Национальный музей афроамериканской истории и культуры (NMAAHC) —
музей Смитсоновского института, расположенный на Национальной аллее
в Вашингтоне, округ Колумбия, в США. Он был основан в декабре 2003
года и открыл свой постоянный дом в сентябре 2016 года на церемонии,
проведенной президентом Бараком Обамой.
Первые усилия по
созданию федерального музея, посвященного истории и культуре
афроамериканцев, восходят к 1915 году, хотя современный толчок к
созданию такой организации начался только в 1970-х годах. После
нескольких лет небольшого успеха в 1988 году начался гораздо более
серьезный законодательный толчок, который привел к разрешению музея
в 2003 году. Место было выбрано в 2006 году, а дизайн,
представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Davis Brody Bond,
был выбран в 2009 году. Строительство началось в 2012 году, а музей
завершился в 2016 году.
Национальный музей истории и культуры
афроамериканцев — крупнейший в мире музей, посвященный истории и
культуре афроамериканцев. Он стал четвертым по посещаемости
Смитсоновским музеем за первый полный год работы. В коллекции музея
более 40 000 предметов, хотя выставлено всего около 3 500 предметов.
10-этажное здание площадью 350 000 квадратных футов (33 000 м2)
(пять надземных и пять подземных) и его экспонаты получили высокую
оценку критиков.
Концепция национального музея, посвященного истории
и культуре афроамериканцев, восходит ко второму десятилетию 20 века. В
1915 году афроамериканские ветераны армии Союза встретились в
баптистской церкви Девятнадцатой улицы в Вашингтоне, округ Колумбия, для
воссоединения и парада. Разочарованные расовой дискриминацией, с которой
они все еще сталкивались, ветераны сформировали комитет, чтобы построить
мемориал различным достижениям афроамериканцев. Их усилия окупились в
1929 году, когда президент Герберт Гувер назначил Мэри Черч Террелл,
Мэри Маклеод Бетьюн и еще 10 человек в комиссию, которой было поручено
построить «Национальное мемориальное здание», демонстрирующее достижения
афроамериканцев в области искусства и науки. Но Конгресс не поддержал
проект, и частный сбор средств также не удался. Хотя предложения о
создании музея истории и культуры афроамериканцев будут вноситься в
Конгресс в течение следующих 40 лет, ни одно из них не получило большей
поддержки, чем минимальная.
Предложения о музее снова начали
циркулировать в Конгрессе в начале 1970-х годов. В 1981 году Конгресс
утвердил федеральный устав Национального афроамериканского музея в
Уилберфорсе, штат Огайо. Музей, построенный и финансируемый на частные
деньги, открылся в 1987 году. В начале 1980-х Том Мак (афроамериканец,
председатель туристической автобусной компании Tourmobile) основал
Национальный совет по образованию и экономическому развитию (NCEED).
Намерение Мака состояло в том, чтобы использовать некоммерческую группу
для продвижения своих идей об экономическом развитии, образовании и
искусстве в черном сообществе. Ободренный действиями Конгресса в 1981
году, Мак начал использовать NCEED, чтобы настаивать на создании
отдельного афроамериканского музея в округе Колумбия в 1985 году.
Смитсоновский институт и другие федеральные учреждения. Мак связался с
представителем Микки Леландом по поводу его идеи создания национального
музея, посвященного афроамериканцам, и заручился его поддержкой
федерального законодательства в 1985 году. прошел Палатой представителей
в 1986 году. Внимание Конгресса побудило Смитсоновский институт улучшить
представление афроамериканской истории. В 1987 году Национальный музей
американской истории спонсировал крупную выставку «От поля к фабрике»,
посвященную черной диаспоре Глубокого Юга в 1950-х годах.
«От
поля к фабрике» побудило Мака продолжить работу над музеем. В 1987 и
1988 годах NCEED начал заручаться поддержкой чернокожих членов Конгресса
для принятия закона, предусматривающего создание независимого
афроамериканского музея национальной истории в Вашингтоне, округ
Колумбия. Но NCEED столкнулся с противодействием со стороны Ассоциации
афроамериканских музеев (AAMA), зонтичной группы. которые представляли
небольшие местные афроамериканские музеи искусства, культуры и истории в
Соединенных Штатах. Джон Кинард, президент AAMA и соучредитель
Общественного музея Анакостии (который стал частью Смитсоновского
института в 1967 году), выступил против усилий NCEED. Кинард утверждал,
что национальный музей будет потреблять донорские доллары и превзойти
местные музеи в торгах за артефакты и обученный персонал. Вместо этого
Кинард и AAMA выступили за то, чтобы Конгресс учредил фонд в размере 50
миллионов долларов для создания национального фонда для поддержки
местных музеев истории чернокожих в качестве средства смягчения этих
проблем. Другие, указывая на долгую историю дискриминации чернокожих
сотрудников в Смитсоновском институте, задавались вопросом, может ли
Смитсоновский институт, в котором преобладают белые, должным образом
управлять музеем афроамериканской истории. Наконец, многие местные
афроамериканские музеи опасались, что их заставят стать пристройками к
предложенному Смитсоновскому музею. Эти учреждения десятилетиями
боролись за политическую, финансовую и академическую независимость от
местных органов власти, в которых доминируют белые, а иногда и
расистских. Теперь они боялись потерять эту с таким трудом завоеванную
независимость.
В 1988 году член палаты представителей Джон Льюис
и член палаты представителей Леланд представили закон об отдельном музее
истории афроамериканцев в Смитсоновском институте. Но законопроект
столкнулся с серьезной оппозицией в Конгрессе из-за его стоимости.
Сторонники афроамериканского музея попытались спасти предложение,
предложив, чтобы музей коренных индейцев (тогда продвигавшийся через
Конгресс) и афроамериканский музей делили одно и то же пространство. Но
компромисс не сработал, и законопроект умер.
Льюис и Леланд представили еще один законопроект в 1989 году. И снова
его убили соображения стоимости. Однако Смитсоновский институт стремился
поддержать музей. В 1988 году специальная группа афроамериканских ученых
— большинство из Смитсоновского института, но некоторые из других музеев
— начали обсуждение того, как мог бы выглядеть музей афроамериканской
истории. В то время как группа обсуждала этот вопрос неофициально,
секретарь Смитсоновского института Роберт Маккормик Адамс-младший в
октябре 1989 года публично предложил, чтобы «лишь крыло» Национального
музея американской истории было посвящено черной культуре, заявление,
вызвавшее обширные споры. Обсуждения специальной группы побудили
Смитсоновский институт более формально подойти к идее музея
афроамериканского наследия. В декабре 1989 года Смитсоновский институт
нанял уважаемого в стране администратора музея Клодин Браун для
проведения формального изучения музейной проблемы.
Шесть месяцев
спустя группа Брауна сообщила, что Смитсоновский институт должен
сформировать консультативный совет высокого уровня для более тщательного
изучения проблемы. Исследование Брауна было резким в обсуждении
разногласий в афроамериканском сообществе по поводу целесообразности
создания отдельного национального музея афроамериканской культуры и
истории, но также решительно отстаивало национальный музей национальной
известности и национального наследия. видимость с широкими полномочиями
документировать огромный размах афроамериканского опыта в Соединенных
Штатах. В исследовании также резко критиковалась способность
Смитсоновского института адекватно представлять афроамериканскую
культуру и историю в существующем учреждении, а также его готовность
назначать афроамериканских сотрудников на высокопоставленные должности в
музее.
В мае 1990 года Смитсоновский институт сформировал
консультативный совет из 22 человек под председательством Мэри Шмидт
Кэмпбелл. Создание консультативного совета было важным шагом для
Смитсоновского института. В попечительском совете Смитсоновского
института было много тех, кто считал, что «афроамериканская культура и
история» неопределимы и что нельзя найти достаточно артефактов и
произведений искусства национального значения для строительства музея. 6
мая 1991 года, после года обучения, консультативный совет опубликовал
отчет в пользу национального музея, и попечительский совет
Смитсоновского института единогласно проголосовал за эту идею. Однако
предложение, принятое регентами, предусматривало создание не отдельного
учреждения, а «музея», размещенного в Восточном зале существующего
Здания искусств и промышленности. Регенты также согласились сохранить
Общественный музей Анакостии в качестве отдельного объекта; дать новому
музею собственное правление, независимое от существующих музеев; и
поддержать предложение о программе предоставления грантов, чтобы помочь
местным афроамериканским музеям создавать свои коллекции и обучать свой
персонал. Регенты также одобрили «проект идентификации коллекций» для
выявления доноров, которые могли бы пожелать пожертвовать, продать или
одолжить свои предметы предлагаемому новому Смитсоновскому музею.
В сентябре 1991 года попечительский совет
Смитсоновского института согласился разработать закон о музеях и
представил свой законопроект в Конгресс в феврале 1992 года.
предполагаемый сбор, и, несмотря на то, что он получил одобрение в
комитетах Палаты представителей и Сената, законопроект снова умер. В
1994 году сенатор Джесси Хелмс отказался разрешить вынесение
законопроекта на рассмотрение в Сенат (выразив как финансовые, так и
философские опасения), несмотря на двухпартийную поддержку.
В
1995 году, сославшись на проблемы с финансированием, Смитсоновский
институт отказался от поддержки нового музея и вместо этого предложил
новый Центр афроамериканской истории и культуры в рамках организации.
Новый секретарь Смитсоновского института Айра Майкл Хейман открыто
поставила под сомнение необходимость «этнических» музеев на Национальной
аллее. Многие, в том числе Мэри Кэмпбелл Шмидт, увидели в этом шаг
назад, что официальные лица Смитсоновского института решительно
оспаривали. Чтобы продемонстрировать свою поддержку сохранения истории
афроамериканцев, Смитсоновский институт провел в марте 1998 года сбор
средств для нового центра, на который было собрано 100 000 долларов.
Хейманн покинул Смитсоновский институт в январе 1999 года. Тем
временем другие города открыли новые крупные афроамериканские музеи. В
1997 году город Детройт открыл Музей афроамериканской истории площадью
120 000 кв. футов (11 000 м2) стоимостью 38,4 миллиона долларов, а город
Цинциннати собирал средства для Национального центра свободы подземной
железной дороги площадью 157 000 кв. футов (14 600 м2) стоимостью 90
миллионов долларов. (который открылся в 2002 году). В 2000 году частная
группа, недовольная задержками Конгресса, предложила построить музей
площадью 400 000 квадратных футов (37 000 м2) стоимостью 40 миллионов
долларов на Поплар-Пойнт, участке на реке Анакостия напротив
Вашингтонской военно-морской верфи.
В 2001 году Льюис и
представитель Дж. К. Уоттс повторно внесли в Палату представителей закон
о музее. Под руководством своего нового секретаря Лоуренса М. Смолла
Попечительский совет Смитсоновского института в июне 2001 г. еще раз
изменил курс и согласился поддержать самостоятельный Национальный музей
афроамериканской истории и культуры. Смитсоновский институт попросил
Конгресс создать финансируемую из федерального бюджета исследовательскую
комиссию. Конгресс быстро согласился, и 29 декабря президент Джордж
Буш-младший подписал закон о создании комиссии из 23 человек для
изучения потребности в музее, способов сбора средств на его
строительство и поддержку и места, где он должен располагаться. На
церемонии подписания президент высказал мнение, что музей должен
располагаться на Национальной аллее.
Работа исследовательской
комиссии заняла почти два года вместо ожидаемых девяти месяцев. В ноябре
2002 года, в ожидании положительного результата, страховая компания
AFLAC пожертвовала 1 миллион долларов на строительство музея. 3 апреля
2003 г. исследовательская комиссия опубликовала свой окончательный
отчет. Как и ожидалось, комиссия заявила, что музей необходим, и
рекомендовала место чрезвычайно высокого уровня: участок земли,
примыкающий к отражающему бассейну Капитолия, ограниченный проспектами
Пенсильвании и Конституции на северо-западе и 1-й и 3-й улицами на
северо-западе. Комиссия исключила создание музея в здании Arts &
Industries, посчитав, что ремонт здания будет слишком дорогостоящим. Он
рассматривал участок к западу от Национального музея американской
истории и участок на юго-западной набережной Вашингтона, но отклонил
оба. Комиссия рассмотрела вопрос о том, должен ли музей иметь
независимый попечительский совет (аналогичный совету Мемориального музея
Холокоста в США) или совет, подотчетный как Смитсоновскому институту,
так и независимым попечителям (аналогичный совету Национальной галереи
искусств), но отклонил эти подходы в пользу совета, назначаемого
Смитсоновским советом регентов и подотчетного только ему. Комиссия
предложила музей площадью 350 000 квадратных футов, строительство
которого обошлось бы в 360 миллионов долларов. Половина средств на
строительство будет поступать из частных денег, половина из федерального
правительства. Законодательство о реализации отчета комиссии было
поддержано в Сенате Сэмом Браунбэком, а в доме - Джоном Льюисом.
Когда Конгресс рассматривал закон, основным камнем преткновения стало
расположение музея. Различные представители общественности, Конгресса и
правозащитных групп считали, что место на Капитолийском холме было
слишком заметным, и из-за этого Национальная аллея выглядела
переполненной. Альтернативные предложенные места включали Федеральное
здание Liberty Loan на 401 14th Street SW и парк Бенджамина Баннекера в
южной части набережной L'Enfant. Это противоречие угрожало убить
законодательство. Чтобы спасти счет, спонсоры музея заявили в середине
ноября 2003 года, что они откажутся от своих усилий по созданию участка
на Капитолийском холме. Компромисс спас законодательство: Палата
представителей приняла «Закон о Национальном музее афроамериканской
истории и культуры» 19 ноября, а Сенат последовал его примеру через два
дня. Президент Джордж Буш подписал закон 16 декабря. Законодательство
выделило 17 миллионов долларов на музейное планирование и процесс выбора
места, а также 15 миллионов долларов на образовательные программы.
Образовательные программы включали гранты афроамериканским музеям, чтобы
помочь им улучшить свою деятельность и коллекции; гранты
афроамериканским музеям на стажировки и стипендии; стипендии для лиц,
занимающихся афроамериканскими исследованиями; гранты для продвижения
изучения современного рабства во всем мире; и гранты, чтобы помочь
афроамериканским музеям увеличить свои пожертвования. Законодательство
создало комитет для выбора участка и требовало, чтобы он представил свои
рекомендации в течение 12 месяцев. Комитет по отбору участков был
ограничен изучением четырех участков: участка к западу от Национального
музея американской истории, участка федерального здания Liberty Loan,
парка Баннекер и здания искусств и промышленности.
8 февраля 2005 г., когда комитет по отбору места все еще размышлял,
президент Буш снова одобрил размещение музея на Национальной аллее.
Отборочная комиссия вынесла свои рекомендации только 31 января 2006
г., то есть с опозданием на целых 13 месяцев. Он рекомендовал место к
западу от Национального музея американской истории. Этот район был
частью территории памятника Вашингтону, но был отведен под музей или
другое здание в соответствии с планом Л'Энфана 1791 года и планом
Макмиллана 1902 года. Первоначально Государственный департамент США
планировал построить здесь свою штаб-квартиру в начала 20-го века, и
Национальный консультативный совет по мемориалу Второй мировой войны
рассмотрел посылку в 1995 году. 15 марта 2005 года Смитсоновский
институт назначил доктора Лонни Г. Банча III директором Национального
афроамериканского музея истории и истории. Культура.
Совет
Национального музея афроамериканской истории и культуры (попечительский
совет музея) в 2008 году спонсировал конкурс на проектирование здания
площадью 33 000 м² с тремя этажами под землей и пятью этажами над
землей. Здание было ограничено участком площадью 5 акров (20 000 м2),
выбранным комитетом по отбору участков, должно было получить золотой
сертификат LEED и соответствовать строгим федеральным стандартам
безопасности. Стоимость строительства была ограничена 500 миллионами
долларов (629 289 026 долларов в долларах 2021 года). В критериях
конкурса указывалось, что победивший проект должен уважать историю и вид
на памятник Вашингтону, а также демонстрировать понимание
афроамериканского опыта. Победивший дизайн должен был отражать оптимизм,
духовность и радость, а также признавать и включать «темные углы»
афроамериканского опыта. Проект музея должен был функционировать как
музей, а также иметь возможность проводить различные культурные
мероприятия. К участию в конкурсе дизайнеров были приглашены сотни
архитекторов и фирм. Шесть фирм были выбраны в качестве финалистов:
Devrouax+Purnell и Пей Кобб Фрид и партнеры
Диллер Скофидио + Ренфро
с Клинг Стаббинс
Фрилон Аджайе Бонд / SmithGroup
Фостер и
Партнеры/Корпорация URS
Муди Нолан с Антуаном Предоком
Моше Сафди
и партнеры с Султоном Кэмпбеллом Бритт и партнеры
Дизайн,
представленный Freelon Group/Adjaye Associates/Davis Brody Bond, выиграл
конкурс дизайна. Надземные этажи представляли собой перевернутую
ступенчатую пирамиду, окруженную бронзовой архитектурной сеткой, которая
отражала корону, использовавшуюся в культуре йоруба.
В
соответствии с федеральным законом Национальная комиссия по капитальному
планированию, Комиссия изящных искусств США и Комиссия по сохранению
исторических памятников округа Колумбия имеют право рассматривать и
утверждать строительство в столичном округе Колумбия. Поскольку дизайн
прошел через эти агентства для утверждения, он был немного изменен.
Здание было перенесено к южной границе его земельного участка, чтобы
лучше видеть монумент Вашингтона с проспекта Конституции. Размер верхних
этажей сократился на 17 процентов. Хотя было разрешено три верхних этажа
(вместо двух), высота потолка каждого этажа была снижена, так что общая
высота здания была уменьшена. Большой коробчатый первый этаж был в
значительной степени ликвидирован. К входу на проспекте Конституции были
добавлены пруд, сад и мост, чтобы посетителям приходилось «переходить
воду», как это делали рабы, приехавшие в Америку.
В феврале 2012
года Смитсоновский институт подсчитал, что музей откроется в 2015 году.
До тех пор музей будет занимать галерею на втором этаже Национального
музея американской истории.
10 июня 2013 года медиа-магнат Опра
Уинфри пожертвовала 12 миллионов долларов NMAAHC. Это было в дополнение
к 1 миллиону долларов, которые она пожертвовала музею в 2007 году.
Смитсоновский институт заявил, что назовет в ее честь театр NMAAHC на
350 мест. 22 января 2014 года фонд GM объявил о пожертвовании музею в
размере 1 миллиона долларов для финансирования строительства здания, а
также проектирования и установки постоянных экспонатов.
Дизайн архитектурной сетки, окружающей здание, был изменен в сентябре
2012 года. Само предлагаемое здание представляло собой коробчатую
конструкцию. Трехчастная корона конструкции здания была создана
структурой, минимально прикрепленной к зданию. Внешний вид этой
конструкции, рамки которой отогнуты наружу, образуя корону, состоял из
тонкого экрана или «сетки», перфорированной геометрическими узорами,
основанными на исторических железных решетках, найденных в
афроамериканских общинах в Чарльстоне, Южная Каролина, и Новом Орлеане,
Луизиана. . Первоначальный проект предполагал, что холст будет сделан из
бронзы, что сделало бы музей единственным на Национальной аллее, чей
внешний вид не был сделан из известняка или мрамора. Проблемы с
затратами вынудили архитекторов изменить его на окрашенный в бронзу
алюминий в сентябре 2012 года. Изменение было одобрено Комиссией изящных
искусств, но члены комиссии раскритиковали это изменение за отсутствие
теплых, отражающих свойств бронзы. Известный архитектор Витольд
Рыбчинский также раскритиковал это изменение: «Привлекательность бронзы
заключается в ее теплом золотом блеске и богатой патине, которую она
приобретает с течением времени, но равномерно окрашенные поверхности
лишены этих свойств, и со временем они не стареют, а просто шелушатся.
... На момент написания этой статьи афроамериканский музей рискует
скомпрометировать свое первоначальное намерение. В архитектуре красота
иногда действительно поверхностна».
Летом 2013 года Смитсоновский
институт радикально изменил ландшафт строящегося музея. Первоначальный
проект музея предусматривал водно-болотное угодье с текущим ручьем,
мостами и местными растениями в этом районе. Но соображения стоимости
заставили агентство устранить его. Сначала Смитсоновский институт
предложил низкую изгородь. В апреле 2013 года он представил этот дизайн
в Комиссию изящных искусств, которая его отклонила. Комиссия выразила
«большую озабоченность по поводу возможной утраты символического
значения, которое было искусно вплетено в дизайн как ландшафта, так и
здания». В июле Смитсоновский институт заменил живую изгородь низкой
тускло-черной гранитной стеной. Комиссия изящных искусств одобрила этот
редизайн, и Смитсоновский институт передал его в Национальную комиссию
по капитальному планированию. По состоянию на август 2013 года
ожидалось, что NCPC одобрит его.
Споры по поводу завершения
короны продолжались до 2014 года, прежде чем были разрешены. Комиссия
изящных искусств неоднократно призывала архитекторов использовать бронзу
для холста, поскольку она создавала «мерцающий, блестящий эффект при
многих условиях освещения» и «передавала достоинство, постоянство и
красоту». Краска Duranar была первой заменой, предложенной
архитекторами, но члены комиссии отклонили ее, отметив, что она имела
«замазкоподобный вид в пасмурную погоду» и визуально «далеко от
прекрасного поэтического замысла, обещанного концепт-дизайном». Вторая
отделка, распыляемый металл LuminOre, была отклонена комиссией, потому
что ее было трудно произвести с требуемым высоким качеством, и она была
склонна к отслаиванию и обесцвечиванию. Химическое покрытие и
анодированный алюминий были отвергнуты из-за недостаточной прочности.
Процесс физического осаждения из паровой фазы с использованием
никель-хромового покрытия был отклонен из-за невозможности достижения
нужного цвета, блеска или тепла. В начале 2014 года были проведены
испытания поливинилдифторида (ПВДФ). Это покрытие было одобрено
Комиссией изящных искусств 20 февраля 2014 года и Национальной комиссией
по капитальному планированию в апреле 2014 года.
Церемония закладки фундамента музея состоялась 22
февраля 2012 года. Среди выступавших на церемонии были президент Барак
Обама и директор музея Банч. Актриса Филисия Рашад была ведущей
церемонии на мероприятии, на котором также были представлены стихи и
музыка в исполнении Денис Грейвс, Томас Хэмпсон и хорал Heritage
Signature.
Clark Construction Group, Smoot Construction и HJ
Russell & Company выиграли контракт на строительство музея.
Архитектурная фирма McKissack & McKissack (которая была первой
архитектурной фирмой в Соединенных Штатах, принадлежащей
афроамериканцам) предоставляла услуги по управлению проектами от имени
Смитсоновского института и выступала в качестве связующего звена между
Смитсоновским институтом, коммунальными службами и государственными
учреждениями округа Колумбия. Guy Nordenson and Associates и Robert
Silman Associates были инженерами-строителями проекта.
NAAMHC
стал самым глубоким музеем на Национальной аллее. Экскаваторы вырыли
землю на 80 футов (24 м) ниже уровня земли, чтобы заложить фундамент,
хотя само здание будет иметь глубину всего 70 футов (21 м). Музей
расположен в нижней части торгового центра, а давление грунтовых вод на
стены составляет 27,78 фунтов на квадратный дюйм (191,5 кПа). Чтобы
компенсировать это, каждый день во время строительства фундамента и
подземных стен откачивалось 85 галлонов США (320 л) воды в минуту, а
цементно-песчаная суспензия вводилась в формы для стабилизации площадки.
Лазеры постоянно контролировали стены во время строительства на предмет
любых признаков вздутия или движения.
Первый бетон для фундамента был залит в ноябре 2012 года. Когда
нижние уровни были завершены, 17 ноября 2013 года краны установили
отдельный пассажирский железнодорожный вагон и сторожевую вышку из
тюрьмы штата Луизиана. Эти элементы были настолько большими, что они не
могли демонтировать и установить позже. Вместо этого музей должен был
быть построен вокруг них. К концу декабря 2013 года до завершения
строительства пяти цокольных этажей оставалось всего несколько недель, а
наземные работы планировалось начать в конце января 2014 года. В то
время Смитсоновский институт предполагал, что музей будет завершен в
ноябре 2015 года.
Гай Норденсон и партнеры были инженерами
надстройки здания музея и длиннопролетного крыльца. Компания Robert
Silman Associates руководила проектированием нижележащей конструкции и
демонстрировала структурную поддержку. Сталь была изготовлена
компанией SteelFab, Inc. В то время как нижние этажи были сделаны из
железобетона с колоннами, поддерживающими каждый этаж выше, надземные
этажи в основном представляли собой выставочные площади, и их необходимо
было держать без колонн. Для поддержки верхних этажей были построены
четыре массивные стены, состоящие из стальных каркасов и монолитного
бетонного заполнения. Проектирование и изготовление стальных элементов
надземной конструкции требовало особой точности, так как стальные
элементы проникали друг в друга более чем в 500 местах, а в некоторых
балках было несколько сотен отверстий под болты. Все элементы
конструкционной стали также должны были почти идеально работать с
арматурой и соединительными элементами, чтобы элементы не наезжали друг
на друга и при этом сохраняли структурную целостность. Система балок
вокруг пятого надземного этажа поддерживала корону. Некоторые из этих
балок были настолько сложными, что требовалось более 180 деталей.
Длиннопролетное крыльцо длиной 200 футов (61 м), закрывающее главный
вход, было построено из длинных плоских балок и коробчатых колонн (также
сделанных из плит). Стальная изогнутая балка длиной 16 дюймов (41 см) в
средней точке помогает поддерживать крышу крыльца. Эллиптическая
монументальная лестница непрерывно проходит между надземными этажами.
Эта лестница не имеет промежуточных опор и весит более 80 000 фунтов (36
000 кг). SteelFab изготовила более 4050 коротких тонн (3670 тонн)
конструкционной стали для музея совместно с AIW, Inc., которая
изготовила архитектурные экспонаты, а также декоративные изделия из
стали и бронзы. SteelFab получила награду Вашингтонского строительного
конгресса за свою работу. ArchDaily сообщил, что музей был назван
победителем в категории «Архитектура» и абсолютным победителем в
номинации «Дизайн года Бизли» за 2017 год. или внесение изменений,
обеспечение доступа, расширение практики проектирования или отражение
духа года». Озвальд Боатенг, член жюри ордена Британской империи, сделал
заявление, в котором выразил свои мысли о NMAAHC: «Мы не могли смотреть
дальше Смитсоновского института для получения общей награды. Это проект
с красивым дизайном, огромным культурным влиянием, доставляет
эмоциональный опыт. , и имеет масштаб, достойный этой главной награды».
Закрытие музея произошло в октябре 2014 года. В том же месяце
Смитсоновский институт объявил, что Национальный музей афроамериканской
истории и культуры получил пожертвования в размере 162 миллионов
долларов на строительство его здания в размере 250 миллионов долларов.
Чтобы поддержать сбор средств, Смитсоновский институт заявил, что внесет
часть своей капитальной кампании в размере 1,5 миллиарда долларов, чтобы
помочь завершить структуру.
Вся стальная надстройка и заливка
всего наземного бетона была завершена в январе 2015 года. В том же
месяце началась установка стекол для окон и навесных стен, а 14 апреля
2015 года было завершено остекление здания. В тот же день была
установлена первая из 3600 панелей бронзового цвета для короны
здания.
Рабочий получил серьезные травмы на строительной площадке
3 июня 2015 года, когда на него обрушились строительные леса на крыше.
35-летнего Ивана Смынтину срочно доставили в местную больницу, где он
позже скончался.
Здание площадью 33 000 м2 имеет в общей
сложности 10 этажей (пять надземных и пять подземных).
В январе 2016 года Смитсоновский институт назначил день открытия
музея на 24 сентября 2016 года. Президент Барак Обама посвятит музей,
после чего будет проведена неделя специальных мероприятий. В течение
этой недели музей будет открыт на несколько часов, чтобы вместить толпы
и посетителей.
Чиновники NMAAHC заявили, что строительные леса
вокруг внешней части здания должны быть сняты в апреле 2016 года, когда
можно будет установить некоторые из наиболее устойчивых к пыли и влаге
экспонатов и дисплеев. Установка более деликатных предметов будет
отложена до тех пор, пока климатический контроль здания не стабилизирует
внутреннюю влажность и не удалит большую часть пыли из воздуха. Музей
определил в своих коллекциях 3000 предметов, которые составят 11
первоначальных экспонатов. В рамках этих экспонатов будет установлено
более 130 видео- и аудиоинсталляций.
В январе 2016 года музей
объявил о получении подарка в размере 10 миллионов долларов от Дэвида
Рубинштейна, генерального директора The Carlyle Group и регента
Смитсоновского института, а также о пожертвовании в размере 1 миллиона
долларов от Wells Fargo. По состоянию на 30 января 2016 года музею все
еще нужно было собрать 40 миллионов долларов для достижения цели
строительства в 270 миллионов долларов.
Два уникальных документа,
оба подписанные президентом Авраамом Линкольном, будут переданы музею на
время его открытия. Это памятные копии 13-й поправки и Прокламации об
освобождении, которых было напечатано лишь ограниченное количество.
Немногие из них сохранились. Дэвид Рубенштейн приобрел оба предмета в
2012 году.
В конце марта 2016 года Microsoft объявила о
пожертвовании музею 1 миллиона долларов. 27 марта музей подвергся
критике за то, что согласился включить небольшое количество предметов из
карьеры актера Билла Косби в запланированную выставку об афроамериканцах
в индустрии развлечений. Женщины, обвинившие Косби в сексуальных
домогательствах, возражали против показа. В ответ на возникший спор
музей добавил следующее предложение к своему описанию карьеры Косби: «В
последние годы разоблачения предполагаемых сексуальных домогательств
бросили тень на карьеру Косби в сфере развлечений и серьезно подорвали
его репутацию».
Google пожертвовал музею 1 миллион долларов в
начале сентября 2016 года. Технологическая фирма ранее работала с NMAAHC
над созданием интерактивной 3D-выставки, которая позволяет посетителям
увидеть артефакты крупным планом с обзором на 360 градусов с помощью
своего мобильного телефона. Трехмерная выставка была создана дизайнерами
и инженерами из Black Googler Network.
16 сентября 2016 года
скрипач Эдвард В. Харди сочинил и исполнил «Эволюцию — вдохновленную
эволюцией черной музыки» для чернокожего собрания Конгресса на
мероприятии, спонсируемом Google, в театре Говарда. Это событие было
частью открытия Смитсоновского национального музея афроамериканской
истории и культуры.
23 сентября 2016 г. The Washington Post
сообщила, что Роберт Ф. Смит, основатель, председатель и генеральный
директор Vista Equity Partners, выделил NMAAHC 20 миллионов долларов.
Подарок был вторым по величине в истории музея, уступая только 21
миллиону долларов, пожертвованному Опрой Уинфри.
Музей поручил
Аве ДюВерней создать фильм, премьера которого состоялась на открытии
музея 24 сентября 2016 года. Этот фильм «28 августа: день из жизни
народа» (2016) рассказывает о шести значимых событиях в афроамериканском
история, случившаяся в тот же день, 28 августа. В 22-минутном фильме
снимались Лупита Нионго, Дон Чидл, Реджина Кинг, Дэвид Ойелоуо, Анджела
Бассетт, Майкл Или, Гугу Эмбата-Роу, Андре Холланд и Глинн Турман.
Изображенные события включают королевское согласие Вильгельма IV на
Закон Великобритании об отмене рабства в 1833 году, линчевание
14-летнего Эммета Тилля в 1955 году в Миссисипи, выпуск первой песни
Motown номер один «Please Mr. Postman» группы Marvellettes, Речь Мартина
Лютера Кинга-младшего 1963 года «У меня есть мечта», выход на берег
урагана Катрина в 2005 году и ночь, когда тогдашний сенатор Барак Обама
принял кандидатуру Демократической партии на пост президента на
Национальном съезде Демократической партии 2008 года.
Общая
стоимость проектирования, строительства и установки экспонатов музея
составила 540 миллионов долларов (609 708 819 долларов в долларах 2021
года). К тому времени, когда кампания по сбору средств для основания
музея закончилась, NMAAHC собрал 386 миллионов долларов (435 828 896
долларов в долларах 2021 года), что на 143 процента больше, чем его цель
в 270 миллионов долларов.
За первые три месяца музей посетило более 600 000 человек.
Смитсоновский институт требовал, чтобы у всех посетителей был билет для
входа в музей. Сначала организация использовала заранее купленные
входные билеты по времени в сочетании с ограниченным количеством билетов
в тот же день, которые выдавались каждое утро. Билеты с ограниченным
временем входа позволяли посетителям входить в определенное время дня с
более коротким ожиданием в очереди, чем можно было бы ожидать, если бы
все пришли в одно и то же время. Поток посетителей оказался настолько
интенсивным, что NMAAHC начал предлагать гораздо меньше билетов в тот же
день и изменил их выпуск с раннего утра на ранний день. По состоянию на
середину декабря 2016 года предварительно купленные билеты были
распроданы до конца марта 2017 года.
Через шесть месяцев NMAAHC
посетило 1,2 миллиона человек, что сделало его одним из четырех самых
посещаемых музеев Смитсоновского института. Посетители проводили в музее
в среднем шесть часов; в два раза больше, чем предполагалось до открытия
музея. Популярность музея привела к некоторым проблемам. Посетители
стояли в очереди в фойе музея, чтобы спуститься на лифте на подземный
уровень. Экспонаты начинаются со Среднего прохода и рабства, где коридор
намеренно спроектирован так, чтобы быть тесным и несколько вызывающим
клаустрофобию. Большое количество посетителей, которые останавливаются,
чтобы прочитать вывески на выставке, вызвало опасную переполненность.
Сотрудники музея начали ограничивать количество людей, которые могли
подняться на лифте (и, таким образом, войти на выставку), чтобы смягчить
эту проблему, хотя это привело к еще большему увеличению очередей в
фойе.
Представители Смитсоновского института объявили, что за
первый полный год работы музей посетили 3 миллиона человек. Музей
посещали в среднем 8000 человек в день, что вдвое больше ожидаемого
числа. Музей стал «необходимой остановкой» для туристов, и его
посетители разнообразны и иностранцы (не только афроамериканцы и местные
жители). Большая посещаемость привела к износу музея.
В октябре
2017 года музей провел повторную оценку использования пропусков с
ограничением по времени и приостановил использование билетов с
ограничением по времени в будние дни в сентябре 2018 года. Огромный
спрос на вход побудил музей восстановить политику продажи билетов с
ограничением по времени для будних дней в октябре 2018 года.
К
концу 2018 года музей посетило чуть менее 5 миллионов человек с момента
его открытия, 1,9 миллиона из которых посетили в 2018 году. Это был
шестой по посещаемости музей организации после Национальной портретной
галереи (2,3 миллиона) и впереди Национальный зоопарк (1,8 млн.
человек).
С 1 января 2019 года NMAAHC ввела новую политику входа.
С 1 сентября по 28 февраля в будние дни билеты на вход по времени не
требовались, хотя в выходные они по-прежнему требовались. В остальное
время года, в разгар туристического сезона, входные билеты по времени
будут требоваться во все дни недели для входа до 13:00. Посетителям,
желающим войти после 13:00, не потребуется входной билет с указанием
времени.
В 2007 году NMAAHC стал первым крупным музеем, открывшимся в Интернете до завершения физической структуры. На веб-сайте была размещена первая выставка музея, установленная в Нью-Йорке. Сайт также был разработан для поощрения сотрудничества между учеными и общественностью. Главной особенностью веб-инициативы было приложение «Книга памяти», которое позволяло людям размещать на веб-сайте фотографии, истории или аудиоприложения, чтобы привлечь внимание к уникальному опыту афроамериканской культуры.
В январе 2012 года Национальный музей афроамериканской
истории и культуры и Национальный музей американской истории в
партнерстве с Фондом Томаса Джефферсона (которому принадлежит дом
Джефферсона в Монтичелло) создали новую крупную выставку «Рабство в
Монтичелло Джефферсона: парадокс свободы». ." Выставка открылась 12
января 2012 г. в Национальном музее американской истории и закрылась 14
октября 2012 г. Выставка привлекла внимание всей страны, на нее были
опубликованы статьи из таких источников, как Associated Press,
Huffington Post, National Public Radio, The New York Times. York Times,
United Press International, USA Today и Washington Post. Выставка
площадью 3000 кв. футов (280 м2) была создана Рексом Эллисом
(заместителем директора NMAAHC) и Элизабет Чу (куратор Монтиселло). К
нему прилагалась сопутствующая книга Люсии Стэнтон «Те, кто трудится
ради моего счастья»: рабство в Монтичелло Томаса Джефферсона. Директор
NMAAHC Лонни Банч III сказал, что выставка исследует один из способов
представления рабства в Национальном музее афроамериканской истории и
культуры, когда он откроется в 2015 году.
«Рабство в Монтичелло
Джефферсона» также привлекло внимание из-за поразительной статуи
Джефферсона, украшавшей вход на выставку. Смитсоновский институт
использовал 3D-сканер Minolta для создания цифрового изображения
бронзовой статуи Джефферсона в натуральную величину, которая находится в
Монтичелло. RedEye on Demand (дочерняя компания Stratasys) использовала
принтер для моделирования методом наплавления, который наносил крошечные
слои расплавленного пластика для медленного построения статуи. Статуя
была «напечатана» в четырех частях, которые затем были собраны,
детализированы и раскрашены. Чиновники Смитсоновского института были
настолько довольны процессом, что начали разрабатывать планы
использования его для лазерного изображения и 3D-печати огромного
количества предметов из своей коллекции, которыми они затем могли бы
недорого поделиться с остальным миром.
Другие выставки перед
открытием включают «Нет ничего похожего на настоящую вещь: Театр
Аполлона и американские развлечения» (2010 г.), «Для всего мира увидеть:
визуальная культура и борьба за гражданские права» (2010 г.), The
Scurlock Studio и Black Washington. : Изображение обещания (2009 г.) и
Пусть вашим девизом будет сопротивление: портреты афроамериканцев (2007
г.).
Смитсоновский
институт перечислил количество предметов в музейной коллекции в 2012
году: более 18 000 или более 25 000 штук. CBS News сообщила в мае 2015
года, что размер коллекции вырос до 33 000 предметов, хотя к маю 2019
года он увеличился до более чем 40 000 предметов. Публике выставлено
около 3500 предметов.
Первоначально предметы, полученные музеем,
были получены, законсервированы и сохранены в Центре поддержки
Смитсоновского музея в Суитленде, штат Мэриленд. Десятки постоянных
кураторов и временных подрядчиков получили доступ к предметам,
отремонтировали их и законсервировали в среде с контролируемой
температурой и влажностью. Рене Андерсон, глава отдела коллекций NMAAHC,
руководила работой. После того, как артефакты были выбраны для
отображения, были изготовлены графика и этикетки для каждого элемента.
Также были приобретены витрины для каждого предмета и выставлены
крепления или специально разработанные футляры, изготовленные вручную
для особо хрупких, важных или необычных по размеру предметов.
Представители музея заявили, что все артефакты и экспонаты будут
перемещены в новый музей летом 2016 года вместе со 175 штатными
сотрудниками музея.
В ноябре 2016 года игрок НБА Леброн Джеймс
пожертвовал 2,5 миллиона долларов на поддержку экспозиции музея,
посвященной достижениям боксера Мухаммеда Али.
По состоянию на
сентябрь 2016 года примечательные предметы коллекции включали:
До 20
века
Несколько предметов с затонувшего невольничьего корабля São José
Paquete Africa, обнаруженного у берегов Южной Африки в 2015 году.
Обломки корабля принадлежат музеям Изико в Южной Африке, и предметы
будут переданы в долгосрочную аренду NMAAHC. (Найти затонувший
невольничий корабль, поднять его и выставить в музее давно было мечтой
первого директора музея Лонни Банча.)
Предметы, принадлежащие Харриет
Табман, в том числе столовые приборы, псалтырь и льняная и шелковая
шаль, подаренная ей королевой Соединенного Королевства Викторией.
Связанные предметы включают фотографический портрет Табмана (один из
немногих известных существующих) и три открытки с изображениями похорон
Табмана 1913 года.
Мешок Эшли , вышитый вручную мешок для корма середины 1800-х годов,
подаренный матерью-рабыней Роуз ее девятилетней дочери Эшли, когда Эшли
была продана.
Значок 1850 года, который носил афроамериканец в
Чарльстоне, Южная Каролина, указывающий на то, что владелец был рабом.
Наручники для ног и запястий с глубокого юга Америки, использовавшиеся
до 1860 года.
Одежда, которую носят афроамериканские рабы.
Дом
1874 года в Пулсвилле, штат Мэриленд. Жилище было построено семьей
Джонсов, которые были освобожденными рабами. Позже Джонсы основали
поблизости полностью чернокожую общину.
Библия, принадлежащая Нату
Тернеру, который возглавил восстание рабов в Вирджинии в 1831 году.
Письмо Туссена Л'Увертюра, лидера восстания рабов Гаитянской революции в
1791 году.
Копилка, которой пользовался Ричард Аллен, основатель
Африканской методистской епископальной церкви.
Исторические предметы
из чернокожих католических общин, включая церковь Святого Августина и
сестер Святого Семейства в Новом Орлеане.
Хижина рабов, которая была
деконструирована и перестроена с прежнего места на острове Эдисто, Южная
Каролина.
Железнодорожный вагон из Чаттануги,
штат Теннесси, которым пользовались афроамериканские пассажиры в эпоху
Джима Кроу. Пит Клауссен и Gulf & Ohio Railways (компания, которую он
основал в 1985 году) пожертвовали более 222 000 долларов на
восстановление автомобиля, построенного компанией Pullman в 1922 году.
Рабочий стол Роберта Сенгстаке Эбботта, главного редактора
афроамериканской газеты Chicago Defender, основанной в 1905 году.
Отдельный питьевой фонтанчик эпохи Джима Кроу со знаком «цветной»
(указывающий, что он предназначен только для чернокожих).
Платья и
другие предметы одежды от модельера Энн Лоу. Лоу разработал одежду для
семьи Дюпон, семьи Рузвельт и семьи Рокфеллеров. Она также разработала
одежду для богатого эксперта по этикету и светской львицы Эмили Пост и
ее семьи, а также создала свадебное платье Жаклин Бувье для ее свадьбы в
1953 году с Джоном Ф. Кеннеди.
Воссоздание части «Mae's Millinery
Shop», магазина головных уборов, основанного Мэй Ривз в 1942 году,
одного из первых предприятий в Филадельфии, принадлежащих
афроамериканке.
Пурпурное сердце и сундучок принадлежат Джеймсу Л.
Маккаллину, члену летчиков Таскиги.
Учебно-тренировочный
самолет-биплан PT-13D Stearman, эксплуатируемый ВВС США и
использовавшийся в 1944 году для обучения летчиков Таскиги.
Табличка
на автобусе в Нэшвилле, штат Теннесси, времен Джима Кроу, указывающая,
какие места предназначены только для чернокожих.
Сторожевая вышка и
камера в тюрьме штата Луизиана (Ангола), известной на протяжении большей
части 20-го века как жестокая, склонная к насилию, убогая тюрьма, где с
афроамериканскими заключенными обращались хуже, чем с рабами. Куратор
NMAAHC Пол Гардулло сказал, что предметы документируют то, как отношение
к рабству было перенесено в пенитенциарную систему после рабства на
Глубоком Юге. Директор музея Лонни Банч признал опасения ученых по
поводу спорных предметов, но сказал, что миссия музея состоит в том,
чтобы рассказывать истории через афроамериканский опыт. Сторожевая башня
высотой 20 футов (6,1 м) будет частью выставки, посвященной сегрегации,
а тюремная камера размером 6 на 9 футов (1,8 на 2,7 м) будет
представлена на отдельной выставке, посвященной местам. Оба предмета
из лагеря А, самой старой части тюрьмы. Клетка была построена над
помещением для рабов.
Альт-саксофон King Super 20, изготовленный на
заказ для саксофониста Чарли Паркера в 1947 году, на котором он играл с
1947 года до своей смерти в 1955 году.
Картина Аллана Рохана Крайта
«Крестные станции» (1947)
«Вот твой сын» Дэвида Дрискела (1956)
Гроб со стеклянной крышкой первоначально использовался для демонстрации
и захоронения тела 14-летнего Эммета Тилля, жертвы пыток и убийства на
расовой почве в Миссисипи. Смерть Тилля послужила катализатором движения
за гражданские права.
Платье, которое Роза Паркс шила в тот день,
когда отказалась уступить место белому мужчине в автобусе в Монтгомери,
штат Алабама, 1 декабря 1955 года. первые случаи гражданского
неповиновения в Движении за гражданские права.
Труба Selmer,
принадлежащая джазовому музыканту Луи Армстронгу.
Боксерские перчатки
Мухаммеда Али. Боксерский головной убор, который носил Кассиус Клей
(позже известный как Мухаммед Али).
Платье принадлежит актрисе и
певице Перл Бейли.
Накидка и комбинезон американского соул-певца
Джеймса Брауна.
Синтезатор Moog Voyager и бит-машина Akai MPC,
используемые продюсером хип-хопа Джей Диллой.
Куртка шеф-повара,
которую носила Лия Чейз, шеф-повар из Нового Орлеана, известная как
королева креольской кухни.
"Mothership", опора из алюминия и
акрилового стекла весом 1200 фунтов (540 кг), созданная певцом
фанк-музыки Джорджем Клинтоном и использовавшаяся во время выступлений
его групп Parliament и Funkadelic. Оригинальный «Mothership» Клинтона
был списан в 1983 году; эта копия была создана Клинтоном в середине
1990-х годов и использовалась около пяти лет.
Коллекция костюмов,
разработанных режиссером и художником по костюмам Джеффри Холдером для
его мюзикла 1976 года «Волшебник» (адаптация романа Л. Фрэнка Баума
«Чудесный волшебник из страны Оз»). Костюмы получили премию «Тони» за
лучший дизайн костюмов, спектакль получил премию «Тони» за лучший
мюзикл, а Холдер получил премию «Тони» за лучшую постановку мюзикла.
Вишневый кабриолет Cadillac, принадлежащий рок-н-ролльному певцу Чаку
Берри.
Усилитель, динамики и проигрыватели, используемые Тони Крашем,
также известным как ди-джей Тони Тон из группы Cold Crush Brothers.
Несколько картин и предметов терракотовой скульптуры из коллекции
Барнетта-Адена, подаренных основателем BET Робертом Л. Джонсоном.
Гимнастический инвентарь, которым пользовалась чемпионка по спортивной
гимнастике Габби Дуглас на летних Олимпийских играх 2012 года. Дуглас
была первой афроамериканкой и первой представительницей любой
национальности, не принадлежащей к европеоидной расе, выигравшей золотую
медаль в женском художественном личном многоборье. Она также была первой
американской гимнасткой, выигравшей золото как в командном, так и в
личном многоборье на одной Олимпиаде.
Наручники, использованные
полицией в Кембридже, штат Массачусетс, для ареста афроамериканского
профессора Гарвардского университета Генри Луиса Гейтса-младшего в 2009
году.
Hip Hop Smithsonian, коллекция фотографий исполнителей
хип-хопа, собранная Биллом Адлером.
Предметы из офиса президентской
кампании президента Барака Обамы 2008 года в Фоллс-Черч, штат Вирджиния.
Пара кроссовок с ручной росписью под названием «Обама 08» художника Ван
Тейлора Монро.
Форма игрока НБА Коби Брайанта, которую он носил в
финале НБА 2008 года, когда он был назван самым ценным игроком лиги.
Брайант и его жена Ванесса также были основателями музея.
Монументальная скульптура из
сварной бронзы Swing Low работы Ричарда Ханта установлена в качестве
центрального элемента Центрального зала. Формы отсылают к движению,
вызванному духовным «Swing Low, Sweet Chariot». Висячая скульптура
посвящена духовным неграм и их месту в истории афроамериканцев.
Тем
не менее, Do I Marvel (Countee Cullen) Сэма Гиллиама разделен на пять
красочных панелей со стеклянными лакированными поверхностями,
вдохновленными стихотворением Каунти Каллен, в котором говорится о
стойкости творчества.
Книга Чакайи Букер «Ликвидность наследия», 2016
г., посвящена изменениям, которые формируют жизнь и наследие людей.
Лонни Банч III был директором-основателем музея, назначенным в 2005 году, курировавшим коллекции, передвижные выставки, а также планированием и строительством. 28 мая 2019 года Банч был избран секретарем Смитсоновского института. Он стал первым афроамериканским лидером Смитсоновского института. Временным директором NMAAHC был профессор истории Спенсер Крю. Поэт и профессор Кевин Янг был назначен директором в сентябре 2020 года.
Sweet Home Café — это ресторан на 400 мест, предназначенный только
для обедов, расположенный на территории Национального музея
афроамериканской истории и культуры. Джером Грант — шеф-повар, а
рестораном управляет Restaurant Associates совместно с Thompson
Hospitality. Джоанн Хипполит, куратор NMAAHC по вопросам культурного
самовыражения, курирует ресторан, а также музейные выставки, посвященные
еде и кухне. Кафетерий открылся 24 сентября 2016 года. Он был назван
полуфиналистом премии Джеймса Бирда 2017 года в номинации «Лучший новый
ресторан».
В ресторане есть четыре закусочных, где можно купить
основные и гарниры, десерты и напитки, важные для афроамериканцев или
разработанные афроамериканцами. К ним относятся Сельскохозяйственная
южная станция, Креольская береговая станция, Северные штаты и Западный
хребет. Каждая станция помимо мясных блюд предлагает несколько
вегетарианских блюд.
При проектировании музея Смитсоновский
институт находился под влиянием развития кафе «Митзитам» в Национальном
музее американских индейцев. Этот кафетерий был создан для ознакомления
посетителей музеев с богатым кулинарным наследием коренных народов
Америки. Кафе «Митзитам» не только пользовалось популярностью и получало
кулинарные награды, но и приносило значительную прибыль. Идея
региональных продовольственных станций принадлежит доктору Джессике Б.
Харрис, специалисту в области питания, которая исследовала пищу
афроамериканцев с колониальной эпохи до наших дней и представила свое
исследование научному комитету музея в 2013 году. Альберт Лукас, главный
шеф-повар в Sweet Home Café, путешествовал по Соединенным Штатам в
течение двух лет, чтобы найти рецепты и взять интервью у домашних
поваров и профессиональных поваров. Комитет поваров, кураторов и
историков потратил еще два года на разработку концепции ресторана,
визуального дизайна и меню (последнее из которых было разработано
шеф-поваром Грантом). Окончательное меню было разработано не только для
демонстрации видов еды, которую афроамериканцы из разных регионов ели в
разное время в американской истории, но и для демонстрации влияния
афроамериканцев как на домашнюю кухню, так и на изысканную кухню в
обществе в целом.
Шеф-повар Карла Холл, соведущая телешоу The
Chew, была названа «кулинарным послом» ресторана. Она занимается
общественной работой в отношении ресторана и музея.
В обзоре для The New York Times искусствовед Холланд Коттер написал:
«Чрезвычайно сложное повествование, в котором возвышение и трагедия,
по-видимому, находятся на фиксированном пути столкновения,
распространяется на пять этажей галерей» и что оно «содержит одни из
самых старых и самый тревожный материал». Коттер добавил, что «это
здорово, что музей смешивает все вместе: это означает, что вы не можете
просто выбрать удобную версию истории». Он заключил: «На самом деле [я]
надеюсь, что музей никогда не будет закончен или не будет считать себя
таковым; что его взгляд на афроамериканскую историю, которая является
американской историей, останется изменчивым, критическим и сильно
запутанным: реальный, в другом слова».
Критик Wall Street Journal
в целом Эдвард Ротштейн предположил, что «даже посещения на целый день
недостаточно для тщательного исследования. Одно это уже является
впечатляющим достижением». Ротштейн писал, что «музей освещает,
тревожит, движется - и имеет недостатки». Он писал, что мы «видим
эволюцию афроамериканских газет, предприятий, церквей и других
учреждений. Галереи, посвященные музыке и спорту, показывают, насколько
афроамериканская история и культура - это просто американская история и
культура». Он также писал, что существует «нежелание подвергать сомнению
ту или иную точку зрения или давать детальную оценку конфликтам.
Фактические доктрины Элайджи Мухаммеда, лидера Нации ислама и наставника
Малкольма Икс, не упоминаются. И, что еще более тревожно, Черные пантеры
характеризуются так, как если бы они были вооруженными для защиты
социальными работниками, взгляд ПК на радикализм, который повторяется в
других контекстах». Рецензент музея Дайана Мьюир, критикуя музей за то,
что он неоднократно вводил посетителей в заблуждение, не помещая факты в
«сравнительную перспективу», недостаток, который «вводит кураторов в
заблуждение, делая огульные заявления, такие как утверждение во вводной
комнате, что до 1400 г. «рабство было временным статусом, Тем не менее
пришел к выводу, что «однако в целом NMAAHC показывает, что можно хорошо
создать музей идентичности, построить музей на фундаменте строгой
научной работы, которая может информировать, волновать и даже
вдохновлять».
Отсутствие материалов о судье Кларенсе Томасе
вызвало критику и побудило шесть сенаторов Республиканской партии
принять резолюцию, в которой утверждалось, что Томас должен занимать
«видное место» в музее. В ответ на вопрос, заданный Смитсоновскому
институту политически консервативным сайтом новостей и комментариев
CNSNews.com, который спросил, почему Томас не был включен в музей,
представитель консорциума сказал, что, хотя Томас был примером
афроамериканца с «убедительные личные истории», музей «не может
рассказать каждую историю на наших первых выставках».
Архитектурный критик Los Angeles Times Кристофер Хоторн писал, что музей
является «самым впечатляющим и амбициозным общественным зданием,
построенным в Вашингтоне за последнее поколение» и что, несмотря на
«некоторые недостатки и досадные признаки сокращения расходов, проект
почти полностью соответствует В той или иной степени оно загадочно и
даже изменчиво, охватывая огромные пропасти в национальном характере, но
не будучи достаточно наивным, чтобы попытаться закрыть их. Здание
охватывает память и устремление, протест и примирение, гордость и стыд».
В The Plain Dealer Сьюзен Глейзер написала, что музей «на самом деле
представляет собой два музея в одном: его исторические экспонаты
занимают около 60 процентов площади галереи, а культурные экспонаты
занимают остальные 40 процентов». Она написала, что музей «наполнен
трудными истинами», такими как «статуя Томаса Джефферсона, автора слов
«Все люди созданы равными», который изображен перед кирпичной стеной — и
на каждом кирпиче имя одного из его 609 рабов, включая как минимум
шестерых его собственных детей». Но она написала, что «это был гроб
Эммета Тилля, который наконец добрался до меня». Она описывает
14-летнего Тилля, которого линчевали за то, что он якобы насвистывал
белую женщину: «Хотя его тело было сильно изуродовано, его мать настояла
на открытом гробу на его похоронах, надеясь показать миру последствия
расовой несправедливости. Это помогло разжечь движение за гражданские
права».
Из-за его длинного названия и производной от него
непроизносимой аббревиатуры NMAAHC несколько журналистов, следуя
тенденции, установившейся в социальных сетях, использовали для музея
прозвище «Блэксоновский» на основании его содержания и его отношения к
Смитсоновскому институту.
Архитектурный критик Washington Post
Филип Кенникотт оценил музей как годовалый юбилей, заключив, что NMAAHC
«изменил центр тяжести в торговом центре» и создал «энергию вдоль 14-й
улицы и проспекта Конституции на северо-западе, которая кажется новой и
долгожданной». . Кенникотт, как правило, бурно хвалил его, обнаружил,
что музей имеет «аллюзивное и опосредованное» ощущение, в отличие от
традиционной «авторитетной и прозрачной» эстетики большинства музеев. Он
выделил то, как корона отбрасывает тени в интерьер, драматическое
обрамление короной близлежащих памятников и мемориалов, а также
художественную галерею музея. Кенникотт был недоволен «нагромождением
высот в исторических галереях». Проблема особенно затронула
Созерцательный двор (где меньше года спустя коррозия также затронула
потолок). По его словам, дизайнеры музея правильно пришли к выводу, что
тесный вход в подземные галереи вызовет мощную и негативную
эмоциональную реакцию, но побочным эффектом стало создание
«фундаментального недостатка» в музее, создав огромное узкое место в
потоке посетителей. В обзоре выставки 2018 года в «Чикаго Трибьюн»
отмечается, что музей практически — и неожиданно для планировщиков музея
— «один из самых трудных билетов в американской культуре», и
утверждается, что это «доказательство того, что нация отчаянно хочет
бороться с некоторыми из самые острые вопросы о людях, которых она
привела сюда насильно».
В середине июля 2020 года музей удалил со своего веб-сайта спорную диаграмму под названием «Аспекты и предположения о белизне и белой культуре в Соединенных Штатах», которая была выставлена 31 марта. Некоторые примеры, которые, как утверждалось, были частью белой культурой были: объективность; рациональное, линейное мышление; упор на научный метод; трудолюбие – залог успеха; запоздалое признание; нуклеарная семья; уверенность в себе и вежливость. После критики сотрудники музея удалили диаграмму, объяснив, что она не способствовала обсуждению, как планировалось, и принесли извинения.