Театр Империи (Empire Theater) — бывший бродвейский театр, расположенный на 42-й улице в Манхэттене, Нью-Йорк.
Театр Империи находится на южной стороне 42-й улицы, между Седьмой и
Восьмой авеню, недалеко от южной оконечности Таймс-сквер, в Театральном
районе Мидтауна Манхэттена в Нью-Йорке. Первоначально театр располагался
по адресу 236–242 West 42nd Street, но был перемещен примерно на 168
футов (51 м) к западу от своего первоначального местоположения. На
современном месте Империи раньше располагался театр Лью Филдс, который
был снесен в 1997 году. Театр является частью развлекательного и
торгового комплекса по адресу 234 West 42nd Street, который включает в
себя бывший Театр Свободы и Нью-Йоркский музей мадам Тюссо. . Земельный
участок комплекса занимает 54 060 квадратных футов (5022 м2) и
простирается на 200 футов (61 м) между двумя его фасадами на 41-й и 42-й
улицах, с фасадом 270 футов (82 м) на 41-й улице и 350 футов (110 м) на
42-й улице.
Городской квартал включает в себя здание Кэндлера,
Новый амстердамский театр и Таймс-сквер 5 на востоке, а также
Одиннадцать Таймс-сквер на западе. Развлекательный комплекс E-Walk
находится прямо напротив 42-й улицы к северу. Театр American Airlines,
театр Times Square, Lyric Theater, New Victory Theater и 3 Times Square
находятся на северо-востоке. Кроме того, автовокзал Port Authority
находится на западе, здание New York Times — на юге, а театр Nederlander
— на юго-востоке. Вход в метро Нью-Йорка на Таймс-сквер - 42-я улица /
автовокзал Port Authority, обслуживаемый линиями 1, 2, 3, 7, <7>, N, Q,
R, W. , и поезда S, находится рядом с театром.
Окрестности
являются частью Театрального района Манхэттена и содержат множество
бродвейских театров. В первые два десятилетия 20-го века одиннадцать
законных театров были построены в пределах одного квартала 42-й Западной
улицы между Седьмой и Восьмой авеню. Театры New Amsterdam, Harris,
Liberty, Eltinge (ныне Empire) и Lew Fields занимали южную сторону
улицы. Первоначальные театры Lyric и Apollo (объединенные в нынешний
Lyric Theater), а также театры Times Square, Victory, Selwyn (ныне
American Airlines) и Victoria занимали северную сторону. К 1930-м годам
эти залы в основном были преобразованы в кинотеатры, а к 1970-м многие
из них показывали порнографию.
Театр «Империя», открытый в 1912 году как Театр на 42-й улице
Эльтинге, был спроектирован Томасом В. Лэмбом для импресарио венгерского
происхождения А. Х. Вудса. Он был назван в честь звезды Вудса, Джулиана
Элтинга, американского актера театра и кино, получившего известность как
женщина, имитирующая женщину, хотя сам Элтинг там никогда не выступал.
В конце 1990-х бывший зрительный зал был преобразован в вестибюль и
холл для 25-зального мультиплекса, которым управляет AMC Theaters.
Известный как AMC Empire 25, это был первый кинотеатр AMC в Нью-Йорке.
Комплекс AMC Empire 25 был разработан совместным предприятием Бенджамина
Томпсона, Бейера Блиндер Белль, Гулда Эванса Гудмана и Rockwell Group.
Empire 25 является частью более крупного торгово-развлекательного
комплекса на южной стороне 42-й улицы, площадь которого составляет 335
000 квадратных футов (31 100 м2). Сам кинотеатр занимает площадь 140 000
квадратных футов (13 000 м2) и на момент постройки был крупнейшим
многозальным кинотеатром в Нью-Йорке.
Фасад
Фасад театра
«Ампир» выполнен из терракоты и имеет квадратную форму с относительно
небольшим орнаментом. В центре фасада находится трехъярусная арка,
изначально освещавшая заднюю часть зрительного зала. Арка должна была
напоминать римскую триумфальную арку. Его обрамляет резная рама. Крайние
части фасада представляют собой слегка выступающие опоры, обрамляющие
арку. По словам Кристофера Грея из The New York Times, фасад был
типичным для театрального дизайна Лэмба 1910-х годов, который
«подчеркивал широкие полосы кремовой или белой глазурованной терракоты с
небольшим количеством полихромии и глубокими драматическими опорами,
оконными нишами и другими большими элементы».
В первоначальном
проекте было четыре пары дверей на уровне земли под навесом из стали и
стекла, который выступал на тротуар. И вход, и служебная дверь
находились на 42-й улице, в отличие от других театров в том же квартале
(включая Новый Амстердам и Харрис), сценические двери которых находились
на 41-й улице. По обе стороны от главного входа самая нижняя часть
фасада на уровне земли содержала гранитный уровень грунтовых вод, над
которым были дверные проемы, расположенные внутри каменного фасада с
рустом. Первоначальный уровень грунтовых вод был удален при переносе
театра в 1998 году. Второй и третий этажи в основном лишены украшений.
Центр арки увенчан картушем, а внешние опоры также содержат картуши на
третьем этаже. Над третьим этажом проходит резной карниз.
На
четвертом этаже есть шесть утопленных прямоугольных окон, которые
выходили на офисы директора театра А. Х. Вудса и его брата Мартина
Вудса. Театр был увенчан мансардной крышей. К 1993 году первоначальный
фасад настолько обветшал, что Columbia Pictures покрыла первоначальный
фасад лепниной и фанерной копией для фильма «Последний киногерой».
Современный мультиплекс имеет пятиэтажный стеклянный фасад, который
возвышается над фасадом оригинального театра «Империя».
Интерьер
Надстройка театра состоит из стального каркаса с кирпичными стенами
толщиной 18 дюймов (460 мм). Театр Эльтинге не мог содержать внутренние
колонны, так как они мешали бы обзору зрителей, поэтому боковые стены и
потолок были спроектированы более прочными и жесткими, чем в обычном
здании. Над зрительным залом находился кабинет Вудса с зелеными коврами
и стенами, обшитыми панелями из орехового дерева.
Оригинальный
дизайн
В театре было 750 мест на трех уровнях. Они были рассчитаны на
«тонкую», «среднюю» и «толстую» ширину для посетителей разного размера.
Боковые стены были расположены под крутым углом, чтобы зрительный зал
казался больше, чем он был на самом деле. Зрительный зал был украшен
древнеегипетскими и греческими деталями. Среди них арка авансцены,
украшенная сфинксами и крылатыми дисками. Авансцену окружали арки
меньшего размера, каждая из которых состояла из двух уровней с двумя
ящиками. Коробки спускались к сцене, и передняя часть каждой ложи была
украшена скульптурными медальонами, а по бокам - скульптурными фигурами.
Ящики убрали в 1930-х годах, когда театр превратили в место для
бурлеска.
На деке над аркой авансцены была фреска с изображением
трех женщин в мантиях, танцующих под музыку. Французский художник Артур
Бруне нарисовал фреску. Согласно The New York Times, женщины,
изображенные на фреске, могли быть основаны на разных нарядах, которые
носил Элтинг. Зрительный зал имеет куполообразный потолок. Первоначально
в центре потолка свисала люстра, но ее убрали в 1930-х годах.
Текущий дизайн
Когда театр был отремонтирован, крутые балконы были
заменены антресолями, в которых располагались рестораны. Эскалаторы
проходят через бывшую арку авансцены к новым мультиплексным экранам
наверху. Есть три уровня вестибюлей, которые ведут к кинозалам. Бывший
зрительный зал занимает первые два этажа, а торговый киоск находится на
третьем этаже. Киноэкраны расположены на пяти этажах, соединенных 14
эскалаторами. В мультиплексе есть еще шесть антресолей, соединенных
лифтами. Помимо арки авансцены, в вестибюле мультиплекса сохранились и
другие декоративные детали. Часть мультиплекса AMC расположена на ферме
над первоначальным зданием Empire Theater, которое имеет глубину 20
футов (6,1 м) и находится на высоте 60 футов (18 м) над уровнем земли.
Первоначально в кинозалах было 4 916 мест, хотя к 2011 году их число
было сокращено до 4 764. В каждом из 25 залов есть изогнутый экран,
охватывающий всю ширину комнаты. В комнатах есть сидячие места на
стадионе, причем каждый ряд на 18 дюймов (460 мм) выше, чем тот, что
находится перед ним. Каждый зал вмещает до 600 мест. На шестом этаже
семь экранов меньшего размера, которые используются для независимых,
иностранных и художественных фильмов. В двух кинозалах есть кожаные
сиденья, предназначенные для больших собраний, таких как деловые
презентации и частные вечеринки. Кроме того, есть собственный кинозал на
60 мест, который можно арендовать для проведения мероприятий. Всего на
момент открытия в мультиплексе было 34 плазменных экрана и семь
проекторов; некоторые экраны располагались в вестибюле. Когда театр
открылся, во всех его кинозалах были цифровые аудиосистемы.
Таймс-сквер стала эпицентром крупномасштабных театральных
постановок между 1900 годом и Великой депрессией. Театральный район
Манхэттена начал перемещаться с Юнион-сквер и Мэдисон-сквер в
течение первого десятилетия 20-го века. С 1901 по 1920 год вокруг
Бродвея в центре Манхэттена было построено сорок три театра. Кроме
того, в 1909 году А. Х. Вудс и Джулиан Элтинг подписали контракт, по
которому Вудс исполнял обязанности менеджера Элтинга в течение семи
лет. Оба мужчины заработали на контракте несколько сотен тысяч
долларов.
Законные шоу
1910-е
В августе 1911 года Вудс
объявил, что подписал договор аренды на 21 год участка размером 80
на 100 футов (24 на 30 м) к западу от Театра Свободы. Вудс
планировал построить театр на 1000 мест, названный в честь Джулиана
Элтинга. Это будет восьмой театр, построенный на 42-й улице, после
театров New Amsterdam, Liberty, Harris, American, Lyric, Republic и
Victoria. Компания Джорджа А. Джаста получила контракт на
изготовление стальных конструкций для театра, а братья Флейшманн
получили контракт на общее строительство. К январю 1912 года журнал
Variety сообщил, что театр Элтинге почти завершен и готов к открытию
в апреле. В августе 1912 года Вудс перенес свои административные
офисы из здания Патнэма на весь верхний этаж.
Театр Эльтинге
открылся 11 сентября 1912 года мелодрамой Баярда Вейлера «В пределах
закона». Драма ранее имела успех в Чикаго, и до конца 1913 года в
Eltinge было показано 541 представление. Многие из ранних постановок
Eltinge были столь же успешными. Следующим хитом в «Элтинге» стала
пьеса «Желтый билет» с участием Флоренс Рид и Джона Бэрримора,
которая открылась в январе 1914 года и насчитывала 183 спектакля.
Позже в том же году пьеса Эдварда Шелдона «Песнь песней» открылась в
«Элтинге» и шла шесть месяцев. В театре также проходили « Ярмарка и
тепло» , которые открылись в декабре 1915 года и через семь месяцев
перешли в Театр Харриса. Спектакль Макса Марчина
«Обманщики-мошенники» открылся в «Элтинге» в августе 1916 года, и в
течение следующих нескольких месяцев было показано 286 спектаклей. В
течение пяти лет после открытия театр Эльтинге был известен как
«счастливый дом», отчасти потому, что Вудс часто заказывал или
продюсировал популярные комедии и мелодрамы.
В начале 1917
года в Эльтинге показывали фильмы, такие как документальный фильм «
Рождение» и образовательный фильм « Путешествие по Китаю» . В том же
году сцена Эльтинге была расширена перед театральным сезоном
1917–1918 годов. Следующим хитом театра стал « Бизнес до
удовольствия» с Барни Бернардом и Александром Карром в главных ролях
, который шел с августа 1917 по июнь 1918 года. За ним последовала
пьеса « По приказу» , которая открылась в сентябре 1918 года; он шел
несколько месяцев, несмотря на то, что в нем было всего два
исполнителя, в отличие от многих современных постановок, в которых
участвовал большой состав. В «Элтинге» также проходили «Вверху в
комнате Мейбл» Уилсона Коллисона, которая открылась в январе 1919
года, и «Девушка в лимузине» Коллисона и Эйвери Хопвуд, которая
открылась в том же октябре.
1920-е годы
В 1920-х годах в
Эльтинге не было много длительных постановок, отчасти из-за растущей
популярности более крупных театров и потому, что Вудс был занят
постановкой других спектаклей. Eltinge, рассчитанный всего на 829
мест, был меньше, чем большинство других театров этого района.
Спектакль «Женский вечер», открывшийся в 1920 году, стал первым
хитом театра того десятилетия, который шел почти год. В июле 1921
года Сэмюэл Огенблик и Луи Б. Бродский купили театры «Либерти» и
«Элтинг» у наследников Шарлотты М. Гудридж, хотя это никак не
повлияло на договор аренды Вудса. Позже в том же году в театре была
представлена «Полудевственница» , которая была переведена из
театра на Таймс-сквер, чтобы завершить свой тираж из 268
представлений. «Полудевственница» была предметом длительного
судебного спора о том, было ли это «непристойным» шоу, хотя Вудс в
конечном итоге выиграл этот спор. После закрытия «Полудевственницы»
в большинстве постановок Элтинге было представлено менее 200
спектаклей, включая «К востоку от Суэца» в 1922 году и «Женщина в
жюри» в 1923 году. Одним из исключений была комедия Арчибальда и
Эдгара Селвина «Весенняя уборка», которая открылась в ноябрь 1923 г.
и длился семь месяцев.
Фирма Mandelbaum & Lewine вместе с
Максом Н. Натансоном купила театры Liberty и Eltinge в ноябре 1923
года и сразу же перепродала театры Максимилиану Ципкесу. В Эльтинге
продолжали ставить спектакли, хотя часто они не пользовались особой
популярностью. В начале 1925 года в театре была поставлена пьеса
Леона Гордона «Пайкер», которая была настолько негативно воспринята,
что ее главный исполнитель, Лайонел Бэрримор, редко снова появлялся
на Бродвее. В сентябре того же года братья Шуберт купили
50-процентную долю в аренде Вудса. В рамках договора все постановки,
поставленные в театре Эльтинге, также должны были быть представлены
в одном из театров семьи Шубертов. Семья Шубертов вышла из театра в
феврале 1926 года, оставив Вудсу полный контроль над бронированием
дома. К тому времени Вудс был занят другими проектами, арендовав
театр Мартина Бека и владея половиной доли в театре Бродхерст. В
середине 1920-х Вудс продолжал ставить в «Элтинге» несколько
недолговечных пьес с участием молодых актрис. Среди них «Украденные
фрукты» (1925) с Энн Хардинг, «Поезд-призрак» (1926) с Клодетт
Кольбер и «Преступление» (1927) с Сильвией Сидни.
Вудс сдал
Eltinge в аренду в марте 1927 года Лестеру Брайанту, которого
спонсировала группа богатых людей. К тому времени Вудс поставил
несколько крупных спектаклей, которые не могла вместить небольшая
вместимость театра. Lambert Theater Corporation, предприятие, в
котором Брайант был партнером, арендовала Eltinge на театральный
сезон 1927–1928 годов, где за восемь месяцев было проведено семь
спектаклей. Луи И. Исквит арендовал театр в середине 1928 года,
представив серию пьес по низким ценам на билеты. Впоследствии Вудс
вернул аренду театра и поставил ревю «Черные дрозды» 1928 года,
которое было перенесено из «Либерти» и шло до июня 1929 года. После
краха на Уолл-стрит в 1929 году Вудс поставил несколько пьес, все из
которых были короткими тиражами. Спектакль «Убийство на втором
этаже» с участием Лоуренса Оливье открылся в конце 1929 года. В
следующем году за ним последовали « Любовь, честь и предательство» с
Кларком Гейблом ; постановка Театральной гильдии «Месяц в деревне»;
и спектакль «Девятый гость». Последним законным шоу в театре было «
Первая ночь» , поставленное Ричардом Г. Херндоном , которое
закрылось в феврале 1931 года. К тому времени ходили слухи, что
«Элтинге» можно превратить в кинотеатр или дом бурлеска.
Бурлеск
Вудс сдал театр Элтинг в субаренду Максу Руднику в
феврале 1931 года, хотя Вудс продолжал занимать офисы на четвертом
этаже, поскольку срок его аренды не истекал еще два года. Рудник
превратил Eltinge в стандартный театр бурлеска и 6 марта запустил
там свои первые бурлеск-шоу. Eltinge стал вторым театром на 42-й
улице, где был показан бурлеск, после Республиканского театра
Минского (ныне Новая Победа) в феврале. Это произошло отчасти из-за
Великой депрессии, а отчасти из-за общего упадка бродвейской
театральной индустрии в середине 20-го века; с 1931 по 1950 год
количество легальных театров сократилось с 68 до 30.
К
середине 1931 года Eltinge и Republic добились финансового успеха,
но местные владельцы бизнеса выступили против бурлеска, утверждая,
что шоу поощряют праздношатание и снижают стоимость собственности. В
Нью-Йорке театральные лицензии подлежали ежегодному продлению, и
противники пытались добиться их отзыва. Соседние театры «Республика»
и другие театры подверглись обыскам со стороны полиции, но эти
действия только повысили популярность театров. Лицензия на
эксплуатацию Eltinge была временно отозвана в сентябре 1932 года и
вновь открыта в следующем месяце. Eltinge смягчал свои выступления
всякий раз, когда на него совершали набеги, но вскоре после этого
возвращался к прежней форме. К 1933 году Рудник занял здание театра,
а Вудс перенес свой офис в Новый Амстердам.
После того, как
он был избран мэром в 1934 году, Фиорелло Ла Гуардиа начал борьбу с
бурлеском и назначил Пола Мосса комиссаром по лицензиям. Рудник, его
помощник менеджера и несколько исполнителей были арестованы по
обвинению в непристойном поведении в ноябре 1934 года, но в конечном
итоге были оправданы. Eltinge продолжал работать как дом бурлеска
еще несколько лет. Однако после серии сексуальных преступлений в
начале 1937 года администрация Ла Гуардиа приказала всем театрам
бурлеска убрать слово «бурлеск» со своих шатров в июне того же года.
В Eltinge продолжали устраивать бурлескные выступления, которые были
объявлены варьете. Театр работал без разрешения в течение нескольких
недель в конце 1937 года, прежде чем в конце того же года его
лицензия была продлена. Даже без бурлеска на шатре Eltinge оставался
популярным, хотя к 1940 году он был лишь одним из трех оставшихся
театров бурлеска в городе. Мосс снова отказался продлить лицензию на
эксплуатацию Eltinge в начале 1942 года, что ознаменовало
окончательный конец бурлеска в Eltinge.
После истечения срока действия бурлескной лицензии Eltinge JJ Mage
арендовал театр у Брандтов. Eltinge вновь открылся как Laff-Movie в июле
1942 года на 759 мест. Новое название отражало тот факт, что в нем
показывались только короткометражные комедии и полнометражные фильмы.
Семья Брандтов приобрела Laff-Movie вместе с соседним Театром Свободы в
декабре 1944 года. К середине 1940-х годов во всех десяти кинотеатрах на
42-й улице между Седьмой и Восьмой авеню показывали фильмы; это побудило
Variety назвать квартал «крупнейшим киноцентром мира». Семья Брандт
управляла семью из этих кинотеатров, а сеть кинотеатров управляла тремя
другими. Театры Брандта включали театры Selwyn, Apollo, Times Square,
Lyric и Victory на северной стороне 42-й улицы, а также Laff-Movie и
Liberty Theater на южной стороне. Несколько продюсеров предлагали
поставить законные постановки в театрах Брандта, но ни одно из
предложений не увенчалось успехом.
Уильям Брандт сказал в 1953
году, что любой из его театров на 42-й улице может быть преобразован в
законный дом в течение 24 часов, но продюсеры не приняли его
предложение. В августе 1953 года Брандт объявил, что отремонтирует
Laff-Movie, показывая художественные фильмы. В 1954 году театр был
переименован в Империю; это название ранее использовалось только что
снесенным театром на 41-й улице. К концу 1950-х годов Empire была
классифицирована как «дом переиздания», где демонстрировались повторы
фильмов и менялись предложения два раза в неделю. Билеты стоят от 25 до
65 центов за штуку, это самая дешевая шкала входных билетов для любого
театра на 42-й улице. Театр «Империя» и другие театры на 42-й улице
работали с 8 до 3 часов ночи с тремя сменами рабочих. Десять театров
квартала привлекали около пяти миллионов посетителей в год.
Компания 42nd Street Company была основана в 1961 году для управления
семью театрами Брандтов на 42-й улице. К началу 1960-х годов окружающий
квартал пришел в упадок, но многие из старых театральных зданий времен
расцвета квартала сохранились, в том числе Эльтинге. Мартин Левин и
Ричард Брандт возглавили компанию 42nd Street Company в 1972 году. В то
время Empire представляла «демонстрационные фильмы». В других шести
кинотеатрах показывали самые разные жанры, хотя Левин сказал, что ни в
одном из кинотеатров компании на 42-й улице не показывали жесткое порно.
Театры Брандтов имели совокупный годовой доход около 2 миллионов
долларов и работали почти весь день. Однако этот район был в упадке; К
1977 году в кинотеатрах Брандтов было всего три миллиона посетителей,
что примерно вдвое меньше, чем в 1963 году. Кинотеатры Брандтов на 42-й
улице продолжали работать до середины 1980-х годов, когда в Империи
показывали кунг-фу и фильмы ужасов. .
Реставрация
Попытки
сохранения
Корпорация развития 42-й улицы была создана в 1976 году
для обсуждения планов реконструкции Таймс-сквер. В том же году в Центре
выпускников Городского университета Нью-Йорка прошла выставка фотографий
Империи и других театров в поддержку восстановления этого района. Один
из планов участка в 1978 году предусматривал снос нескольких зданий в
этом районе для создания парка, в том числе Империи. План города на 42-й
улице был объявлен в декабре 1979 года как часть предложения
восстановить 42-ю западную улицу вокруг Таймс-сквер. По плану пять
театров должны были быть возвращены в законное пользование, а фасады
трех других театров, включая Империю, должны были быть восстановлены.
Однако небольшая вместимость Империи делала его непригодным для
использования в качестве законного театра, поэтому интерьер, вероятно,
снесли и превратили в ресторан. Мэр Эд Кох колебался в своей поддержке
плана, назвав его «Диснейлендом на 42-й улице». Впоследствии Хью Харди
подготовил отчет о театрах на 42-й улице в 1980 году. Его отчет помог
мотивировать Комиссию по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка
(LPC) провести обследование пятидесяти сохранившихся театров Мидтауна
Манхэттена в начале 1980-х годов.
LPC начал рассматривать защиту
театров как достопримечательности в 1982 году, в том числе Empire
Theater, и обсуждения продолжались в течение следующих нескольких лет. В
то время как LPC предоставил знаковый статус многим бродвейским театрам,
начиная с 1987 года, он отложил принятие решений по внешнему виду и
интерьеру Empire Theater. Дальнейшее обсуждение обозначений памятников
затянулось на несколько десятилетий. В конце 2015 года LPC провел
общественные слушания по вопросу о том, следует ли обозначать Империю и
шесть других театров как достопримечательности. LPC отклонил обозначения
в феврале 2016 года, потому что театры уже подпадали под действие правил
сохранения исторического наследия, установленных правительством штата.
Корпорация городского развития (UDC), агентство правительства штата
Нью-Йорк, в 1981 году предложила перепланировать территорию вокруг части
42-й Западной улицы. План был сосредоточен вокруг четырех башен, которые
должны были быть построены на пересечениях 42-й улицы с Бродвеем и
Седьмой улицей. Авеню, разработанный Park Tower Realty и Prudential
Insurance Company of America. Организация Брандта планировала подать
заявку на реконструкцию некоторых принадлежащих им театров на 42-й
улице. В июне 1982 года в план реконструкции были добавлены пять театров
Брандтов на северной стороне 42-й улицы. Несмотря на то, что Брандты
настаивали на том, чтобы театры Empire и Liberty также были включены в
реконструкцию, два театра были сданы в аренду New York Mart Inc. в
рамках отдельного плана. В конечном итоге проект реконструкции 42-й
улицы был отложен на несколько лет из-за судебных исков и споров по
поводу башен.
План New York Mart состоял из магазина одежды на
Восьмой авеню между 40-й и 42-й улицами, напротив автовокзала Port
Authority. Проект должен был быть завершен Корпорацией реконструкции
Таймс-сквер, в которую входят представители правительства штата и города
Нью-Йорк. Согласно этому плану, театры «Империя» и «Свобода» должны были
быть отремонтированы, хотя масштабы ремонта неясны. Дэвид Морс и Ричард
Рейнис были выбраны в апреле 1982 года для разработки магазина, но в
ноябре того же года они были исключены из проекта из-за проблем с
финансированием. Впоследствии штат и город спорили о замене команды
разработчиков, что привело к тому, что город отказался от партнерства в
августе 1983 года. В октябре того же года штат и город достигли
компромисса в отношении команды разработчиков, при этом магазин будет
разработан Тишман Шпейер, управляемый Trammell Crow и финансируется
Equitable Life Assurance.
Брандты сдали в аренду все свои
кинотеатры на 42-й улице, включая Empire, корпорации Cine 42nd Street в
1986 году. Cine 42nd Street сдала кинотеатр в субаренду компании
Sweetheart Theaters Inc., которая показывала порнографические фильмы. К
1987 году Театр «Империя» все еще был частью проекта торгового зала.
Хотя предварительно предполагалось, что театр будет использоваться для
показов мод и других мероприятий, правительства города и штата не
достигли соглашения с частными застройщиками относительно торгового
зала. Товарный рынок так и не был построен; северная часть участка стала
Таймс-сквер, 11, а южная часть стала зданием Нью-Йорк Таймс.
В
1989 году The Durst Organization приобрела в аренду восемь театров на
Таймс-сквер, включая Empire. Впоследствии в феврале 1990 года было
объявлено о планах по ремонту восьми театров. В апреле того же года
правительство штата Нью-Йорк приобрело театральные площадки через
выдающееся владение. Город планировал выкупить аренду театров, но
отказался от этого после того, как компания 42nd Street Company заявила,
что сдаст театры в аренду другому застройщику. Хотя Дерст протестовал
против этого шага, судья Верховного суда Нью-Йорка постановил, что
осуждение разрешено. Правительственные чиновники надеялись, что развитие
театров, наконец, позволит построить четыре башни вокруг 42-й улицы,
Бродвея и Седьмой авеню. Несмотря на то, что театр «Империя» был
заброшен, правительственные чиновники продолжали отапливать театр, чтобы
сохранить штукатурку. Внешний вид неиспользуемого театра использовался в
качестве театра Пандора для фильма « Последний боевик» в 1993 году.
После того, как Дисней взял на себя обязательство восстановить Новый
амстердамский театр в 1994 году, большинство других театров на 42-й
улице были быстро сданы в аренду.
Переезд и восстановление
К
1995 году девелоперская фирма Forest City Ratner планировала построить
развлекательный и торговый комплекс стоимостью 150 миллионов долларов на
месте театров Empire, Harris и Liberty. В июле того же года Музей мадам
Тюссо и AMC арендовали помещение в комплексе. Музей мадам Тюссо займет
восточную часть участка, используя вход в бывший театр Харриса; Брюс
Ратнер хотел разработать такой же богато украшенный шлюз для AMC в
западной части участка. Однако Лесному городу Ратнеру не разрешалось
разрушать или демонтировать Империю, которая была защищена правилами
сохранения исторического наследия. В июне 1996 года Ратнер предложил
переместить театр на 170 футов (52 м) к западу за 1,2 миллиона долларов,
используя рельсы для перемещения конструкции. В том же месяце AMC
Theaters завершили аренду. По словам президента New 42nd Street Коры
Кахан, новостные статьи о предлагаемом переезде были в значительной
степени «наполнены [...] удивлением», в отличие от в основном негативных
характеристик Таймс-сквер. Компания Urban Foundations была нанята для
переноса здания.
К середине 1997 года инженеры готовились снести
несколько зданий вдоль южной стороны 42-й улицы, в том числе театр Лью
Филдс, на территории которого должна была находиться переселенная
Империя. Заднюю часть театра укрепляли, так как рабочие должны были
снять сцену и летающие системы, а это могло нарушить структурную
целостность здания. Рабочие установили сваи на прилегающих к западу
участках, на которых ранее находились жилые дома с подвалами. Подвалы
были снесены, что позволило зданию театра стоять прямо на скале
Манхэттена, а не на неустойчивом слое грязи. Всего было 430 свай,
которые поддерживали набор из восьми параллельных путей. Рабочие также
залили 70 бетонных колпаков внутри здания театра. После того, как
гусеницы были установлены, рабочие поместили тележку из стальных балок
над гусеницами, которые, в свою очередь, перемещались над серией из 250
катков. По периметру тележки находились несущие балки, которые
выдерживали вес театра. Были сняты самые нижние части стен, оторвав
театр от первоначального фундамента. Затем театр подняли примерно на 1⁄8
дюйма (3,2 мм), чтобы его можно было поднять на тележку. Рабочие
использовали гидравлические домкраты, чтобы поднять театр.
Переезд театра потребовал несколько месяцев подготовки. Все переселение
должно было произойти 17 февраля 1998 года, но оно было отложено, потому
что власти Нью-Йорка хотели провести переселение в выходные. Вместо
этого конструкция была первоначально перемещена на 30 футов (9,1 м) 22
февраля, а остальная часть перемещения произошла в течение пяти часов 1
марта. Гидравлические домкраты перемещали театр пятиминутными рывками,
перемещая театр примерно на 5 минут. футов (1,5 м) во время каждой
очереди. Два больших воздушных шара, изображающие Эбботта и Костелло,
которые впервые выступили вместе в театре в 1935 году, были
сфальсифицированы так, как будто они тянут театр на запад. Большие
строительные маркеры, отсылающие к «Кто первый?» Эбботта и Костелло.
комедии, были размещены вдоль строительного забора, чтобы отметить ход
переезда. Два переносных обогревателя продолжали обогревать пустой
зрительный зал, пока его перемещали. Мероприятие привлекло несколько
сотен зрителей. До 2022 года конструкция весом 3700 коротких тонн (3300
длинных тонн; 3400 тонн) была самым тяжелым зданием в Нью-Йорке, которое
когда-либо перемещалось.
После переноса театра «Форест-Сити»
Ратнер планировал воссоздать каменную кладку на фасаде, который в
нескольких местах был очищен до слоя кирпича. На момент переезда его
интерьер был в плохом состоянии, с облупившейся краской и отсутствующими
коробками, но в зале сохранилась большая часть штукатурки. Фасад театра
был очищен, а интерьер приспособлен под вестибюль мультиплекса AMC. В
середине проекта компания Forest City Ratner решила добавить отель на
455 номеров над новыми развлекательными и торговыми помещениями на
востоке. Отель был построен на большой ферме, которая, в свою очередь,
поддерживалась железобетонными стенами и восемью большими стальными
колоннами, поскольку отель был конструктивно отделен от остальной
застройки. Большой размер стальных колонн потребовал небольшого
уменьшения размера мультиплекса AMC.
Мультиплекс
Театр
открылся в апреле 2000 года и стал вторым мультиплексом, открытым в
квартале, после комплекса E-Walk. Стоимость Empire 25 оценивалась в 70
миллионов долларов, что сделало бы его самым дорогим кинотеатром из
когда-либо построенных, но AMC отказалась раскрыть стоимость
строительства. В первый год своей работы AMC Empire 25 изо всех сил
пытался конкурировать с E-Walk, и на нем не было показано много крупных
фильмов, отчасти из-за отсутствия успешных художественных фильмов. К
2001 году Empire 25 стала одной из самых популярных в мире, зарабатывая
более 500 000 долларов в неделю. Кафе Times Square открылось на уровне
балкона AMC Empire в 2001 году, хотя впоследствии оно было закрыто. The
Hollywood Reporter в 2005 году процитировал одного из руководителей
Focus Features, сказавшего, что Empire был «одним из лучших арт-домов в
стране». Цифровой экран IMAX, первый в Нью-Йорке, открылся в Empire 25 в
сентябре 2008 года.
В середине 2000-х мультиплекс оставался одним
из самых прибыльных кинотеатров США. Он был особенно популярен в
праздничные выходные; например, в 2009 году на Рождество в нем был
проведен 131 показ 14 отдельных фильмов. В 2011 году The Hollywood
Reporter сообщил, что у Empire 25 было два миллиона гостей в год, или в
среднем 40 000 гостей в неделю. Напротив, в среднем мультиплексе в
Соединенных Штатах было на треть больше посетителей. Успех Empire 25 был
связан не только с его центральным расположением недалеко от
Таймс-сквер, но и с тем, что он предлагал независимые и художественные
фильмы в дополнение к основным полнометражным фильмам. Из-за разного
покровительства в течение недели количество сотрудников сильно
варьировалось: от 20 рабочих в обычный будний день до почти 140 летом.
AMC также арендовала пространство Empire 25 для различных мероприятий,
таких как показ 3D-фильмов и фестиваль экспериментальной музыки.
Empire 25, наряду с другими кинотеатрами в штате Нью-Йорк, временно
закрылся в 2020 году из-за пандемии Ковид-19 и оставался закрытым
большую часть этого года. Театр вновь открылся в марте 2021 года после
почти года бездействия. Empire 25 оставался флагманским мультиплексом
AMC в 2020-х годах.
Известные постановки
1912: В рамках закона
1914: Желтый билет
1914: Песня песен
1915: См. Мой адвокат
1915: Ярче и теплее
1916: Мошенники-мошенники
1919: В комнате
Мэйбл
1919: Девушка в лимузине
1920: Женский вечер
1921:
Задолженность по зарплате
1921: Полудевственница
1922: к востоку
от Суэца
1923: Женщина присяжных
1923: Весенняя уборка
1925:
Осенний парень
1926: Поезд-призрак
1927: Похититель любви
1929:
Убийство на втором этаже
1930: Месяц в деревне
1930: Девятый гость