыдущие версии (с 1708
года) были скромнее и строились при Петре I и его преемниках
(архитекторы Доменико Трезини, Георг Маттарнови и др.). После прихода к
власти Екатерины II Растрелли был отстранен, но внешний облик президента
оставался практически неизменным. В 1837 году сильный пожар уничтожил
большую часть интерьеров, но внешний президент выступил по
международному плану Растрелли. Восстановлением руководили Василий
Стасов и Александр Брюллов.
Общий состав и размеры
Дворец
имеет форму вытянутого контура (почти квадрат в плане) с большим
пространством двора. Он стоит на берегу Невы, между Дворцовой набережной
и Дворцовой площадью.
Основные размеры: Главный фасад (со стороны
Дворцовой площади) — около 215 метров в длину, высота — 30 метров (22
метра до карниза). Общая площадь — более 233 000 м², около 1500 комнат,
1945 окон, 1886 дверей и 117 ступенек.
Здание трехэтажное (первый
этаж — цокольный, второй — парадный Piano Nobile с более глубокими
окнами).
Построен вокруг замкнутого внутреннего двора, который ведет
три арки с южной стороны.
Каждый из четырёх фасадов уникален, но
объединён общим стилем. Боковые фасады частично скрыты стенами и садом
(со стороны Адмиралтейства).
Фасады поражают обилием декоративных деталей, динамичной композицией,
пластичностью форм и эффектной игрой света и тени. Здание словно
оживает: каждая линия, каждый завиток и рельеф создают ощущение движения
и торжественной пышности, типичной для эпохи Елизаветы Петровны.
Цветовое решение
В настоящее время фасады окрашены в нежный
фисташково-зелёный (палево-зелёный) тон, который эффектно контрастирует
с белыми колоннами, пилястрами, лепниной и позолоченными акцентами. Этот
цвет придаёт зданию лёгкость и свежесть.
За свою историю дворец
неоднократно менял облик: в разные эпохи его красили в соломенно-жёлтый,
насыщенный красный, а также в другие оттенки, подчёркивавшие то
парадность, то строгость императорской резиденции.
Колонны и
пилястры
Фасады ритмично расчленены двумя ярусами богато украшенных
ионических колонн и пилястров. Капители с волютами, каннелюры и
декоративные элементы создают мощный вертикальный ритм, который
визуально вытягивает здание вверх и усиливает ощущение торжественного
движения. Колоннада придаёт фасадам глубину и выразительность.
Окна и наличники
Дворец украшают сотни окон с пышными наличниками,
фронтонами, маскаронами и лепниной. Особенно нарядны окна парадного
(второго) этажа — они выше, шире и богаче декорированы, подчёркивая
статус главного жилого яруса. Каждый наличник — настоящее произведение
декоративного искусства.
Карниз и кровля
Верхний карниз и
парапеты крыши увенчаны 176 скульптурными фигурами: атлантами,
кариатидами, вазами, статуями античных богов и аллегорическими
персонажами. Эти элементы значительно усиливают пластику здания и
придают ему монументальность и величественность.
Изначально многие
детали были выполнены из камня, но со временем их заменили на более
лёгкие металлические конструкции, что позволило сохранить сложную
композицию без риска для конструкции.
Выступы и портики
Симметричные ризалиты (выступающие части фасада) с небольшими портиками
и колоннадами ритмично разбивают длинные плоскости стен, избегая
монотонности и создавая живую, динамичную композицию.
Северный
фасад (обращённый к Неве) — самый протяжённый и торжественный из всех.
Именно эту сторону Растрелли сделал главной парадной, специально
рассчитав её так, чтобы дворец великолепно отражался в водах Невы.
Отражение многократно усиливает высоту и пышность здания, создавая
поистине волшебный зрительный эффект.
Особенно впечатляюще Зимний
дворец выглядит с противоположного берега реки (со стороны стрелки
Васильевского острова или Петропавловской крепости), а также с воды — во
время речных прогулок или с теплохода. Эта панорама стала одной из самых
узнаваемых и фотографируемых визитных карточек Санкт-Петербурга,
особенно эффектной на закате и в белые ночи.
Южный фасад (выходящий
на Дворцовую площадь) решён несколько иначе. Он акцентирует
торжественность главного подхода к императорской резиденции. Фасад
украшен богато декорированными арками-въездами во внутренний двор, через
которые когда-то въезжали кареты, придворные процессии и иностранные
посольства. Арки и прилегающие к ним участки щедро покрыты лепниной,
колоннами и скульптурными элементами, подчёркивая парадность и величие.
Общие характеристики
Общая длина всех фасадов Зимнего дворца
превышает 200 метров, а высота здания составляет около 30 метров (вместе
с крышей и скульптурным убранством). Несмотря на внушительные размеры,
благодаря мастерству Бартоломео Франческо Растрелли дворец не выглядит
тяжеловесным — он поражает лёгкостью, динамикой и гармонией пропорций.
Растрелли, главный архитектор русского елизаветинского барокко, сумел
создать настоящий эталон стиля: пышный, нарядный и одновременно
величественный. Зимний дворец стал одним из самых грандиозных и
впечатляющих императорских сооружений не только России, но и всей Европы
XVIII века.
Сегодня фасады Зимнего дворца — это не просто выдающийся
памятник архитектуры, а настоящий символ богатейшей истории Российской
империи, свидетелем ключевых событий которой он был на протяжении почти
трёх веков. Каждый элемент фасада рассказывает о былом блеске царского
двора, таланте зодчих и неиссякаемой любви русских императоров к красоте
и величию.
Внешний вид Зимнего дворца, созданный в стиле пышного елизаветинского
барокко по проекту Франческо Бартоломео Растрелли, ярко контрастирует с
интерьерами, которые были полностью переделаны после разрушительного
пожара 1837 года. Восстановление велось под руководством архитекторов
Василия Стасова и Карла Росси. В результате залы получили разнообразное
оформление в стилях классицизма, рококо, неоренессанса, позднего барокко
и других направлений. Тем не менее, сохранились отдельные оригинальные
элементы Растрелли — лепнина, детали декора и планировочные решения,
которые позволяют почувствовать дух XVIII века.
Иорданская
(Посольская) лестница — один из самых впечатляющих шедевров дворца. Её
ступени из белоснежного каррарского мрамора, мощные гранитные колонны,
изысканная золочёная лепнина и скульптурные композиции создают ощущение
парадного входа в императорскую резиденцию. Именно по этой лестнице
русские императоры торжественно спускались к Неве во время обряда
водосвятия на Крещение. Лестница поражает высотой, светом и
перспективой, открывающейся на парадные залы.
Парадные залы Зимнего
дворца — вершина имперской роскоши. Среди них особенно выделяются:
Георгиевский (Большой Тронный) зал — главный тронный зал с белоснежными
колоннами, золотым декором и знаменитым Георгиевским троном.
Большой
тронный зал, Малиновый зал, Александровский зал.
Военная галерея 1812
года (архитектор Карл Росси) — грандиозное пространство с портретами
героев Отечественной войны.
Малахитовый зал — один из самых
знаменитых, где использовалось около двух тонн уральского малахита для
колонн, ваз и каминов. Зелёный камень в сочетании с золотом и хрусталём
создаёт незабываемое впечатление.
Полы украшены ценным
художественным паркетом, стены — лепниной, потолки — роскошными
росписями и огромными хрустальными люстрами. Многие залы выходят
анфиладами (цепочкой последовательно соединённых помещений), имеют
огромные окна с видами на Неву и Дворцовую площадь, что добавляет
интерьерам воздуха, света и функциональности.
Дворцовая церковь
сохранила подлинный барочный декор Растрелли с богатой лепниной,
золочением и иконостасом, что делает её одним из наиболее аутентичных
помещений.
Архитектурное значение и исторический контекст
Зимний дворец стал ярким символом Российской империи и воплощением
перехода от относительно сдержанного петровского барокко к более пышному
и торжественному елизаветинскому стилю. Он наглядно иллюстрирует
развитие петербургской архитектуры XVIII–XIX веков. Согласно
градостроительным правилам того времени, высота зданий в центре города
не должна была превышать высоту карниза Зимнего дворца — этот принцип
долгое время определял силуэт Санкт-Петербурга.
Дворец органично
вписан в ансамбль Дворцовой площади: с востока к нему примыкает здание
Главного штаба (арх. К. Росси) с триумфальной аркой, а в центре площади
возвышается Александровская колонна — памятник победе в Отечественной
войне 1812 года. Вместе они образуют одну из самых гармоничных и
величественных площадей Европы.
Сегодня Зимний дворец — сердце
Государственного Эрмитажа, одного из крупнейших музеев мира с миллионами
экспонатов. С 1990 года он входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в
составе Исторического центра Санкт-Петербурга.
Для посетителей
особенно важны:
Главные фасады (со стороны Дворцовой площади и
набережной Невы);
Иорданская лестница;
Парадные залы;
Богатейшая коллекция Эрмитажа (живопись, скульптура,
декоративно-прикладное искусство, археологические находки).
1. Призраки императриц: Анна Иоанновна и её двойник
Одна из самых
известных и драматичных легенд связана с императрицей Анной Иоанновной
(правление 1730–1740). Ещё при её жизни, в сентябре 1740 года, слуги,
истопники и часовые начали видеть в Тронном зале женскую фигуру в короне
и порфире (мантии), поразительно похожую на саму императрицу. Она
расхаживала по ночам.
8 октября караульный офицер и часовой
зафиксировали в журнале появление «императрицы» на троне. Фаворит Бирона
приказал стрелять в «самозванку», если она не отзовётся. Через несколько
дней Анна Иоанновна сама столкнулась со своим призраком в Тронном зале.
Двойник стоял у трона. Солдаты растерялись — две одинаковые фигуры.
Призрак не реагировал на выстрелы, тяжело вздохнул и растворился в
воздухе. Императрица якобы произнесла: «Это моя смерть». Она скончалась
вскоре после этого.
2. Призрак Екатерины Великой
Похожая
история произошла с Екатериной II. Незадолго до смерти (1796) она
увидела в Тронном зале (или Большом тронном зале) свой полупрозрачный
призрак, который сидел на троне, а затем скрылся за колоннами. Это тоже
восприняли как дурное предзнаменование.
Сегодня сотрудники
рассказывают, что силуэт Екатерины в светлом платье (иногда с запахом
ландышей) появляется на лестницах, в залах для балов и особенно возле
Тронного зала.
3. Другие императорские призраки
Николай I —
строгий призрак в военном мундире появляется в своём кабинете или в
Галерее 1812 года (словно проверяет портреты офицеров). Фотографировать
его якобы невозможно: камера «парализуется» или снимки выходят
размытыми.
Александр II — после его убийства в коридорах слышали шаги
и голос, произносящий имена министров.
Николай II — в последние годы
его призрак чаще других замечают в залах, особенно после событий 1917
года.
Призраки обычно появляются ночью, в тёмных коридорах, кладовых
или пустых залах. Днём — реже. Некоторые сотрудники утверждают, что
призраки научились обходить современную сигнализацию после её замены
(она срабатывала без причины в первое время).
4. Легенда о богине
Сахмет
Одна из самых популярных «музейных» легенд связана с
древнеегипетской скульптурой богини Сахмет (с львиной головой, первый
этаж Эрмитажа). По древнеегипетской мифологии, она хотела уничтожить
человечество. Боги напоили её вином (приняв его за кровь), и она забыла
о плане.
Сотрудники Эрмитажа утверждают, что раз в год (часто в
полнолуние или полночь) на коленях статуи появляется небольшая лужица
красного вина. Её видят только работники музея — к приходу посетителей
она исчезает. Это считается проявлением «кровожадной» сущности богини.
5. Подземные ходы и тайные тоннели
Ходят слухи о сети подземных
тоннелей под Зимним дворцом, соединяющих его с другими зданиями
Петербурга (например, с Мариинским театром). Один из них якобы построили
по приказу Николая II от его опочивальни к театру для тайных встреч с
балериной Матильдой Кшесинской.
Официальных подтверждений нет, но
историки предполагают, что такие ходы могли служить для эвакуации в
случае опасности или для скрытых перемещений. Разговоры о потайных
дверях, лестницах и ходах продолжаются веками.
6. Плохая
энергетика места и другие приметы
Астрологи и биоэнергетики ещё на
этапе строительства предупреждали, что место выбрано неудачно и обладает
«плохой энергетикой». Несмотря на ангелов и лепнину с божественными
мотивами, дворец якобы притягивает мистику.
После революции 1917 года
(штурм Зимнего) и других трагических событий (смерти императоров)
появились новые истории о тенях, холодных порывах ветра, шорохах и
отражениях в зеркалах.
7. Другие байки и музейный фольклор
Дама в белом — неизвестная гувернантка или придворная дама, погибшая при
странных обстоятельствах. Появляется в отражениях зеркал или тени
колонн.
Истории о преданных сотрудниках (например, защитник парадного
сервиза в советское время).
Остановившиеся часы в покоях Екатерины II
в день её смерти.
1. Как добраться
Метро: Ближайшие станции — Адмиралтейская (5-я
фиолетовая линия, 5–7 минут пешком), Невский проспект (2-я синяя) или
Гостиный двор (3-я зеленая). Выходите к Дворцовой площади.
Автобусы:
№ 7, 10, 24, 191 и другие до остановки «Дворцовая площадь».
От других
достопримечательностей: Пешком от Дворцовой набережной, Исаакиевского
собора (10–15 мин), Спаса-на-крови или Невского проспекта.
Такси/каршеринг: Удобно, но в пик сезона пробки на Дворцовой площади.
Адрес: Дворцовая площадь, 2 (главный вход со стороны площади).
2.
Часы работы и лучшие дни для посещения (актуально на 2026 год)
Среда,
четверг, воскресенье: 11:00–18:00.
Вторник, пятница, суббота:
11:00–20:00 (вечерние часы — отличный вариант).
Выходные дни:
Понедельник, 1 января, 9 мая. Кассы закрываются за 1 час до музея.
Совет: Приходите к открытию или в вечерние часы (особенно в
пятницу/субботу) — меньше очередей. Избегайте выходных и праздников.
3. Билеты и цены
Покупайте онлайн заранее на официальном сайте
tickets.hermitagemuseum.org — это сэкономит часы в очереди.
Стандартный билет в Главный музейный комплекс (Зимний дворец + другие
здания) — около 1200 ₽ (льготные категории дешевле или бесплатно:
студенты, дети до 16–18 лет, пенсионеры и др. — проверяйте на сайте).
Отдельные билеты: Зимний дворец Петра I, Галерея драгоценностей и др.
Бесплатные/льготные дни: Часто первый четверг месяца, но уточняйте.
Аудиогид, экскурсии с гидом или групповые туры — хороший вариант для
первого визита.
Лайфхак: Если не удалось купить онлайн, приходите
рано утром и берите билеты на первые сеансы.
4. Что посмотреть в
Зимнем дворце (основные хайлайты)
Иорданская лестница — парадный
вход, один из самых фотогеничных интерьеров.
Залы: Малахитовый зал,
Гербовый зал, Тронный зал, Золотая и Бриллиантовая кладовые (отдельный
билет, только с экскурсией).
Коллекции: Императорские интерьеры,
западноевропейская живопись (Леонардо, Рафаэль, Рембрандт, Рубенс),
скифское золото, античность, египетская коллекция.
Выставки 2026:
«Императорский Китай» в Гербовом зале и другие временные экспозиции —
проверяйте на сайте.
Комплекс огромный — невозможно увидеть всё за
один раз. Выберите 2–4 часа на основные залы 1–3 этажей.
5.
Практические советы туристам
Одежда и вещи:
Нет строгого
дресс-кода, но одевайтесь комфортно и уважительно (без чрезмерно
открытой одежды). Удобная обувь обязательна — много ходьбы по паркету.
Верхнюю одежду, большие сумки, рюкзаки, зонты сдавайте в гардероб
(обязательно).
Бутылку воды берите с собой (питьевые фонтанчики есть,
но не везде).
Фотосъёмка:
Личная фотосъёмка без вспышки и штатива
разрешена в большинстве залов.
Запрещено: вспышка, штативы,
селфи-палки (могут мешать другим), съёмка в некоторых временных
выставках. Не трогайте экспонаты!
Еда и отдых:
Не ешьте и не пейте
в залах (только в кафе).
Кафе внутри есть, но дорого и очереди. Лучше
поесть заранее или взять перекус (есть зоны для пикника в некоторых
местах).
Время на посещение: 3–5 часов минимум. Для первого раза — с
аудиогидом или экскурсией.
Доступность: Музей частично адаптирован
для маломобильных посетителей (лифты, пандусы), но много лестниц —
уточняйте.
С детьми: Интересно, но утомительно. Есть детские
программы и квесты.
Безопасность: Следите за вещами, соблюдайте
антитеррористические правила.
6. Как избежать толпы и сделать
визит комфортным
Посещайте в будни вечером.
Скачайте официальное
приложение Эрмитажа или аудиогид.
Составьте маршрут заранее (на сайте
есть планы залов).
Комбинируйте с Дворцовой площадью, Главным штабом,
набережной Невы.
В холодное время года (осень-зима) одевайтесь теплее
— очереди на улице.
7. Ближайшие достопримечательности
Дворцовая площадь и Александровская колонна.
Главный штаб Эрмитажа.
Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Спас-на-крови.
Летний сад и
набережная (прогулка после музея).